再加上電視和報紙上集中出現的對科幻小說的批判，使得出版界幹脆拒絕所有科幻類讀物的出版。不僅包括中國本土作家的作品，還包括國外的翻譯作品。全國科幻類讀物的出版量從一年近百冊驟降至零。惟一的專業科幻作家葉永烈迫於壓力，應聘於上海作協擔任專業作家，以後改創作傳記文學。其他業餘從事科幻創作的作家們隻好離開了這一陣地。中國科幻第二次大潮就此偃旗息鼓。
回顧歷史，對於這次科幻浪潮在高峰狀態上的驟然跌落，非正常的政治壓力是第一因素。以行政手段集中對某一文學門類進行幹預，這在中國文學史上也極為罕見。
即使在科幻文學最為成熟的美國，科學界對科幻文學界的批評聲也從來不絕於耳，但對美國科幻不會造成毀滅性打擊。內中原因，就是中國科幻文學在這個時期仍然未能割斷與科普陣營這個母親之間的臍帶。
在中國科幻文學史上，科普陣營作為母體，曾經給予科幻文學以極大的支持。建國後將近三十年裏，主力科幻作家都出自科普陣營。大部分時間裏，科幻小說主要發表在科普刊物上，或者由科普出版主出版。科普作家協會下屬的科學文藝委員會，迄今為止仍然是科幻作家們惟一的全國性組織。其副主任委員長期由不同時期的主力科幻作家、科幻雜誌主編擔任，這個慣例至今不變。但這畢竟是扭曲的現實。歷史證明，科幻文學和科普創作可以作朋友甚至戰友，但不應該成為一家人。
對待任何新生事物都有類似的規律：支持者主要宣傳它的理想、潛力。反對者主要攻擊它的現實、缺陷。第二次科幻高潮雖然當時影響很大，但持續時間過短，自1977年至1983年，僅僅六七年時間。雖然許多作者在這以前便開始嚐試科幻創作，雖然這些作者在此期間努力地提高自己的創作水平，在把握科幻文學創作規律方麵有長足進步，但短短的時間畢竟無法造成足夠的突破和衝擊。而且，被左傾話語環境窒息的澀筆，也要有相當的時間來恢復。這樣，當時的科幻小說多套話、官話，想像力不足，模仿痕跡較重。以今天眼光來看，這些科幻小說基本隻具備歷史價值，能夠流傳下來的極少。這也是同受政治衝擊，當時主流文學能夠坎坷過關，科幻文學卻大起大落的內因。
第三卷：中國科幻文學史 第六章：《科幻世界》傳奇（1）
六章前言
第一節：蟄伏
第二節：市場先鋒
第三節：科幻復興期的其它重要事件
六章前言
潮起潮落、雲捲雲舒，中國科幻經歷了戲劇性的一百年。而在外界人為壓力下不停地飛揚與墜落，更襯托出中國科幻的某種無奈：直到九十年代前，它還沒有真正地紮根下來，所以，隨便一場暴雨足夠打落它的花朵。
從一九八三年開始，中國科幻進入了一個漫長的蟄伏期。然後，《科幻世界》雜誌作為市場先鋒，拉開了新一次科幻高潮之幕。到了九十年代末期，科幻出版全麵復興。中國科幻終於通過市場這塊田地，立足於中國文化大地上。
第一節：蟄伏
從1983年11月開始“跳水式下挫”，到1993年《科幻世界》雜誌開始贏利，中國科幻出現了十年的潛伏期。與中國科幻的勢微呈鮮明對比，在這段時間裏，中國社會發生了翻天覆地的變化。與科幻文學密切相關的是公眾的“科技體驗”有了明顯加強。後麵筆者要分析，“科技體驗”是科幻文學的重要欣賞基礎，而中國公眾大量獲得科技體驗，正是從八十年代初期開始。到了九十年代，家用電器早已普及。交通、建築、製造業生產環境等各個方麵，都飛快地拉進了與世界最高水平的差距。以三峽大壩、磁懸浮列車為例，最宏偉最先進的科技產物，都已經出現在中華大地上。大量科技產品融入人們的生活，使科技對於中國人來不再是概念和希望，而是現實。
整個九十年代，又是中華民族經過幾十年“厚積”而終於“薄發”的十年，社會麵貌發生了不可逆轉的巨大變化，全社會越來越重視創新、個性和想像力。創意類節目、展望未來的節目在各種媒體上逐漸湧現。科幻作家、新華社記者韓鬆敏感地注意到這個現實：“電腦統計顯示，從1992年到1997年，每年平均僅有25篇新華社通稿提到‘創新精神‘這個詞，最多的是1993年，為33篇。但到了1998年，猛然上升到55篇，而到了1999年，驟增至117篇。”（《想像力宣言》四川人民出版社，2000年10月第一版。）對於以“創意”為特色的科幻文學來說，這是極為重要的環境改善。
在文學領域，極左思想得到徹底肅清，西方現代主義文學被引進並大量效法，許多創作禁區都被打破。主流文學理論完全成熟起來，並與世界接軌。對於中國科幻文學來說，能夠從主流文學吸取的營養大為增加，促使其徹底擺脫“故事”層次，進入“文學”的境界。
