我回到公寓，度過一個無法入睡的漫漫長夜，在奧莉薇婭身邊翻來覆去。隔天，我決定認真且合乎實際地思考，以我的技巧來思索，試圖找出些蛛絲馬跡。
但我還是得再次承認：我不知道安吉爾是如何辦到的。觀看表演時，我無法看出秘密，之後，不論我應用什麽魔術原理，還是找不到解釋。
他的表演要點有三或四種，是屬於六種魔術技巧的基本種類：他已經讓自己消失，又讓自己出現在別處，以某種似乎換位的元素，所有戲法都在挑戰自然法則下完成。消失在舞台上相較之下是很容易安排的，比如放置很多麵鏡子或半麵鏡子、燈光的使用、遮掩物的使用、讓觀眾分心、舞台地板暗門等。製造在別處出現的效果，其重點通常是預先裝備物品或類似的物品……如果不是物品是人的話，就準備一位令人信服的替身。把這兩個效果一起應用，然後再製造出第三個;困惑不解中的觀眾就會相信那是一項對自然法則挑戰成功的戲法。
那一晚在哈科尼希劇院，我覺得自己已經看到自然法則被挑戰的事實。我所有運用傳統魔術原理的解釋都失敗了，雖然我已經很努力去思考和不斷嚐試，仍然無法想出一個滿意的解釋，我完全摸不著邊。我常會因一個觀念分神，這項精彩的魔術幻覺，重點其實就是一個簡單到令人生氣的秘密;魔術的中心法則永遠不變——看到的不一定是真正被執行的。
我仍然無法得知安吉爾的秘密，而且隻能用兩件微不足道的事來自我安慰。
第一，無論安吉爾的魔術效果有多棒，他還是不知道我的秘密，他並不是用我的方式表演，更準確地說，他永遠做不到。第二就是速度，不管他的秘密是什麽，安吉爾表演的速度還是沒有我快，我是在短時間內從一個櫃子被傳送到另一個櫃子，魔術在一瞬間完成，毫無延誤，安吉爾的表演比起來還算慢，那天晚上的表演我估計有一秒，最多兩秒鍾，對我而言，則表示他比我慢一秒或最多兩秒。
有一次，我試著測量所需的時間和距離。因為那天晚上，我根本不知道會發生什麽事，也沒有任何有科學根據的測量方法，所以我的估計數字是不客觀的。這部分是魔術師的花招：不讓觀眾事先有心理準備，表演者可以應用驚奇來掩飾表演手法。大多數看過魔術的人，都會想問戲法用多快的時間來完成，但他們無法做出準確的估計。很多魔術技巧都是根據一個原理，就是魔術師會在最短的時間內盡可能快速完成表演，所以沒有心理準備的觀眾之後會堅信那種現象不可能發生，因為時間上根本就不夠。
因為這個道理，我仔細回想我看到的，重新在腦海裏上演一次，然後估計安吉爾從明顯消失到出現在別處歷時多久。最後我得到一個結論，這肯定不會比我之前預估的一或兩秒短，也許長達五秒之久。五秒之內利用突如其來的黑暗效果，一位有技巧的魔術師可以變出很多戲法!
這個奧秘的解答，明顯在於它的時間長短，但要讓安吉爾衝到幾乎是劇院最後方的觀眾席，時間顯然是不夠的。
表演過後兩周，經由劇院經理的安排，我以表演之前需要測量一下場地為藉口，拜訪哈科尼希帝國劇院。這很常見，因為魔術師通常會視察劇院的場地限製以做適度調整，所以劇院人員也很客氣地接待並協助我。
我找到之前的座位，也證實了它距離舞台隻有50尺遠。不過要確定安吉爾現身於走道的準確位置就比較困難，我隻能憑著當時的記憶。我站在座位旁，試圖以三角測量法，藉由我當時轉頭看他的角度去測量位置。
最後我量出安吉爾當時現身的走道：離舞台最近至少也超過75尺，最遠的一端則超過100尺。我站在舞台上，大概是當時三角架頂點的位置，看向中間走道，想像自己該如何在一個客滿的劇院中五秒內完成位移。
我去找托馬斯·艾爾本，和他討論這個問題，那時他已經退休了，住在沃金市。我在告訴他整件事的來龍去脈後，問他會怎麽解釋。
經過一番思考後，托馬斯說：“我想我得目睹才會知道。”
我試著換個方式表達。這就像我想要設計的魔術表演：一如往常，我描述一種想要的特效，然後托馬斯來設計這些工作。
“但是，博登，這把戲你應該是做得到的，不是嗎?”
“沒錯，但是我的方式會不一樣!其他魔術師會怎麽設計呢?”
托馬斯回答道：“我不知道，最好的方式是使用替身，比如在觀眾席中安排某個人，但是你又說……”
“那不是安吉爾用的方式，他隻有一個人。”
“那我就不知道了。”
我想出新的計劃：再去看安吉爾下一季的表演，如果需要，我會去看每一場秀，直到找出破解他秘密的答案為止。
托馬斯會和我一起去。我想保有最後的尊嚴，如果能從安吉爾身上找到秘密，同時不讓他起疑，那會是最好的結果。但如果到了季末，我們還是沒辦法找出答案，我就會拋棄以前所有的敵意和忌妒，直接去找安吉爾，求他給我個解釋。可見我是多麽的瘋狂想知道他的秘密。
我已經拋棄自尊，寫下這些事了。保持神秘感是所有魔術師的共同準則，但我卻是將找出魔術的表演方法視為重大責任。如果那表示我必須低聲下氣，承認安吉爾比較優秀，那也沒關係!
