就在這時，象是一千張布幔一同撕裂，一千隻汽笛一道拉響，一千台火箭發動機一起點燃，一陣撕裂天地的嘯聲穿透重重艙壁湧進他們的耳朵。一瞬間，他們不僅再也聽不到什麽，甚至再也看不到什麽。皮膚上的冷、熱、觸、痛也都變成了一種針刺般的銳痛，仿佛這嘯聲成了天地間惟一可以存在的感覺。楊道永《與烈日擦肩而過》，《星雲叢書》四川科技出版社出版。
第四卷：科幻的藝術規律 第九章：科幻小說的鑑賞（1）
上九章前言
小說鑑賞最初隻被認為是創作之外的問題。但在“接受美學”的大力提倡下，人們開始認識到，作者和讀者共同完成了一次美學創造。試想，如果一個作者費盡心機，在小說中製造了一個伏筆、設置一段懸念，安排了誤導師讀者的機關，或者運用了幾個雙關語，寫下一段美文。但這篇小說卻從未發表，這些蘊含在裏麵的藝術潛力就完全不能釋放。
於是，成熟的鑑賞，優秀的鑑賞家是一部小說、一類小說成功的基礎。科幻文學發展的一個瓶頸，正在於覽賞方麵的不成熟。
第一節：科幻小說的特殊魅力
一些科幻界人士，如阿西莫夫曾經發出豪言，說科幻文學可以取代一切文學，因為它窮盡了一切可能性，而現實題材的文學隻能局限於現實之內。這種進取精神雖然可嘉，但本身並不現實，科幻文學不可能代替一切文學門類，它隻是一個有著獨特審美趣味的特殊種類。
科幻文學的欣賞，從大原則上講和普通文學並無不同，隻是有其自身的小特點，那就是它的趣味建立在傳奇性、幻想性上。當一個人從書架上發現一本標有“科幻小說”的作品時，他的腦子裏肯定會猜測，這個作者將要給我提供什麽樣的奇思妙想？這種欣賞定式就是科幻文學的特殊欣賞問題。這可以說是科幻文學的大眾趣味吧。
在整個科幻文學發展的早期，或者在某國科幻文學起步的階段，科幻作者們把這種傳奇性簡單等同於獵奇性，在創作時把窮盡各種可能作為探索方向。這個時期的科幻讀者往往是青少年，也極易接受獵奇色彩的作品。他們更多地，是把科幻小說當成奇聞異事類作品，而不是藝術品。甚至談不上鑑賞。
但這樣的科幻小說是淺顯的，思想價值和藝術價值都不高。和其它種類的幻想文學的界限也不清楚。於是，深入發展的科幻文學，往往把它的奇幻色彩建立在科學的基礎上。即使在當今社會，絕大部分人也不從事專業科學研究。科學知識對於他們來說，本身就是超現實的，神奇的。如果我們把視野投向科普工作，會發現眼下大部分科普圖書和科普報刊，也主要著眼於科學的超現實色彩，而不是它的專業色彩。
欣賞科幻小說，應該具備必要的科學知識。但比這更重要的，是具有一種欣賞科學本身的價值取向。如果一個讀者對科學本來就有牴觸情緒，恐怕不會成為科幻小說的欣賞者。
前麵也提到，科幻文學發展演化了一百多年，已經形成了自己的話語環境。一個讀者如果剛剛接觸科幻小說，恐怕難以進入這個話語環境。這個時候他最好多一些經典開始讀起，以免被劣作倒掉胃口。無論什麽文學門類，劣作的數量總要遠遠大於精品。
不過，嚴格來說，科幻文學的特殊語境雖然是現實存在的，但卻不利於科幻小說向全社會推廣。筆者非常希望把科幻小說擴展成為一種有特色的主流文學，而不是一個小圈子裏的東西。
在欣賞小說時，要注意一點，人的語言接受能力遠遠強於表達能力。也就是說，在聽說讀寫四種語言能力中，聽和讀的能力遠遠強於說和寫的能力。無數的人能聽馬三立的相聲、單田芳的評書、趙本山的小品，但不等於他們也都能講得那麽“遛活”。同理，無數的人都能欣賞最優秀的文學作品，但不等於都能寫出那樣的作品。如果我們都要達到凡爾納、克拉克的水平才能讀他們的科幻小說，那麽也就沒幾個人去讀了。
這個道理在讀者批評作品時非常重要。很多讀者知道“術業有專攻”的道理。他們會說，我雖然寫不出來，但能看出來作品有怎樣怎樣的不妥之處。但也有相當一部分讀者不知道這個道理，他們真的以為，自己能夠挑出某部作品的毛病，就等於自己高於那個作者。
這種誤解在麵對偉大經典時，或許還不明顯。因為經典的光環至於使人在評論時要謹慎一些，免得被人視為外行。但那些麵對新作者和新作品時的批評，有許多都包含著這種誤解。他們不是從技巧上批評一部作品，而是從道德上貶低一部作品。另外，在對同一部作品態度矛盾的雙方爭論時，也會出現這種刻意貶低的情況。
就我個人而言，某些作品確實可以從道德上進行批評。但那既不是作者所表達的思想感情和我的不一致，也不是作者的技巧水平差，甚至也不是由於作者對科幻不了解而創作了有科幻之名無科幻之實的作品。筆者反感的是作者在創作時明顯不認真，應付、拚湊、敷衍了事。這種不認真從作品本身是能夠看出來的。
