明朝的《燒餅歌》對明朝的滅亡也做了預言。“萬子萬孫層疊層，祖宗山上貝衣行，公侯不復朝金闕，十八孩兒難上難。”卦曰：“木下一了頭，目上一刀一戊丁，天下重文不重武，英雄豪傑總無春，戊子已醜亂如麻，到處人民不在家，偶遇饑荒草寇發，平安鎮守好桂花。”其中“祖宗山上貝衣行”暗含崇禎的名字，“木下一了頭，目上一刀一戊丁”暗含李自成的名字。“偶遇饑荒草寇發，平安鎮守好桂花”指明朝末年的農民大起義，後一句暗指吳三桂。
對於崇禎的下場，《燒餅歌》的預言是“奔走梅花上九重”，暗指崇禎在煤山上吊自殺。
明朝末年的農民起義
1627 年(天啟七年)，陝北澄縣饑民在白水縣人王二率領下，沖進縣城，殺知縣，揭開了明末農民大起義的序幕。起義的風雲很快就遍布陝北和陝中。張獻忠也在延安起兵。當時，李自成也參加了起義的隊伍。李自成，陝西米脂人，曾當過銀川驛卒。1629年(崇禎二年)，他和夥伴一起參加了王嘉胤起義軍。後來投奔“闖王” 高迎祥，號稱“闖將”。李自成勇敢善戰，在他的謀劃下，起義軍取得了節節勝利，並攻下了明中都鳳陽，斬留守官兵幾千人，樹起了“古元真龍皇帝”旗號，這引起了明王朝的極度恐慌。 1636年，因為高迎祥被捕遇害，起義陷入了低潮，李自成不得不率軍長期轉戰於陝、川、鄂接境地帶。此後，明朝政府起用楊嗣昌為兵部尚書。楊嗣昌製定了 “四正六隅十麵網”的軍事圍剿計劃。一些起義軍向明朝投降。
1640年冬，李自成乘明軍主力入川追擊張獻忠，河南空虛之機，率部從鄖陽地區出發，進入河南。當時河南連年旱、蝗、瘟疫，赤地千裏，各地民變紛起。李自成一進入河南，立即吸引了成千上萬的饑民參加，於是聲勢大振。李自成針對明末土地高度集中，賦役繁重，民不聊生的社會現實，明確提出了“均田免糧”的鬥爭口號，受到廣大農民的熱烈擁護。到處傳唱著“吃他娘，著他娘，吃著不盡有闖王，不當差，不納糧”和“殺牛羊，備酒漿，開了城門迎闖王，闖王來時不納糧”的歌謠。1641年正月，李自成起義軍攻破洛陽，殺福王朱常洵，發藩邸及大家巨室糧數萬石、金錢數十萬賑濟饑民。這時，河南各地的起義軍都先後接受了李自成的領導。群雄歸附，勢力日強。
1642年冬，李自成進軍湖廣，奪取了襄陽，並進而攻占除武昌外湖北沿江州縣。1643年三月，李自成改襄陽為襄京，並稱"新順王"，創立了新順政權。新順中央還設置上相、左輔、右弼等文職官員，其下有六政府(六部)等。新順轄區還建立府、州、縣各級地方政權。不久，李自成再攻入河南。
1643年八月，明軍出關入豫，阻擊李自成。九月，李自成大敗官軍，斬殺四萬餘級，獲器仗輜重數十萬件。十月，李自成乘勝攻破潼關，占領西安。1644年(崇禎十七年)正月，李自成改西安為長安，稱西京，建國號大順，建元永昌。鑄永昌錢，造《甲申歷》，進一步完備大順中央政府機構。同時，開科取士。至此，大順農民政權正式成立。
大順軍進京後，在西安建製的基礎上，進一步加強了政權建設。中央機構基本上因襲明朝，有的隻改換名稱。大順政權右武輕文，規定“凡文官俱受權將軍節製”，保證了農民軍將領在政權中的核心作用。在北京期間，大順政權又實行了考選舉人的措施。
