顧均正是有明確創作理念的作者。他曾經接觸過一些國外科幻小說，覺得其中內容多荒誕不經，科學功底淺薄，於是便在自己的作品裏高度重視科學知識的運用。甚至，這就是他主要的創作動機之一。在《和平的夢》中，作者介紹了當時催眠術的研究史。條理分明，細緻入微。在《倫敦奇疫》中，大量的化學知識穿插其間，成為必不可少的要素，而不僅僅是“作料”。
顧均正已經能夠把握到科幻文學的核心問題——科幻中的科學知識是文學元素，而不是科學元素。《在北極底下》虛構了陰謀家改造地磁北極的故事。小說將磁北極描寫為一個巨大的磁鐵礦。陰謀家要將其摧毀，再用自己製造的強磁鐵代之。同時，顧均正附加了注釋，總結科學家對磁極問題的研究，並聲明磁鐵礦並不是他對磁極問題的理解，僅僅出於小說編排故事的需要。
在當時，顧均正於科幻小說創作上，可謂“獨學而無友”。僅靠個人信念和直覺去創作。所以，作品裏有一些科幻萌芽狀態時的粗陋也不奇怪。比如在《和平的夢》中，作者遊離開故事主線，用數千字的篇幅介紹環形天線工作原理。在《性變》中，也用大量篇幅去介紹生物學界關於性變問題的研究，拖延了故事節奏。作為一個孤獨的早期探索者，出現這樣的問題可以理解。
縱觀世界科幻文藝發展史，科學界從未中斷過對這個藝術門類的指責，幾乎成為一道獨特的“風景”。顧均正既然成為第一位進行係統創作的科幻作家，也便在中國最早地承受了“偽科學”之類的指責。1939年11月1日出版的《科學趣味》一卷六期上，便有一封讀者來信對顧均正的作品進行批評，指責它不合科學，“不要使學淺的我們，中了它的毒，而把科學歪曲了。”（《是是非非“灰姑娘”》385頁，葉永烈著 福建人民出版社2000年10月出版）當然，我們也可以將此視為顧均正作品影響力的體現，畢竟批評也好過默默無聞。
顧均正在中文科幻小說上取得了極大的成就。這些作品構思精密，情節複雜，人物眾多。而且有許多驚險小說和懸疑小說的成份。如果不是限於當時條件，隻能在少兒科普類刊物上發表，他本可以將它們寫成長篇作品。以《在北極底下》為例，這篇作品的立意已經和當時的世界科幻主流沒有差別。小說中試圖改變地磁極的陰謀家卡梅隆，和《壟斷雷電》（英國科幻作家格裏菲斯著）中的卡爾弗特、《空氣販子》（蘇聯作家別利亞耶夫著）中的貝利屬於同一類型。可以說，顧均正在三四十年代的背景下，已經將中文科幻提升到了當時科幻小說的世界水平。
顧均正的這一成就，直到六十年代後才被香港的倪匡突破。而大陸科幻作家則要晚到七十年代末，才出現了在文學上更成熟的作品。頗為不解的是，五十年代，中國科幻第一次大潮興起時，當時作為科普出版社編輯的顧均正並未參與其中，甚至對自己曾經寫過科幻小說也不作宣傳。還是葉永烈在八十年代初，從故紙堆裏把這些作品翻找出來，才免於逸失。顧均正為何如此，成了一個疑問。
不僅筆者對此不解，1988年希望出版社出版的《中國少兒科普作家傳略》中，為顧均正作傳的唐錫光就說：他寫過《和平之夢》、《倫敦奇疫》、《在北極底下》等科幻小說。這是他的嚐試之作，很成功的，不知為什麽後來他沒有再寫。（見該書43頁）這個疑問隻有等有情人來破解了。
（小花絮：顧均正的孫子顧備現定居新加坡，並組織了當地最有影響的科幻社團。可謂有家學淵源。）
第三節：其它科幻成就回第三章
民國肇始，“賽先生”與“德先生”一起，成為蒸蒸日上的朝陽文化形態。學習科學不再是應不應該的問題，轉而成為青年學子晉身的正途。而中國文學也經歷千年未有之劇變，開始了白話文時代。民國時代的科幻小說在這個大背景下，延續著清末科幻的嚐試和創新。
由於在中國本土沒有淵源，翻譯世界科幻名著仍然是這個時期中國科幻發展的重要內容。凡爾納、英國作家威爾斯（h.g.wells）、柯南道爾 (arthurconandoyle)的科幻小說陸續被翻譯進來。1917年，在商務印書館工作的茅盾翻譯了威爾斯的科幻小說《巨鳥島》，譯名為《三百年孵化之卵》。
後來成為政協常委的香港著名實業家安子介，在二十六歲時，曾經和艾維章一起，翻譯了美國科幻作家塞爾維斯的小說《第二次洪水》。兩個人邊翻譯邊創作，添入中國人角色，並讓他成為重要人物。最終將這篇翻譯小說發展成一篇“混合作品”，出版時中文名稱《陸沉》
當時，外國科幻藝術全麵進入中國。不僅科幻小說，科幻電影和科幻美術也是在那個時代被引進的（詳見五卷、七卷有關章節。）
1942年，純文學大家許地山在《大風》半月刊發表了科幻小說《鐵魚的鰓》，它也是這個時代極少數的科幻閃光之一。《鐵魚的鰓》以潛水艇中的氧氣提取裝置為科幻創意，反映了舊中國科學家報國無門的悲劇處境。
