但我根本沒有機會。聖誕節長假後，安吉爾去美國巡迴表演，留下我一個人沮喪懊惱地留在英國。
他4月回來後一周(我是因為《時代雜誌》報導才得知他回來)，我打電話去他家，想要和他講和，但他不在家。他的房子是棟高大典雅的建築，房子大門緊閉、百葉窗也全拉下來。詢問他的鄰居，結果竟然很多人不知道誰住在裏麵，安吉爾明顯和我一樣，為了安全起見，將私生活和外界隔離。
於是我聯絡赫斯基思·尤恩——安吉爾的經紀人。結果卻被嚴厲拒絕。我留下訊息懇求安吉爾馬上與我聯絡。雖然這經紀人答應會把訊息傳達給安吉爾本人，但是我再也沒收到安吉爾的回音。
最後我直接寫信給安吉爾，建議雙方終結所有的敵意與不快，並表達我的歉意，列舉我們之間敵對關係的改善。
安吉爾沒有回信，我覺得自己已經快失去理智。恐怕他的沉默將澆滅我的熱情。
5月的第三周，我從倫敦搭火車到薩福克的一個海邊小鎮洛斯托夫特，在這裏安吉爾將有一星期的表演。我此行隻有一個目的，就是要到後台親自發現安吉爾的秘密。
通常劇院的後台是由受僱的工作人員所控製，確保閑雜人等不會隨意進出，但如果你夠熟悉劇院的作息或特定格局，有很多方法能混進去。
安吉爾當時正在大帳棚劇院表演，那是一棟堅固且設備精良的濱海劇院，我過去也曾在那裏表演過，想必這次任務不會有什麽困難。
我本想直接進入舞台區，卻被嚴厲拒絕，因為入口處就有一份手寫的聲明稿，告知所有想要進入的訪客必須事先獲得授權，就算隻是到入口處也是。因為不想引起注意，我打消念頭，不再硬闖。
在觀眾席處也遇到同樣的困難，雖然如果夠熟悉附近，還是有很多方法可以進去，但我隨即發現：安吉爾做了很多預防措施。在觀眾席後方我遇到一個正在準備舞台布景的年輕木匠。我拿出名片後，他也客氣地對我打招呼。經過短暫寒暄，我故意說：“我倒不介意從舞台布景後觀賞表演。”
“大家都一樣。”
“你可以帶我進去一個晚上嗎?”
“不可能，而且也沒意思，先生，這周的主秀已經沒了，而且有包廂隔著，你會看不到任何東西!”
“那你不覺得奇怪嗎?”
“還好啦，既然那位先生給了我一份工作……”
我再次撤退。隻有少數魔術師會因為害怕秘密被換景人員或後台人員發現，而選擇以包廂隔離舞台的極端手段。那通常是很不受歡迎的，除非你掏出很多小費，但那明顯讓人覺得魔術師無法和工作夥伴合作。這顯示，安吉爾費了不少力氣來保護他的秘密。
這樣，總共隻有三種方法可以滲透進劇院裏了，而且每一種都很困難。
第一種方法，就是從前方進去，直接走進任何一個通往後台的入口。(所有通往休息室的門都鎖住了，而且工作人員會很仔細查看所有訪客。)
第二種方法，想辦法弄到一個後台的臨時工作(但那星期劇院沒有任何臨時的工作)。
第三種方法，就是買票成為觀眾，然後從觀眾席想辦法走上舞台。
別無選擇下，我隻好前往購票處，將安吉爾表演的每一場正廳前座票全買下(但是因為安吉爾的表演很成功，大部分門票早已銷售一空，隻剩下取消的等待名單，剩下的空位都是最昂貴的座位)。
第二場表演，我的座位在正廳前排。
安吉爾一上台就朝我瞄了一眼，然而我已巧妙喬裝，相信他沒認出我。大多數魔術師在表演開始時都會不失禮地掃視前兩三排的觀眾，如此就可事先察覺哪位觀眾可能會自願上台協助。
