韓港最新合排科幻大片《天士夢》是耗資四千萬美金的科幻大製作，也是黎明進軍韓國影壇的處男作。女主角由韓國女星樸銀慧飾演，她在戲中與黎明發展出一段浪漫悽美的跨時空苦戀。該片是韓國電影史上動用了最大規模電腦特技的影片。
佛國泰國曾經拍攝過一部科幻片，講述外星人降臨在泰國的故事。其中包含著濃厚的佛教觀念。可惜筆者隻聞其名，未見其麵。最近，泰國科幻片《哥魯達》與觀眾見麵。這是一部取材於泰國古代神話的科幻片：曼穀地鐵隧道工程中，遠古時期就休眠於此的怪獸“哥魯達”被驚醒，飛入大都市，搞得一片狼籍。這部影片投資二點七億泰株，刷新了泰國電影投資記錄。並且，它也是泰國第一部由數字攝像機拍攝的電影。和《星戰前傳》之二僅差兩年。這些都顯示了泰國電影人的抱負。
印度是電影大國。除了傳統題材的電影外，在科幻片方麵也有建樹。其代表作《印度先生》曾經在中國上演。這部電影拍攝於1987年，由印度納章哈影片公司出品。該片 導演：謝克哈卡普爾是印度一位具有國際影響的導演。他曾經應邀拍攝了英國史詩電影《伊莉莎白》，獲當年七項奧斯卡提名及英國電影學院獎等多項大獎，隨後又拍攝了美國戰爭影片《四根羽毛》。
該片講述了印度色彩的隱身人故事：瓦爾馬博士利用光學原理髮明了一個隱身手鐲，人戴上它即可隱身。狂人穆甘博代表外國反印勢力，在海外建立飛彈基地，對準印度，並派人潛入印度從事種種破壞活動。他們為盜取隱身手鐲殺害了瓦爾馬。博士的兒子艾倫得到手鐲後，揚善除惡，最終和穆甘博展開決戰，利用隱身術摧毀了他的飛彈基地。該片情節較為國際化，其中的隱身特技非常成功，片尾鏡頭也堪稱大場麵。但《印度先生》也從未忘記印度電影的特色：歌舞。整個電影載歌載舞，充滿我們熟悉的印度風格。
巴基斯坦也拍攝過科幻片，其中一部名叫《天外來客》。一個外星人降落到巴基斯坦，尋找到一個農村青年的遺相，化身成他的形象。而這位青年長期和地方惡勢力鬥爭。外星人也因此捲入了人類的矛盾衝突，以及愛恨情仇中，還擁有一個人類的妻子，和一個混血兒。
除了前麵列舉的這些國家外，加拿大、澳大利亞、紐西蘭、西班牙、義大利、荷蘭、瑞典、丹麥、以及前東歐集團的捷克斯洛伐克、匈牙利、都拍攝過自己的科幻片。縱觀世界科幻電影，雖然還談不上百花齊放，但也絕不是美國科幻片的一枝獨秀。
第五卷：科幻影視概述 第六章：科幻電視劇（1-1）
第六章前言
第一節：美國科幻電視劇
第二節：其它各國科幻電視劇
第三節：日本科幻卡通——另類的科幻電視劇
第六章前言
雖然同為影視藝術，但電視劇與電影也有著某些不同。由於目前電視劇都是多集的，它的單位時間製作成本遠遠少於電影。同樣投入一億元巨資，拍一部兩小時的電影，和拍一套幾十集的電視劇，平均每分鍾畫麵上花的成本顯然不可相提並論。
再者，電視屏幕的狹小，使得在它上麵展示大場麵變得不經濟。勉強攝錄一些大場麵，也顯得圖像不清，缺乏層次，體現不出大場麵應有的氣勢和震憾力。（《影視剪輯編輯藝術》10頁，傅正義著，北京廣播學院出版社出版）所以，電視劇本質就都是“小片”。
其次，由於電視劇內容豐富，突出情節性，給演員表演的時間很長。因此，它比電影更能體現表演藝術。尤其是當特技和宏大場麵不再過多地吸引觀眾注意力時，演技的成份便突現出來。在科幻影視的表演方麵，電視劇比電影有更多的借鑑價值。
