人們觀看《007係列》，注意力似乎都集中在五花八門的高科技道具上。其實，該片另有一個重要創舉，就是把世界上一些著名的科技設施作為背景。如世界上最高的水壩，最大的天文望遠鏡等等。這是科幻片獨特美學的一部分：技術美。這一點筆者在後麵還在專門提及。
真正啟動科幻電影高科技時代的，要屬盧卡斯的《星球大戰》。《星球大戰》的情節十分簡單：帝國顛覆了共和國，起義軍和鎮壓者之間進行大戰。這個背景下，上演著父子情仇，武士格鬥等情節。從故事上說，它隻是複製了科幻文學史早期的“太空劇”。
早在1971年，剛剛出道的盧卡斯便拍攝了小成本科幻片《thx1138》。從科幻文學濃厚氛圍裏成長起來的盧卡斯，比他前麵幾代導演更熟悉什麽叫太空劇。1977年，在二十世紀福克斯公司財力的支持下，《星球大戰》完成了。成為科幻電影史上的裏程碑。
在迄今為止製作的五部《星球大戰》係列影片中，以第二集《帝國反擊戰》的思想境界和藝術價值最高。這不僅因為它是五部影片中惟一的悲劇，而且因整部影片滲透了宿命感與使命感。影片結尾盧克與父親在搏鬥中相認的場麵令人如梗在喉。可以說，去掉了和“傑迪武士”有關的情節，去掉了“墮落與救贖”這個宗教色彩的主題，那些單純的太空大戰情節吸引不了那麽多觀眾。
盧卡斯在藝術上的潛力有限，製作完《星球大戰》第三集《傑迪的歸來》後，便放棄導演工作，轉而去搞電影特技公司“工業光魔公司”，研究新的拍攝技術服務於其它製作人。後來，由工業光魔公司提供特技服務的科幻片包括《星際旅行》、《終結者之二》、《外星人》、《回到未來》等許多部經典。工業光魔公司在諸多特技方麵都有突破，其中尤以電腦動畫特技為最出色。這種特技技術與當年的有聲片誕生一樣，徹底地改變了電影的風貌。
第五卷：科幻影視概述 第三章：高科技時代（1-2）
2004年10月10日，曾經主演過科幻片《超人》的裏夫去世時，美國總統候選人布希與克裏百忙當中不忘發電錶示哀悼。與施瓦辛格這樣的科幻片常客不同，裏夫賴以出名的隻有《超人》這個係列片，甚至隻是這個係列的前兩集。他能夠贏得公眾持久的關注，與電影《超人》本身的成功密不可分。事實上，《超人》第一集上映時，當時的美國總統卡特就與夫人一起欣賞過了。
在1978年華納公司新版《超人》之前，這個連環畫人物曾經被搬上銀幕，並且改編過電視係列劇。但隻有這一版超人電影擁有巨大影響。這與它的特技效果密不可分。在這一版裏，超人真得“飛”起來了。諸多特技達到了以假亂真的程度。這些特技掩飾著影片本身情節和內容的單調。
幾乎同時，史匹柏登上舞台。他是在“電視時代”成長起來的第一代美國人。他自己也承認，自己讀書遠比看影視作品要困難。他的父親曾經是坎貝爾主編的科幻雜誌《類似》的忠實讀者，並且曾經把攝影機送給他作生日禮物。在父親影響下，史匹柏從小便既養成了電影思維的習慣，並且選擇把科幻作為其電影生涯的主要題材寶庫。
很多人提到史匹柏的早期代表作《大白鯊》，認為那是一部科幻片。不過，那隻是一個現實題材的災難片。1977年由歌倫比亞公司投資的《第三類接觸》，才是他的科幻處女作。這部輝煌的巨片如果不是和《星球大戰》同處一年誕生，本來可以贏得更大的榮譽。
