the 6th day《第六日》
the fly《蒼蠅》
the lost world《失落的世界》
thrill seekers《驚怵探索者》
the war of the worlds《大戰火星人》
the core《地心毀滅》
《時間機器》(the time machine，1895)。同名電影
《十三樓的虛擬世界》（the thirteenth floor）
the sum of all fears 《驚天核網》
(the fifth element) 《第五元素》
the avengers《復仇者》
《天襲臭氧層》(the second arrival）
《龍捲風》（twister）
《龍捲風警報》（twister storm）
《tomorrow never dies》《明日帝國》007
《the man with the goldengun》《金槍客》007
the cell《入侵腦細胞》
the thing《突變第三型》
terminator《終結者》（judgment day《審判日》 ）
the animal《人麵獸心》
the one《救世主》
the guyver 《強殖鐵甲》
the truman show《真人表演》《楚門的世界》
the blob 《變形怪體》
《thunderball》《霹靂彈007》
《the living daylights》《黎明生機》007
the towering inferno 《火燒摩天樓》
the rats 《人鼠大戰》
the stephord wives 《斯坦福的妻子們》
tremors the legend begins 《深淵異形》
timeline 《時間線》
u
勒吉思(ursk.leguin)
unversal soldler the relurn《魔鬼命令之重返戰場》
uchronic（烏托時）
universal soldier 《宇宙戰士》《再造戰士》
v
vige of thedamned《受誼咒的村落》
vyachev rybakov瓦亞切斯拉夫裏巴科夫
volcano《烈火熔城》
van damme
virtuosity 《殺人硬體》
virus 《異形總動員》
w
《誰能取代人》(who can rece a man？)
《轉運站》(way station，1963)
《誰赴那方？》(who goes there？)
wfstapledon（斯特普爾頓）
wim gijsen（威姆吉基森）荷蘭科幻作家
william gibson（威廉吉布森）
water world《水世界》
war of thes《和平星球》
《world is not enough,the》《黑日危機》
whoeness lost control《全麵失控》
word of earth《地球的命令》
wandering kninght《巴比倫鬥士》
war worlds the sender
x
《x—man》《x戰警》
y
《you only live twice》 （《你隻能活兩次》《007大破火箭嶺》）
young frankenstein 《新弗蘭肯斯坦》
z
《細菌浩劫》《跨越時間》《機器戰將》《浴火重生》
作品相關 中國科幻影視策劃
一、製作國產科幻影視的理由
二、兩套科幻電視劇創意
三、十部“科幻小片”原創素材
四、十部“科幻巨片”原創素材
一節；製作國產科幻影視的理由
盡管筆者在文中分析過：科幻片在美國一枝獨秀，是國際電影大分工的結局，是電影製作傳統的問題。盡管筆者提到過，除美國外，並沒有其它哪個國家在科幻方麵具有優勢。但讀者看完全書，仍然能夠查覺到，筆者最終還是希望中國電影人能夠製作出自己的科幻影視劇。甚至，全書的內容和章節都是圍繞著這個主題來布置的。
現在，就讓筆者直接談一些對中國科幻影視的希望吧。首先，中國影視界為什麽要拍攝科幻片呢？
一、國內電影市場的開拓。
目前中國電影創作的出路在於商業電影。商業電影的主體是類型電影，它對經濟機製有必然的依賴性。就商業運作來說，類型電影有對普通觀眾選擇權的承認和尊重。（北京電影學院電影研究所郝建，引自《中國電影：創作與市場》228頁。中國電影出版社出版
如果盤點這兩年的國內電影市場，如果除去張藝謀的兩部電影，國產電影的票房會下降幾十個百分點。盼望張藝謀下一部武俠電影出來拉升國產電影的票房，或者盼著一部其它武俠片出來擔當這個功能，似乎都已經不大實際。那麽，為什麽不試試科幻片呢？
事實上，在中國，科幻片的市場早已成熟。科幻影視市場在中國有現實的觀眾和潛在的觀眾。一部美國科幻片能夠隨便在中國收取幾千萬票房，為什麽一部中國科幻片不能在本土製造這個成績呢？
“如果中國電影市場能夠得到再造，20年以內，我們有把握將中國電影市場發展成為全球除美國以外的最大電影市場。”（湖北電影公司郭曲波，摘自《中國電影：創作與市場》354頁。中國電影出版社）電影界的朋友有如此宏願，中國科幻作家們也願意為此貢獻自己的一份力量。他們手中有大量的原創佳作，可以提供給影視界的朋友們改編。
二、出征世界電影市場的需要。
各國電影人對好萊塢電影心懷恐懼，並不是因為它們在美國有怎樣的票房表現，而是因為這些電影在“客場作戰”中，幾乎無一例外地打敗“主隊”。以至於世界電影市場都可以簡單分為好萊塢電影和各國本土電影兩類。
其它國家我們不去研究。在政治、經濟、文化和國際關係的多元化方麵，中國是一個有著“天賦使命”的大國。中國文化產品必然能征服世界，也必須去征服世界。否則，愧對於二十多年經濟高速發展建立的良好物質基礎。對在世界樹立“中國”這個品牌建樹無多。好萊塢電影絕不僅僅是商業片，它也是美國國家形象的一部分。中國也需要這樣的國家形象：一批進入各國電影市場，並占據相當份額的電影。
