黃易本名黃祖強，香港中文大學藝術係畢業。八十年代後半葉開始創作科幻小說。與倪匡相比，黃易是更為“正統”的科幻作家。他的早期短篇小說，如《幽靈船》、《超腦》等等，都是很傳統的科幻作品。後來，黃易認為，西方科幻重技術而輕人性，遂自創“玄幻”小說，其宗旨，主要就是把東方神秘主義玄學與傳統科幻融合在一起。後來，“玄幻”這個名稱擴散開去。成為一類相似作品的代名詞。
黃易實踐自己“玄幻”理念的代表作是淩渡宇係列，包括《月魔》、《上帝之謎》、《聖女》、《光神》等十餘部中篇作品。淩渡宇是一個類似007的很西化的海外華人，但又受過最正統的西藏宗教玄學訓練。他身為秘密組織“正義同盟”的成員在世界各地鋤強扶弱，同時遭遇種種超現實異象。在《淩渡宇係列》中，計算機、網絡、深海考查等尖端科技領域和宗教玄學較好地結合在一起，創造了奇特的敘事效果。
後來，黃易創作了長達兩百萬字的科幻巨著《尋秦記》，以一名通過時光旅行來到戰國末期的特種兵為線索，全麵展示了秦國統一中華的全過程。主人公項少龍在戰國時期經歷種種冒險，他雖然沒有攜帶任何現代科技物品，但本身卻是個擁有現代意識的現代人。《尋秦記》通過這種對比，很好地體現了兩千多年裏人性本身的進步。該作品已經改編成電視劇，在香港和大陸上演。
黃易的其它科幻代表作還有《星際浪子》、《大劍師傳奇》等等。由於在繁文市場裏，武俠讀者多於科幻讀者。黃易後來轉向武俠創作。
不過，黃易也繼承了商業作家粗製濫造的毛病。許多作品都是“半部傑作”，甚至不加修改就付印，留下了很多遺憾。
象討論“倪匡小說是否屬於科幻”一樣，也有許多人在討論“黃易作品是否屬於科幻”。這是一個同樣的偽問題。黃易也是產量巨大的作者，涉及科幻、武俠等許多方麵。雖然與倪匡相比，黃易離科幻圈更近一些，但畢竟以香港為基地，不可能打出“科幻作家”的名頭。作品類型兼而雜之。所以，我們隻能具體地分析他某一部作品是不是科幻。
第四節：其他主要開拓者
一九八七至八八年間，從大陸移民香港的杜漸在《商報》開闢了一個名為“怪書怪談” 的專欄，推廣正統的科幻文學。一九九零至九一年間，杜漸撰寫一套上下冊的 《世界科幻文壇大觀》，資料頗為詳盡。杜漸本人也創作有大量科幻小說，以十萬字左右的小長篇為主。其作品有《即食麵謀殺案》、《死光》、《戰魂》、《銅龍》等等。在大陸有杜漸科幻小說集出版。
同一時期，杜漸亦與李偉才、黃景亨、潘昭強等協力辦過四期《科學及科幻叢刊》，當時不過是處於起步狀態，但內容形式俱佳。可惜因資金及銷量等等問題宣告停刊。2002年，香港科幻界同仁再次創辦《科幻與科學雜誌》，由香港藝術發展局提供資金贊助，該雜誌發表兩岸三地的科幻作品。同時，一些香港報刊也開始刊登科幻小說。如《男雜誌》、 《小說世紀》、《東周刊》等。多少擴大了科幻文學的影響力。1996年，“香港科幻會”成立，支持著香港科幻文學的微弱局麵。
香港科幻界同仁曾經舉辦過科幻小說創作比賽，並將獲獎作品集結， 編成《一個昆蟲與青草的國度》和《不死的灰白體》兩本叢書。這些作品顯示了香港作者在“正統科幻”方麵的創作能力。
與黃易同期的宇無名創作了一係列“超科幻小說”。將軍事等元素滲入科幻，故事情節也不錯，不過影響力較少。香港的其他科幻作者還有譚劍，代表作品有《虛擬未來》、《換身殺手》、喬靖夫，代表作品有《吸血鬼獵人日誌係列》、《冥獸酷殺行》、周顯，代表作品有《超重島》、蘇文星，代表作品有《幻海魔鍾》、武藏野，代表作品有《最強之刃》、《殺人戰術》、蕭誌勇，代表作品有《未來的冬夜，一個旅人》、畢華流，代表作品有《懸空海之戰》。不過，這些作品大多是科幻與武俠、魔幻等門類雜交的邊緣化作品，代表性不強。
總的來說，除了倪匡和黃易兩座孤峰外，香港科幻缺乏中堅力量，與大陸科幻界的交往也很少。最重要的是，那裏從未形成一個有規模的科幻圈子。這使得香港科幻的培育缺乏基本土壤。
第三卷：中國科幻文學史 第十章：台灣的科幻探索
十章前言
第一節：台灣科幻的艱難歷程
第二節：拓荒人張係國
第三節：勤奮的黃海
第四節：蘇逸平的中國特色
十章前言
兩岸三地綜合比較，台灣科幻最為弱勢。既未有大陸龐大的科幻迷群體，和數以百計的科幻作者。也沒有倪匡和黃易這樣影響巨大的單個作家。但是，台灣科幻界的努力不能被忽視。他們構造了中文科幻的獨特風景。
在台灣科幻的艱難歷程中，筆者大致介紹一下五十年間的台灣科幻。拓荒人張係國和第勤奮的黃海是台灣科幻的兩大元老。而蘇逸平則是台灣新近最有創造力的科幻作者。
第一節：台灣科幻的艱難歷程