當安吉爾以例行的紙牌表演開場，他一如往常地請觀眾上台，我有些猶豫地站起來，隨後就被邀請上台。接近安吉爾時，我發覺他十分緊張，在選牌或藏牌的表演中，他幾乎都沒看我。而我也一直照著規則玩下去，不想破壞表演。
當這例行表演結束，他的女助理很快上台走在我後麵，她緊緊抓著我的手臂，客氣地帶我到舞台側廳。我知道下一個魔術幻覺還需要她，誌願者通常會自己走下台。於是我緊緊把握這個機會，在觀眾熱烈的掌聲掩護下，我故意裝了一個很土的口音：“親愛的，沒關係，我可以自己回位子。”
那助理很感激地微笑，拍拍我的手臂，然後轉身走向安吉爾。安吉爾正在布置他的道具桌，所以兩個人都沒有看我，而大部分觀眾正看著安吉爾。
我回頭溜進舞台側廳，很小心地穿越包廂笨重帆布的狹窄邊緣。但馬上，就有一位工作人員站出來，攔住我的去路。
“先生，對不起!你不可以到後台去。”這時安吉爾距離我們不遠，正要開始下一場表演，如果我跟這個人吵起來的話，安吉爾絕對會聽到，並察覺事有蹊蹺。我靈機一動，走上前去，脫下帽子和假髮，用正常的音調小聲說：“這是表演的一部分，傻瓜!走開!”
這位工作人員看起來很疑惑，但還是低聲道歉並退下，我很快從他身旁經過。我已經花了很多時間計劃去哪裏找線索。因為舞台被分隔，線索可能在夾層。我沿著一條短走廊走，一直走到看到後台夾層。這裏存著許多道具和宣傳單，是劇院演出的主要技術區域之一，裏麵有一些陷阱和造橋的機械裝置，還有啟動布景的絞盤。一些大的布景板被分割放著，大概是即將到來的演出要用的。
他4月回來後一周(我是因為《時代雜誌》報導才得知他回來)，我打電話去他家，想要和他講和，但他不在家。他的房子是棟高大典雅的建築，房子大門緊閉、百葉窗也全拉下來。詢問他的鄰居，結果竟然很多人不知道誰住在裏麵，安吉爾明顯和我一樣，為了安全起見，將私生活和外界隔離。
於是我聯絡赫斯基思·尤恩——安吉爾的經紀人。結果卻被嚴厲拒絕。我留下訊息懇求安吉爾馬上與我聯絡。雖然這經紀人答應會把訊息傳達給安吉爾本人，但是我再也沒收到安吉爾的回音。
最後我直接寫信給安吉爾，建議雙方終結所有的敵意與不快，並表達我的歉意，列舉我們之間敵對關係的改善。
安吉爾沒有回信，我覺得自己已經快失去理智。恐怕他的沉默將澆滅我的熱情。
5月的第三周，我從倫敦搭火車到薩福克的一個海邊小鎮洛斯托夫特，在這裏安吉爾將有一星期的表演。我此行隻有一個目的，就是要到後台親自發現安吉爾的秘密。
通常劇院的後台是由受僱的工作人員所控製，確保閑雜人等不會隨意進出，但如果你夠熟悉劇院的作息或特定格局，有很多方法能混進去。
安吉爾當時正在大帳棚劇院表演，那是一棟堅固且設備精良的濱海劇院，我過去也曾在那裏表演過，想必這次任務不會有什麽困難。
我本想直接進入舞台區，卻被嚴厲拒絕，因為入口處就有一份手寫的聲明稿，告知所有想要進入的訪客必須事先獲得授權，就算隻是到入口處也是。因為不想引起注意，我打消念頭，不再硬闖。
在觀眾席處也遇到同樣的困難，雖然如果夠熟悉附近，還是有很多方法可以進去，但我隨即發現：安吉爾做了很多預防措施。在觀眾席後方我遇到一個正在準備舞台布景的年輕木匠。我拿出名片後，他也客氣地對我打招呼。經過短暫寒暄，我故意說：“我倒不介意從舞台布景後觀賞表演。”
“大家都一樣。”
“你可以帶我進去一個晚上嗎?”
