老埃姆斯過世後，理查·吉爾卡特獨自在那棟屬於他的房子裏住了好幾年。接著，他就鎖上了門，用木板把窗戶封死，到世界各地旅行與冒險去了。他一直有一股無法克製的賭性—這也許是來自他父親的基因。在旅遊中，他造訪過大部分歐洲的著名賭博勝地。人們應當還記得，他可觀的輸贏經常會登上報紙的頭幾版。最終，在越賭越輸的情況下，他回到美國。
之後，他決定開一家時髦的賭場，並計劃以某些美國知名賭場為榜樣，希望能盡快彌補他的損失。
吉爾卡特告訴過一位他的主要幕後支持者，“我過去的錯誤是，總是押錯注。”他把那棟房子重新修繕和裝橫，引進了最奢華的設備，並且“押對注”地開始了他惡名喔彰的事業。傳說，這棟房子的裝修耗盡了他所繼承的遺產。他將這處新的場所稱為“吉爾卡特賭城”，由於這個地方在社會名流和富豪中非常知名，所以前四個字“吉爾卡特”就變得多餘，許多人隻知道有一個“賭城”。
就像許多同類的非法場所如夜總會一樣，“賭城”以一種私人俱樂部的方式經營。在會員製下，所有的申請人都須經過審慎的調查和評估。入會費奇高，有幸得以享有賭場特權的會員，均為社會名流與成功人士。
對於“賭城”的主要經理人，吉爾卡特選擇了莫爾根·布爾德。布爾德和利厄·裏威廉在同一所大學就讀，利厄比布爾德高三屆；此外，是布爾德促成維尼亞·韋爾和年輕的裏威廉相遇的。布爾德在大學時代和以後教數學的時候，因興趣使然而忙於研究機率。他將自己的發現特別應用在數字賭博的規律上，精心計算出了幾乎所有知名賭局的勝率百分比。他對於紙牌賭局中的排列順序、重複機率的研究成果，至今都被官方用在計算抽籤機率的設定上；他還曾和地方檢察院合作，共同打擊全市各種“吃角子老虎”，因為他發現它們在贏錢機率上幾手一麵倒地偏向業主。
有人曾問吉爾卡特為何選擇年輕的布爾德，而非一個老派有經驗的經理人，他的回答是：“就像巴爾紮克筆下的老哥布賽克一樣，他把自己所有的法律業務都交給剛剛嶄露頭角的律師德維爾，其理論是，三十歲以下的人才可以信賴，一旦過了這個年紀，幾乎沒有一個人是可以完全信賴的。”
依據同樣的原則，賭場助理經理人和莊家也都是從年輕人中挑選出來的，並進行過嚴格的專業訓練。
雖然吉爾卡特這一觀點有些偏頗，但是在實際的運用上卻給他帶來了成功，或者說他因“押對注”而生意興隆，財源廣進。
我和凡斯在10月15日那個要命的星期六晚上抵達“賭城”時，那裏隻有零星的幾個客人。對於常客而言，這個時間還早，他們一般都要在去過劇院之後才會來的。
當我們跨上外院的寬闊石階、進入門廳時，一個站在入口左方的中國門房向我們點頭致意。幾乎就在我們抵達的同時，門廳的青銅大門（老埃姆斯從義大利買回來的）迎麵打開。在整整二十英尺見方的寬敞接待大廳中，懸掛著大量的織花錦鍛和古畫作品，裝飾是豪華的義大利文藝復興時期風格，兩名穿製服的接待員取走我們的帽子和外套，這兩人都極為高大強壯。吉爾卡特的這個點子應當是來自於倫敦薩弗依飯店入口那些像巨人一樣的接待員。
大廳的後麵是一座小噴泉，噴泉兩側是通往上麵賭博室的大理石階梯。古爾卡特在二樓打通了以前的會客室和接待室，改成一間很大的廳堂，並命名為“黃金屋”。黃金屋差不多有整棟房子的寬度，大約有六十英尺長，相當寬敞。大廳以修正式羅馬風格裝橫，略帶一些拜占庭風格。覆蓋著黃金葉片的牆壁、暗黃色調的天花板、褚石色的厚實的地毯，再配上高高的落地金絲緞窗簾，整個色彩搭配得相當柔和協調。
房間的中央放置著三座輪盤桌，東西牆的中間放著兩張二十一點的牌桌，四個角落設置有四張賭三顆轂子的桌子，在遠端的窗戶邊還有一張精巧的銀子桌。黃金屋的後方，西側是一間個人牌室，裏麵有一排可以玩各種單人牌戲的小桌，一名莊家在一旁觀看，負責付款或收錢。毗鄰這個房間的東側是一間透明的酒吧，有扇拱門通向主廳。這裏供應的都是上好的烈酒和葡萄酒。出納窗口位於酒吧左方。
理查·吉爾卡特的辦公室在門廳前端，它有一扇門通向酒吧，另一扇門則通向黃金屋。這間辦公室大約有十英尺見方，以胡桃木鑲嵌，一扇毛玻璃窗戶開向前院。房間布置精美，但略顯陰沉。
我們走進二樓的狹窄門廳，再穿過寬闊的入口，進入主廳，凡斯隨意地四麵看了看，然後轉向酒吧。
“我想，我們有充裕的時間先休息一下，”他說，聲音裏帶著一絲壓抑，“我們的年輕朋友正獨自一人坐在那裏，顯然正在專心計算。利厄是一個精細的賭徒，他在賭博開始前，所有的方案都必須研究周詳。所以呢，我們現在最好先去裏頭稍等一下。”
