三是《中國近代珍稀本小說》，春風文藝出版社1997年10月第一版。其中收錄了梁啓超的《新中國未來記》、《月球殖民地小說》和《未來世界》三篇科幻小說。
四是中國社科院當代文學研究所楊鵬編寫的《中國古代科幻故事》。該書選取了中國古代一些具有科幻色彩的文獻，譯成白話文，供青少年讀者閱讀。該書結尾處翻譯介紹了幾篇清末科幻小說。這部分內容沒有附原文。以上三個資料相互間稍有出入，可以參考比較。
第一節：早期翻譯實踐
“晚清時期出現了中國歷史上傳播現代科學技術的一次高潮。” 《晚清科學傳播的幾種模式》韓建民2003年6月13日《科學時報》。如今，後人回顧那個時代，多隻記得腥風血雨，政壇風雲。其實，中國社會正是從那個時代開始，全麵步入現代。當時，鐵路、輪船、電報等等，都已經成為都市生活的組成部分。相當一部分國人有了最初的“科技體驗”。“聲光電化”逐漸取代“經史子集”，成為中國知識分子文化結構的核心部分。
除辦新學、留學外，譯著成為當時最重要的科學傳播手段。正是在這個規模空前的翻譯浪潮中，國人開始接觸到科幻小說。
雖然在第一章裏，筆者介紹了中國科幻的歷史萌芽。但中國科幻現實中的源頭卻來自域外，直接學習自西方近代科幻小說。當時的科幻作者們，幾乎都不知道上述那些古典作品。直到晚近時期，中國科幻成熟以後，從中國典籍中尋找科幻素材才成為一股小潮流。西方小說的引入，使成長於詩詞曲賦文學話語環境下的中國文人眼界大開，群起效法。科幻小說也成為一個學習的榜樣。
1900年，凡爾納的《八十天環遊地球》由“逸儒”翻譯，世文社出版。這是凡爾納作品第一次被介紹到國內。1902年，梁啓超又翻譯了凡爾納的小說《兩年假期》，中文名《十五小豪傑》。一些作者將上述兩部譯作列為中國引入科幻小說的開始。但筆者以為，這兩部小說都是凡爾納創作的現實題材冒險小說。在二卷《外國科幻文學史》中，筆者曾經開列名錄，分析凡爾納的作品哪些是科幻，哪些不是。
不過，梁啓超還翻譯了一篇名叫《世界末日記》的作品，載於《新小說》第1號。當時註明是“哲理小說”。內容為“法國著名文學家兼天文學者佛林瑪利安君所著之地球末日記也”。筆者沒有找到這篇小說的原文，疑似其為科幻小說。
二十世紀初，正在日本弘文書院留學的青年魯迅翻譯了凡爾納的兩部科幻小說：《從地球到月球》（1903年譯，名為《月界旅行》）和《地心遊記》（1906年譯，名為《地底旅行》）。當時翻譯規則並不完善，多數譯者如林琴南那樣，夾議夾敘，自由發揮。魯訊不僅將這兩部作品翻譯成中國人熟悉的章回體，甚至在裏麵夾入古體詩詞。另外，魯訊翻譯的也不是法文原作，而是日文譯作。甚至不知道凡爾納是何方神聖。
魯迅在《月界旅行》譯本前言中撰寫短文，介紹了自己對科幻小說的看法：“蓋臚陳科學，常人厭之，閱不終篇，輒欲睡去，強人所難，勢必然矣。惟假小說之能力，被優孟之衣冠，則雖析理譚玄，亦能侵淫腦筋，不生厭倦。”（轉引自《中國科幻小說世紀回眸》第一卷4頁）。其核心觀點就是科幻文學可以借小說的形式宣傳科學知識。因此，魯迅認為：“我國說部，若言情談故刺時誌怪者，架棟汗牛，而獨於科幻小說，乃如麟角。智識荒隘，此實一端。故苟欲彌今日譯界之缺點，導中國人群以進行，必自科學小說始。”（同上）。這是中國文學史上第一篇討論科幻小說的文字。雖然從今天看來觀點已經過時，誤解了科幻文學與科普作品的本質區別，但它畢竟開科幻文學評論之先河。