1982年，環球影片公司投資的《e﹒t》被史匹柏奉獻到觀眾麵前。大獲成功，刷新了世界電影票房記錄。它也標誌著藝術在科幻電影中的勝利。這部影片的特技並不複雜，情節也很簡單。能夠贏得世界各地不同種族無數觀眾的，是影片的童真情懷與濃鬱的感情色彩。直到2001年上映的《人工智慧》為止，兒童一直是史匹柏各種類型影片裏的主要角色。他們被用來與成人世界進行對比，揭示成人世界的枯燥乏味、虛偽無情。這種表現手法幾乎是史匹柏的特特標誌。
在這個時期，一些係列科幻電影給觀眾留下了深刻印象。《異形》就是其中一部。1979年，20世紀福克斯公司推出了它的第一集。《異形》給觀眾留下深刻印象的，不僅是那些冷酷無情的外星怪獸，還有主人公瑞普麗。它幾乎是第一部鮮明的女性主義科幻片。瑞普麗是一個身份普通的太空人，每一集開始時，她都不是事件的主角。但在其他人紛紛失敗後，端普麗臨危不懼，鬥智鬥通，最後解決掉異形惡魔。她可能不是銀幕上最早出現在科幻片中的女強人形象，但卻是最早擁有普遍影響的一個形象。
這種女性主義色彩在《異形》第三集裏上升到頂點：瑞普麗隨著救生飛船墜落在一個“流放地”星球上。那裏隻有幾十個男性重犯。瑞普麗必須和他們生活在一起。看到這麽個背景，觀眾自然要擔心她是否被侵犯，遭遇性騷擾。但沒有想到的是，觀眾看到的，卻是瑞普麗出於性饑渴，主動向男犯人求歡。要知道，即使在所謂“性開放”的美國，觀眾也很難接受這類情節。
八十年代另一套值得稱到的科幻片是《回到未來》。1985年由環球影片公司投資，史匹柏導演。名為“回到未來”，其實是一部懷舊片，是編導史匹柏等人懷念自己童年時代的電影。影片中，主人公先後在八十年代、五十年代、二十一世紀、十九世紀冒險，然而，卻從未離開自己生活的小城鎮。影片高度體現了時間旅行這個題材的魅力——今昔對比。這是科幻迷和普通觀眾都感興趣的內容。
真正啟動科幻電影高科技時代的，要屬盧卡斯的《星球大戰》。《星球大戰》的情節十分簡單：帝國顛覆了共和國，起義軍和鎮壓者之間進行大戰。這個背景下，上演著父子情仇，武士格鬥等情節。從故事上說，它隻是複製了科幻文學史早期的“太空劇”。
早在1971年，剛剛出道的盧卡斯便拍攝了小成本科幻片《thx1138》。從科幻文學濃厚氛圍裏成長起來的盧卡斯，比他前麵幾代導演更熟悉什麽叫太空劇。1977年，在二十世紀福克斯公司財力的支持下，《星球大戰》完成了。成為科幻電影史上的裏程碑。
在迄今為止製作的五部《星球大戰》係列影片中，以第二集《帝國反擊戰》的思想境界和藝術價值最高。這不僅因為它是五部影片中惟一的悲劇，而且因整部影片滲透了宿命感與使命感。影片結尾盧克與父親在搏鬥中相認的場麵令人如梗在喉。可以說，去掉了和“傑迪武士”有關的情節，去掉了“墮落與救贖”這個宗教色彩的主題，那些單純的太空大戰情節吸引不了那麽多觀眾。
盧卡斯在藝術上的潛力有限，製作完《星球大戰》第三集《傑迪的歸來》後，便放棄導演工作，轉而去搞電影特技公司“工業光魔公司”，研究新的拍攝技術服務於其它製作人。後來，由工業光魔公司提供特技服務的科幻片包括《星際旅行》、《終結者之二》、《外星人》、《回到未來》等許多部經典。工業光魔公司在諸多特技方麵都有突破，其中尤以電腦動畫特技為最出色。這種特技技術與當年的有聲片誕生一樣，徹底地改變了電影的風貌。
第五卷：科幻影視概述 第三章：高科技時代（1-2）
