星河畢業於建築學專業，但在創作時堅持體現科幻小說的藝術本質，而不計較於知識細節。青年知識分子的生活方式、語言特點鮮明地體現在他的作品裏，因而倍受新一代讀者喜愛。被吳岩稱為“青春期心理科幻”（《時空死結——星河短篇科幻小說選前言》，上海科普社2004年出版）一九九八年，星河應聘到北京作協，成為合同製作家，是大陸目前僅有的幾位專業科幻作家之一。除創作外，他還為多家雜誌主持科幻專欄的編輯工作，並任灕江出版社《中國年度最佳科幻小說選集》的主編。
來自福建的楊鵬是中國社科院當代文學研究室的研究人員。他於八十年代末開始創作科幻小說，並且也曾經是吳岩科幻講座的早期聽眾之一。他最初的科幻作品便發表在《科幻世界》上。九五年以後，楊鵬轉向兒童科幻小說的創作，成為這方麵最成功的作家。迄今發表兒童科幻小說過百部，超過三百萬字。創作量在當今科幻作者裏首屈一指。楊鵬還創作了大量配圖作品、以兒童為讀者的科幻遊戲讀物等，他的作品成為向少兒介紹科幻小說的重要渠道。楊鵬編寫的科幻話劇《帶綠色回家》曾經在上海和北京兩地公演，李嵐清等領導人到場觀看。楊鵬還在中國古代科幻萌芽的研究方麵取得了一定進展。
韓鬆1965年出生於重慶，就讀於武漢大學，獲得文學學士和法學碩士學位。他長期在新華社對外部工作。現為《瞭望東方周刊》副主編。韓鬆自八十年代末期便開始科幻創作，曾獲得1988年、1990年科幻“銀河獎”。1991年憑藉短篇科幻小說《宇宙墓碑》獲得首屆世界華人科幻獎大獎。八、九十年代，韓鬆發表了《宇宙墓碑》、《逃出憂山》、《青春的跌宕》、《沒有答案的航程》、《劫》等優秀短篇。
韓鬆出身中文專業，在以接受理工科教育為主的大陸科幻作家中屬於極少數。他的作品文筆優美，富於西方表現主義文學特色。在大陸科幻作品中獨樹一幟。藝術的生活化絕非模仿甚至照搬生活，而是把最常見、最具特徵性、最易忽略的東西“陌生化”，使人在新奇、驚訝中充分品味生活、感受生活，去發現被理念遮蔽的妙趣，甚至禪機，從而親身置入生活的流動變形中。《思潮與文體》80頁，雷達著。人民文學出版社出版。這段文字也可以用來恰當地解讀韓鬆科幻小說。在他的筆下，少有異時異地的虛擬背景，倒是地鐵站、樂山大佛、夏威夷海灘這樣現實的場景被他變成神秘莫測的畫麵，透露出奇詭的氛圍。同時，韓鬆堅持反對惟科學主義傾向對科幻的幹擾，倡導想像力的價值，是有著明確創作理念的作家。
周宇坤（1976——）畢業於清華大學，是“硬科幻”的倡導者。周宇坤的創作十分用力。按他自己的介紹，每寫一個短篇都有要讀一個大部頭科學專著。周宇坤的代表作有《腦界》、《死亡飄移》、《匯合第十行星》等。
柳文揚1970年出生於北京，創作有短篇科幻小說《閃光的生命》、《戴茜救我》、《外祖父悖論》、《毒蛇》、《去告訴他們》，等等。柳文揚的情節構造十分嚴謹，運用懸念絲絲入扣，在同代作者中以富於敘事技巧著稱。
科幻文學是個充滿男性話語霸權的領域。直到八十年代末，大陸尚未有女作者在這個領域裏占住腳。九十年代中期以來，一批女科幻作者進入創作行列，並在讀者中產生了一定影響。淩晨（1972——）是目前大陸主要的女科幻作者之一。淩晨本名餘蕾，出生在北京，也是吳岩選修課的聽眾之一。她的代表作有《貓的故事》、《天隼》、《燃燒的群星》、《水星的黎明》，等等。淩晨出生在宇航技術世家，宇航題材經常出現在她的科幻小說中，這些作品磅薄大氣，剛柔相濟。