“不可能，而且也沒意思，先生，這周的主秀已經沒了，而且有包廂隔著，你會看不到任何東西!”
“那你不覺得奇怪嗎?”
“還好啦，既然那位先生給了我一份工作……”
我再次撤退。隻有少數魔術師會因為害怕秘密被換景人員或後台人員發現，而選擇以包廂隔離舞台的極端手段。那通常是很不受歡迎的，除非你掏出很多小費，但那明顯讓人覺得魔術師無法和工作夥伴合作。這顯示，安吉爾費了不少力氣來保護他的秘密。
這樣，總共隻有三種方法可以滲透進劇院裏了，而且每一種都很困難。
第一種方法，就是從前方進去，直接走進任何一個通往後台的入口。(所有通往休息室的門都鎖住了，而且工作人員會很仔細查看所有訪客。)
第二種方法，想辦法弄到一個後台的臨時工作(但那星期劇院沒有任何臨時的工作)。
第三種方法，就是買票成為觀眾，然後從觀眾席想辦法走上舞台。
別無選擇下，我隻好前往購票處，將安吉爾表演的每一場正廳前座票全買下(但是因為安吉爾的表演很成功，大部分門票早已銷售一空，隻剩下取消的等待名單，剩下的空位都是最昂貴的座位)。
第二場表演，我的座位在正廳前排。
安吉爾一上台就朝我瞄了一眼，然而我已巧妙喬裝，相信他沒認出我。大多數魔術師在表演開始時都會不失禮地掃視前兩三排的觀眾，如此就可事先察覺哪位觀眾可能會自願上台協助。
當安吉爾以例行的紙牌表演開場，他一如往常地請觀眾上台，我有些猶豫地站起來，隨後就被邀請上台。接近安吉爾時，我發覺他十分緊張，在選牌或藏牌的表演中，他幾乎都沒看我。而我也一直照著規則玩下去，不想破壞表演。
當這例行表演結束，他的女助理很快上台走在我後麵，她緊緊抓著我的手臂，客氣地帶我到舞台側廳。我知道下一個魔術幻覺還需要她，誌願者通常會自己走下台。於是我緊緊把握這個機會，在觀眾熱烈的掌聲掩護下，我故意裝了一個很土的口音：“親愛的，沒關係，我可以自己回位子。”
那助理很感激地微笑，拍拍我的手臂，然後轉身走向安吉爾。安吉爾正在布置他的道具桌，所以兩個人都沒有看我，而大部分觀眾正看著安吉爾。
我回頭溜進舞台側廳，很小心地穿越包廂笨重帆布的狹窄邊緣。但馬上，就有一位工作人員站出來，攔住我的去路。
“先生，對不起!你不可以到後台去。”這時安吉爾距離我們不遠，正要開始下一場表演，如果我跟這個人吵起來的話，安吉爾絕對會聽到，並察覺事有蹊蹺。我靈機一動，走上前去，脫下帽子和假髮，用正常的音調小聲說：“這是表演的一部分，傻瓜!走開!”
這位工作人員看起來很疑惑，但還是低聲道歉並退下，我很快從他身旁經過。我已經花了很多時間計劃去哪裏找線索。因為舞台被分隔，線索可能在夾層。我沿著一條短走廊走，一直走到看到後台夾層。這裏存著許多道具和宣傳單，是劇院演出的主要技術區域之一，裏麵有一些陷阱和造橋的機械裝置，還有啟動布景的絞盤。一些大的布景板被分割放著，大概是即將到來的演出要用的。