這部小說通過大量技術細節，將超高層建築必然存在的危險隱患揭示得十分全麵。但是人們一直把它僅僅當作危言聳聽的娛樂作品。不過，早在一九九三年世貿中心遭炸彈攻擊時，一些逃生的人們就說，眼前真實的災難令他們聯想到了這部同名電影。而2001年9、11事件的發生使得這部小說成為科幻史上最恐怖的預言之一。
我們的文學史，在相當漫長的時間，實質上不過是一部男性文學史，雖有極少的才女詞人閃爍其間，但從她們個人到她們的精神，都無法改變依附者的哀怨。《思潮與文體》499頁，雷達著，人民文學出版社出版。雷達的這段文字講的雖然是主流文學的情況，但用在科幻文學也同樣準確。甚至，科幻文學可能更具有男性特點。
所以，八十年代世界科幻的又一個亮點，便是女科幻作家的湧現。雖然世界上第一部科幻小說就是女作家創作的，後來也湧現出勒古恩(ursk le guin)這樣的女性科幻高手。但是科幻文學以往從總體上是一種男性文學。不僅作家，讀者都是男性占壓倒優勢。二十世紀早期，一些美國女科幻作家為了保證銷路，不得不給自己起男性的筆名。這與科幻文學強調科技、哲學和遠離現實的特性不無關係。
五十年代開始，女作家出現在科幻文壇上。其中，梅麗爾在新浪潮運動中起到了組織者的作用。到了八十年代，女性科幻小說迎來了興盛的局麵。知名的女科幻作家有威爾赫姆、麥金太爾、薩金特等人。女性科幻作家群的興起，首要原因就是女性讀者在科幻小說讀者中的比重大大上升。
在七十年代末，還有一部特殊的作品受到了特殊的待遇：巨大的發行量和評論界的忽視，那就是《星球大戰》係列的電影小說。即使是在科幻界內部，人們對這套電影小說的重視也非常不夠。它經常被看作隻是電影《星球大戰》係列的衍生產品，沒有獨立的藝術價值。
《星球大戰》係列小說並非盧卡斯親作，而是由唐納德f格魯特、詹姆斯卡恩、布魯克斯、薩爾瓦托等人分別捉刀代筆來撰寫每一集。但盧卡斯在授權的同時，也交代了自己的整體構思，所以，小說中對銀河共和國、傑迪武士傳統和許多人物身世的介紹比電影詳細許多。星戰故事最成功之處，在於它建立了一個宏偉的背景。而小說在這個背景的完成上，大大補充了電影的不足。比如傑迪武士和西斯武士數千年的衝突，電影裏就完全沒有介紹。對“力”的探討和修練法，小說中更是講得頭頭是道。由於受日本武士小說《宮本武藏》影響，這些描寫頗有東方神秘哲學色彩。
《星球大戰》電影小說本身的藝術水準也較高。小說的心理描寫十分出色。以書中重要的角色——兩個機器人為例。在電影裏它們的心理活動很難表現，而在小說裏則栩栩如生。這套電影小說的文筆出色。雖然乘同名電影之船出海，不愁發行，但作者的寫作態度仍然非常認真。並且，這套電影小說的作者不同，但都保持住了這一特點。優美的文筆將太空的神奇描寫出來。筆者在八十年代曾初讀過正傳的前兩部，深深為作品中描繪的宏偉太空世界所打動，而在十幾年後親眼看到電影卻覺得很一般。這說明小說作者能夠發揮文字力量的長處。不過，《星戰前傳》的兩集電影小說水平大大下降。除了重複電影本身外，隻有大量畫蛇添足的情節。
第二卷：世界科幻文學史 第九章： 塞伯朋克流派
九章前言
第一節：塞伯朋克在美國
第二節：世界各國的塞伯朋克
九章前言
一些介紹西方科幻史的文章，將“塞伯朋克”流派視作西方科幻的一個發展階段。筆者不同意這個觀點。因為它的影響無法與“黃金時代科幻小說”或者“新浪潮科幻小說”相比。後兩者是從整體上改變了科幻的麵貌，而“塞伯朋克”隻是一種題材與風格的創新。並且，就是“塞伯朋克”流行的時候，它也隻是科幻文學領域的一隻小力量。
不過，由於它是當代科幻中出現的最有影響力的新事物，體現著科技發展對科幻文學的衝擊。所以值得專門介紹一下。塞伯朋克在美國誕生，慢慢影響到世界各國的塞伯朋克
第一節：塞伯朋克在美國
“塞伯朋克”一詞是用英文“控製論”的前綴(cyber)加上反叛的生活方式(punk)構成的。它原本並不單純指一個科幻小說流派，而是七十年代末開始，以美國矽穀等地為中心的一大批青年科技精英的生活方式。這些人沉匿於個人電腦製造、軟體開發以及最早的網絡生活體驗中。其中有許多人伴隨有吸毒、黑客等反叛性的舉動，經常因為盜打電話或者盜用信用卡等高技術犯罪而經常與司法部門打交道。
當然，其中的“好孩子”肯定占多數，比如，日後的電腦大王賈伯斯、比爾蓋茨等人當初都是這個群體中的一員。後來，作家兼編輯杜佐斯借用這個詞來指稱八十年代年代以寫被電腦自動化控製的社會為背景的科幻小說。
作為科幻小說中“塞伯朋克流派”的作家們，也都擁有類似的生活經歷。他們的作品盡管在當時的外人看來離奇古怪，但對於他們自己和同類來說卻有著很現實的背景。斯特靈在1990年答《軌跡》記者問時曾稱，數字迷幻劑將代替物質的迷幻劑。這在那個年代還是預言。僅僅十年後，遊戲上癮或上網成癮這些現象就是在中國也已經很是觸目驚心了。