再次，雖然多集電視劇可分為連續劇和係列劇，但具體到科幻題材，優秀的科幻電視劇幾乎無一例外是係列劇。一般一集一個故事，最多兩三集一個故事。這充分體現了科幻藝術“創意推動”的特點：用一兩集，而不是幾十集展示一個創意。更容易調動觀眾的興趣。
2000年，筆者一部十萬字左右的長篇科幻《生命之網》被某影視公司看中。他們組織策劃人員，試圖把它發展成三十集連續劇，加了許多人物和情節在裏麵。但最後也沒有搞出策劃方案。筆者親自參與這個過程。正是這段經歷，使我注意到，歷史上優秀的科幻電視劇居然都是係列劇，而不是連續劇的有趣事實。它是個規律嗎？我認為是！
本章中，成熟的美國科幻電視劇當然要作重點介紹。不過，由於科幻電視劇更重視創意，成本較小的特點，其它各國科幻電視劇也有不少佳作。畢竟錢和技術不可多得，但靈感卻生長在許多頭腦中。
第一節：美國科幻電視劇
電視技術誕生在蘇格蘭，英國廣播公司在全世界最早提供公共電視節目。但使電視成為一種生活方式和大眾文化的，還是消費大國美國。而科幻電視劇也最早誕生於美國。1949年，《視頻船長》開始播映。這是一部兒童電視劇，長達數百集。也是世界電視史上第一部科幻電視劇。
1964年，歐文艾倫導演了著名的電視係列劇《海底遊記》。長達110集。其中二十一集於七十年代末被介紹到中國，那便是《大西洋底來的人》。影響了一代觀眾。曾經有人說，這部電視劇在美國影響不大。這不是事實。雖然它的影響力不及同時代的《星際旅行》，但仍然是美國科幻電視經典之一。這套係列劇的風格嚴謹、古樸。與其它科幻電視劇相比，更接近科學事業的實際情況。
佛國泰國曾經拍攝過一部科幻片，講述外星人降臨在泰國的故事。其中包含著濃厚的佛教觀念。可惜筆者隻聞其名，未見其麵。最近，泰國科幻片《哥魯達》與觀眾見麵。這是一部取材於泰國古代神話的科幻片：曼穀地鐵隧道工程中，遠古時期就休眠於此的怪獸“哥魯達”被驚醒，飛入大都市，搞得一片狼籍。這部影片投資二點七億泰株，刷新了泰國電影投資記錄。並且，它也是泰國第一部由數字攝像機拍攝的電影。和《星戰前傳》之二僅差兩年。這些都顯示了泰國電影人的抱負。
印度是電影大國。除了傳統題材的電影外，在科幻片方麵也有建樹。其代表作《印度先生》曾經在中國上演。這部電影拍攝於1987年，由印度納章哈影片公司出品。該片 導演：謝克哈卡普爾是印度一位具有國際影響的導演。他曾經應邀拍攝了英國史詩電影《伊莉莎白》，獲當年七項奧斯卡提名及英國電影學院獎等多項大獎，隨後又拍攝了美國戰爭影片《四根羽毛》。
該片講述了印度色彩的隱身人故事：瓦爾馬博士利用光學原理髮明了一個隱身手鐲，人戴上它即可隱身。狂人穆甘博代表外國反印勢力，在海外建立飛彈基地，對準印度，並派人潛入印度從事種種破壞活動。他們為盜取隱身手鐲殺害了瓦爾馬。博士的兒子艾倫得到手鐲後，揚善除惡，最終和穆甘博展開決戰，利用隱身術摧毀了他的飛彈基地。該片情節較為國際化，其中的隱身特技非常成功，片尾鏡頭也堪稱大場麵。但《印度先生》也從未忘記印度電影的特色：歌舞。整個電影載歌載舞，充滿我們熟悉的印度風格。
