王麟是天津一位重要科幻作者，本名王俊永，1972年出生。1999年發表處女作《心歌魅影》，當年便獲得科幻小說銀河獎三等獎，同年獲得上海科普作協“暢想21世紀”徵文二等獎。從此開始，一氣發表了十幾個科幻短篇，讓有《死亡之樹》、《盜火》、《深度昏厥》等，計十餘萬字。長篇科幻小說《納米殺手》2002年由河北花山文藝出版社出版。
劉健 1982年出生，2003年加入天津作協。他以“呂哲”、“蕭輝”等筆名發表了短篇科幻小說《百萬年的漂泊》，《非凡之環》、《星海孤旅》等作品，創作有《魯迅與中國科幻》、《普羅米修斯的困惑》、《懷念〈潘渡娜〉》等評論文章。2002年，他的第一部長篇科幻小說《帶我回地球看流星》由河北花山文藝出版社出版。天津另一位青年作者馮誌剛於1978年出生，代表作品有短篇科幻《墜落凡塵》、《替身》、《塤和薩克斯的慢板》等。
同在這一時期開始創作，並且有一定產量的作者，還有北京的於向昕、於向昀兄妹、河北的周末、重慶的常曉東、成都的唐曉鵬（唐風）、武漢的劉婕、胡行、香蝶、安徽的謝鑫、倪曉明、廣東的魏爽兄弟、遼寧的馮正傑、曹通，黑龍江的付國豐、湖北的朱俊飛、湖南的付雪峰、浙江的傅亦武、河南的劉相輝、山東的宋別離等等。同時，倪曉明和哈爾濱市的閻岷也從事科幻研究工作，並有比較係統的成果。目前，中國科幻的作者隊伍仍在擴展當中。
第三卷：中國科幻文學史 第八章：新世紀新希望新危機（2）
第二節：新作品
九十年代開始，主流文學領域裏出現了“長篇熱”。稍晚一些，大約在這2000年左右，這股熱潮也滲透進了科幻文學界。畢竟長篇才是文學的重武器。在九十年代，雖然也有《生死平衡》、《海底尋親》（青島作家趙丹涯創作）等成人文學風格的長篇科幻出版，但絕大部分科幻圖書是兒童文學風格。
從2000年開始，一批質量優秀、風格鮮明的作品相繼問世，不再是以前寥若晨星，而是成係統地湧現。它們的出版使得中國科幻水平的峰頂大大增高。可以說，目前最出色的中國科幻小說，對外已不遜於世界優秀科幻作品，對內也不亞於主流文學界的優秀作品。
王晉康經過一段時間的醞釀後，又回到創作行列中來。這次，他以長篇為主，幾年中推出了一批長篇力作，包括《拉格朗日墓場》、《少年閃電俠》、《死亡大獎》、《尋找中國龍》等等。王晉康長期專注於生命題材，圍繞著“人性被科技改造”這個主題創作了大量作品。2003年，河南人民出版社出版了他的《癌人》、《豹人》、《海豚人》，作家出版社出版了《類人》，湖北少兒出版社出版了《生死之約》，多達五部長篇都是他對這一問題的探索。
在《海豚人》中，作者對人性的理解超越了作為物種的人之外，可謂徹底的大同思想。在《生死之約》中，主人公表現出與中國傳統文化截然相反的道德情懷：對自己占居後代人的發展空間極為愧疚，甚至不惜以死亡來讓出位置。在整體上向後看，犧牲後代利益以滿足前人的中國傳統文化大環境下，這一思想尤顯振聾發聵。
2000年2月，黑龍江出版社出版了韓鬆的長篇科幻小說《2066之西行漫記》這部長篇科幻虛構了2066年（文革爆發一百周年）的美國：一個閉關自守，狹隘落後的國家。作品用一個中國少年圍棋手（暗示當年的桌球外交）的眼睛描繪這個“美國”，充滿了反諷和隱喻。2004年，韓鬆積數年琢磨的長篇巨著《紅色海洋》由上海科普出版社出版。該書選擇了“滅世題材”。地麵被核戰爭毀滅後，人類隻能生活在被改造的“紅色海洋”裏，成為海洋生物。韓鬆成熟老練的文筆在該作品中盡顯無疑。