2004年10月10日，曾經主演過科幻片《超人》的裏夫去世時，美國總統候選人布希與克裏百忙當中不忘發電錶示哀悼。與施瓦辛格這樣的科幻片常客不同，裏夫賴以出名的隻有《超人》這個係列片，甚至隻是這個係列的前兩集。他能夠贏得公眾持久的關注，與電影《超人》本身的成功密不可分。事實上，《超人》第一集上映時，當時的美國總統卡特就與夫人一起欣賞過了。
在1978年華納公司新版《超人》之前，這個連環畫人物曾經被搬上銀幕，並且改編過電視係列劇。但隻有這一版超人電影擁有巨大影響。這與它的特技效果密不可分。在這一版裏，超人真得“飛”起來了。諸多特技達到了以假亂真的程度。這些特技掩飾著影片本身情節和內容的單調。
幾乎同時，史匹柏登上舞台。他是在“電視時代”成長起來的第一代美國人。他自己也承認，自己讀書遠比看影視作品要困難。他的父親曾經是坎貝爾主編的科幻雜誌《類似》的忠實讀者，並且曾經把攝影機送給他作生日禮物。在父親影響下，史匹柏從小便既養成了電影思維的習慣，並且選擇把科幻作為其電影生涯的主要題材寶庫。
很多人提到史匹柏的早期代表作《大白鯊》，認為那是一部科幻片。不過，那隻是一個現實題材的災難片。1977年由歌倫比亞公司投資的《第三類接觸》，才是他的科幻處女作。這部輝煌的巨片如果不是和《星球大戰》同處一年誕生，本來可以贏得更大的榮譽。
1982年，環球影片公司投資的《e﹒t》被史匹柏奉獻到觀眾麵前。大獲成功，刷新了世界電影票房記錄。它也標誌著藝術在科幻電影中的勝利。這部影片的特技並不複雜，情節也很簡單。能夠贏得世界各地不同種族無數觀眾的，是影片的童真情懷與濃鬱的感情色彩。直到2001年上映的《人工智慧》為止，兒童一直是史匹柏各種類型影片裏的主要角色。他們被用來與成人世界進行對比，揭示成人世界的枯燥乏味、虛偽無情。這種表現手法幾乎是史匹柏的特特標誌。
在這個時期，一些係列科幻電影給觀眾留下了深刻印象。《異形》就是其中一部。1979年，20世紀福克斯公司推出了它的第一集。《異形》給觀眾留下深刻印象的，不僅是那些冷酷無情的外星怪獸，還有主人公瑞普麗。它幾乎是第一部鮮明的女性主義科幻片。瑞普麗是一個身份普通的太空人，每一集開始時，她都不是事件的主角。但在其他人紛紛失敗後，端普麗臨危不懼，鬥智鬥通，最後解決掉異形惡魔。她可能不是銀幕上最早出現在科幻片中的女強人形象，但卻是最早擁有普遍影響的一個形象。
這種女性主義色彩在《異形》第三集裏上升到頂點：瑞普麗隨著救生飛船墜落在一個“流放地”星球上。那裏隻有幾十個男性重犯。瑞普麗必須和他們生活在一起。看到這麽個背景，觀眾自然要擔心她是否被侵犯，遭遇性騷擾。但沒有想到的是，觀眾看到的，卻是瑞普麗出於性饑渴，主動向男犯人求歡。要知道，即使在所謂“性開放”的美國，觀眾也很難接受這類情節。
八十年代另一套值得稱到的科幻片是《回到未來》。1985年由環球影片公司投資，史匹柏導演。名為“回到未來”，其實是一部懷舊片，是編導史匹柏等人懷念自己童年時代的電影。影片中，主人公先後在八十年代、五十年代、二十一世紀、十九世紀冒險，然而，卻從未離開自己生活的小城鎮。影片高度體現了時間旅行這個題材的魅力——今昔對比。這是科幻迷和普通觀眾都感興趣的內容。