筆者還認識一位主力科幻作家，也相當重視少兒科幻。在一些座談會或者文章中，經常呼籲同仁們不要歧視少兒科幻。但他自己創作的少兒科幻作品卻不感恭維，與他的成人科幻作品完全不在一個層次上。究其原因，這位科幻作家自己的孩子尚小，無法交流，本身又不從事教育工作。他缺乏和孩子世界接觸的環境。隻能憑自己當年學生生活留下的依稀印象來寫。這樣的少兒科幻顯然很是勉強。
筆者認為，最理想的情況是，成人科幻小說由文學出版社出版，少兒科幻小說由少兒出版社出版。這樣各歸其位，從作者、讀者到評論界，輿論界，都不容易產生歧意。當然，要形成這個局麵，非一朝一夕之功。
第四卷：科幻的藝術規律 第四章：關於科幻的三大誤解（2）
第二節：科幻文學與通俗文學
將科幻文學整體上視為通俗文學的一個部分，也是對科幻文學的一種誤解。這方麵見諸於文字的不多，大多是編輯、作者、評論家在座談會上，或者私下交流意見時談到的。在北京大學出版社主編的“大學素質教育通識係列教材”中，有一部《通俗文學十五講》，由北大中文係範伯群、孔慶東主編。其中第十二講是科幻文學，名為“亦科亦幻的科幻小說”。
對於將科幻文學視為通俗文學，科幻界同仁對此反感倒不很多。相反倒是頗有些人發表言論，認為科幻就是要走通俗文學路線，依靠市場而生存。以翻譯科幻小說著稱的王逢振曾經表達過自己的看法：“科幻小說是通俗文學的一個品種，對科幻小說的優劣，我們應該以通俗文學的標準進行衡量，既不能以純科學的標準衡量，也不能以純文學的標準衡量。”（王逢振《我看科幻小說》，轉引自《科幻世界》95、4）
筆者認為，科幻文學是不是通俗文學，關鍵在於什麽是通俗文學。對於這個問題，文學界自身便沒有理清。他們在研究通俗文學時，往往把兩個概念搞混了。一方麵以文學價值高低為標準，認為低的就是通俗文學，高的就是純文學、雅文學、主流文學。另一方麵以源流為標準，把所有誕生於主流文學之外的文學門類都視為通俗文學。
這種誤解，和文學讀者群的發展變化有極大關係。文學欣賞水平的高低，與一個人知識水平的高低有極大關係。一個中世紀社會裏，受過教育的人微不足道，根本不足以構成一個市場。而占人口大多數和文肓、低知識階層接受的文學，隻是說書人、行吟詩人講的故事。兩者在文字上高下立判。涇渭分明。於是，便形成了通俗文學=麵向市場的文學，純文學、雅文學與市場無關的判斷。這種判斷，至少在當初是正確的。
但是，隨著教育普及程度的提高，閱讀人口大量增加。純文學、雅文學都擁有了自己的市場。另外，在主流文學圈外形成的支流文學，本身的文學水平也隨著讀者欣賞口味的提高而提高。偵探推理小說已經進入《中國大百科全書外國文學卷》，柯南道爾詞條在該卷中與主流文學家並列。史蒂芬金長期被視為通俗文學家，但他的小說向來擁有很高的藝術水準。金庸的武俠小說同樣擁有很高的藝術價值。而海外華人作家蕭逸更是完全用主流文學的筆法來寫武俠小說。
這些例子都表明，將一個文學類型全部劃為通俗或者不通俗，是不恰當的。它實際上否定了這個文學門類提高水平品味的可能性。筆者與中國武俠作者圈也有接觸。在武俠專業刊物約稿的時候，“武俠故事作者”和“武俠小說作者”之間經常在搶版麵。“故事”上是通俗的，淺顯的，在文學價值上低於小說的。筆者有一位寫武俠小說的朋友。文學修養很高。他告訴我，他在自己的武俠小說裏加入一些文學描寫，但被編輯刪除甚多。這些說明，即使被通常視為通俗文學主力的武俠小說，也是高雅與通俗並在。更何況，科幻小說從一開始便有大量藝術成份很高的作品。
以筆者所見，通俗文學的特點是：一、情節模式化，從同類文學中提取模式，稍加更新。二、人物性格扁平化，基本不塑造圓整形人物形象。人物在小說裏，主要是行動素，類似於象棋中的車、馬、炮，功能固定不變。三、語言淺顯，盡量減少文學修辭。一部作品符合這些特點就是通俗文學，至於它屬於哪個門類，完全不是標準。任何一個文學門類都有自己的高端讀者和低端讀者。任何一個文學門類也都有一些作品是通俗的，另一些是高雅的，藝術的。
對於視科幻小說為通俗小說的觀點，岡恩發表過反對意見：“幾年來科幻小說引以自豪的是它能夠而且願意討論有爭議的問題，在這方麵，還沒有任何一種通俗小說達到可與科幻小說相比的程度：種族、政治、宗教、習俗，性——都是些禮儀之邦禁忌的題目。”（《科幻之路》三卷696頁）
科幻文學不是通俗文學，但存在著通俗的科幻文學。它和兒童科幻一樣，都是科幻文學中的一個方麵軍。它們都有自己的特定讀者。對擴大科幻的整體影響都有著舉足輕重的作用。《衛斯理係列科幻小說》就是典型的通俗科幻小說。它在成人讀者群裏為華文科幻開發了大量讀者。功不可沒。河北花山文藝出版社當年以武俠起家，長期將自己定位於“通俗文學出版社”。九十年代以來，該社陸續推出中外科幻名家的作品。其“花山科幻文庫”正在形成一個品牌。這也是通俗文學界介入科幻出版的成功例子。
