每一編裏又根據不同標準，梳理出自己的小體係。比如第一編：生命與人裏各章的排列，其標準就是“人”和“生命”被改變的程度，按由淺到深進行排列。第三編：時空探險的內容，也是以科幻作品對傳統時空概念的變品異程度，從“正常”向“異常”方麵發展。
深入到具體章節裏，筆者盡可能按照某一題材的歷史變化安排內容。比如在人造生命和人造人一章裏，便有“人偶形機器人”、“類人機器人”、“超級電腦”和“數字生命”這麽一個清楚的脈絡。科幻題材就象是許多小生命，在科幻文藝史的長河中自己蘊育、成熟、長大。筆者力求去把握這個題材成長的客觀過程。
當然，要想將數量眾多，涉及廣泛的科幻題材梳理出一個線索，那是非常浩繁的工作。筆者上千篇科幻小說讀下來，幾百部科幻電影看過去，也隻能說是為這項工作開一個頭罷了。希望有興趣的朋友能夠一起投入這項研究中來。
最後要說明一點，某些科幻題材已經有了約定俗成的術語，比如異度空間、蟲洞旅行、人工冬眠等等。但也有一些科幻題材，雖然已經形成某種共同特點，卻還沒有統一的命名。筆者在本書裏為它們暫時擬定了新名稱，加以概括，如“可控夢境”等等。這些新命名是否適合，還望大家一起探討。
作品相關 科幻文學的新挑戰
1999年，中國科幻出版物達到276種，形成那一波科幻高潮的波峰。當時，《哈裏波特》還沒有中譯本，“後續部隊”《指環王》的電影還在拍攝中。在中國，創辦奇幻雜誌仍然為政策所不允許，因為涉及“宣傳封建迷信”。當時，僅有上海少兒社彭懿等人，以微弱的聲音呼喚著它的到來。
2000年，《科幻大王》上發表了筆者的文章《科幻文學的新挑戰》。由於那時奇幻文學連固定的名稱都沒有，所以筆者稱之為“純幻想文學”、“魔幻文學”。文章中的兩點隱憂：它的興起會從科幻圈裏帶走大批讀者，帶走大批作者，現在看來不幸言中。可惜的是，那時候科幻界同仁還處在踏著波浪不斷上升的欣快中，這篇文章幾乎沒有反響。
從那時起，科幻出版物數量逐年下降，於2004年到了一個最低水平。而它是不是穀底，現在還不好說。因為據筆者所了解，大量原本計劃作科幻圖書的編輯，都臨時將選題改成了奇幻。
文學門類之間是沒有高下之分的。它們各有各的藝術規律，各有各的欣賞方式。但在市場份額上就沒有這麽客氣了。現在奇幻類出版物的讀者，和科幻類出版物的讀者大部分重合。筆者接觸過奇幻文學作者，參加過奇幻文學的研討會。象當年科幻為了自身發展，貶低武俠文學的價值一樣，相當多的奇幻文學作者也在公開貶低科幻文學的價值。認為科幻是一種受束縛的幻想，而奇幻文學將進一步解放想像力……
如今，出版界的情況於科幻來說，完全可以稱得上危機了。即使2004年又有兩家刊物參與進來，也無法抵消整體下滑的趨勢。更重要的是，在出版界和傳媒界，對科幻市場價值的評價大為下降，人氣和信心正在離去。許多編輯都這麽講：科幻是不錯，但現在我們考慮出版奇幻……
如今這次危機，和1983年那一次完全不同。那次來自官方，這次來自市場。那次是外界壓力，而這次，表麵上仍然是外界壓力，其實根源是中國科幻自身錯誤的總爆發；是整個九十年代以來，科幻界過分強調想像力，忽視科學理性內容的結果。想像力比知識更重要？好吧，那奇幻文學不是更有想像空間嗎？
當然，奇幻文學的興趣，確實給科幻圈起到了洗牌的作用。相當一部分原本並不適合創作科幻的作者，現在離開了。相當一部分原本並不喜歡科幻的讀者，現在也離開了。他們當初之所以呆在科幻的圈子裏，僅僅是政策不允許他們喜歡的那個文學門類出生。如今，市場更為分化，定位也更為準確。科幻作者、科幻出版物的編輯也更能準確地找到自己的位置。這是壞事變成的好事。
麵對這個危機，個人能力無足輕重。僅以此文提醒科幻界同仁，高度重視這個問題。希望大家團結起來，群策群力，挽狂瀾於即倒。要知道，被官方政策打敗，可以借市場之力重生。而被市場打敗，那將永無葬身之地。
希望筆者這番感慨，僅僅是杞人憂天
2005、1、19
附：純幻想文學
——科幻文學的新挑戰
（發表於《科幻大王》2000、5期，編輯馬俊英）
去年五月，我第一次拜訪中國小說學會的秘書長湯吉夫老師。出於對青年作者的關心，他給我介紹說，九九年中國小說學會在江西南昌開年會時，當地的“二十一世紀出版社”曾到會上組科幻小說方麵的稿子，因為小說學會裏沒有科幻小說作者而作罷。我根據湯老師提供的地址寫了封信向該社詢問，久久沒有回音，以至於後來我就把這件事忘記了。
在今年一月份的一期《作家文摘報》上，我又看到一則消息：二十一世紀出版社出版了一套“大幻想文學”，特約彭懿主編。看內容介紹，整套書主要是純幻想文學，與科幻文學很擦邊，但又絕對不是一類。讀者對象主要是青少年學生。此書此人使我產生了很多想法，最主要的一條是，中國的科幻文學將要麵對一場新的挑戰。
