過了一陣子，我聽說安吉爾正準備上演瞬間轉移的模仿秀，於是我開始覺得應該再次改進這幻術，我想這不會遭遇太多困難，或許真的可以在表演上應用電力。
於是，我開始匿名收集倫敦地區所有科學用品的存貨。在我的技師托米·埃爾伯恩的幫助下，最後終於打造出瞬間轉移的舞台設備。之後好幾年，我就持續在這套表演上補充和改良，大概在1896年，我的舞台表演有了永久的新特效。它不僅引起滿場觀眾的騷動，賺了很多錢，還讓我的秘密更加無法被猜透。我的幻術表演在令人暈眩的閃爍電光下效果更好。
現在我要回憶到更早以前了。
1891年10月，我娶了莎拉·亨德森，她是我在參加救世軍旅社舉辦的慈善義演中認識的。當時她是其中一位義工，中場休息喝茶時，她坐在我旁邊，對我的牌戲感到好奇，要求我多表演一些絕活兒，讓她也能了解魔術戲法的竅門。因為她年輕又漂亮，我當然就照做，她迷惑的眼神讓我沾沾自喜。
然而，這不僅是我初次為她表演，也是最後一次，魔術技巧與我們對彼此的愛意完全無關。認識不久後，我們就時常結伴同遊，很快陷入愛河。莎拉出身高貴，即使她的父親威脅要剝奪她的繼承權，她還是選擇了我。最後她父親真的剝奪了她的繼承權。
婚後我們搬到倫敦租屋而居，成功很快就降臨在我身上。1893年，我們在聖約翰伍德買下一棟大房子，從此定居下來，同一年，我們的雙胞胎——格蘭和伊蓮也出生了。我一直把工作與家庭劃分得很清楚，現在我要敘述的這段時間，我大多待在愛爾琴大道的辦公室和工作室，有巡演時我就出國或到偏遠地區，莎拉從未隨行。
當表演在倫敦或沒有行程時，我便在家和她過著平靜滿足的生活。我不斷強調自己很滿意家庭生活，是因為有件事快發生了。
我是否該繼續寫下去呢?
我想還是該寫，我猜，我終於知道我在這裏嘮叨些什麽了。
我刊登gg徵求女助理，因為我的現任助理喬琪娜要結婚了，這讓我蠻擔心的，因為新進員工的加入總會產生一些變動，特別是像舞台助理這麽重要的職務，當奧莉薇婭·溫斯康寫信來要求麵試時，她的資歷不太適合這職務，所以她的求職信函被我遺忘了一段時間。
她在求職信中提到自己26歲，做我的助理這個年紀就有點大了，但她自稱是一位訓練有素的舞者，已經做過一些魔術師助理的工作;的確有許多魔術師會聘請舞者，因為她們身材勻稱、筋骨柔軟，但我還是想雇用有助理經驗的年輕女孩，而非隻因這是個工作機會就來應徵的人。
奧莉薇婭·溫斯康的求職信是在好助理難求的情況下抵達的，所以最後我還是給了她麵試的機會。
魔術助理並非人人都可勝任，年輕女孩必須具有某些特質，當然她必須要年輕，如果不是很漂亮，也必須討人喜歡，以彌補外貌上的不足。除此之外，她還要有苗條的身材、柔軟和強壯的身體，能在緊閉的暗處或站或蹲、跪下或躺平好幾分鍾，從道具中被放出來時，看起來又要非常輕鬆自在，完全看不出來之前的藏身痕跡。她必須願意忍受僱主千奇百怪的要求，一同成就他的幻象表演。
和一般的麵試一樣，奧莉薇婭的麵試安排在我的工作室。這裏有魔術櫃、鏡箱和有布簾的凹室以及很多所謂商業機密的使用道具。不過除了他們親身參與表演的魔術，我從未真正向員工解釋戲法是怎麽來的。每項魔術表演背後都有合理的解釋，我很清楚自己在做什麽。
有一些舞台幻術和我表演過的魔術會用到利劍、短刀甚至是武器，這些道具會令觀眾覺得非常危險，特別是“新瞬間轉移”的演出，充滿了爆炸性電力反應和大量黑煙，常常會嚇到前六排的觀眾!
