而“科學文藝”概念的引入，更對大陸科幻小說的發展造成了複雜的影響。“科學文藝”是現在主流文學界人士極少接觸的概念，但在中國科幻文學史上卻有重要意義。它是五十年代從蘇聯科普界引入的，“原來的意思是指伊林式的為兒童寫的文藝性科學讀物（《科學文藝小議》鄭文光，《人民文學》1980、5期 ） 後來範圍逐漸擴大，如今被確定為“反映科學內容、提倡科學的思想方法、歌頌科學業績、介紹科學知識的文藝作品。包括科學童話、科學故事、科學幻想小說、科幻散文、科學小品、科學寓言、科學詩、科學相聲、科學謎語等多種體裁。”《中國大百科全書精粹本》786頁。中國大百科全書出版社2002、4月出版。
事實上，雖然直到今天，中國科普作協裏仍然有“科學文藝委員會”的機構設置。科普學術刊物上仍然會看到有關“科學文藝”的文章，但這一概念在社會上毫無影響，它裏麵包含的大部分體裁均已名存實亡。而擁有自身強大生命力的科幻文學卻並不應該劃歸到這個大概念下麵。
科幻文學和科普作品有本質的不同：在科普作品裏，科學是內容，藝術是形式。藝術為科學目的服務。在科幻文學裏，文藝是內容，科學是形式，科學為藝術目的服務。（具體分析詳見本書四卷《科幻文學藝術規律》下卷）但在當時，人們普遍混淆了科普與科幻文學之間的根本區別。名不正、言不順，這一混淆在科幻文學相對弱小的時期還不構成嚴重問題。但在日後，卻使得中國科幻在割斷科普臍帶，尋找自身定位過程中付出了重大代價。
文革前，中國大陸涉及科幻創作的作者有二十多位，除遲書昌為天津作協專業作家外，其他人基本上都從事業餘創作。他們在科幻方麵隻是偶有嚐試。創作總量不及百篇。最長的作品隻有三萬多字。由於晚清科幻和民國科幻並沒有被繼承下來，這個時代應該算是中國科幻文學真正的萌芽時代。鄭文光、童恩正、劉興詩、肖建亨等後來中國科幻文學的主力作家，都是在這時開始他們最初探索的。當時有不少作者，如葉永烈、肖建亨等都創作了長篇科幻小說，試圖將科幻創作的水平邁上一個台階。但所有這些長篇都未及發表，便被文革所打斷。
據劉興詩回憶，直到一九六六年五月份，仍有科幻小說在報刊上發表。正在中國科幻文學於寂寞中播種的時候，文革象楔子一樣楔進了中華民族的當代史，割斷了許多正常的社會發展進程。傾巢之下豈有完卵，弱小的中國科幻文學種子就此在土壤下睡眠了十年之久。
第三卷：中國科幻文學史 第四章：激情燃燒的歲月（2）
第二節：早期代表作家
當時，天津的遲書昌（1922年2月13日——1997年2月5日）是一位主力科幻作家。遲書昌1922年出於於哈爾濱，曾經到日本留學。1955年，遲書昌在某編輯部任抄稿員，正好抄寫到凡爾納的科幻小說譯文，被其魅力所吸引，嚐試自己創作小說。
在編輯葉至善的指點和修改下，遲書昌發表了處女作《割掉鼻子的大象》。隨後又發表了《起死回生的手杖》、《大鯨牧場》、《三號遊泳選手的秘密》等科幻小說。成為那個時期創作量最大，最有代表性的科幻作家。
遲書昌的小說涉及多門自然科學前沿，而以生物學為長項。代表作《割掉鼻子的大象》描寫了刺激激素分泌的生物培育技術。《三號遊泳選手的秘密》描寫了從鯰魚體上提取潤滑劑的設想。《大鯨牧場》更是直接描寫魚業的發展。他的作品似乎也可以間接看到物質匱乏時期的影響：農業問題占了相當篇幅。
有趣的是，《起死回生的手杖》曾經在九十年代，被一個文抄公投到某科幻雜誌，發表後被讀者揭發。這一事件也間接說明，遲書昌的一些作品到現在仍然有生命力。
文革時，身為天津作協專業會員的遲書昌失去工作，東流日本，後來成為慶應大學教師和索尼公司顧問。業餘時間，遲書昌參加日本的“中國科幻小說研究會”，為溝通兩國科幻文學界的關係作出了不少貢獻。
另一位代表作家鄭文光1929年出生在越南海防，祖籍廣東中山縣，解放初回國。鄭文光受過係統的天文學教育，象當時的很多科幻作者一樣，學術研究、科普宣傳是他的主業。鄭文光自幼喜文，十一歲就在越南的《僑光報》上發表作品。其科幻處女作《從地球到火星》講的是三個中國少年渴望宇航探險，偷開出一隻飛船前往火星的故事。
此後一段時間裏，鄭文光又發表了幾個科幻短篇，以1957年發表的《火星建設者》為最成熟。該文曾獲莫斯科世界青年聯歡節大獎，是中國第一篇獲國際大獎的科幻小說。《火星建設者》採用了當時中國科幻小說中少有的悲劇寫法，描寫人類在火星上建設基地，最終由於火星細菌侵染而功虧一簣的故事。
鄭文光於1956年3月在《讀書日報》上發表了一篇名為《談談科幻小說》的文章。這是新中國第一篇討論科幻創作規律的論文。該文幾乎談到了科幻文學的所有基本理論問題，如科幻小說的文學本質、科幻小說對古代神話的繼承關係、科幻作品中的科學如何與真實的科學相區別等等。