創作短篇科幻近二十年的綠楊，此時也推出了三部長篇科幻小說。他的太空探險題材長篇《雙子星號》由河北教育出版社出版，是大陸作家在這個領域內不多見的成熟作品。他的另一部長篇科幻小說《基因幽靈》由福建少兒出版社出版，達到了作者最高的創作水平。這部作品一反作者以前的高遠風格，十分貼近現實，並且大量運用了作者本人的專業知識。2004年，他的《天使終結》由海天出版社出版。
柳文揚受美國科幻作家哈裏克萊門特影響，熱衷於在作品裏象上帝一樣構造全新的世界。他的長篇科幻代表作《解咒人》（海洋出版社2001年出版）正是體現了這種創作意圖。這部作品構造了一個晝夜平分的外星世界，分別生活在白晝和黑夜兩個半球的人類彼此隔膜，無法溝通，真到預言中神秘的“解咒人”來臨，打破兩個種族之間的界限。這部作品喻意鮮明，情節詭秘，氣勢磅礴，堪稱近年來外星題材中難得一見的佳作。此外，他還出版了《神奇螞蟻》、《天城 海城》兩部長篇科幻小說。
除此之外，何大江的《讀心機》、徐久隆的《倪妹魍魎》、王麟的《納米殺手》、徐渝江的《月光下的呼喚》等等，都是這一時期有特色的長篇科幻小說。
長篇科幻小說在這個時期興旺起來，和作者本身的成熟有很大關係。不少作家的年齡、積累已到了不用長篇不足以表達其情的地步。《思潮與文體》57頁。雷達著，人民文學出版社出版。著名評論家雷達這番話雖然講的是主流文學的情況，但用來解釋科幻文學的長篇高潮也同樣準確。上述所有這些長篇都是作者超過三十歲以後創作的。而他們中的大部分開始科幻創作時則在二十歲上下。其中有一個從青年期到成年期的巨大心理跨度。
劉健 1982年出生，2003年加入天津作協。他以“呂哲”、“蕭輝”等筆名發表了短篇科幻小說《百萬年的漂泊》，《非凡之環》、《星海孤旅》等作品，創作有《魯迅與中國科幻》、《普羅米修斯的困惑》、《懷念〈潘渡娜〉》等評論文章。2002年，他的第一部長篇科幻小說《帶我回地球看流星》由河北花山文藝出版社出版。天津另一位青年作者馮誌剛於1978年出生，代表作品有短篇科幻《墜落凡塵》、《替身》、《塤和薩克斯的慢板》等。
同在這一時期開始創作，並且有一定產量的作者，還有北京的於向昕、於向昀兄妹、河北的周末、重慶的常曉東、成都的唐曉鵬（唐風）、武漢的劉婕、胡行、香蝶、安徽的謝鑫、倪曉明、廣東的魏爽兄弟、遼寧的馮正傑、曹通，黑龍江的付國豐、湖北的朱俊飛、湖南的付雪峰、浙江的傅亦武、河南的劉相輝、山東的宋別離等等。同時，倪曉明和哈爾濱市的閻岷也從事科幻研究工作，並有比較係統的成果。目前，中國科幻的作者隊伍仍在擴展當中。
第三卷：中國科幻文學史 第八章：新世紀新希望新危機（2）
第二節：新作品
九十年代開始，主流文學領域裏出現了“長篇熱”。稍晚一些，大約在這2000年左右，這股熱潮也滲透進了科幻文學界。畢竟長篇才是文學的重武器。在九十年代，雖然也有《生死平衡》、《海底尋親》（青島作家趙丹涯創作）等成人文學風格的長篇科幻出版，但絕大部分科幻圖書是兒童文學風格。
