其實，如果單單提倡反映現實，那麽現實主義文學存在的理由便日益薄弱。現實主義文學麵對著兩個競爭者。一是日益發達的新聞媒體。在反映現實的速度和內容的豐富方麵，現實主義小說無法與之相比。第二是日益專業化的社會科學研究。在反映現實的深度和解釋問題的科學性方麵，現實主義作品也無法與專業的社會科學研究相比。在現實主義達到頂峰的十九世紀和二十世紀初，它的這兩個跨行業的競爭對手都還不發達，再加上政治環境的高壓，許多國家的作家希望用小說來反映現實。而在當今時代，這些理由正在消失。所謂當代文學的困境，更多的是當代現實主義文學的困境。從長遠角度看，“表現”作家自我的文學肯定要占據上風，這幾乎是由社會分工來決定的。而科幻文學正是這樣一種文學樣式。
當然，現實主義不可能走向滅亡。永遠會有大量的讀者，想從小說中看到現實。當今社會是個高度分工的社會。各個行業的人之間彼此不了解。甚至家人、鄰裏、多年老同學，一旦隔行，便如隔山。這也給傳統現實主義提供了一大出路，就是細化地描寫各行各業。前麵提到的商戰文學、科學小說、環境文學，都是現實主義文學細分的結果。從這個角度講，現實主義將成為一係列類型文學的母體。
第四節：科幻文學與未來主義
未來主義是二十世紀初期興起於歐洲的藝術運動。這個運動的代表人物認為，大規模的機器生產，科學技術的飛速發展，已經使世界麵貌發生了根本性變化，機器文明使速度和競爭構成時代的基本特徵。文學藝術的使命應該是勇於探索未來，麵向未來，從反映停滯不前的現實，轉而反映新的現實和價值觀。
從作品層麵上看，未來主義主要集中在繪畫和詩歌上，因此與以小說為主的科幻文學缺乏直接的可比性。科幻文學本身的理性成份也與未來主義的虛無思想有本質不同。未來主義把速度、力量等運動形式抽象出來予以表現的作法，更與現代科幻小說無關。但總得來說，我們可以仍然把科幻文學當成在未來主義原則影響下創作的一種文學形式，或者說是理性化的未來主義。從最基本的價值觀上看，未來主義將未來的價值放在首位，重視科學進步帶給社會的變化，這兩點與科幻文學完全一致。不少美國早期科幻作家都曾經是未來主義的信徒。
第五節：科幻文學與西方現代主義文學
現代主義是二十世紀興起的一大批西方藝術流派的通稱，包括達達主義、超現實主義、表現主義、反小說等等。這些藝術流派的共同特點，是放棄對外部世界的描繪，提倡表現作家本身的內在感受。其作品在形式上都有荒誕、反邏輯、反理性的特點。
科幻小說與現代主義同時興起於二十世紀，自然要受到它們的強大影響。現代主義的一代宗師卡夫卡的作品就為眾多科幻作家所推崇，個別科幻作家甚至認為卡夫卡的作品就是科幻小說。前世界科幻協會主度岡恩編寫的《科幻之路》第六卷中就收錄了卡夫卡的作品。卡夫卡的《變形記》被許多科幻作家賦予科學解釋後再創作，成為科幻小說中的流行題材。
六十年代左右，歐美科幻文學界內部興起了一個叫作“新浪潮”的派別，包括巴拉德、斯拉戴克、迪拉尼、法馬爾、莫考克、奧爾迪斯等科幻作家。他們一反早期科幻小說重視科學與理性的傳統，強調要藉助隱喻、象徵等方式，表現模糊、片斷、支離破碎的內心感受。這一點與主流文學界中現代主義的基本原則完全一致。
而前麵介紹的象徵類科幻，正是科幻文學與現代主義的交叉產物。
與現代主義相同的是，科幻小說也是一種主觀色彩十分強烈的文學。科幻小說的創作前提不是對外部世界的調查研究，而是作家本身構造的創意。在科幻文學界內部，也一直存在著某些反現實的價值取向，也就是科幻作品越是超離現實，說明作者本人的創造性和想像力越強。這種價值取向使得科幻文學染上強烈的主觀色彩。
不過，科幻小說與現代主義文學也有本質的不同，科幻文學所要表現的是作者心目中的理性成份，而不是非理性成份。科幻小說中的新奇想像一定要有科學依據，雖然這些依據並非真實的科學知識，而是作者自己構造出來的，但這種表現手法的基礎是寫實的和邏輯的。也正是由於這個原因，科幻小說內部的新浪潮運動很快就衰落下去，沒有得到讀者認同。我們的文學素來熱衷摹寫與再現，缺乏超越的筆調和恣肆的想像，是先鋒小說打破了這一統天下。然而，它不久即因走向形式主義的怪圈，失卻生命的血色，漸漸搞不下去了。《思潮與文體》11頁，雷達著，人民文學出版社。“新浪潮科幻”的衰落，象徵類科幻在整個科幻領域裏的弱小，也有著幾乎同樣的理由。
第六節：科幻文學與魔幻現實主義