他點了一瓶1904年的克魯格酒，平靜地坐在供應葡萄酒小桌旁的椅子上。雖然他的舉手投足似乎有點隨意，但我知道他其實隱隱有些不尋常的緊張。
之後，他決定開一家時髦的賭場，並計劃以某些美國知名賭場為榜樣，希望能盡快彌補他的損失。
吉爾卡特告訴過一位他的主要幕後支持者，“我過去的錯誤是，總是押錯注。”他把那棟房子重新修繕和裝橫，引進了最奢華的設備，並且“押對注”地開始了他惡名喔彰的事業。傳說，這棟房子的裝修耗盡了他所繼承的遺產。他將這處新的場所稱為“吉爾卡特賭城”，由於這個地方在社會名流和富豪中非常知名，所以前四個字“吉爾卡特”就變得多餘，許多人隻知道有一個“賭城”。
就像許多同類的非法場所如夜總會一樣，“賭城”以一種私人俱樂部的方式經營。在會員製下，所有的申請人都須經過審慎的調查和評估。入會費奇高，有幸得以享有賭場特權的會員，均為社會名流與成功人士。
對於“賭城”的主要經理人，吉爾卡特選擇了莫爾根·布爾德。布爾德和利厄·裏威廉在同一所大學就讀，利厄比布爾德高三屆；此外，是布爾德促成維尼亞·韋爾和年輕的裏威廉相遇的。布爾德在大學時代和以後教數學的時候，因興趣使然而忙於研究機率。他將自己的發現特別應用在數字賭博的規律上，精心計算出了幾乎所有知名賭局的勝率百分比。他對於紙牌賭局中的排列順序、重複機率的研究成果，至今都被官方用在計算抽籤機率的設定上；他還曾和地方檢察院合作，共同打擊全市各種“吃角子老虎”，因為他發現它們在贏錢機率上幾手一麵倒地偏向業主。
有人曾問吉爾卡特為何選擇年輕的布爾德，而非一個老派有經驗的經理人，他的回答是：“就像巴爾紮克筆下的老哥布賽克一樣，他把自己所有的法律業務都交給剛剛嶄露頭角的律師德維爾，其理論是，三十歲以下的人才可以信賴，一旦過了這個年紀，幾乎沒有一個人是可以完全信賴的。”
依據同樣的原則，賭場助理經理人和莊家也都是從年輕人中挑選出來的，並進行過嚴格的專業訓練。
雖然吉爾卡特這一觀點有些偏頗，但是在實際的運用上卻給他帶來了成功，或者說他因“押對注”而生意興隆，財源廣進。
我和凡斯在10月15日那個要命的星期六晚上抵達“賭城”時，那裏隻有零星的幾個客人。對於常客而言，這個時間還早，他們一般都要在去過劇院之後才會來的。
當我們跨上外院的寬闊石階、進入門廳時，一個站在入口左方的中國門房向我們點頭致意。幾乎就在我們抵達的同時，門廳的青銅大門（老埃姆斯從義大利買回來的）迎麵打開。在整整二十英尺見方的寬敞接待大廳中，懸掛著大量的織花錦鍛和古畫作品，裝飾是豪華的義大利文藝復興時期風格，兩名穿製服的接待員取走我們的帽子和外套，這兩人都極為高大強壯。吉爾卡特的這個點子應當是來自於倫敦薩弗依飯店入口那些像巨人一樣的接待員。
大廳的後麵是一座小噴泉，噴泉兩側是通往上麵賭博室的大理石階梯。古爾卡特在二樓打通了以前的會客室和接待室，改成一間很大的廳堂，並命名為“黃金屋”。黃金屋差不多有整棟房子的寬度，大約有六十英尺長，相當寬敞。大廳以修正式羅馬風格裝橫，略帶一些拜占庭風格。覆蓋著黃金葉片的牆壁、暗黃色調的天花板、褚石色的厚實的地毯，再配上高高的落地金絲緞窗簾，整個色彩搭配得相當柔和協調。
房間的中央放置著三座輪盤桌，東西牆的中間放著兩張二十一點的牌桌，四個角落設置有四張賭三顆轂子的桌子，在遠端的窗戶邊還有一張精巧的銀子桌。黃金屋的後方，西側是一間個人牌室，裏麵有一排可以玩各種單人牌戲的小桌，一名莊家在一旁觀看，負責付款或收錢。毗鄰這個房間的東側是一間透明的酒吧，有扇拱門通向主廳。這裏供應的都是上好的烈酒和葡萄酒。出納窗口位於酒吧左方。
理查·吉爾卡特的辦公室在門廳前端，它有一扇門通向酒吧，另一扇門則通向黃金屋。這間辦公室大約有十英尺見方，以胡桃木鑲嵌，一扇毛玻璃窗戶開向前院。房間布置精美，但略顯陰沉。
我們走進二樓的狹窄門廳，再穿過寬闊的入口，進入主廳，凡斯隨意地四麵看了看，然後轉向酒吧。
“我想，我們有充裕的時間先休息一下，”他說，聲音裏帶著一絲壓抑，“我們的年輕朋友正獨自一人坐在那裏，顯然正在專心計算。利厄是一個精細的賭徒，他在賭博開始前，所有的方案都必須研究周詳。所以呢，我們現在最好先去裏頭稍等一下。”
他點了一瓶1904年的克魯格酒，平靜地坐在供應葡萄酒小桌旁的椅子上。雖然他的舉手投足似乎有點隨意，但我知道他其實隱隱有些不尋常的緊張。