從2000年開始，一批質量優秀、風格鮮明的作品相繼問世，不再是以前寥若晨星，而是成係統地湧現。它們的出版使得中國科幻水平的峰頂大大增高。可以說，目前最出色的中國科幻小說，對外已不遜於世界優秀科幻作品，對內也不亞於主流文學界的優秀作品。
王晉康經過一段時間的醞釀後，又回到創作行列中來。這次，他以長篇為主，幾年中推出了一批長篇力作，包括《拉格朗日墓場》、《少年閃電俠》、《死亡大獎》、《尋找中國龍》等等。王晉康長期專注於生命題材，圍繞著“人性被科技改造”這個主題創作了大量作品。2003年，河南人民出版社出版了他的《癌人》、《豹人》、《海豚人》，作家出版社出版了《類人》，湖北少兒出版社出版了《生死之約》，多達五部長篇都是他對這一問題的探索。
在《海豚人》中，作者對人性的理解超越了作為物種的人之外，可謂徹底的大同思想。在《生死之約》中，主人公表現出與中國傳統文化截然相反的道德情懷：對自己占居後代人的發展空間極為愧疚，甚至不惜以死亡來讓出位置。在整體上向後看，犧牲後代利益以滿足前人的中國傳統文化大環境下，這一思想尤顯振聾發聵。
2000年2月，黑龍江出版社出版了韓鬆的長篇科幻小說《2066之西行漫記》這部長篇科幻虛構了2066年（文革爆發一百周年）的美國：一個閉關自守，狹隘落後的國家。作品用一個中國少年圍棋手（暗示當年的桌球外交）的眼睛描繪這個“美國”，充滿了反諷和隱喻。2004年，韓鬆積數年琢磨的長篇巨著《紅色海洋》由上海科普出版社出版。該書選擇了“滅世題材”。地麵被核戰爭毀滅後，人類隻能生活在被改造的“紅色海洋”裏，成為海洋生物。韓鬆成熟老練的文筆在該作品中盡顯無疑。
創作短篇科幻近二十年的綠楊，此時也推出了三部長篇科幻小說。他的太空探險題材長篇《雙子星號》由河北教育出版社出版，是大陸作家在這個領域內不多見的成熟作品。他的另一部長篇科幻小說《基因幽靈》由福建少兒出版社出版，達到了作者最高的創作水平。這部作品一反作者以前的高遠風格，十分貼近現實，並且大量運用了作者本人的專業知識。2004年，他的《天使終結》由海天出版社出版。
柳文揚受美國科幻作家哈裏克萊門特影響，熱衷於在作品裏象上帝一樣構造全新的世界。他的長篇科幻代表作《解咒人》（海洋出版社2001年出版）正是體現了這種創作意圖。這部作品構造了一個晝夜平分的外星世界，分別生活在白晝和黑夜兩個半球的人類彼此隔膜，無法溝通，真到預言中神秘的“解咒人”來臨，打破兩個種族之間的界限。這部作品喻意鮮明，情節詭秘，氣勢磅礴，堪稱近年來外星題材中難得一見的佳作。此外，他還出版了《神奇螞蟻》、《天城 海城》兩部長篇科幻小說。
除此之外，何大江的《讀心機》、徐久隆的《倪妹魍魎》、王麟的《納米殺手》、徐渝江的《月光下的呼喚》等等，都是這一時期有特色的長篇科幻小說。
長篇科幻小說在這個時期興旺起來，和作者本身的成熟有很大關係。不少作家的年齡、積累已到了不用長篇不足以表達其情的地步。《思潮與文體》57頁。雷達著，人民文學出版社出版。著名評論家雷達這番話雖然講的是主流文學的情況，但用來解釋科幻文學的長篇高潮也同樣準確。上述所有這些長篇都是作者超過三十歲以後創作的。而他們中的大部分開始科幻創作時則在二十歲上下。其中有一個從青年期到成年期的巨大心理跨度。