但我不希望員工覺得工作危險，我唯一堅守秘密的戲法隻有“新瞬間轉移”，它的本質是隱瞞，甚至與我一同表演的女助理，不到魔術上演前最後一刻也不會知道工作的細節。不過很明顯，我並不是在唱獨角戲，同時代的其他魔術師也跟我一樣。除了助理，還有托馬斯·艾爾本——無可取代的工程師，以及兩名負責幫他建造維修設備的年輕工匠。托馬斯幾乎是一開始就替我工作，在這之前，他曾短暫替馬斯基林工作。
托馬斯知道那個我一直全心保護的秘密，因為工作所需，他必須知道;但我信任他，我必須盡可能簡單告訴他秘密，以表達我對他的信任。托馬斯一生都在為魔術師工作，再也沒有任何事可以讓他驚訝，我此刻所知道的魔術戲法沒有一項不是從他身上學來的，反之亦然。和他合作多年，他從沒說過要退出——幾年前他毅然退休了。他不曾向我泄露別的魔術秘密，我也相信他不會向其他人透露我的秘密。他是倫敦人，住在圖騰漢，已婚但無子女，比我要年長許多，但我從來也不清楚他究竟年長我幾歲，當奧莉薇婭開始替我工作時，我想他已經超過65歲，甚至接近70歲。
奧莉薇婭來麵試時，我就決定要雇用她了，她身材適中，體態輕盈優美，走著的時候，都會將頭抬得高高的，五官也非常精緻。她在美國出生，自稱原本有美國東岸的口音，但在倫敦也居住和工作好幾年了。
於是，我開始匿名收集倫敦地區所有科學用品的存貨。在我的技師托米·埃爾伯恩的幫助下，最後終於打造出瞬間轉移的舞台設備。之後好幾年，我就持續在這套表演上補充和改良，大概在1896年，我的舞台表演有了永久的新特效。它不僅引起滿場觀眾的騷動，賺了很多錢，還讓我的秘密更加無法被猜透。我的幻術表演在令人暈眩的閃爍電光下效果更好。
現在我要回憶到更早以前了。
1891年10月，我娶了莎拉·亨德森，她是我在參加救世軍旅社舉辦的慈善義演中認識的。當時她是其中一位義工，中場休息喝茶時，她坐在我旁邊，對我的牌戲感到好奇，要求我多表演一些絕活兒，讓她也能了解魔術戲法的竅門。因為她年輕又漂亮，我當然就照做，她迷惑的眼神讓我沾沾自喜。
然而，這不僅是我初次為她表演，也是最後一次，魔術技巧與我們對彼此的愛意完全無關。認識不久後，我們就時常結伴同遊，很快陷入愛河。莎拉出身高貴，即使她的父親威脅要剝奪她的繼承權，她還是選擇了我。最後她父親真的剝奪了她的繼承權。
婚後我們搬到倫敦租屋而居，成功很快就降臨在我身上。1893年，我們在聖約翰伍德買下一棟大房子，從此定居下來，同一年，我們的雙胞胎——格蘭和伊蓮也出生了。我一直把工作與家庭劃分得很清楚，現在我要敘述的這段時間，我大多待在愛爾琴大道的辦公室和工作室，有巡演時我就出國或到偏遠地區，莎拉從未隨行。
當表演在倫敦或沒有行程時，我便在家和她過著平靜滿足的生活。我不斷強調自己很滿意家庭生活，是因為有件事快發生了。
我是否該繼續寫下去呢?
我想還是該寫，我猜，我終於知道我在這裏嘮叨些什麽了。
我刊登gg徵求女助理，因為我的現任助理喬琪娜要結婚了，這讓我蠻擔心的，因為新進員工的加入總會產生一些變動，特別是像舞台助理這麽重要的職務，當奧莉薇婭·溫斯康寫信來要求麵試時，她的資歷不太適合這職務，所以她的求職信函被我遺忘了一段時間。
她在求職信中提到自己26歲，做我的助理這個年紀就有點大了，但她自稱是一位訓練有素的舞者，已經做過一些魔術師助理的工作;的確有許多魔術師會聘請舞者，因為她們身材勻稱、筋骨柔軟，但我還是想雇用有助理經驗的年輕女孩，而非隻因這是個工作機會就來應徵的人。
奧莉薇婭·溫斯康的求職信是在好助理難求的情況下抵達的，所以最後我還是給了她麵試的機會。
魔術助理並非人人都可勝任，年輕女孩必須具有某些特質，當然她必須要年輕，如果不是很漂亮，也必須討人喜歡，以彌補外貌上的不足。除此之外，她還要有苗條的身材、柔軟和強壯的身體，能在緊閉的暗處或站或蹲、跪下或躺平好幾分鍾，從道具中被放出來時，看起來又要非常輕鬆自在，完全看不出來之前的藏身痕跡。她必須願意忍受僱主千奇百怪的要求，一同成就他的幻象表演。
和一般的麵試一樣，奧莉薇婭的麵試安排在我的工作室。這裏有魔術櫃、鏡箱和有布簾的凹室以及很多所謂商業機密的使用道具。不過除了他們親身參與表演的魔術，我從未真正向員工解釋戲法是怎麽來的。每項魔術表演背後都有合理的解釋，我很清楚自己在做什麽。
有一些舞台幻術和我表演過的魔術會用到利劍、短刀甚至是武器，這些道具會令觀眾覺得非常危險，特別是“新瞬間轉移”的演出，充滿了爆炸性電力反應和大量黑煙，常常會嚇到前六排的觀眾!
但我不希望員工覺得工作危險，我唯一堅守秘密的戲法隻有“新瞬間轉移”，它的本質是隱瞞，甚至與我一同表演的女助理，不到魔術上演前最後一刻也不會知道工作的細節。不過很明顯，我並不是在唱獨角戲，同時代的其他魔術師也跟我一樣。除了助理，還有托馬斯·艾爾本——無可取代的工程師，以及兩名負責幫他建造維修設備的年輕工匠。托馬斯幾乎是一開始就替我工作，在這之前，他曾短暫替馬斯基林工作。
托馬斯知道那個我一直全心保護的秘密，因為工作所需，他必須知道;但我信任他，我必須盡可能簡單告訴他秘密，以表達我對他的信任。托馬斯一生都在為魔術師工作，再也沒有任何事可以讓他驚訝，我此刻所知道的魔術戲法沒有一項不是從他身上學來的，反之亦然。和他合作多年，他從沒說過要退出——幾年前他毅然退休了。他不曾向我泄露別的魔術秘密，我也相信他不會向其他人透露我的秘密。他是倫敦人，住在圖騰漢，已婚但無子女，比我要年長許多，但我從來也不清楚他究竟年長我幾歲，當奧莉薇婭開始替我工作時，我想他已經超過65歲，甚至接近70歲。
奧莉薇婭來麵試時，我就決定要雇用她了，她身材適中，體態輕盈優美，走著的時候，都會將頭抬得高高的，五官也非常精緻。她在美國出生，自稱原本有美國東岸的口音，但在倫敦也居住和工作好幾年了。