我們的文學史，在相當漫長的時間，實質上不過是一部男性文學史，雖有極少的才女詞人閃爍其間，但從她們個人到她們的精神，都無法改變依附者的哀怨。《思潮與文體》499頁，雷達著，人民文學出版社出版。雷達的這段文字講的雖然是主流文學的情況，但用在科幻文學也同樣準確。甚至，科幻文學可能更具有男性特點。
所以，八十年代世界科幻的又一個亮點，便是女科幻作家的湧現。雖然世界上第一部科幻小說就是女作家創作的，後來也湧現出勒古恩(ursk le guin)這樣的女性科幻高手。但是科幻文學以往從總體上是一種男性文學。不僅作家，讀者都是男性占壓倒優勢。二十世紀早期，一些美國女科幻作家為了保證銷路，不得不給自己起男性的筆名。這與科幻文學強調科技、哲學和遠離現實的特性不無關係。
五十年代開始，女作家出現在科幻文壇上。其中，梅麗爾在新浪潮運動中起到了組織者的作用。到了八十年代，女性科幻小說迎來了興盛的局麵。知名的女科幻作家有威爾赫姆、麥金太爾、薩金特等人。女性科幻作家群的興起，首要原因就是女性讀者在科幻小說讀者中的比重大大上升。
在七十年代末，還有一部特殊的作品受到了特殊的待遇：巨大的發行量和評論界的忽視，那就是《星球大戰》係列的電影小說。即使是在科幻界內部，人們對這套電影小說的重視也非常不夠。它經常被看作隻是電影《星球大戰》係列的衍生產品，沒有獨立的藝術價值。
《星球大戰》係列小說並非盧卡斯親作，而是由唐納德f格魯特、詹姆斯卡恩、布魯克斯、薩爾瓦托等人分別捉刀代筆來撰寫每一集。但盧卡斯在授權的同時，也交代了自己的整體構思，所以，小說中對銀河共和國、傑迪武士傳統和許多人物身世的介紹比電影詳細許多。星戰故事最成功之處，在於它建立了一個宏偉的背景。而小說在這個背景的完成上，大大補充了電影的不足。比如傑迪武士和西斯武士數千年的衝突，電影裏就完全沒有介紹。對“力”的探討和修練法，小說中更是講得頭頭是道。由於受日本武士小說《宮本武藏》影響，這些描寫頗有東方神秘哲學色彩。
《星球大戰》電影小說本身的藝術水準也較高。小說的心理描寫十分出色。以書中重要的角色——兩個機器人為例。在電影裏它們的心理活動很難表現，而在小說裏則栩栩如生。這套電影小說的文筆出色。雖然乘同名電影之船出海，不愁發行，但作者的寫作態度仍然非常認真。並且，這套電影小說的作者不同，但都保持住了這一特點。優美的文筆將太空的神奇描寫出來。筆者在八十年代曾初讀過正傳的前兩部，深深為作品中描繪的宏偉太空世界所打動，而在十幾年後親眼看到電影卻覺得很一般。這說明小說作者能夠發揮文字力量的長處。不過，《星戰前傳》的兩集電影小說水平大大下降。除了重複電影本身外，隻有大量畫蛇添足的情節。
第二卷：世界科幻文學史 第九章： 塞伯朋克流派
九章前言
第一節：塞伯朋克在美國
第二節：世界各國的塞伯朋克
九章前言
一些介紹西方科幻史的文章，將“塞伯朋克”流派視作西方科幻的一個發展階段。筆者不同意這個觀點。因為它的影響無法與“黃金時代科幻小說”或者“新浪潮科幻小說”相比。後兩者是從整體上改變了科幻的麵貌，而“塞伯朋克”隻是一種題材與風格的創新。並且，就是“塞伯朋克”流行的時候，它也隻是科幻文學領域的一隻小力量。
不過，由於它是當代科幻中出現的最有影響力的新事物，體現著科技發展對科幻文學的衝擊。所以值得專門介紹一下。塞伯朋克在美國誕生，慢慢影響到世界各國的塞伯朋克
第一節：塞伯朋克在美國
“塞伯朋克”一詞是用英文“控製論”的前綴(cyber)加上反叛的生活方式(punk)構成的。它原本並不單純指一個科幻小說流派，而是七十年代末開始，以美國矽穀等地為中心的一大批青年科技精英的生活方式。這些人沉匿於個人電腦製造、軟體開發以及最早的網絡生活體驗中。其中有許多人伴隨有吸毒、黑客等反叛性的舉動，經常因為盜打電話或者盜用信用卡等高技術犯罪而經常與司法部門打交道。
當然，其中的“好孩子”肯定占多數，比如，日後的電腦大王賈伯斯、比爾蓋茨等人當初都是這個群體中的一員。後來，作家兼編輯杜佐斯借用這個詞來指稱八十年代年代以寫被電腦自動化控製的社會為背景的科幻小說。
作為科幻小說中“塞伯朋克流派”的作家們，也都擁有類似的生活經歷。他們的作品盡管在當時的外人看來離奇古怪，但對於他們自己和同類來說卻有著很現實的背景。斯特靈在1990年答《軌跡》記者問時曾稱，數字迷幻劑將代替物質的迷幻劑。這在那個年代還是預言。僅僅十年後，遊戲上癮或上網成癮這些現象就是在中國也已經很是觸目驚心了。