筆者認為，最理想的情況是，成人科幻小說由文學出版社出版，少兒科幻小說由少兒出版社出版。這樣各歸其位，從作者、讀者到評論界，輿論界，都不容易產生歧意。當然，要形成這個局麵，非一朝一夕之功。
第四卷：科幻的藝術規律 第四章：關於科幻的三大誤解（2）
第二節：科幻文學與通俗文學
將科幻文學整體上視為通俗文學的一個部分，也是對科幻文學的一種誤解。這方麵見諸於文字的不多，大多是編輯、作者、評論家在座談會上，或者私下交流意見時談到的。在北京大學出版社主編的“大學素質教育通識係列教材”中，有一部《通俗文學十五講》，由北大中文係範伯群、孔慶東主編。其中第十二講是科幻文學，名為“亦科亦幻的科幻小說”。
對於將科幻文學視為通俗文學，科幻界同仁對此反感倒不很多。相反倒是頗有些人發表言論，認為科幻就是要走通俗文學路線，依靠市場而生存。以翻譯科幻小說著稱的王逢振曾經表達過自己的看法：“科幻小說是通俗文學的一個品種，對科幻小說的優劣，我們應該以通俗文學的標準進行衡量，既不能以純科學的標準衡量，也不能以純文學的標準衡量。”（王逢振《我看科幻小說》，轉引自《科幻世界》95、4）
筆者認為，科幻文學是不是通俗文學，關鍵在於什麽是通俗文學。對於這個問題，文學界自身便沒有理清。他們在研究通俗文學時，往往把兩個概念搞混了。一方麵以文學價值高低為標準，認為低的就是通俗文學，高的就是純文學、雅文學、主流文學。另一方麵以源流為標準，把所有誕生於主流文學之外的文學門類都視為通俗文學。
這種誤解，和文學讀者群的發展變化有極大關係。文學欣賞水平的高低，與一個人知識水平的高低有極大關係。一個中世紀社會裏，受過教育的人微不足道，根本不足以構成一個市場。而占人口大多數和文肓、低知識階層接受的文學，隻是說書人、行吟詩人講的故事。兩者在文字上高下立判。涇渭分明。於是，便形成了通俗文學=麵向市場的文學，純文學、雅文學與市場無關的判斷。這種判斷，至少在當初是正確的。
但是，隨著教育普及程度的提高，閱讀人口大量增加。純文學、雅文學都擁有了自己的市場。另外，在主流文學圈外形成的支流文學，本身的文學水平也隨著讀者欣賞口味的提高而提高。偵探推理小說已經進入《中國大百科全書外國文學卷》，柯南道爾詞條在該卷中與主流文學家並列。史蒂芬金長期被視為通俗文學家，但他的小說向來擁有很高的藝術水準。金庸的武俠小說同樣擁有很高的藝術價值。而海外華人作家蕭逸更是完全用主流文學的筆法來寫武俠小說。
這些例子都表明，將一個文學類型全部劃為通俗或者不通俗，是不恰當的。它實際上否定了這個文學門類提高水平品味的可能性。筆者與中國武俠作者圈也有接觸。在武俠專業刊物約稿的時候，“武俠故事作者”和“武俠小說作者”之間經常在搶版麵。“故事”上是通俗的，淺顯的，在文學價值上低於小說的。筆者有一位寫武俠小說的朋友。文學修養很高。他告訴我，他在自己的武俠小說裏加入一些文學描寫，但被編輯刪除甚多。這些說明，即使被通常視為通俗文學主力的武俠小說，也是高雅與通俗並在。更何況，科幻小說從一開始便有大量藝術成份很高的作品。
以筆者所見，通俗文學的特點是：一、情節模式化，從同類文學中提取模式，稍加更新。二、人物性格扁平化，基本不塑造圓整形人物形象。人物在小說裏，主要是行動素，類似於象棋中的車、馬、炮，功能固定不變。三、語言淺顯，盡量減少文學修辭。一部作品符合這些特點就是通俗文學，至於它屬於哪個門類，完全不是標準。任何一個文學門類都有自己的高端讀者和低端讀者。任何一個文學門類也都有一些作品是通俗的，另一些是高雅的，藝術的。
對於視科幻小說為通俗小說的觀點，岡恩發表過反對意見：“幾年來科幻小說引以自豪的是它能夠而且願意討論有爭議的問題，在這方麵，還沒有任何一種通俗小說達到可與科幻小說相比的程度：種族、政治、宗教、習俗，性——都是些禮儀之邦禁忌的題目。”（《科幻之路》三卷696頁）
科幻文學不是通俗文學，但存在著通俗的科幻文學。它和兒童科幻一樣，都是科幻文學中的一個方麵軍。它們都有自己的特定讀者。對擴大科幻的整體影響都有著舉足輕重的作用。《衛斯理係列科幻小說》就是典型的通俗科幻小說。它在成人讀者群裏為華文科幻開發了大量讀者。功不可沒。河北花山文藝出版社當年以武俠起家，長期將自己定位於“通俗文學出版社”。九十年代以來，該社陸續推出中外科幻名家的作品。其“花山科幻文庫”正在形成一個品牌。這也是通俗文學界介入科幻出版的成功例子。