人體改造和時間旅行一樣，屬於容易理解，容易被改編的科幻題材。所以，人體改造題材科幻片屢見不鮮。《鐵男》就是一部改造人科幻片。在這部片子裏，科學家研究成將人體與鋼鐵合而為一的技術。主人公田江是個身材瘦弱，其貌不揚的男子。被陰謀家選中作人體改造的實驗。身體裏蘊育出金屬部件，並且失手打死了兒子。由於深仇大恨，田江成為一個半人半鋼鐵的怪物。
除了科幻片外，日本還有自己的特殊貢獻，那就是卡通片。享譽世界的日本卡通裏，科幻題材不在少數。其中，以宮歧峻的《風之欲》、《天空之城》為代表。前者是滅世題材科幻故事。講的是巨型植物毀滅文明後，一群倖存者的生活。可以說是日本版的《地球漫長午後》。後者則將斯威夫特《格列佛遊記》中的“勒皮它飛島”構思拿出來，發展出新的故事。
總得來看，日本科幻片雖然不少，但寫意傾向較重，寫實不足。後麵筆者要分析，科幻題材是難以寫意的。所以，日本科幻片多難以讓人信服。
第五卷：科幻影視概述 第五章：世界各國科幻電影（4）
第四節：其它各國科幻電影
科幻已經成為一門“世界藝術”。所以，當你看到一部義大利出品的“塞伯朋克”科幻電影，也就不會驚訝了。這部電影叫《網絡迷宮》：遊戲設計員米科趕製一個叫“天堂”的網路遊戲。玩家可以通過虛擬實境技術，進入遊戲空間，進行角色扮演。米科在自己的電腦上反覆運行，調試。軟體裏一個角色形成了自我意識。他因為反覆被“槍殺”又“復活”，終於懷疑自己隻是生活在虛擬世界裏，竟然和米科取得聯繫，請他把遊戲刪除，以免不停地遭遇死亡痛苦。米科答應了“他”。但除了自己手裏的程序原件外，米科還要闖入公司，刪除那裏的備份。整個電影就圍繞著米科闖入公司網絡的故事展開。除了片中的義大利文對白，以及阿拉伯移民社區外，很難把它和一部好萊塢科幻片區別開來。不過，這部電影的編導似乎對網路遊戲並不在行。片中以普通的中年男女為遊戲人物，而不是帥哥靚妹或者打鬥角色。虛擬背景也是普通街道，尋常巷陌，近乎現實。這與真實生活中逃避現實的電子遊戲相去甚遠。
近十年來，韓國電影經歷了奇蹟般的掘起過程。迅速超過香港、日本電影，邁上世界舞台。而在暴發出驚人活力的韓國電影中，也有科幻片的身影。
韓國最有名的科幻片要屬《2009迷失的記憶》。這部電影是“烏托時”加時間旅行題材。 導演李時明，主演是韓國影星張東健和日本演員仲村亨。2008年，南北韓終於統一，形成強大的國家。朝鮮民族主義勢力要求收回中國東北“高勾麗”的疆域。中、日、韓三國從平息民族情緒角度出發，組織聯合考查團，在哈爾濱附近挖掘高勾麗遺址。日本學者井上找到了遠古流傳下來的“靈鼓塔”。它由一塊名叫“月石”的石刀啟動。可以單方向打開時空之門。
影片從安重根未能刺殺伊藤博文開始。井上回到1909年的刺殺現場哈爾濱車站，擊斃安重根，遂成為伊藤博文的幕僚。由於他知道日後一百年的歷史，成為伊藤博文的高參。在他的影響下，歷史朝著另外的道路走去：日本聯合美國打贏了二戰，原子彈投到了柏林。日本成為安理會常任理事國，韓國和中國東北三省被日本占領，成為“聯合日本帝國”的一部分。1988年奧運會在大板舉行。2002年世界盃足球賽由日本獨家舉辦……