隨著農民軍控製地區的擴大，大順軍建立的地方政權也愈來愈多。占領北京前後，大順軍已在河南、湖北、陝西、山西、河北、山東、寧夏、青海、安徽、四川等部分地區建立了府、州、縣各級政權。
與此同時，張獻忠於1644年十一月，在成都即帝位，國號大西，改元大順，稱成都為西京，造《通天曆》，鑄“大順通寶”。
明朝的滅亡
在農民起義軍的步步進逼下，特別在大順政權建立後，明思宗與大臣們不得不集中全力，加以應對，主要對策是出征、南遷和勤王。
所謂出征，是由剛入閣的李建泰代帝出征，征討李自成。不料軍隊出發不久，就遭遇起義軍。李建泰被俘。
所謂南遷，是把首都從北京遷到南京，以躲避起義軍的鋒芒。但該建議因為內閣中沒有一個大臣全力支持，變成了議而不決，最後不了了之。
所謂勤王，就是將駐紮在山海關外的吳三桂所轄軍隊調入關內，協助消滅起義軍。但是這一決定意味著明朝要放棄寧遠和山海關外大片土地，因而大臣們都藉此推委不決。等到太原陷落，京師危急時，崇禎下令徵調吳三桂保衛北京，但為時已經晚了：吳三桂趕到北京時，北京已於前一日陷落了。
走投無路的崇禎在1644年的十九日淩晨，來到煤山(景山)，在一棵大樹旁上吊自殺。臨死前他在衣服上寫下遺詔：“因失江山，無麵目見祖宗於天上，不敢終於正寢。”明朝隨著崇禎的死去也土崩瓦解了。
從崇禎個人來講，是一個希望有所作為的皇帝，而且也並不是一個殘暴的皇帝。他上演了一幕並非亡國之君的亡國悲劇。這似乎說明，歷史永遠在按照自己既定的軌道運行著，人類永遠隻能順天意而行。
繪畫篇
明?董其昌《葑涇訪古圖》
在中國繪畫史上，明代是一個畫風迭變，畫派繁興的朝代。在繪畫的門類、題材方麵，傳統的人物畫、山水畫、花島畫盛行，文人墨戲畫的梅、蘭、竹及雜畫等也相當發達。在藝術流派方麵，湧現出眾多以地區為中心、或以風格相區別的繪畫派係。在師承方麵，主要有師承南宋院體風格的宮廷繪畫和浙派，以及發展文人畫傳統的吳門派和鬆江派、蘇鬆派等兩大派係。在畫法方麵，水墨山水和寫意花鳥勃興，成就顯著，人物畫也出現了變形人物、墨骨敷彩肖像等獨特的新麵貌。另外，民間繪畫，尤其是版畫，至明末呈現繁盛局麵。
明代繪畫的發展大致可分為早期、中期、晚期3個階段。
明代早期繪畫從洪武(1368～1398)至弘治(1488～1505)年間，這個時期宮廷繪畫與浙派盛行於畫壇，形成了以繼承和發揚南宋院體畫風為主的時代風尚。
明代宮廷繪畫承襲宋製，朝廷徵召許多畫家，皆隸屬於內府管理，使宮廷繪畫創作達到鼎盛時期。正德(1506～1521)以後，吳門派崛起，逐漸取而代之。明代宮廷繪畫以山水、花鳥畫為盛，人物畫取材比較狹窄。山水畫著名畫家有李在、王諤、朱端等人。花鳥畫呈現多種麵貌，代表畫家有擅長工筆重彩的邊景昭，承襲南宋院體傳統，妍麗典雅而又富有生意。孫隆從北宋徐崇嗣脫胎而出，專攻沒骨法。林良以水墨寫意花鳥著稱，筆墨洗鍊奔放，造型準確生動。呂紀工寫結合，花鳥精麗，水石粗健，自成一派。明代宮廷繪畫雖未取得像宋代院畫那樣劃時代的成就，但在某些方麵也有新的開拓。