魔幻現實主義是二十世紀六十年代拉美國家產生的文學流派，其特點是在反映現實的敘事和描寫中，使用或者插入神奇而怪誕的人物和情節，以及各種超自然現象。在情節奇特，想像力豐富這一點上，魔幻現實主義與科幻小說是一致的。個別魔幻現實主義小說，如博爾赫斯的一些作品也被科幻界視為經典。在《科幻之路》中，也收錄了馬爾克斯的作品。不少科幻小說與魔幻現實主義作品在題材上也有內在的一致性，隻是前者為神奇情節附有科學解釋。
當然，現實主義不可能走向滅亡。永遠會有大量的讀者，想從小說中看到現實。當今社會是個高度分工的社會。各個行業的人之間彼此不了解。甚至家人、鄰裏、多年老同學，一旦隔行，便如隔山。這也給傳統現實主義提供了一大出路，就是細化地描寫各行各業。前麵提到的商戰文學、科學小說、環境文學，都是現實主義文學細分的結果。從這個角度講，現實主義將成為一係列類型文學的母體。
第四節：科幻文學與未來主義
未來主義是二十世紀初期興起於歐洲的藝術運動。這個運動的代表人物認為，大規模的機器生產，科學技術的飛速發展，已經使世界麵貌發生了根本性變化，機器文明使速度和競爭構成時代的基本特徵。文學藝術的使命應該是勇於探索未來，麵向未來，從反映停滯不前的現實，轉而反映新的現實和價值觀。
從作品層麵上看，未來主義主要集中在繪畫和詩歌上，因此與以小說為主的科幻文學缺乏直接的可比性。科幻文學本身的理性成份也與未來主義的虛無思想有本質不同。未來主義把速度、力量等運動形式抽象出來予以表現的作法，更與現代科幻小說無關。但總得來說，我們可以仍然把科幻文學當成在未來主義原則影響下創作的一種文學形式，或者說是理性化的未來主義。從最基本的價值觀上看，未來主義將未來的價值放在首位，重視科學進步帶給社會的變化，這兩點與科幻文學完全一致。不少美國早期科幻作家都曾經是未來主義的信徒。
第五節：科幻文學與西方現代主義文學
現代主義是二十世紀興起的一大批西方藝術流派的通稱，包括達達主義、超現實主義、表現主義、反小說等等。這些藝術流派的共同特點，是放棄對外部世界的描繪，提倡表現作家本身的內在感受。其作品在形式上都有荒誕、反邏輯、反理性的特點。
科幻小說與現代主義同時興起於二十世紀，自然要受到它們的強大影響。現代主義的一代宗師卡夫卡的作品就為眾多科幻作家所推崇，個別科幻作家甚至認為卡夫卡的作品就是科幻小說。前世界科幻協會主度岡恩編寫的《科幻之路》第六卷中就收錄了卡夫卡的作品。卡夫卡的《變形記》被許多科幻作家賦予科學解釋後再創作，成為科幻小說中的流行題材。
六十年代左右，歐美科幻文學界內部興起了一個叫作“新浪潮”的派別，包括巴拉德、斯拉戴克、迪拉尼、法馬爾、莫考克、奧爾迪斯等科幻作家。他們一反早期科幻小說重視科學與理性的傳統，強調要藉助隱喻、象徵等方式，表現模糊、片斷、支離破碎的內心感受。這一點與主流文學界中現代主義的基本原則完全一致。
而前麵介紹的象徵類科幻，正是科幻文學與現代主義的交叉產物。
與現代主義相同的是，科幻小說也是一種主觀色彩十分強烈的文學。科幻小說的創作前提不是對外部世界的調查研究，而是作家本身構造的創意。在科幻文學界內部，也一直存在著某些反現實的價值取向，也就是科幻作品越是超離現實，說明作者本人的創造性和想像力越強。這種價值取向使得科幻文學染上強烈的主觀色彩。
不過，科幻小說與現代主義文學也有本質的不同，科幻文學所要表現的是作者心目中的理性成份，而不是非理性成份。科幻小說中的新奇想像一定要有科學依據，雖然這些依據並非真實的科學知識，而是作者自己構造出來的，但這種表現手法的基礎是寫實的和邏輯的。也正是由於這個原因，科幻小說內部的新浪潮運動很快就衰落下去，沒有得到讀者認同。我們的文學素來熱衷摹寫與再現，缺乏超越的筆調和恣肆的想像，是先鋒小說打破了這一統天下。然而，它不久即因走向形式主義的怪圈，失卻生命的血色，漸漸搞不下去了。《思潮與文體》11頁，雷達著，人民文學出版社。“新浪潮科幻”的衰落，象徵類科幻在整個科幻領域裏的弱小，也有著幾乎同樣的理由。
第六節：科幻文學與魔幻現實主義
魔幻現實主義是二十世紀六十年代拉美國家產生的文學流派，其特點是在反映現實的敘事和描寫中，使用或者插入神奇而怪誕的人物和情節，以及各種超自然現象。在情節奇特，想像力豐富這一點上，魔幻現實主義與科幻小說是一致的。個別魔幻現實主義小說，如博爾赫斯的一些作品也被科幻界視為經典。在《科幻之路》中，也收錄了馬爾克斯的作品。不少科幻小說與魔幻現實主義作品在題材上也有內在的一致性，隻是前者為神奇情節附有科學解釋。