趙海虹（1976——）是杭州人，外語係本科畢業。她將言情的風格滲入科幻，吸引了一大批讀者。趙海虹的代表作有《“默”係列》、《樺樹的眼睛》等。天津的張卓（1977、12、15——）也是有代表性的女科幻作者。她的代表作有《花開的聲音》、《像我一樣傻》、《噩夢獸》、長篇科幻小說《基因幽靈》（上海人民出版社出版）。受西方現代派文學和日本當代文學的影響，她的科幻小說富有夢幻感、朦朧感，文風獨特，在當代科幻作者裏獨樹一幟。另外，趙海虹出身英語專業，在科幻翻譯方麵也下了很多功夫。翻譯了大量科幻短篇，以及長篇《群星，我的歸宿》等等。在當年年輕一代科幻翻譯工作者中，趙海虹的成績首屈一指。
所有上述作家，除綠楊外，都是從《科幻世界》開始創作生涯的。綠楊本身雖然創作多年，也是通過《科幻世界》，才擁有了廣泛的讀者群。他們與科幻世界的成長，可謂相鋪相成。沒有他們的佳作，《科幻世界》便沒有吸引讀者的基礎。反過來，《科幻世界》經常舉辦筆會和各種宣傳活動，有關作者相聚一堂，為他們創造了建立友誼，互相切磋的好機會。沒有這種作者間的緊密交流，個人成長無疑會費更大的功夫，經過更長的時間。《科幻世界》作為專業媒體，形成了一個龐大的讀者群。而“科幻世界係”作家，首先便被這個讀者群接受，為他們以後開拓更廣闊的空間打下基礎。這使得他們相對於其他科幻作家擁有優勢。
但“科幻世界係”作家也因而形成了他們的弱點。《科幻世界》是個在公關方麵較為薄弱，以至於高度封閉的刊物。“科幻世界係”作家在圈外幾乎毫無影響。查閱十年來有關科幻的新聞報導就會發現，一方麵這些作者在“科幻世界”小天地裏輕易擁有幾十萬，上百萬的讀者，一方麵新聞媒體上幾乎沒有他們的名字。許多這個時期報導過科幻的記者都認為，當今中國沒有什麽科幻作家。許多這個時期想介入科幻出版的出版商，也不知道哪裏有他們要尋找的作者。“科幻世界係”作家因此對該雜誌便形成了高度的依賴性。當他們試圖離開它的範圍，尋找自己的創作空間和發表渠道時，障礙便會驟然加劇。離開《科幻世界》去打天下，雖然有星河、楊鵬等成功者，但失敗者仍然是大多數。
來自福建的楊鵬是中國社科院當代文學研究室的研究人員。他於八十年代末開始創作科幻小說，並且也曾經是吳岩科幻講座的早期聽眾之一。他最初的科幻作品便發表在《科幻世界》上。九五年以後，楊鵬轉向兒童科幻小說的創作，成為這方麵最成功的作家。迄今發表兒童科幻小說過百部，超過三百萬字。創作量在當今科幻作者裏首屈一指。楊鵬還創作了大量配圖作品、以兒童為讀者的科幻遊戲讀物等，他的作品成為向少兒介紹科幻小說的重要渠道。楊鵬編寫的科幻話劇《帶綠色回家》曾經在上海和北京兩地公演，李嵐清等領導人到場觀看。楊鵬還在中國古代科幻萌芽的研究方麵取得了一定進展。
韓鬆1965年出生於重慶，就讀於武漢大學，獲得文學學士和法學碩士學位。他長期在新華社對外部工作。現為《瞭望東方周刊》副主編。韓鬆自八十年代末期便開始科幻創作，曾獲得1988年、1990年科幻“銀河獎”。1991年憑藉短篇科幻小說《宇宙墓碑》獲得首屆世界華人科幻獎大獎。八、九十年代，韓鬆發表了《宇宙墓碑》、《逃出憂山》、《青春的跌宕》、《沒有答案的航程》、《劫》等優秀短篇。