有趣的是，這段文字中的最後兩句經常被人單獨拿出來，脫離原來的語言環境，再加上“魯訊”這如今兩個震聾發憒的字，來證明科幻之重要性。這多少有些討巧，並且有以訛傳訛之嫌。
需要說明的是，魯迅這兩個譯本在中國科幻史上更多的隻有標誌性意義。當時的魯迅還不是一位文學大師，而隻是一位二十多歲的留學生。這兩部譯作也被淹沒在當時大批出現的西方科幻文學譯作中間。即便是《地心遊記》，當時也存在著幾個中譯本。
與此同時，日本科幻文學先驅押春川浪（1876——1914）的科幻小說也被大量翻譯過來，計有《秘密電光艇》、《空中飛艇》、《千年後之世界》、《白雲塔》、《銀山女王》等多篇，是當時被主要譯介的外國科幻作家。此外還有一些歐美作家的科幻小說被零星翻譯過來。
當時，國外科幻文學也處在探索階段。最終為現代科幻文學定型的“黃金時代科幻小說”（美國三十年代到五十年代的主流科幻小說）還遠沒有出現。甚至，“科幻小說”（science fiction）這個名稱都沒有出現。盡管如此，這些草創期的外國科幻作品還是極大地吸引了中國讀者，也使得一些文人躍躍欲試。中國文學史上第一批科幻小說便出自他們筆下。
第三卷：中國科幻文學史 第二章：晚清科幻的偉大探索（2）
第二節：破曉之作——《月球殖民地小說》
八十年代初，科幻作家葉永烈泡在上海圖書館的文獻堆裏，苦苦尋覓現代中國科幻的源頭。最終，一部名叫《月球殖民地小說》的半截子作品進入他的視線。它於1904年，在上海《鏽像小說》上連載。直到目前為止，尚未找到比此出版年份更早的科幻小說。於是，它就被暫定為中國現代科幻的誕生日。2004年，各地科幻界同仁以不同形式紀念了中國科幻的百年華誕。
四是中國社科院當代文學研究所楊鵬編寫的《中國古代科幻故事》。該書選取了中國古代一些具有科幻色彩的文獻，譯成白話文，供青少年讀者閱讀。該書結尾處翻譯介紹了幾篇清末科幻小說。這部分內容沒有附原文。以上三個資料相互間稍有出入，可以參考比較。
第一節：早期翻譯實踐
“晚清時期出現了中國歷史上傳播現代科學技術的一次高潮。” 《晚清科學傳播的幾種模式》韓建民2003年6月13日《科學時報》。如今，後人回顧那個時代，多隻記得腥風血雨，政壇風雲。其實，中國社會正是從那個時代開始，全麵步入現代。當時，鐵路、輪船、電報等等，都已經成為都市生活的組成部分。相當一部分國人有了最初的“科技體驗”。“聲光電化”逐漸取代“經史子集”，成為中國知識分子文化結構的核心部分。
除辦新學、留學外，譯著成為當時最重要的科學傳播手段。正是在這個規模空前的翻譯浪潮中，國人開始接觸到科幻小說。
雖然在第一章裏，筆者介紹了中國科幻的歷史萌芽。但中國科幻現實中的源頭卻來自域外，直接學習自西方近代科幻小說。當時的科幻作者們，幾乎都不知道上述那些古典作品。直到晚近時期，中國科幻成熟以後，從中國典籍中尋找科幻素材才成為一股小潮流。西方小說的引入，使成長於詩詞曲賦文學話語環境下的中國文人眼界大開，群起效法。科幻小說也成為一個學習的榜樣。
1900年，凡爾納的《八十天環遊地球》由“逸儒”翻譯，世文社出版。這是凡爾納作品第一次被介紹到國內。1902年，梁啓超又翻譯了凡爾納的小說《兩年假期》，中文名《十五小豪傑》。一些作者將上述兩部譯作列為中國引入科幻小說的開始。但筆者以為，這兩部小說都是凡爾納創作的現實題材冒險小說。在二卷《外國科幻文學史》中，筆者曾經開列名錄，分析凡爾納的作品哪些是科幻，哪些不是。
