現實生活中，科學工作內容複雜，範圍廣闊，但如果作個最根本劃分的話，無非“發現”與“發明”兩類。自然或社會環境中存在著某些秘密，劇中人去探索、破解。這屬於“發現”。而“發明”，則是劇中人發揮自己的能動性，製造新奇產品，最終影響了環境。下麵兩個科幻電視劇係列，分別以“發現”和“發明”為核心展開故事。
一、《神秘世界》係列
《神秘世界》是一家大型雜誌社。以現實中的《奧秘》、《飛碟探索》為原型。它專門刊登介紹各種自然之謎、社會之謎的文章。與原型不同的是，該雜誌社組織了一個小組——“神秘事件調查組”，對讀者報料的“神秘事件”進行調查：它們真得存在嗎？如果真的存在，原因是什麽。這樣便構成了一個個懸念故事。
《神秘世界》係列可以說是中國版的《x檔案》。它最大的改動，是把《x檔案》主人公的身份從官方變成民間，變成媒體記者。這樣兩者的工作性質就發生了變化。政策界限也觸及較少。“神秘事件調查組”當然不象莫德、斯卡利那樣擁有搜查證，可以使用武力，並且有強大國家機器支持。但他們作為民間人士，又享受前者沒有的自由。
“神秘事件調查組”成員不是專業科學家，但擁有一定科學知識，並且有科學精神。他們要將種種“怪力亂神”的表象剝離開來，最後獲得自然的、科學的解答。這幾個人介於斯卡利和莫德之間，既開放又嚴謹。
當然，具體調查組由多少人組成，他們各自又有什麽特點，這是具體到策劃階段要考慮的。
每個“神秘事件”構成一到兩集故事。最長不宜超過兩集。故事採用改編和原創相結合的方式。改編範圍涉及中外科幻小說。
二、《專利局》係列
現實生活中，躺在專利局檔案中的發明創造，絕大部分都沉睡著，直到發明人無法、或不願支付專利費，成為“過期專利”為止。科幻電視劇《專利局》正是以這種“沉睡專利”為線索講故事。中國專利局中某位人士獨具慧眼，辭職下海，組織人力，審查那些睡眠專利的價值。他挑出其中那些有商業前途的專利，以極低價格從發明人手裏買到，再轉賣給商家進行開發。讓這些發明從紙麵上進入現實。
如果僅止於此，這隻不過是一個商業策劃。構成《專利局》的故事，必須是那些能夠引起戲劇性結果的發明創造。它們能夠改變世界，但其後果卻不見得是積極的，正麵的。科幻小說史上存在著大量的“科學怪人”，他們以手工作坊的方式，在不為人知的情況下搞出許多稀奇古怪的發明創造：“反重力器”、“永生糧”、“導致性格分裂的藥物”、“表情控製器”、“隱身術”、“物質——信息傳輸器”……，凡此種種，可以列出一個接近四位數的大名單。這些科幻小說都是本劇改編時可以考慮的對象。
《專利局》中的許多發明人都是這類人物的縮影，隻不過要把他們改成生活在今天的中國人：他們狂熱、自信，有創意，但與人溝通不良。不知道怎麽把自己的發明推銷出去。許多人為了發明創造搞得經濟困難，生活落迫。當然，這也是他們要廉價出賣發明的原因。他們多半是現實的失意者。本電視劇主人公和他的中介公司則成為講述這些發明故事的引線。以筆者所見，用“專利”作為引線來講這類故事，在國外科幻電視劇中尚未出現。
《專利局》係列不僅懸念迭出，娛樂性強，政治和道德上都沒有多大問題。在提倡創造力，呼籲掌握“核心技術”的今日中國，它也更容易引起社會共鳴。
三、十部“科幻小片”原創素材
在第四章裏。筆者單純從藝術角度，談了“科幻小片”的價值。拋開藝術，“科幻小片”在經濟效益上也永遠有其價值。誠然，科幻小片無法創造票房紀錄，所以我們很難從隻重視票房絕對數量的娛樂新聞裏看到它們的名字。但是，假如一部科幻小片投資五百萬，票房兩千萬；另一部科幻巨片投資一個億，票房一億五千萬。哪部片子更能賺錢？這對於投資人來說，是個極簡單的算術問題。
再從投資風險的角度來看。投入巨資拍一部電影，投資人永遠要先把賠錢的可能考慮進去，而不會隻考慮到怎麽賺錢。投資一個億的科幻片，和投資五百萬的科幻片，如果賠錢，哪個可能賠得更多？這個算法也是很簡單的。所以，很多大片半途夭折，隨時會在策劃、編劇、籌資、拍攝、發行等任何一個環節裏死去，而小片卻總能夠過關斬將，闖到銀幕上。
小片拍好了，也可以直接靠續集的方式轉化為大片。這方麵，第四章裏已經舉了很多例子，就不用贅述了。
由於中國電影市場僅有潛力而尚無實力，所以，如果小成本電影從市場中獲利，電視電影是個不錯的途徑。江南大學文學院莊若江女士傳述了導演鄭大聖的觀點，並加上自己的點評。導演鄭大聖認為，一個國家本土的民族電影業遭受很大危機的時候，它的電視電影往往會異軍突起。電視電影有一點像水庫，會保存這個國家電影製作的一部分有生力量，等一撥新電影出來的時候，這個水庫裏已經容納了很多東西，包括人才、包括風格樣式的儲備。筆者竊以為是，即使在美國本土和歐洲，低成本的電視電影也是一種對抗好萊塢龐大電影工業的重要策略。《中國電影：創作與市場》