但我還是得再次承認：我不知道安吉爾是如何辦到的。觀看表演時，我無法看出秘密，之後，不論我應用什麽魔術原理，還是找不到解釋。
他的表演要點有三或四種，是屬於六種魔術技巧的基本種類：他已經讓自己消失，又讓自己出現在別處，以某種似乎換位的元素，所有戲法都在挑戰自然法則下完成。消失在舞台上相較之下是很容易安排的，比如放置很多麵鏡子或半麵鏡子、燈光的使用、遮掩物的使用、讓觀眾分心、舞台地板暗門等。製造在別處出現的效果，其重點通常是預先裝備物品或類似的物品……如果不是物品是人的話，就準備一位令人信服的替身。把這兩個效果一起應用，然後再製造出第三個;困惑不解中的觀眾就會相信那是一項對自然法則挑戰成功的戲法。
那一晚在哈科尼希劇院，我覺得自己已經看到自然法則被挑戰的事實。我所有運用傳統魔術原理的解釋都失敗了，雖然我已經很努力去思考和不斷嚐試，仍然無法想出一個滿意的解釋，我完全摸不著邊。我常會因一個觀念分神，這項精彩的魔術幻覺，重點其實就是一個簡單到令人生氣的秘密;魔術的中心法則永遠不變——看到的不一定是真正被執行的。
我仍然無法得知安吉爾的秘密，而且隻能用兩件微不足道的事來自我安慰。
第一，無論安吉爾的魔術效果有多棒，他還是不知道我的秘密，他並不是用我的方式表演，更準確地說，他永遠做不到。第二就是速度，不管他的秘密是什麽，安吉爾表演的速度還是沒有我快，我是在短時間內從一個櫃子被傳送到另一個櫃子，魔術在一瞬間完成，毫無延誤，安吉爾的表演比起來還算慢，那天晚上的表演我估計有一秒，最多兩秒鍾，對我而言，則表示他比我慢一秒或最多兩秒。
有一次，我試著測量所需的時間和距離。因為那天晚上，我根本不知道會發生什麽事，也沒有任何有科學根據的測量方法，所以我的估計數字是不客觀的。這部分是魔術師的花招：不讓觀眾事先有心理準備，表演者可以應用驚奇來掩飾表演手法。大多數看過魔術的人，都會想問戲法用多快的時間來完成，但他們無法做出準確的估計。很多魔術技巧都是根據一個原理，就是魔術師會在最短的時間內盡可能快速完成表演，所以沒有心理準備的觀眾之後會堅信那種現象不可能發生，因為時間上根本就不夠。
因為這個道理，我仔細回想我看到的，重新在腦海裏上演一次，然後估計安吉爾從明顯消失到出現在別處歷時多久。最後我得到一個結論，這肯定不會比我之前預估的一或兩秒短，也許長達五秒之久。五秒之內利用突如其來的黑暗效果，一位有技巧的魔術師可以變出很多戲法!
這個奧秘的解答，明顯在於它的時間長短，但要讓安吉爾衝到幾乎是劇院最後方的觀眾席，時間顯然是不夠的。
表演過後兩周，經由劇院經理的安排，我以表演之前需要測量一下場地為藉口，拜訪哈科尼希帝國劇院。這很常見，因為魔術師通常會視察劇院的場地限製以做適度調整，所以劇院人員也很客氣地接待並協助我。
我找到之前的座位，也證實了它距離舞台隻有50尺遠。不過要確定安吉爾現身於走道的準確位置就比較困難，我隻能憑著當時的記憶。我站在座位旁，試圖以三角測量法，藉由我當時轉頭看他的角度去測量位置。
最後我量出安吉爾當時現身的走道：離舞台最近至少也超過75尺，最遠的一端則超過100尺。我站在舞台上，大概是當時三角架頂點的位置，看向中間走道，想像自己該如何在一個客滿的劇院中五秒內完成位移。
我去找托馬斯·艾爾本，和他討論這個問題，那時他已經退休了，住在沃金市。我在告訴他整件事的來龍去脈後，問他會怎麽解釋。
經過一番思考後，托馬斯說：“我想我得目睹才會知道。”
我試著換個方式表達。這就像我想要設計的魔術表演：一如往常，我描述一種想要的特效，然後托馬斯來設計這些工作。
“但是，博登，這把戲你應該是做得到的，不是嗎?”
“沒錯，但是我的方式會不一樣!其他魔術師會怎麽設計呢?”
托馬斯回答道：“我不知道，最好的方式是使用替身，比如在觀眾席中安排某個人，但是你又說……”
“那不是安吉爾用的方式，他隻有一個人。”
“那我就不知道了。”
我想出新的計劃：再去看安吉爾下一季的表演，如果需要，我會去看每一場秀，直到找出破解他秘密的答案為止。
托馬斯會和我一起去。我想保有最後的尊嚴，如果能從安吉爾身上找到秘密，同時不讓他起疑，那會是最好的結果。但如果到了季末，我們還是沒辦法找出答案，我就會拋棄以前所有的敵意和忌妒，直接去找安吉爾，求他給我個解釋。可見我是多麽的瘋狂想知道他的秘密。
我已經拋棄自尊，寫下這些事了。保持神秘感是所有魔術師的共同準則，但我卻是將找出魔術的表演方法視為重大責任。如果那表示我必須低聲下氣，承認安吉爾比較優秀，那也沒關係!