浙派以戴進和吳偉為代表，活動於宣德至正德年間。因創始人戴進為浙江人，故有浙派之稱。繼起者吳偉為湖北江夏(今武漢)人，畫史亦稱他為江夏派，實屬浙派支流。戴進、吳偉前後踵接，影響了一大批院內外畫家。追隨者有張路、蔣嵩、汪肇、李著、張幹等人。
對於崇禎的下場，《燒餅歌》的預言是“奔走梅花上九重”，暗指崇禎在煤山上吊自殺。
明朝末年的農民起義
1627 年(天啟七年)，陝北澄縣饑民在白水縣人王二率領下，沖進縣城，殺知縣，揭開了明末農民大起義的序幕。起義的風雲很快就遍布陝北和陝中。張獻忠也在延安起兵。當時，李自成也參加了起義的隊伍。李自成，陝西米脂人，曾當過銀川驛卒。1629年(崇禎二年)，他和夥伴一起參加了王嘉胤起義軍。後來投奔“闖王” 高迎祥，號稱“闖將”。李自成勇敢善戰，在他的謀劃下，起義軍取得了節節勝利，並攻下了明中都鳳陽，斬留守官兵幾千人，樹起了“古元真龍皇帝”旗號，這引起了明王朝的極度恐慌。 1636年，因為高迎祥被捕遇害，起義陷入了低潮，李自成不得不率軍長期轉戰於陝、川、鄂接境地帶。此後，明朝政府起用楊嗣昌為兵部尚書。楊嗣昌製定了 “四正六隅十麵網”的軍事圍剿計劃。一些起義軍向明朝投降。
1640年冬，李自成乘明軍主力入川追擊張獻忠，河南空虛之機，率部從鄖陽地區出發，進入河南。當時河南連年旱、蝗、瘟疫，赤地千裏，各地民變紛起。李自成一進入河南，立即吸引了成千上萬的饑民參加，於是聲勢大振。李自成針對明末土地高度集中，賦役繁重，民不聊生的社會現實，明確提出了“均田免糧”的鬥爭口號，受到廣大農民的熱烈擁護。到處傳唱著“吃他娘，著他娘，吃著不盡有闖王，不當差，不納糧”和“殺牛羊，備酒漿，開了城門迎闖王，闖王來時不納糧”的歌謠。1641年正月，李自成起義軍攻破洛陽，殺福王朱常洵，發藩邸及大家巨室糧數萬石、金錢數十萬賑濟饑民。這時，河南各地的起義軍都先後接受了李自成的領導。群雄歸附，勢力日強。
1642年冬，李自成進軍湖廣，奪取了襄陽，並進而攻占除武昌外湖北沿江州縣。1643年三月，李自成改襄陽為襄京，並稱"新順王"，創立了新順政權。新順中央還設置上相、左輔、右弼等文職官員，其下有六政府(六部)等。新順轄區還建立府、州、縣各級地方政權。不久，李自成再攻入河南。
1643年八月，明軍出關入豫，阻擊李自成。九月，李自成大敗官軍，斬殺四萬餘級，獲器仗輜重數十萬件。十月，李自成乘勝攻破潼關，占領西安。1644年(崇禎十七年)正月，李自成改西安為長安，稱西京，建國號大順，建元永昌。鑄永昌錢，造《甲申歷》，進一步完備大順中央政府機構。同時，開科取士。至此，大順農民政權正式成立。
大順軍進京後，在西安建製的基礎上，進一步加強了政權建設。中央機構基本上因襲明朝，有的隻改換名稱。大順政權右武輕文，規定“凡文官俱受權將軍節製”，保證了農民軍將領在政權中的核心作用。在北京期間，大順政權又實行了考選舉人的措施。
隨著農民軍控製地區的擴大，大順軍建立的地方政權也愈來愈多。占領北京前後，大順軍已在河南、湖北、陝西、山西、河北、山東、寧夏、青海、安徽、四川等部分地區建立了府、州、縣各級政權。