一、《神秘世界》係列
《神秘世界》是一家大型雜誌社。以現實中的《奧秘》、《飛碟探索》為原型。它專門刊登介紹各種自然之謎、社會之謎的文章。與原型不同的是，該雜誌社組織了一個小組——“神秘事件調查組”，對讀者報料的“神秘事件”進行調查：它們真得存在嗎？如果真的存在，原因是什麽。這樣便構成了一個個懸念故事。
《神秘世界》係列可以說是中國版的《x檔案》。它最大的改動，是把《x檔案》主人公的身份從官方變成民間，變成媒體記者。這樣兩者的工作性質就發生了變化。政策界限也觸及較少。“神秘事件調查組”當然不象莫德、斯卡利那樣擁有搜查證，可以使用武力，並且有強大國家機器支持。但他們作為民間人士，又享受前者沒有的自由。
“神秘事件調查組”成員不是專業科學家，但擁有一定科學知識，並且有科學精神。他們要將種種“怪力亂神”的表象剝離開來，最後獲得自然的、科學的解答。這幾個人介於斯卡利和莫德之間，既開放又嚴謹。
當然，具體調查組由多少人組成，他們各自又有什麽特點，這是具體到策劃階段要考慮的。
每個“神秘事件”構成一到兩集故事。最長不宜超過兩集。故事採用改編和原創相結合的方式。改編範圍涉及中外科幻小說。
二、《專利局》係列
現實生活中，躺在專利局檔案中的發明創造，絕大部分都沉睡著，直到發明人無法、或不願支付專利費，成為“過期專利”為止。科幻電視劇《專利局》正是以這種“沉睡專利”為線索講故事。中國專利局中某位人士獨具慧眼，辭職下海，組織人力，審查那些睡眠專利的價值。他挑出其中那些有商業前途的專利，以極低價格從發明人手裏買到，再轉賣給商家進行開發。讓這些發明從紙麵上進入現實。
如果僅止於此，這隻不過是一個商業策劃。構成《專利局》的故事，必須是那些能夠引起戲劇性結果的發明創造。它們能夠改變世界，但其後果卻不見得是積極的，正麵的。科幻小說史上存在著大量的“科學怪人”，他們以手工作坊的方式，在不為人知的情況下搞出許多稀奇古怪的發明創造：“反重力器”、“永生糧”、“導致性格分裂的藥物”、“表情控製器”、“隱身術”、“物質——信息傳輸器”……，凡此種種，可以列出一個接近四位數的大名單。這些科幻小說都是本劇改編時可以考慮的對象。
《專利局》中的許多發明人都是這類人物的縮影，隻不過要把他們改成生活在今天的中國人：他們狂熱、自信，有創意，但與人溝通不良。不知道怎麽把自己的發明推銷出去。許多人為了發明創造搞得經濟困難，生活落迫。當然，這也是他們要廉價出賣發明的原因。他們多半是現實的失意者。本電視劇主人公和他的中介公司則成為講述這些發明故事的引線。以筆者所見，用“專利”作為引線來講這類故事，在國外科幻電視劇中尚未出現。
《專利局》係列不僅懸念迭出，娛樂性強，政治和道德上都沒有多大問題。在提倡創造力，呼籲掌握“核心技術”的今日中國，它也更容易引起社會共鳴。
三、十部“科幻小片”原創素材
在第四章裏。筆者單純從藝術角度，談了“科幻小片”的價值。拋開藝術，“科幻小片”在經濟效益上也永遠有其價值。誠然，科幻小片無法創造票房紀錄，所以我們很難從隻重視票房絕對數量的娛樂新聞裏看到它們的名字。但是，假如一部科幻小片投資五百萬，票房兩千萬；另一部科幻巨片投資一個億，票房一億五千萬。哪部片子更能賺錢？這對於投資人來說，是個極簡單的算術問題。
再從投資風險的角度來看。投入巨資拍一部電影，投資人永遠要先把賠錢的可能考慮進去，而不會隻考慮到怎麽賺錢。投資一個億的科幻片，和投資五百萬的科幻片，如果賠錢，哪個可能賠得更多？這個算法也是很簡單的。所以，很多大片半途夭折，隨時會在策劃、編劇、籌資、拍攝、發行等任何一個環節裏死去，而小片卻總能夠過關斬將，闖到銀幕上。
小片拍好了，也可以直接靠續集的方式轉化為大片。這方麵，第四章裏已經舉了很多例子，就不用贅述了。
由於中國電影市場僅有潛力而尚無實力，所以，如果小成本電影從市場中獲利，電視電影是個不錯的途徑。江南大學文學院莊若江女士傳述了導演鄭大聖的觀點，並加上自己的點評。導演鄭大聖認為，一個國家本土的民族電影業遭受很大危機的時候，它的電視電影往往會異軍突起。電視電影有一點像水庫，會保存這個國家電影製作的一部分有生力量，等一撥新電影出來的時候，這個水庫裏已經容納了很多東西，包括人才、包括風格樣式的儲備。筆者竊以為是，即使在美國本土和歐洲，低成本的電視電影也是一種對抗好萊塢龐大電影工業的重要策略。《中國電影：創作與市場》