無論晚清時代還是民國時期，科幻小說創作基本處在探索階段。甚至“科幻小說”這個中文名字也不曾存在。作家們對這種文體也缺乏足夠的自覺性，更不存在一個互相交流，共同提高的科幻作家群體。但就是這些個別作家的零星作品，單從科幻文學這一門類本身而言，已經達到了相當的藝術高度。直到七十年代末，這個高度在大陸才被後人翻越。
顧均正已經能夠把握到科幻文學的核心問題——科幻中的科學知識是文學元素，而不是科學元素。《在北極底下》虛構了陰謀家改造地磁北極的故事。小說將磁北極描寫為一個巨大的磁鐵礦。陰謀家要將其摧毀，再用自己製造的強磁鐵代之。同時，顧均正附加了注釋，總結科學家對磁極問題的研究，並聲明磁鐵礦並不是他對磁極問題的理解，僅僅出於小說編排故事的需要。
在當時，顧均正於科幻小說創作上，可謂“獨學而無友”。僅靠個人信念和直覺去創作。所以，作品裏有一些科幻萌芽狀態時的粗陋也不奇怪。比如在《和平的夢》中，作者遊離開故事主線，用數千字的篇幅介紹環形天線工作原理。在《性變》中，也用大量篇幅去介紹生物學界關於性變問題的研究，拖延了故事節奏。作為一個孤獨的早期探索者，出現這樣的問題可以理解。
縱觀世界科幻文藝發展史，科學界從未中斷過對這個藝術門類的指責，幾乎成為一道獨特的“風景”。顧均正既然成為第一位進行係統創作的科幻作家，也便在中國最早地承受了“偽科學”之類的指責。1939年11月1日出版的《科學趣味》一卷六期上，便有一封讀者來信對顧均正的作品進行批評，指責它不合科學，“不要使學淺的我們，中了它的毒，而把科學歪曲了。”（《是是非非“灰姑娘”》385頁，葉永烈著 福建人民出版社2000年10月出版）當然，我們也可以將此視為顧均正作品影響力的體現，畢竟批評也好過默默無聞。
顧均正在中文科幻小說上取得了極大的成就。這些作品構思精密，情節複雜，人物眾多。而且有許多驚險小說和懸疑小說的成份。如果不是限於當時條件，隻能在少兒科普類刊物上發表，他本可以將它們寫成長篇作品。以《在北極底下》為例，這篇作品的立意已經和當時的世界科幻主流沒有差別。小說中試圖改變地磁極的陰謀家卡梅隆，和《壟斷雷電》（英國科幻作家格裏菲斯著）中的卡爾弗特、《空氣販子》（蘇聯作家別利亞耶夫著）中的貝利屬於同一類型。可以說，顧均正在三四十年代的背景下，已經將中文科幻提升到了當時科幻小說的世界水平。
顧均正的這一成就，直到六十年代後才被香港的倪匡突破。而大陸科幻作家則要晚到七十年代末，才出現了在文學上更成熟的作品。頗為不解的是，五十年代，中國科幻第一次大潮興起時，當時作為科普出版社編輯的顧均正並未參與其中，甚至對自己曾經寫過科幻小說也不作宣傳。還是葉永烈在八十年代初，從故紙堆裏把這些作品翻找出來，才免於逸失。顧均正為何如此，成了一個疑問。
不僅筆者對此不解，1988年希望出版社出版的《中國少兒科普作家傳略》中，為顧均正作傳的唐錫光就說：他寫過《和平之夢》、《倫敦奇疫》、《在北極底下》等科幻小說。這是他的嚐試之作，很成功的，不知為什麽後來他沒有再寫。（見該書43頁）這個疑問隻有等有情人來破解了。
（小花絮：顧均正的孫子顧備現定居新加坡，並組織了當地最有影響的科幻社團。可謂有家學淵源。）
第三節：其它科幻成就回第三章
民國肇始，“賽先生”與“德先生”一起，成為蒸蒸日上的朝陽文化形態。學習科學不再是應不應該的問題，轉而成為青年學子晉身的正途。而中國文學也經歷千年未有之劇變，開始了白話文時代。民國時代的科幻小說在這個大背景下，延續著清末科幻的嚐試和創新。
由於在中國本土沒有淵源，翻譯世界科幻名著仍然是這個時期中國科幻發展的重要內容。凡爾納、英國作家威爾斯（h.g.wells）、柯南道爾 (arthurconandoyle)的科幻小說陸續被翻譯進來。1917年，在商務印書館工作的茅盾翻譯了威爾斯的科幻小說《巨鳥島》，譯名為《三百年孵化之卵》。
後來成為政協常委的香港著名實業家安子介，在二十六歲時，曾經和艾維章一起，翻譯了美國科幻作家塞爾維斯的小說《第二次洪水》。兩個人邊翻譯邊創作，添入中國人角色，並讓他成為重要人物。最終將這篇翻譯小說發展成一篇“混合作品”，出版時中文名稱《陸沉》
當時，外國科幻藝術全麵進入中國。不僅科幻小說，科幻電影和科幻美術也是在那個時代被引進的（詳見五卷、七卷有關章節。）
1942年，純文學大家許地山在《大風》半月刊發表了科幻小說《鐵魚的鰓》，它也是這個時代極少數的科幻閃光之一。《鐵魚的鰓》以潛水艇中的氧氣提取裝置為科幻創意，反映了舊中國科學家報國無門的悲劇處境。
無論晚清時代還是民國時期，科幻小說創作基本處在探索階段。甚至“科幻小說”這個中文名字也不曾存在。作家們對這種文體也缺乏足夠的自覺性，更不存在一個互相交流，共同提高的科幻作家群體。但就是這些個別作家的零星作品，單從科幻文學這一門類本身而言，已經達到了相當的藝術高度。直到七十年代末，這個高度在大陸才被後人翻越。