與此同時，張獻忠於1644年十一月，在成都即帝位，國號大西，改元大順，稱成都為西京，造《通天曆》，鑄“大順通寶”。
明朝的滅亡
在農民起義軍的步步進逼下，特別在大順政權建立後，明思宗與大臣們不得不集中全力，加以應對，主要對策是出征、南遷和勤王。
所謂出征，是由剛入閣的李建泰代帝出征，征討李自成。不料軍隊出發不久，就遭遇起義軍。李建泰被俘。
所謂南遷，是把首都從北京遷到南京，以躲避起義軍的鋒芒。但該建議因為內閣中沒有一個大臣全力支持，變成了議而不決，最後不了了之。
所謂勤王，就是將駐紮在山海關外的吳三桂所轄軍隊調入關內，協助消滅起義軍。但是這一決定意味著明朝要放棄寧遠和山海關外大片土地，因而大臣們都藉此推委不決。等到太原陷落，京師危急時，崇禎下令徵調吳三桂保衛北京，但為時已經晚了：吳三桂趕到北京時，北京已於前一日陷落了。
走投無路的崇禎在1644年的十九日淩晨，來到煤山(景山)，在一棵大樹旁上吊自殺。臨死前他在衣服上寫下遺詔：“因失江山，無麵目見祖宗於天上，不敢終於正寢。”明朝隨著崇禎的死去也土崩瓦解了。
從崇禎個人來講，是一個希望有所作為的皇帝，而且也並不是一個殘暴的皇帝。他上演了一幕並非亡國之君的亡國悲劇。這似乎說明，歷史永遠在按照自己既定的軌道運行著，人類永遠隻能順天意而行。
繪畫篇
明?董其昌《葑涇訪古圖》
在中國繪畫史上，明代是一個畫風迭變，畫派繁興的朝代。在繪畫的門類、題材方麵，傳統的人物畫、山水畫、花島畫盛行，文人墨戲畫的梅、蘭、竹及雜畫等也相當發達。在藝術流派方麵，湧現出眾多以地區為中心、或以風格相區別的繪畫派係。在師承方麵，主要有師承南宋院體風格的宮廷繪畫和浙派，以及發展文人畫傳統的吳門派和鬆江派、蘇鬆派等兩大派係。在畫法方麵，水墨山水和寫意花鳥勃興，成就顯著，人物畫也出現了變形人物、墨骨敷彩肖像等獨特的新麵貌。另外，民間繪畫，尤其是版畫，至明末呈現繁盛局麵。
明代繪畫的發展大致可分為早期、中期、晚期3個階段。
明代早期繪畫從洪武(1368～1398)至弘治(1488～1505)年間，這個時期宮廷繪畫與浙派盛行於畫壇，形成了以繼承和發揚南宋院體畫風為主的時代風尚。
明代宮廷繪畫承襲宋製，朝廷徵召許多畫家，皆隸屬於內府管理，使宮廷繪畫創作達到鼎盛時期。正德(1506～1521)以後，吳門派崛起，逐漸取而代之。明代宮廷繪畫以山水、花鳥畫為盛，人物畫取材比較狹窄。山水畫著名畫家有李在、王諤、朱端等人。花鳥畫呈現多種麵貌，代表畫家有擅長工筆重彩的邊景昭，承襲南宋院體傳統，妍麗典雅而又富有生意。孫隆從北宋徐崇嗣脫胎而出，專攻沒骨法。林良以水墨寫意花鳥著稱，筆墨洗鍊奔放，造型準確生動。呂紀工寫結合，花鳥精麗，水石粗健，自成一派。明代宮廷繪畫雖未取得像宋代院畫那樣劃時代的成就，但在某些方麵也有新的開拓。
浙派以戴進和吳偉為代表，活動於宣德至正德年間。因創始人戴進為浙江人，故有浙派之稱。繼起者吳偉為湖北江夏(今武漢)人，畫史亦稱他為江夏派，實屬浙派支流。戴進、吳偉前後踵接，影響了一大批院內外畫家。追隨者有張路、蔣嵩、汪肇、李著、張幹等人。