1983年後，“反擊精神汙染”運動很快退出中國當代史，對科幻文學的批判也告中止。但科幻創作隊伍受到重創，除葉永烈曾經於1988年發表過社會科學幻想小說《巴金的夢》以外，原來的主力作家基本都離開了創作第一線。隻不過，由於讀者對科幻文學始終有很大的需要，這一蜇伏時期中，以前發表過的本土科幻小說被編選成各種選集，反覆發行。
回顧歷史，對於這次科幻浪潮在高峰狀態上的驟然跌落，非正常的政治壓力是第一因素。以行政手段集中對某一文學門類進行幹預，這在中國文學史上也極為罕見。
即使在科幻文學最為成熟的美國，科學界對科幻文學界的批評聲也從來不絕於耳，但對美國科幻不會造成毀滅性打擊。內中原因，就是中國科幻文學在這個時期仍然未能割斷與科普陣營這個母親之間的臍帶。
在中國科幻文學史上，科普陣營作為母體，曾經給予科幻文學以極大的支持。建國後將近三十年裏，主力科幻作家都出自科普陣營。大部分時間裏，科幻小說主要發表在科普刊物上，或者由科普出版主出版。科普作家協會下屬的科學文藝委員會，迄今為止仍然是科幻作家們惟一的全國性組織。其副主任委員長期由不同時期的主力科幻作家、科幻雜誌主編擔任，這個慣例至今不變。但這畢竟是扭曲的現實。歷史證明，科幻文學和科普創作可以作朋友甚至戰友，但不應該成為一家人。
對待任何新生事物都有類似的規律：支持者主要宣傳它的理想、潛力。反對者主要攻擊它的現實、缺陷。第二次科幻高潮雖然當時影響很大，但持續時間過短，自1977年至1983年，僅僅六七年時間。雖然許多作者在這以前便開始嚐試科幻創作，雖然這些作者在此期間努力地提高自己的創作水平，在把握科幻文學創作規律方麵有長足進步，但短短的時間畢竟無法造成足夠的突破和衝擊。而且，被左傾話語環境窒息的澀筆，也要有相當的時間來恢復。這樣，當時的科幻小說多套話、官話，想像力不足，模仿痕跡較重。以今天眼光來看，這些科幻小說基本隻具備歷史價值，能夠流傳下來的極少。這也是同受政治衝擊，當時主流文學能夠坎坷過關，科幻文學卻大起大落的內因。
第三卷：中國科幻文學史 第六章：《科幻世界》傳奇（1）
六章前言
第一節：蟄伏
第二節：市場先鋒
第三節：科幻復興期的其它重要事件
六章前言
潮起潮落、雲捲雲舒，中國科幻經歷了戲劇性的一百年。而在外界人為壓力下不停地飛揚與墜落，更襯托出中國科幻的某種無奈：直到九十年代前，它還沒有真正地紮根下來，所以，隨便一場暴雨足夠打落它的花朵。
從一九八三年開始，中國科幻進入了一個漫長的蟄伏期。然後，《科幻世界》雜誌作為市場先鋒，拉開了新一次科幻高潮之幕。到了九十年代末期，科幻出版全麵復興。中國科幻終於通過市場這塊田地，立足於中國文化大地上。
第一節：蟄伏
從1983年11月開始“跳水式下挫”，到1993年《科幻世界》雜誌開始贏利，中國科幻出現了十年的潛伏期。與中國科幻的勢微呈鮮明對比，在這段時間裏，中國社會發生了翻天覆地的變化。與科幻文學密切相關的是公眾的“科技體驗”有了明顯加強。後麵筆者要分析，“科技體驗”是科幻文學的重要欣賞基礎，而中國公眾大量獲得科技體驗，正是從八十年代初期開始。到了九十年代，家用電器早已普及。交通、建築、製造業生產環境等各個方麵，都飛快地拉進了與世界最高水平的差距。以三峽大壩、磁懸浮列車為例，最宏偉最先進的科技產物，都已經出現在中華大地上。大量科技產品融入人們的生活，使科技對於中國人來不再是概念和希望，而是現實。
整個九十年代，又是中華民族經過幾十年“厚積”而終於“薄發”的十年，社會麵貌發生了不可逆轉的巨大變化，全社會越來越重視創新、個性和想像力。創意類節目、展望未來的節目在各種媒體上逐漸湧現。科幻作家、新華社記者韓鬆敏感地注意到這個現實：“電腦統計顯示，從1992年到1997年，每年平均僅有25篇新華社通稿提到‘創新精神‘這個詞，最多的是1993年，為33篇。但到了1998年，猛然上升到55篇，而到了1999年，驟增至117篇。”（《想像力宣言》四川人民出版社，2000年10月第一版。）對於以“創意”為特色的科幻文學來說，這是極為重要的環境改善。
在文學領域，極左思想得到徹底肅清，西方現代主義文學被引進並大量效法，許多創作禁區都被打破。主流文學理論完全成熟起來，並與世界接軌。對於中國科幻文學來說，能夠從主流文學吸取的營養大為增加，促使其徹底擺脫“故事”層次，進入“文學”的境界。
1983年後，“反擊精神汙染”運動很快退出中國當代史，對科幻文學的批判也告中止。但科幻創作隊伍受到重創，除葉永烈曾經於1988年發表過社會科學幻想小說《巴金的夢》以外，原來的主力作家基本都離開了創作第一線。隻不過，由於讀者對科幻文學始終有很大的需要，這一蜇伏時期中，以前發表過的本土科幻小說被編選成各種選集，反覆發行。