2009年，漢城成為了日本第三大城市。主人公板本是韓籍日本人，日本調查局的情報人員，他需要偵查一個名為“朝鮮自由”（不令鮮人）的地下反抗組織。“朝鮮自由”對“井上美術博物館”對發動襲擊，試圖盜取可以進行時間旅行的“月靈”。板本調查後發現月石的秘密，並且被“不令鮮人”吸收為成員。他返回1909年安重根刺殺伊藤博文的現場。擊斃井上，最後，南北韓又在2008年實現了統一。歷史博物館裏，一張獨立運動英雄的舊照片上，出現了板本的影子。
表現這樣一個“重大歷史題材”，編導沒有走模式化的方法，直接表現日本統治者怎樣奴役朝鮮人，而是緊緊抓住科幻藝術的基本規律——用寫實手法表現幻想題材。影片大部分情節發生在現代化的漢城，畫麵高度紀實，主要是通過文化差異來體現“日本占領”這一虛構事實：漢城街頭的豐臣秀吉塑像（十七世紀率日軍入侵朝鮮）、滿街日文招牌、神道教的儀式、虛構的“jbf”（日本情報總局）。板本開始時吃壽司，最後吃朝鮮泡菜。其中有一處情節最能體現導演功力：一方麵是日本人慶祝節日的焰火，一方麵是jbf進攻“不令鮮人”秘密基地的戰火。兩者不斷穿插。造成強烈反差。影片還以板本和日本同事之前的親密關係為主線。使情節保持足夠的張力。
可以說，《2009迷失的記憶》是亞洲電影界最成熟的科幻片之一。而且，這部揚韓抑日的影片裏也包括著日本電影人的心血。殊為不易。
《自然城市》則展示了韓國電影人製作大場麵、高科技科幻片的能力。在核戰後的廢虛上，有一個名叫“自然城市”的大都市。機器人在裏麵從事各種服務。一個政府特別組織負責除掉違犯規程的機器人。一個先天殘疾的電腦科學家利用先進技術，進入“類人機器人”體內，成為反叛機器人的首領。電影故事類似《銀翼殺手》。而“自然城市”那種浩大的建築群、滿天的飛車，顯然也有《銀翼殺手》的影子。不過，該片的製作晚於後者將近二十年，已經把原來的黑夜改成了白天，顯示了突破攝影棚局限的能力。
除了科幻片外，日本還有自己的特殊貢獻，那就是卡通片。享譽世界的日本卡通裏，科幻題材不在少數。其中，以宮歧峻的《風之欲》、《天空之城》為代表。前者是滅世題材科幻故事。講的是巨型植物毀滅文明後，一群倖存者的生活。可以說是日本版的《地球漫長午後》。後者則將斯威夫特《格列佛遊記》中的“勒皮它飛島”構思拿出來，發展出新的故事。
總得來看，日本科幻片雖然不少，但寫意傾向較重，寫實不足。後麵筆者要分析，科幻題材是難以寫意的。所以，日本科幻片多難以讓人信服。
第五卷：科幻影視概述 第五章：世界各國科幻電影（4）
第四節：其它各國科幻電影
科幻已經成為一門“世界藝術”。所以，當你看到一部義大利出品的“塞伯朋克”科幻電影，也就不會驚訝了。這部電影叫《網絡迷宮》：遊戲設計員米科趕製一個叫“天堂”的網路遊戲。玩家可以通過虛擬實境技術，進入遊戲空間，進行角色扮演。米科在自己的電腦上反覆運行，調試。軟體裏一個角色形成了自我意識。他因為反覆被“槍殺”又“復活”，終於懷疑自己隻是生活在虛擬世界裏，竟然和米科取得聯繫，請他把遊戲刪除，以免不停地遭遇死亡痛苦。米科答應了“他”。但除了自己手裏的程序原件外，米科還要闖入公司，刪除那裏的備份。整個電影就圍繞著米科闖入公司網絡的故事展開。除了片中的義大利文對白，以及阿拉伯移民社區外，很難把它和一部好萊塢科幻片區別開來。不過，這部電影的編導似乎對網路遊戲並不在行。片中以普通的中年男女為遊戲人物，而不是帥哥靚妹或者打鬥角色。虛擬背景也是普通街道，尋常巷陌，近乎現實。這與真實生活中逃避現實的電子遊戲相去甚遠。