韓鬆出身中文專業，在以接受理工科教育為主的大陸科幻作家中屬於極少數。他的作品文筆優美，富於西方表現主義文學特色。在大陸科幻作品中獨樹一幟。藝術的生活化絕非模仿甚至照搬生活，而是把最常見、最具特徵性、最易忽略的東西“陌生化”，使人在新奇、驚訝中充分品味生活、感受生活，去發現被理念遮蔽的妙趣，甚至禪機，從而親身置入生活的流動變形中。《思潮與文體》80頁，雷達著。人民文學出版社出版。這段文字也可以用來恰當地解讀韓鬆科幻小說。在他的筆下，少有異時異地的虛擬背景，倒是地鐵站、樂山大佛、夏威夷海灘這樣現實的場景被他變成神秘莫測的畫麵，透露出奇詭的氛圍。同時，韓鬆堅持反對惟科學主義傾向對科幻的幹擾，倡導想像力的價值，是有著明確創作理念的作家。
周宇坤（1976——）畢業於清華大學，是“硬科幻”的倡導者。周宇坤的創作十分用力。按他自己的介紹，每寫一個短篇都有要讀一個大部頭科學專著。周宇坤的代表作有《腦界》、《死亡飄移》、《匯合第十行星》等。
柳文揚1970年出生於北京，創作有短篇科幻小說《閃光的生命》、《戴茜救我》、《外祖父悖論》、《毒蛇》、《去告訴他們》，等等。柳文揚的情節構造十分嚴謹，運用懸念絲絲入扣，在同代作者中以富於敘事技巧著稱。
科幻文學是個充滿男性話語霸權的領域。直到八十年代末，大陸尚未有女作者在這個領域裏占住腳。九十年代中期以來，一批女科幻作者進入創作行列，並在讀者中產生了一定影響。淩晨（1972——）是目前大陸主要的女科幻作者之一。淩晨本名餘蕾，出生在北京，也是吳岩選修課的聽眾之一。她的代表作有《貓的故事》、《天隼》、《燃燒的群星》、《水星的黎明》，等等。淩晨出生在宇航技術世家，宇航題材經常出現在她的科幻小說中，這些作品磅薄大氣，剛柔相濟。
趙海虹（1976——）是杭州人，外語係本科畢業。她將言情的風格滲入科幻，吸引了一大批讀者。趙海虹的代表作有《“默”係列》、《樺樹的眼睛》等。天津的張卓（1977、12、15——）也是有代表性的女科幻作者。她的代表作有《花開的聲音》、《像我一樣傻》、《噩夢獸》、長篇科幻小說《基因幽靈》（上海人民出版社出版）。受西方現代派文學和日本當代文學的影響，她的科幻小說富有夢幻感、朦朧感，文風獨特，在當代科幻作者裏獨樹一幟。另外，趙海虹出身英語專業，在科幻翻譯方麵也下了很多功夫。翻譯了大量科幻短篇，以及長篇《群星，我的歸宿》等等。在當年年輕一代科幻翻譯工作者中，趙海虹的成績首屈一指。
所有上述作家，除綠楊外，都是從《科幻世界》開始創作生涯的。綠楊本身雖然創作多年，也是通過《科幻世界》，才擁有了廣泛的讀者群。他們與科幻世界的成長，可謂相鋪相成。沒有他們的佳作，《科幻世界》便沒有吸引讀者的基礎。反過來，《科幻世界》經常舉辦筆會和各種宣傳活動，有關作者相聚一堂，為他們創造了建立友誼，互相切磋的好機會。沒有這種作者間的緊密交流，個人成長無疑會費更大的功夫，經過更長的時間。《科幻世界》作為專業媒體，形成了一個龐大的讀者群。而“科幻世界係”作家，首先便被這個讀者群接受，為他們以後開拓更廣闊的空間打下基礎。這使得他們相對於其他科幻作家擁有優勢。
但“科幻世界係”作家也因而形成了他們的弱點。《科幻世界》是個在公關方麵較為薄弱，以至於高度封閉的刊物。“科幻世界係”作家在圈外幾乎毫無影響。查閱十年來有關科幻的新聞報導就會發現，一方麵這些作者在“科幻世界”小天地裏輕易擁有幾十萬，上百萬的讀者，一方麵新聞媒體上幾乎沒有他們的名字。許多這個時期報導過科幻的記者都認為，當今中國沒有什麽科幻作家。許多這個時期想介入科幻出版的出版商，也不知道哪裏有他們要尋找的作者。“科幻世界係”作家因此對該雜誌便形成了高度的依賴性。當他們試圖離開它的範圍，尋找自己的創作空間和發表渠道時，障礙便會驟然加劇。離開《科幻世界》去打天下，雖然有星河、楊鵬等成功者，但失敗者仍然是大多數。