不過，梁啓超還翻譯了一篇名叫《世界末日記》的作品，載於《新小說》第1號。當時註明是“哲理小說”。內容為“法國著名文學家兼天文學者佛林瑪利安君所著之地球末日記也”。筆者沒有找到這篇小說的原文，疑似其為科幻小說。
二十世紀初，正在日本弘文書院留學的青年魯迅翻譯了凡爾納的兩部科幻小說：《從地球到月球》（1903年譯，名為《月界旅行》）和《地心遊記》（1906年譯，名為《地底旅行》）。當時翻譯規則並不完善，多數譯者如林琴南那樣，夾議夾敘，自由發揮。魯訊不僅將這兩部作品翻譯成中國人熟悉的章回體，甚至在裏麵夾入古體詩詞。另外，魯訊翻譯的也不是法文原作，而是日文譯作。甚至不知道凡爾納是何方神聖。
魯迅在《月界旅行》譯本前言中撰寫短文，介紹了自己對科幻小說的看法：“蓋臚陳科學，常人厭之，閱不終篇，輒欲睡去，強人所難，勢必然矣。惟假小說之能力，被優孟之衣冠，則雖析理譚玄，亦能侵淫腦筋，不生厭倦。”（轉引自《中國科幻小說世紀回眸》第一卷4頁）。其核心觀點就是科幻文學可以借小說的形式宣傳科學知識。因此，魯迅認為：“我國說部，若言情談故刺時誌怪者，架棟汗牛，而獨於科幻小說，乃如麟角。智識荒隘，此實一端。故苟欲彌今日譯界之缺點，導中國人群以進行，必自科學小說始。”（同上）。這是中國文學史上第一篇討論科幻小說的文字。雖然從今天看來觀點已經過時，誤解了科幻文學與科普作品的本質區別，但它畢竟開科幻文學評論之先河。
有趣的是，這段文字中的最後兩句經常被人單獨拿出來，脫離原來的語言環境，再加上“魯訊”這如今兩個震聾發憒的字，來證明科幻之重要性。這多少有些討巧，並且有以訛傳訛之嫌。
需要說明的是，魯迅這兩個譯本在中國科幻史上更多的隻有標誌性意義。當時的魯迅還不是一位文學大師，而隻是一位二十多歲的留學生。這兩部譯作也被淹沒在當時大批出現的西方科幻文學譯作中間。即便是《地心遊記》，當時也存在著幾個中譯本。
與此同時，日本科幻文學先驅押春川浪（1876——1914）的科幻小說也被大量翻譯過來，計有《秘密電光艇》、《空中飛艇》、《千年後之世界》、《白雲塔》、《銀山女王》等多篇，是當時被主要譯介的外國科幻作家。此外還有一些歐美作家的科幻小說被零星翻譯過來。
當時，國外科幻文學也處在探索階段。最終為現代科幻文學定型的“黃金時代科幻小說”（美國三十年代到五十年代的主流科幻小說）還遠沒有出現。甚至，“科幻小說”（science fiction）這個名稱都沒有出現。盡管如此，這些草創期的外國科幻作品還是極大地吸引了中國讀者，也使得一些文人躍躍欲試。中國文學史上第一批科幻小說便出自他們筆下。
第三卷：中國科幻文學史 第二章：晚清科幻的偉大探索（2）
第二節：破曉之作——《月球殖民地小說》
八十年代初，科幻作家葉永烈泡在上海圖書館的文獻堆裏，苦苦尋覓現代中國科幻的源頭。最終，一部名叫《月球殖民地小說》的半截子作品進入他的視線。它於1904年，在上海《鏽像小說》上連載。直到目前為止，尚未找到比此出版年份更早的科幻小說。於是，它就被暫定為中國現代科幻的誕生日。2004年，各地科幻界同仁以不同形式紀念了中國科幻的百年華誕。