值得一提的是，雖然兩岸文化隔絕三十年，雙方的科幻創作在完全沒有交流的情況下各自肇始。但兩岸科幻他們卻不約而同地將“science fiction”譯為“科幻小說”。也都曾經使用過，但又放棄了“科學小說”這個稱呼。這是個非常有趣的默契。
黃易實踐自己“玄幻”理念的代表作是淩渡宇係列，包括《月魔》、《上帝之謎》、《聖女》、《光神》等十餘部中篇作品。淩渡宇是一個類似007的很西化的海外華人，但又受過最正統的西藏宗教玄學訓練。他身為秘密組織“正義同盟”的成員在世界各地鋤強扶弱，同時遭遇種種超現實異象。在《淩渡宇係列》中，計算機、網絡、深海考查等尖端科技領域和宗教玄學較好地結合在一起，創造了奇特的敘事效果。
後來，黃易創作了長達兩百萬字的科幻巨著《尋秦記》，以一名通過時光旅行來到戰國末期的特種兵為線索，全麵展示了秦國統一中華的全過程。主人公項少龍在戰國時期經歷種種冒險，他雖然沒有攜帶任何現代科技物品，但本身卻是個擁有現代意識的現代人。《尋秦記》通過這種對比，很好地體現了兩千多年裏人性本身的進步。該作品已經改編成電視劇，在香港和大陸上演。
黃易的其它科幻代表作還有《星際浪子》、《大劍師傳奇》等等。由於在繁文市場裏，武俠讀者多於科幻讀者。黃易後來轉向武俠創作。
不過，黃易也繼承了商業作家粗製濫造的毛病。許多作品都是“半部傑作”，甚至不加修改就付印，留下了很多遺憾。
象討論“倪匡小說是否屬於科幻”一樣，也有許多人在討論“黃易作品是否屬於科幻”。這是一個同樣的偽問題。黃易也是產量巨大的作者，涉及科幻、武俠等許多方麵。雖然與倪匡相比，黃易離科幻圈更近一些，但畢竟以香港為基地，不可能打出“科幻作家”的名頭。作品類型兼而雜之。所以，我們隻能具體地分析他某一部作品是不是科幻。
第四節：其他主要開拓者
一九八七至八八年間，從大陸移民香港的杜漸在《商報》開闢了一個名為“怪書怪談” 的專欄，推廣正統的科幻文學。一九九零至九一年間，杜漸撰寫一套上下冊的 《世界科幻文壇大觀》，資料頗為詳盡。杜漸本人也創作有大量科幻小說，以十萬字左右的小長篇為主。其作品有《即食麵謀殺案》、《死光》、《戰魂》、《銅龍》等等。在大陸有杜漸科幻小說集出版。
同一時期，杜漸亦與李偉才、黃景亨、潘昭強等協力辦過四期《科學及科幻叢刊》，當時不過是處於起步狀態，但內容形式俱佳。可惜因資金及銷量等等問題宣告停刊。2002年，香港科幻界同仁再次創辦《科幻與科學雜誌》，由香港藝術發展局提供資金贊助，該雜誌發表兩岸三地的科幻作品。同時，一些香港報刊也開始刊登科幻小說。如《男雜誌》、 《小說世紀》、《東周刊》等。多少擴大了科幻文學的影響力。1996年，“香港科幻會”成立，支持著香港科幻文學的微弱局麵。
香港科幻界同仁曾經舉辦過科幻小說創作比賽，並將獲獎作品集結， 編成《一個昆蟲與青草的國度》和《不死的灰白體》兩本叢書。這些作品顯示了香港作者在“正統科幻”方麵的創作能力。
與黃易同期的宇無名創作了一係列“超科幻小說”。將軍事等元素滲入科幻，故事情節也不錯，不過影響力較少。香港的其他科幻作者還有譚劍，代表作品有《虛擬未來》、《換身殺手》、喬靖夫，代表作品有《吸血鬼獵人日誌係列》、《冥獸酷殺行》、周顯，代表作品有《超重島》、蘇文星，代表作品有《幻海魔鍾》、武藏野，代表作品有《最強之刃》、《殺人戰術》、蕭誌勇，代表作品有《未來的冬夜，一個旅人》、畢華流，代表作品有《懸空海之戰》。不過，這些作品大多是科幻與武俠、魔幻等門類雜交的邊緣化作品，代表性不強。
總的來說，除了倪匡和黃易兩座孤峰外，香港科幻缺乏中堅力量，與大陸科幻界的交往也很少。最重要的是，那裏從未形成一個有規模的科幻圈子。這使得香港科幻的培育缺乏基本土壤。
第三卷：中國科幻文學史 第十章：台灣的科幻探索
十章前言
第一節：台灣科幻的艱難歷程
第二節：拓荒人張係國
第三節：勤奮的黃海
第四節：蘇逸平的中國特色
十章前言
兩岸三地綜合比較，台灣科幻最為弱勢。既未有大陸龐大的科幻迷群體，和數以百計的科幻作者。也沒有倪匡和黃易這樣影響巨大的單個作家。但是，台灣科幻界的努力不能被忽視。他們構造了中文科幻的獨特風景。
在台灣科幻的艱難歷程中，筆者大致介紹一下五十年間的台灣科幻。拓荒人張係國和第勤奮的黃海是台灣科幻的兩大元老。而蘇逸平則是台灣新近最有創造力的科幻作者。
第一節：台灣科幻的艱難歷程
值得一提的是，雖然兩岸文化隔絕三十年，雙方的科幻創作在完全沒有交流的情況下各自肇始。但兩岸科幻他們卻不約而同地將“science fiction”譯為“科幻小說”。也都曾經使用過，但又放棄了“科學小說”這個稱呼。這是個非常有趣的默契。