the fly《蒼蠅》
the lost world《失落的世界》
thrill seekers《驚怵探索者》
the war of the worlds《大戰火星人》
the core《地心毀滅》
《時間機器》(the time machine，1895)。同名電影
《十三樓的虛擬世界》（the thirteenth floor）
the sum of all fears 《驚天核網》
(the fifth element) 《第五元素》
the avengers《復仇者》
《天襲臭氧層》(the second arrival）
《龍捲風》（twister）
《龍捲風警報》（twister storm）
《tomorrow never dies》《明日帝國》007
《the man with the goldengun》《金槍客》007
the cell《入侵腦細胞》
the thing《突變第三型》
terminator《終結者》（judgment day《審判日》 ）
the animal《人麵獸心》
the one《救世主》
the guyver 《強殖鐵甲》
the truman show《真人表演》《楚門的世界》
the blob 《變形怪體》
《thunderball》《霹靂彈007》
《the living daylights》《黎明生機》007
the towering inferno 《火燒摩天樓》
the rats 《人鼠大戰》
the stephord wives 《斯坦福的妻子們》
tremors the legend begins 《深淵異形》
timeline 《時間線》
u
勒吉思(ursk.leguin)
unversal soldler the relurn《魔鬼命令之重返戰場》
uchronic（烏托時）
universal soldier 《宇宙戰士》《再造戰士》
v
vige of thedamned《受誼咒的村落》
vyachev rybakov瓦亞切斯拉夫裏巴科夫
volcano《烈火熔城》
van damme
virtuosity 《殺人硬體》
virus 《異形總動員》
w
《誰能取代人》(who can rece a man？)
《轉運站》(way station，1963)
《誰赴那方？》(who goes there？)
wfstapledon（斯特普爾頓）
wim gijsen（威姆吉基森）荷蘭科幻作家
william gibson（威廉吉布森）
water world《水世界》
war of thes《和平星球》
《world is not enough,the》《黑日危機》
whoeness lost control《全麵失控》
word of earth《地球的命令》
wandering kninght《巴比倫鬥士》
war worlds the sender
x
《x—man》《x戰警》
y
《you only live twice》 （《你隻能活兩次》《007大破火箭嶺》）
young frankenstein 《新弗蘭肯斯坦》
z
《細菌浩劫》《跨越時間》《機器戰將》《浴火重生》
作品相關 中國科幻影視策劃
一、製作國產科幻影視的理由
二、兩套科幻電視劇創意
三、十部“科幻小片”原創素材
四、十部“科幻巨片”原創素材
一節；製作國產科幻影視的理由
盡管筆者在文中分析過：科幻片在美國一枝獨秀，是國際電影大分工的結局，是電影製作傳統的問題。盡管筆者提到過，除美國外，並沒有其它哪個國家在科幻方麵具有優勢。但讀者看完全書，仍然能夠查覺到，筆者最終還是希望中國電影人能夠製作出自己的科幻影視劇。甚至，全書的內容和章節都是圍繞著這個主題來布置的。
現在，就讓筆者直接談一些對中國科幻影視的希望吧。首先，中國影視界為什麽要拍攝科幻片呢？
一、國內電影市場的開拓。
目前中國電影創作的出路在於商業電影。商業電影的主體是類型電影，它對經濟機製有必然的依賴性。就商業運作來說，類型電影有對普通觀眾選擇權的承認和尊重。（北京電影學院電影研究所郝建，引自《中國電影：創作與市場》228頁。中國電影出版社出版
如果盤點這兩年的國內電影市場，如果除去張藝謀的兩部電影，國產電影的票房會下降幾十個百分點。盼望張藝謀下一部武俠電影出來拉升國產電影的票房，或者盼著一部其它武俠片出來擔當這個功能，似乎都已經不大實際。那麽，為什麽不試試科幻片呢？
事實上，在中國，科幻片的市場早已成熟。科幻影視市場在中國有現實的觀眾和潛在的觀眾。一部美國科幻片能夠隨便在中國收取幾千萬票房，為什麽一部中國科幻片不能在本土製造這個成績呢？
“如果中國電影市場能夠得到再造，20年以內，我們有把握將中國電影市場發展成為全球除美國以外的最大電影市場。”（湖北電影公司郭曲波，摘自《中國電影：創作與市場》354頁。中國電影出版社）電影界的朋友有如此宏願，中國科幻作家們也願意為此貢獻自己的一份力量。他們手中有大量的原創佳作，可以提供給影視界的朋友們改編。
二、出征世界電影市場的需要。
各國電影人對好萊塢電影心懷恐懼，並不是因為它們在美國有怎樣的票房表現，而是因為這些電影在“客場作戰”中，幾乎無一例外地打敗“主隊”。以至於世界電影市場都可以簡單分為好萊塢電影和各國本土電影兩類。
其它國家我們不去研究。在政治、經濟、文化和國際關係的多元化方麵，中國是一個有著“天賦使命”的大國。中國文化產品必然能征服世界，也必須去征服世界。否則，愧對於二十多年經濟高速發展建立的良好物質基礎。對在世界樹立“中國”這個品牌建樹無多。好萊塢電影絕不僅僅是商業片，它也是美國國家形象的一部分。中國也需要這樣的國家形象：一批進入各國電影市場，並占據相當份額的電影。