近十年來，韓國電影經歷了奇蹟般的掘起過程。迅速超過香港、日本電影，邁上世界舞台。而在暴發出驚人活力的韓國電影中，也有科幻片的身影。
韓國最有名的科幻片要屬《2009迷失的記憶》。這部電影是“烏托時”加時間旅行題材。 導演李時明，主演是韓國影星張東健和日本演員仲村亨。2008年，南北韓終於統一，形成強大的國家。朝鮮民族主義勢力要求收回中國東北“高勾麗”的疆域。中、日、韓三國從平息民族情緒角度出發，組織聯合考查團，在哈爾濱附近挖掘高勾麗遺址。日本學者井上找到了遠古流傳下來的“靈鼓塔”。它由一塊名叫“月石”的石刀啟動。可以單方向打開時空之門。
影片從安重根未能刺殺伊藤博文開始。井上回到1909年的刺殺現場哈爾濱車站，擊斃安重根，遂成為伊藤博文的幕僚。由於他知道日後一百年的歷史，成為伊藤博文的高參。在他的影響下，歷史朝著另外的道路走去：日本聯合美國打贏了二戰，原子彈投到了柏林。日本成為安理會常任理事國，韓國和中國東北三省被日本占領，成為“聯合日本帝國”的一部分。1988年奧運會在大板舉行。2002年世界盃足球賽由日本獨家舉辦……
2009年，漢城成為了日本第三大城市。主人公板本是韓籍日本人，日本調查局的情報人員，他需要偵查一個名為“朝鮮自由”（不令鮮人）的地下反抗組織。“朝鮮自由”對“井上美術博物館”對發動襲擊，試圖盜取可以進行時間旅行的“月靈”。板本調查後發現月石的秘密，並且被“不令鮮人”吸收為成員。他返回1909年安重根刺殺伊藤博文的現場。擊斃井上，最後，南北韓又在2008年實現了統一。歷史博物館裏，一張獨立運動英雄的舊照片上，出現了板本的影子。
表現這樣一個“重大歷史題材”，編導沒有走模式化的方法，直接表現日本統治者怎樣奴役朝鮮人，而是緊緊抓住科幻藝術的基本規律——用寫實手法表現幻想題材。影片大部分情節發生在現代化的漢城，畫麵高度紀實，主要是通過文化差異來體現“日本占領”這一虛構事實：漢城街頭的豐臣秀吉塑像（十七世紀率日軍入侵朝鮮）、滿街日文招牌、神道教的儀式、虛構的“jbf”（日本情報總局）。板本開始時吃壽司，最後吃朝鮮泡菜。其中有一處情節最能體現導演功力：一方麵是日本人慶祝節日的焰火，一方麵是jbf進攻“不令鮮人”秘密基地的戰火。兩者不斷穿插。造成強烈反差。影片還以板本和日本同事之前的親密關係為主線。使情節保持足夠的張力。
可以說，《2009迷失的記憶》是亞洲電影界最成熟的科幻片之一。而且，這部揚韓抑日的影片裏也包括著日本電影人的心血。殊為不易。
《自然城市》則展示了韓國電影人製作大場麵、高科技科幻片的能力。在核戰後的廢虛上，有一個名叫“自然城市”的大都市。機器人在裏麵從事各種服務。一個政府特別組織負責除掉違犯規程的機器人。一個先天殘疾的電腦科學家利用先進技術，進入“類人機器人”體內，成為反叛機器人的首領。電影故事類似《銀翼殺手》。而“自然城市”那種浩大的建築群、滿天的飛車，顯然也有《銀翼殺手》的影子。不過，該片的製作晚於後者將近二十年，已經把原來的黑夜改成了白天，顯示了突破攝影棚局限的能力。