巴基斯坦也拍攝過科幻片，其中一部名叫《天外來客》。一個外星人降落到巴基斯坦，尋找到一個農村青年的遺相，化身成他的形象。而這位青年長期和地方惡勢力鬥爭。外星人也因此捲入了人類的矛盾衝突，以及愛恨情仇中，還擁有一個人類的妻子，和一個混血兒。
除了前麵列舉的這些國家外，加拿大、澳大利亞、紐西蘭、西班牙、義大利、荷蘭、瑞典、丹麥、以及前東歐集團的捷克斯洛伐克、匈牙利、都拍攝過自己的科幻片。縱觀世界科幻電影，雖然還談不上百花齊放，但也絕不是美國科幻片的一枝獨秀。
第五卷：科幻影視概述 第六章：科幻電視劇（1-1）
第六章前言
第一節：美國科幻電視劇
第二節：其它各國科幻電視劇
第三節：日本科幻卡通——另類的科幻電視劇
第六章前言
雖然同為影視藝術，但電視劇與電影也有著某些不同。由於目前電視劇都是多集的，它的單位時間製作成本遠遠少於電影。同樣投入一億元巨資，拍一部兩小時的電影，和拍一套幾十集的電視劇，平均每分鍾畫麵上花的成本顯然不可相提並論。
再者，電視屏幕的狹小，使得在它上麵展示大場麵變得不經濟。勉強攝錄一些大場麵，也顯得圖像不清，缺乏層次，體現不出大場麵應有的氣勢和震憾力。（《影視剪輯編輯藝術》10頁，傅正義著，北京廣播學院出版社出版）所以，電視劇本質就都是“小片”。
其次，由於電視劇內容豐富，突出情節性，給演員表演的時間很長。因此，它比電影更能體現表演藝術。尤其是當特技和宏大場麵不再過多地吸引觀眾注意力時，演技的成份便突現出來。在科幻影視的表演方麵，電視劇比電影有更多的借鑑價值。
再次，雖然多集電視劇可分為連續劇和係列劇，但具體到科幻題材，優秀的科幻電視劇幾乎無一例外是係列劇。一般一集一個故事，最多兩三集一個故事。這充分體現了科幻藝術“創意推動”的特點：用一兩集，而不是幾十集展示一個創意。更容易調動觀眾的興趣。
2000年，筆者一部十萬字左右的長篇科幻《生命之網》被某影視公司看中。他們組織策劃人員，試圖把它發展成三十集連續劇，加了許多人物和情節在裏麵。但最後也沒有搞出策劃方案。筆者親自參與這個過程。正是這段經歷，使我注意到，歷史上優秀的科幻電視劇居然都是係列劇，而不是連續劇的有趣事實。它是個規律嗎？我認為是！
本章中，成熟的美國科幻電視劇當然要作重點介紹。不過，由於科幻電視劇更重視創意，成本較小的特點，其它各國科幻電視劇也有不少佳作。畢竟錢和技術不可多得，但靈感卻生長在許多頭腦中。
第一節：美國科幻電視劇
電視技術誕生在蘇格蘭，英國廣播公司在全世界最早提供公共電視節目。但使電視成為一種生活方式和大眾文化的，還是消費大國美國。而科幻電視劇也最早誕生於美國。1949年，《視頻船長》開始播映。這是一部兒童電視劇，長達數百集。也是世界電視史上第一部科幻電視劇。
1964年，歐文艾倫導演了著名的電視係列劇《海底遊記》。長達110集。其中二十一集於七十年代末被介紹到中國，那便是《大西洋底來的人》。影響了一代觀眾。曾經有人說，這部電視劇在美國影響不大。這不是事實。雖然它的影響力不及同時代的《星際旅行》，但仍然是美國科幻電視經典之一。這套係列劇的風格嚴謹、古樸。與其它科幻電視劇相比，更接近科學事業的實際情況。