童恩正（1935年——1997年4月12日）當時也開始投入科幻創作。1935年，童恩正出生湖南寧鄉。後考入四川大學歷史係，並留校任教。成為一名專業考古工作者。他經常從考古研究中發掘科幻題材。創作出了別具特色的作品。如《古廟奇人》、《雪山魔笛》、《石筍行》等。
事實上，雖然直到今天，中國科普作協裏仍然有“科學文藝委員會”的機構設置。科普學術刊物上仍然會看到有關“科學文藝”的文章，但這一概念在社會上毫無影響，它裏麵包含的大部分體裁均已名存實亡。而擁有自身強大生命力的科幻文學卻並不應該劃歸到這個大概念下麵。
科幻文學和科普作品有本質的不同：在科普作品裏，科學是內容，藝術是形式。藝術為科學目的服務。在科幻文學裏，文藝是內容，科學是形式，科學為藝術目的服務。（具體分析詳見本書四卷《科幻文學藝術規律》下卷）但在當時，人們普遍混淆了科普與科幻文學之間的根本區別。名不正、言不順，這一混淆在科幻文學相對弱小的時期還不構成嚴重問題。但在日後，卻使得中國科幻在割斷科普臍帶，尋找自身定位過程中付出了重大代價。
文革前，中國大陸涉及科幻創作的作者有二十多位，除遲書昌為天津作協專業作家外，其他人基本上都從事業餘創作。他們在科幻方麵隻是偶有嚐試。創作總量不及百篇。最長的作品隻有三萬多字。由於晚清科幻和民國科幻並沒有被繼承下來，這個時代應該算是中國科幻文學真正的萌芽時代。鄭文光、童恩正、劉興詩、肖建亨等後來中國科幻文學的主力作家，都是在這時開始他們最初探索的。當時有不少作者，如葉永烈、肖建亨等都創作了長篇科幻小說，試圖將科幻創作的水平邁上一個台階。但所有這些長篇都未及發表，便被文革所打斷。
據劉興詩回憶，直到一九六六年五月份，仍有科幻小說在報刊上發表。正在中國科幻文學於寂寞中播種的時候，文革象楔子一樣楔進了中華民族的當代史，割斷了許多正常的社會發展進程。傾巢之下豈有完卵，弱小的中國科幻文學種子就此在土壤下睡眠了十年之久。
第三卷：中國科幻文學史 第四章：激情燃燒的歲月（2）
第二節：早期代表作家
當時，天津的遲書昌（1922年2月13日——1997年2月5日）是一位主力科幻作家。遲書昌1922年出於於哈爾濱，曾經到日本留學。1955年，遲書昌在某編輯部任抄稿員，正好抄寫到凡爾納的科幻小說譯文，被其魅力所吸引，嚐試自己創作小說。
在編輯葉至善的指點和修改下，遲書昌發表了處女作《割掉鼻子的大象》。隨後又發表了《起死回生的手杖》、《大鯨牧場》、《三號遊泳選手的秘密》等科幻小說。成為那個時期創作量最大，最有代表性的科幻作家。
遲書昌的小說涉及多門自然科學前沿，而以生物學為長項。代表作《割掉鼻子的大象》描寫了刺激激素分泌的生物培育技術。《三號遊泳選手的秘密》描寫了從鯰魚體上提取潤滑劑的設想。《大鯨牧場》更是直接描寫魚業的發展。他的作品似乎也可以間接看到物質匱乏時期的影響：農業問題占了相當篇幅。
有趣的是，《起死回生的手杖》曾經在九十年代，被一個文抄公投到某科幻雜誌，發表後被讀者揭發。這一事件也間接說明，遲書昌的一些作品到現在仍然有生命力。
文革時，身為天津作協專業會員的遲書昌失去工作，東流日本，後來成為慶應大學教師和索尼公司顧問。業餘時間，遲書昌參加日本的“中國科幻小說研究會”，為溝通兩國科幻文學界的關係作出了不少貢獻。
另一位代表作家鄭文光1929年出生在越南海防，祖籍廣東中山縣，解放初回國。鄭文光受過係統的天文學教育，象當時的很多科幻作者一樣，學術研究、科普宣傳是他的主業。鄭文光自幼喜文，十一歲就在越南的《僑光報》上發表作品。其科幻處女作《從地球到火星》講的是三個中國少年渴望宇航探險，偷開出一隻飛船前往火星的故事。
此後一段時間裏，鄭文光又發表了幾個科幻短篇，以1957年發表的《火星建設者》為最成熟。該文曾獲莫斯科世界青年聯歡節大獎，是中國第一篇獲國際大獎的科幻小說。《火星建設者》採用了當時中國科幻小說中少有的悲劇寫法，描寫人類在火星上建設基地，最終由於火星細菌侵染而功虧一簣的故事。
鄭文光於1956年3月在《讀書日報》上發表了一篇名為《談談科幻小說》的文章。這是新中國第一篇討論科幻創作規律的論文。該文幾乎談到了科幻文學的所有基本理論問題，如科幻小說的文學本質、科幻小說對古代神話的繼承關係、科幻作品中的科學如何與真實的科學相區別等等。
童恩正（1935年——1997年4月12日）當時也開始投入科幻創作。1935年，童恩正出生湖南寧鄉。後考入四川大學歷史係，並留校任教。成為一名專業考古工作者。他經常從考古研究中發掘科幻題材。創作出了別具特色的作品。如《古廟奇人》、《雪山魔笛》、《石筍行》等。