稍後，英國作家a赫胥黎(aldous huxley)也創作了一部反烏托邦科幻小說《美麗的新世界》(brave new world，1932)，它被許多人譽為西方世界最偉大的科幻小說。赫胥黎出身在科學與藝術兼重的世家裏。祖父h赫胥黎是達爾文的堅定戰友，《天演論》的作者。堂外祖父是英國詩人兼文學評論家阿諾德。赫胥黎本身所受教育就是科學與藝術的完美結合，這一點恰與科幻文學的基本性質相吻合。《美麗的新世界》於1932年出版，虛構了“福特紀元”七百年後的世界，那時，人類象產品一樣被製造出來，生活在虛幻的文明中。除了這部作品，赫胥黎還創作過科幻小說《猿的本質》。在這部小說裏，人類文明在第三次世界大戰中滅亡，殘餘的人退化成猿。
英國另一位早期科幻代表人物是斯特普爾頓(f stapledon)。這是一位哲學家出身的科幻作家。他的代表作《最後和最初的人》構想了人類近十億年的進化史。和威爾斯的短篇《星》一樣，這部作品是一部以人類，而不是以個人為主人公的科幻小說。這樣的創作手法可能隻會在科幻小說中出現。
斯特普爾頓的另一篇名著《怪約翰》，也是一部以進化為題材的科幻小說。在作品裏，擁有超能力的約翰為了躲避普通人的敵意和迫害，必須隱瞞自己的特質。從那以後，在凡俗世界敵視下生活著的超人們的故事成為許多科幻作品的主題，產生了諸如《斯蘭》、《非a世界》、《x戰警》、《人外人》等優秀作品。這些作品說明，“槍打出頭鳥”並不是什麽中國人特有的劣根性，而是放之四海皆準的可怕社會規律。
第二節：紅色科幻！
在剛剛誕生的蘇聯，列寧等蘇共早期領導人十分推崇科學的想像力。列寧曾經專門去聽齊奧爾科夫斯基關於宇航問題的講座，並且在《怎麽辦？》《哲學筆記》等文章中多處提到科學幻想。由於領導人的支持，加上當時國內經濟建築和科技發展進入良性階段，前蘇聯在建國後不久便迎來了自己的科幻文學創作高潮。
這個高潮的標誌性作家是別利亞耶夫。直到今天，他仍然是蘇聯時代科幻作家的代表。1884年，別利亞耶夫出生在閉塞的外省城市斯摩棱斯克。他自幼喜愛幻想，小時候曾經想從自家的房屋飛上天，結果摔下來，落下脊椎病的病根。和當時各國的早期科幻作家一樣，凡爾納和威爾斯的科幻小說是他的啟蒙讀物。
蘇聯成立以後，一次嚴重的脊椎病發作使別利亞耶夫整整在床上躺了三年。他的科幻小說《陶威爾教授的頭顱》便記錄了作者在病痛中的真實感受。這部作品完成於1925年，使其一舉成名。在小說裏，科學家陶威爾教授發明了頭顱移植術。他的助手利用這種技術，將陶威爾的頭顱割下保存起來，用提供生命維持係統來脅迫教授為自己服務。書中，僅剩頭部存活的陶威爾教授依然參與著故事的進程，這是科幻作品裏一個經典的“非人角色”。
對於當時已經四十出頭的別利亞耶夫來說，這種成功屬於厚積薄發，大器晚成。此後，別利亞耶夫迅速進入創作高潮，先後發表了《永生糧》、《太空中的鬥爭》、《躍入虛空》、《空氣船》、《大獨裁者》等數量眾多的作品。
在當時的背景下，別利亞耶夫的作品雖然也涉及政治，但沒有濃厚的意識形態色彩，而能夠更多地站在全人類的角度，探討科學進步給普通人和人類社會帶來了什麽。超越了一般蘇聯作家的視野。比如在《失去麵孔的人》這部小說裏，主人公普列斯特是好萊塢一個奇醜無比的喜劇演員。雖然藉此成名，但他還是尋求最新技術，使自己擁有一張漂亮的麵孔，不料卻因此失去了觀眾。幾經奮鬥之後，普列斯特終於以新的麵孔在娛樂業站穩腳跟。專注於人性的探討使別利亞耶夫的作品超越國界，成為世界科幻文學寶庫中的經典。自然，為了堅持自己的創作方向，作者在當時也沒少受到批判。
和當時的西方科幻作家相比，別利亞耶夫的作品更接近於凡爾納。他的小說與科學前沿相去不遠。《種海人》記錄了當時海洋科技的許多具體數據。《躍入蒼穹》則直接得到齊奧爾科夫斯基的指點。
和凡爾納一樣，別利亞耶夫在科幻小說裏還用大量篇幅描寫農村、農業和手工業生活的場景，描寫熟悉農活的各種人物。相當多的故事不是發生在大城市、科研院所，而是發生在農村，發生在邊遠地帶。他的作品保留著科幻從“農業美學”向“工業美學”過度的痕跡。象《種海人》這樣的作品，幾乎算得上“手工業科幻小說”，隻把漁業勞動的場麵引伸到海下。別利亞耶夫以後的科幻作家，幾乎再沒有如此精細地描寫過農業社會。