深入到具體章節裏，筆者盡可能按照某一題材的歷史變化安排內容。比如在人造生命和人造人一章裏，便有“人偶形機器人”、“類人機器人”、“超級電腦”和“數字生命”這麽一個清楚的脈絡。科幻題材就象是許多小生命，在科幻文藝史的長河中自己蘊育、成熟、長大。筆者力求去把握這個題材成長的客觀過程。
當然，要想將數量眾多，涉及廣泛的科幻題材梳理出一個線索，那是非常浩繁的工作。筆者上千篇科幻小說讀下來，幾百部科幻電影看過去，也隻能說是為這項工作開一個頭罷了。希望有興趣的朋友能夠一起投入這項研究中來。
最後要說明一點，某些科幻題材已經有了約定俗成的術語，比如異度空間、蟲洞旅行、人工冬眠等等。但也有一些科幻題材，雖然已經形成某種共同特點，卻還沒有統一的命名。筆者在本書裏為它們暫時擬定了新名稱，加以概括，如“可控夢境”等等。這些新命名是否適合，還望大家一起探討。
作品相關 科幻文學的新挑戰
1999年，中國科幻出版物達到276種，形成那一波科幻高潮的波峰。當時，《哈裏波特》還沒有中譯本，“後續部隊”《指環王》的電影還在拍攝中。在中國，創辦奇幻雜誌仍然為政策所不允許，因為涉及“宣傳封建迷信”。當時，僅有上海少兒社彭懿等人，以微弱的聲音呼喚著它的到來。
2000年，《科幻大王》上發表了筆者的文章《科幻文學的新挑戰》。由於那時奇幻文學連固定的名稱都沒有，所以筆者稱之為“純幻想文學”、“魔幻文學”。文章中的兩點隱憂：它的興起會從科幻圈裏帶走大批讀者，帶走大批作者，現在看來不幸言中。可惜的是，那時候科幻界同仁還處在踏著波浪不斷上升的欣快中，這篇文章幾乎沒有反響。
從那時起，科幻出版物數量逐年下降，於2004年到了一個最低水平。而它是不是穀底，現在還不好說。因為據筆者所了解，大量原本計劃作科幻圖書的編輯，都臨時將選題改成了奇幻。
文學門類之間是沒有高下之分的。它們各有各的藝術規律，各有各的欣賞方式。但在市場份額上就沒有這麽客氣了。現在奇幻類出版物的讀者，和科幻類出版物的讀者大部分重合。筆者接觸過奇幻文學作者，參加過奇幻文學的研討會。象當年科幻為了自身發展，貶低武俠文學的價值一樣，相當多的奇幻文學作者也在公開貶低科幻文學的價值。認為科幻是一種受束縛的幻想，而奇幻文學將進一步解放想像力……
如今，出版界的情況於科幻來說，完全可以稱得上危機了。即使2004年又有兩家刊物參與進來，也無法抵消整體下滑的趨勢。更重要的是，在出版界和傳媒界，對科幻市場價值的評價大為下降，人氣和信心正在離去。許多編輯都這麽講：科幻是不錯，但現在我們考慮出版奇幻……
如今這次危機，和1983年那一次完全不同。那次來自官方，這次來自市場。那次是外界壓力，而這次，表麵上仍然是外界壓力，其實根源是中國科幻自身錯誤的總爆發；是整個九十年代以來，科幻界過分強調想像力，忽視科學理性內容的結果。想像力比知識更重要？好吧，那奇幻文學不是更有想像空間嗎？
當然，奇幻文學的興趣，確實給科幻圈起到了洗牌的作用。相當一部分原本並不適合創作科幻的作者，現在離開了。相當一部分原本並不喜歡科幻的讀者，現在也離開了。他們當初之所以呆在科幻的圈子裏，僅僅是政策不允許他們喜歡的那個文學門類出生。如今，市場更為分化，定位也更為準確。科幻作者、科幻出版物的編輯也更能準確地找到自己的位置。這是壞事變成的好事。
麵對這個危機，個人能力無足輕重。僅以此文提醒科幻界同仁，高度重視這個問題。希望大家團結起來，群策群力，挽狂瀾於即倒。要知道，被官方政策打敗，可以借市場之力重生。而被市場打敗，那將永無葬身之地。
希望筆者這番感慨，僅僅是杞人憂天
2005、1、19
附：純幻想文學
——科幻文學的新挑戰
（發表於《科幻大王》2000、5期，編輯馬俊英）
去年五月，我第一次拜訪中國小說學會的秘書長湯吉夫老師。出於對青年作者的關心，他給我介紹說，九九年中國小說學會在江西南昌開年會時，當地的“二十一世紀出版社”曾到會上組科幻小說方麵的稿子，因為小說學會裏沒有科幻小說作者而作罷。我根據湯老師提供的地址寫了封信向該社詢問，久久沒有回音，以至於後來我就把這件事忘記了。
在今年一月份的一期《作家文摘報》上，我又看到一則消息：二十一世紀出版社出版了一套“大幻想文學”，特約彭懿主編。看內容介紹，整套書主要是純幻想文學，與科幻文學很擦邊，但又絕對不是一類。讀者對象主要是青少年學生。此書此人使我產生了很多想法，最主要的一條是，中國的科幻文學將要麵對一場新的挑戰。