近年來，確實有一些封麵上標有“科幻小說”字樣的出版物，內容胡說八道，讀來令人噴飯。更兼在不知情的人那裏敗壞了科幻文學的名聲。所以科幻圈內的朋友談起這些作品，經常憤然。韓鬆曾經撰寫文章，專門點名諷刺了其中幾部。可參考《想像力宣言》。
第四卷：科幻的藝術規律 第九章：科幻小說的鑑賞（1）
上九章前言
小說鑑賞最初隻被認為是創作之外的問題。但在“接受美學”的大力提倡下，人們開始認識到，作者和讀者共同完成了一次美學創造。試想，如果一個作者費盡心機，在小說中製造了一個伏筆、設置一段懸念，安排了誤導師讀者的機關，或者運用了幾個雙關語，寫下一段美文。但這篇小說卻從未發表，這些蘊含在裏麵的藝術潛力就完全不能釋放。
於是，成熟的鑑賞，優秀的鑑賞家是一部小說、一類小說成功的基礎。科幻文學發展的一個瓶頸，正在於覽賞方麵的不成熟。
第一節：科幻小說的特殊魅力
一些科幻界人士，如阿西莫夫曾經發出豪言，說科幻文學可以取代一切文學，因為它窮盡了一切可能性，而現實題材的文學隻能局限於現實之內。這種進取精神雖然可嘉，但本身並不現實，科幻文學不可能代替一切文學門類，它隻是一個有著獨特審美趣味的特殊種類。
科幻文學的欣賞，從大原則上講和普通文學並無不同，隻是有其自身的小特點，那就是它的趣味建立在傳奇性、幻想性上。當一個人從書架上發現一本標有“科幻小說”的作品時，他的腦子裏肯定會猜測，這個作者將要給我提供什麽樣的奇思妙想？這種欣賞定式就是科幻文學的特殊欣賞問題。這可以說是科幻文學的大眾趣味吧。
在整個科幻文學發展的早期，或者在某國科幻文學起步的階段，科幻作者們把這種傳奇性簡單等同於獵奇性，在創作時把窮盡各種可能作為探索方向。這個時期的科幻讀者往往是青少年，也極易接受獵奇色彩的作品。他們更多地，是把科幻小說當成奇聞異事類作品，而不是藝術品。甚至談不上鑑賞。
但這樣的科幻小說是淺顯的，思想價值和藝術價值都不高。和其它種類的幻想文學的界限也不清楚。於是，深入發展的科幻文學，往往把它的奇幻色彩建立在科學的基礎上。即使在當今社會，絕大部分人也不從事專業科學研究。科學知識對於他們來說，本身就是超現實的，神奇的。如果我們把視野投向科普工作，會發現眼下大部分科普圖書和科普報刊，也主要著眼於科學的超現實色彩，而不是它的專業色彩。
欣賞科幻小說，應該具備必要的科學知識。但比這更重要的，是具有一種欣賞科學本身的價值取向。如果一個讀者對科學本來就有牴觸情緒，恐怕不會成為科幻小說的欣賞者。
前麵也提到，科幻文學發展演化了一百多年，已經形成了自己的話語環境。一個讀者如果剛剛接觸科幻小說，恐怕難以進入這個話語環境。這個時候他最好多一些經典開始讀起，以免被劣作倒掉胃口。無論什麽文學門類，劣作的數量總要遠遠大於精品。
不過，嚴格來說，科幻文學的特殊語境雖然是現實存在的，但卻不利於科幻小說向全社會推廣。筆者非常希望把科幻小說擴展成為一種有特色的主流文學，而不是一個小圈子裏的東西。
在欣賞小說時，要注意一點，人的語言接受能力遠遠強於表達能力。也就是說，在聽說讀寫四種語言能力中，聽和讀的能力遠遠強於說和寫的能力。無數的人能聽馬三立的相聲、單田芳的評書、趙本山的小品，但不等於他們也都能講得那麽“遛活”。同理，無數的人都能欣賞最優秀的文學作品，但不等於都能寫出那樣的作品。如果我們都要達到凡爾納、克拉克的水平才能讀他們的科幻小說，那麽也就沒幾個人去讀了。
這個道理在讀者批評作品時非常重要。很多讀者知道“術業有專攻”的道理。他們會說，我雖然寫不出來，但能看出來作品有怎樣怎樣的不妥之處。但也有相當一部分讀者不知道這個道理，他們真的以為，自己能夠挑出某部作品的毛病，就等於自己高於那個作者。
這種誤解在麵對偉大經典時，或許還不明顯。因為經典的光環至於使人在評論時要謹慎一些，免得被人視為外行。但那些麵對新作者和新作品時的批評，有許多都包含著這種誤解。他們不是從技巧上批評一部作品，而是從道德上貶低一部作品。另外，在對同一部作品態度矛盾的雙方爭論時，也會出現這種刻意貶低的情況。
就我個人而言，某些作品確實可以從道德上進行批評。但那既不是作者所表達的思想感情和我的不一致，也不是作者的技巧水平差，甚至也不是由於作者對科幻不了解而創作了有科幻之名無科幻之實的作品。筆者反感的是作者在創作時明顯不認真，應付、拚湊、敷衍了事。這種不認真從作品本身是能夠看出來的。
近年來，確實有一些封麵上標有“科幻小說”字樣的出版物，內容胡說八道，讀來令人噴飯。更兼在不知情的人那裏敗壞了科幻文學的名聲。所以科幻圈內的朋友談起這些作品，經常憤然。韓鬆曾經撰寫文章，專門點名諷刺了其中幾部。可參考《想像力宣言》。