當時，前蘇聯另一位出色的科幻作家是阿列克謝托爾斯泰。他同時也是著名的主流文學家。阿托爾斯泰的科幻代表作是《加林工程師的雙曲麵體》（1926）。在這部小說裏，發明家加林製造了類似雷射武器的雙曲麵體，它聚焦的光束甚至可以切割人體，擊毀艦船。不少野心家聞訊後追逐這種新武器，加林自己也有藉此稱霸世界的欲望。各方勢力圍繞著雙曲麵體展開了激烈的明爭暗鬥。小說發表時，距離人類研製出紅寶石雷射器還有三十多個年頭。阿托爾斯泰的另一部科幻代表作《阿愛裏塔》曾經被搬上銀幕。這是一部宇航題材的科幻小說。
英國另一位早期科幻代表人物是斯特普爾頓(f stapledon)。這是一位哲學家出身的科幻作家。他的代表作《最後和最初的人》構想了人類近十億年的進化史。和威爾斯的短篇《星》一樣，這部作品是一部以人類，而不是以個人為主人公的科幻小說。這樣的創作手法可能隻會在科幻小說中出現。
斯特普爾頓的另一篇名著《怪約翰》，也是一部以進化為題材的科幻小說。在作品裏，擁有超能力的約翰為了躲避普通人的敵意和迫害，必須隱瞞自己的特質。從那以後，在凡俗世界敵視下生活著的超人們的故事成為許多科幻作品的主題，產生了諸如《斯蘭》、《非a世界》、《x戰警》、《人外人》等優秀作品。這些作品說明，“槍打出頭鳥”並不是什麽中國人特有的劣根性，而是放之四海皆準的可怕社會規律。
第二節：紅色科幻！
在剛剛誕生的蘇聯，列寧等蘇共早期領導人十分推崇科學的想像力。列寧曾經專門去聽齊奧爾科夫斯基關於宇航問題的講座，並且在《怎麽辦？》《哲學筆記》等文章中多處提到科學幻想。由於領導人的支持，加上當時國內經濟建築和科技發展進入良性階段，前蘇聯在建國後不久便迎來了自己的科幻文學創作高潮。
這個高潮的標誌性作家是別利亞耶夫。直到今天，他仍然是蘇聯時代科幻作家的代表。1884年，別利亞耶夫出生在閉塞的外省城市斯摩棱斯克。他自幼喜愛幻想，小時候曾經想從自家的房屋飛上天，結果摔下來，落下脊椎病的病根。和當時各國的早期科幻作家一樣，凡爾納和威爾斯的科幻小說是他的啟蒙讀物。
蘇聯成立以後，一次嚴重的脊椎病發作使別利亞耶夫整整在床上躺了三年。他的科幻小說《陶威爾教授的頭顱》便記錄了作者在病痛中的真實感受。這部作品完成於1925年，使其一舉成名。在小說裏，科學家陶威爾教授發明了頭顱移植術。他的助手利用這種技術，將陶威爾的頭顱割下保存起來，用提供生命維持係統來脅迫教授為自己服務。書中，僅剩頭部存活的陶威爾教授依然參與著故事的進程，這是科幻作品裏一個經典的“非人角色”。
對於當時已經四十出頭的別利亞耶夫來說，這種成功屬於厚積薄發，大器晚成。此後，別利亞耶夫迅速進入創作高潮，先後發表了《永生糧》、《太空中的鬥爭》、《躍入虛空》、《空氣船》、《大獨裁者》等數量眾多的作品。
在當時的背景下，別利亞耶夫的作品雖然也涉及政治，但沒有濃厚的意識形態色彩，而能夠更多地站在全人類的角度，探討科學進步給普通人和人類社會帶來了什麽。超越了一般蘇聯作家的視野。比如在《失去麵孔的人》這部小說裏，主人公普列斯特是好萊塢一個奇醜無比的喜劇演員。雖然藉此成名，但他還是尋求最新技術，使自己擁有一張漂亮的麵孔，不料卻因此失去了觀眾。幾經奮鬥之後，普列斯特終於以新的麵孔在娛樂業站穩腳跟。專注於人性的探討使別利亞耶夫的作品超越國界，成為世界科幻文學寶庫中的經典。自然，為了堅持自己的創作方向，作者在當時也沒少受到批判。
和當時的西方科幻作家相比，別利亞耶夫的作品更接近於凡爾納。他的小說與科學前沿相去不遠。《種海人》記錄了當時海洋科技的許多具體數據。《躍入蒼穹》則直接得到齊奧爾科夫斯基的指點。
和凡爾納一樣，別利亞耶夫在科幻小說裏還用大量篇幅描寫農村、農業和手工業生活的場景，描寫熟悉農活的各種人物。相當多的故事不是發生在大城市、科研院所，而是發生在農村，發生在邊遠地帶。他的作品保留著科幻從“農業美學”向“工業美學”過度的痕跡。象《種海人》這樣的作品，幾乎算得上“手工業科幻小說”，隻把漁業勞動的場麵引伸到海下。別利亞耶夫以後的科幻作家，幾乎再沒有如此精細地描寫過農業社會。
當時，前蘇聯另一位出色的科幻作家是阿列克謝托爾斯泰。他同時也是著名的主流文學家。阿托爾斯泰的科幻代表作是《加林工程師的雙曲麵體》（1926）。在這部小說裏，發明家加林製造了類似雷射武器的雙曲麵體，它聚焦的光束甚至可以切割人體，擊毀艦船。不少野心家聞訊後追逐這種新武器，加林自己也有藉此稱霸世界的欲望。各方勢力圍繞著雙曲麵體展開了激烈的明爭暗鬥。小說發表時，距離人類研製出紅寶石雷射器還有三十多個年頭。阿托爾斯泰的另一部科幻代表作《阿愛裏塔》曾經被搬上銀幕。這是一部宇航題材的科幻小說。