走出房間時，正好鬧鍾鈴響，被嚇了一跳，不及關好房門就逃走了。房門原本好像就不太好用。昌子因為有與知子的約會，所以定好了鬧鍾。
幸運的是沒被任何人看到，順利地出了房間，就用飯店內的電話給in the mood餐廳打電話取消了座位。她討厭因為是昌子“最後晚餐”的同伴而被警察問這問那。
討厭的昌子死了。威脅自己的人不存在了。山原最後以瀆職貪汙罪被起訴。
現在的知子與其說因為倖免於犯罪而鬆了口氣，不如說陷入了深深的空虛中。
好像殺人者應該背負的罪惡感和與司法機構的追蹤周旋作戰的緊張感被人劈手搶走了一般。
打個比方說，就像決定了要買的東西，為此勤勤懇懇地攢錢，待拿著好容易攢的錢去買東西時，卻隻差一點點那東西就被其他先到的客人買走了一般。
最近每到夜裏，知子都會做同樣的夢。在流經都市中央的一條黏糊糊的臭水河裏，開始腐爛的胎兒在裏麵隨波逐流。追過去看時，卻是粕穀死去時的那張臉，突然笑著對她說“我等你呢”。
驚叫著醒來時，全身都是汗。
知子悟到，自己身邊發生的這一連串事件是始於那胎兒的惡夢的使者。
（全文完）
解說
山前讓
平成七年，在迎來作家創作生涯三十周年這一值得紀念的年份裏，以大膽表現現代性風俗的《夢之原色》（角川書店刊）為代表，森村誠一氏發表了相當多的推理小說新刊。而長篇小說《平家物語》及以無名劍（未刻有鑄造者姓名的劍）回溯歷史的《人之劍》等從其獨特的視點回顧日本歷史的作品，在這一時刻更倍受關注，這是向世人充分展示敏銳細緻地描畫出現代社會眾生像的“森村推理世界”魅力的一年。該氏最初題為《噩夢的使者》的《完全犯罪使者》在《小說寶石》上連載（昭和62、8~10），並於昭和六十二年（1987年）九月被作為k小說（光文社）中的一冊出版，是一部帶有新趨向的長篇推理小說。
嬰兒遺棄、肇事逃逸、公司職員自殺、主婦自殺、豪華飯店未亡人被殺、然後是漂浮在渥美半島伊良湖岬上的新聞記者的屍體……時間不同、場所各異的這些事件散落在故事中。有的看來沒什麽因果關係，有的則相關人士重合。真的有什麽人的意誌能把這些事件串連在一起嗎？書裏由人們頗為熟悉的棟居等刑警和一對因奇妙的緣分與事件發生關係的男女追蹤著事件的真相。
對於日本與日本人來講，平成七年是昭和二十年（1945年）結束的第二次世界大戰後的第五十個年頭，人們從各種角度回顧這五十年。而在二戰結束後不久，以橫溝正史氏的《本陣殺人事件》為發端，很快重新活躍起來的推理小說界，在這半個世紀裏留下的步伐也是不同的。既有力作不斷、前途大好的新人陸續登場、景象繁榮的時期，也出現過幾乎不見新作的停滯階段。
風風雨雨、起起落落一路走過的推理小說界，現在更處在潮流的旋渦中，作為娛樂的中心不斷推出引人關注的熱門之作。而在解說目前極之隆盛的日本推理小說的歷程之時，不能忽視的就是鬆本清張氏的存在。該氏的業績不止表現於推理小說，其短篇作品、及《零之焦點》、《眼之壁》等長篇給推理小說界的影響也是無法估量的。
鬆本氏的第一部長篇推理小說是昭和三十二年至第二年連載於《旅途》的《點與線》。這一幾何學意味、抽象感覺的題目確切真實地表現出了推理小說的本質。該氏在隨筆《推理小說的表現》中是這樣來解說其意義的：
之所以把題目定為《點與線》，是因為覺得人很像是一個點那樣的東西。而把點與點連起來的線或者是親密的朋友，又或者是戀人，也可能是前輩與後輩的關係。但這線或者在別人看來是已經設定好的，隻需連起來即可；又或者實際上並非如此而令人看似如此、隻是由他人信手畫出來的而已——我想這種情況也不是沒有的。
一開始就被明白畫出的實線與偷偷畫出的、沒有顯現於表麵的虛線。動機就隱藏在由這兩種線織就的人際關係裏，而掛滿這串連起事件與事件的推理的線正是推理小說之所以為推理小說的地方。越是構思巧妙的推理小說，其中的虛線與實線糾纏得越複雜緊密，越令人難以窺伺到事件的真相。追究製造“點與線”圖形的動機與犯罪方法，漸漸解開糾纏在一起的這些線的過程，正是推理小說所能帶來的最大樂趣。而且虛線可能突然在瞬間轉為實線，風雲突變出現意外結果……鬆本氏正是在這樣的“點與線”交錯的背景中，有力地捕捉社會矛盾或組織性犯罪，為日本的推理小說帶來新的發展。
就在日本推理小說史留下的印記來講，森村氏的存在與鬆本氏同樣耀眼奪目。在森村氏登陸推理文壇之前的昭和四十年代的前半段的推理小說界，以鬆本氏的登場為契機帶來的一大熱潮開始衰歇，文壇復歸沉寂。而昭和四十四年隨著《高層的死角》獲得江戶川亂步獎，《虛構的空路》、《新幹線殺人事件》、《東京空港殺人事件》等作品接二連三地出版，森村氏將文壇沉悶的氣氛一掃而光。
以富有社會性的題材結構故事骨架，通過密室或不在現場證明等嶄新的設計及嚴謹的組織，展示出推理小說層層剝筍般解謎的魅力，森村氏以自己的作品將鬆本氏開創的推理小說新路不斷加以拓展、鞏固。隨著髙度成長期的到來，日本社會變得更加龐大，每時每刻都在發生著變化。以去國外旅行也已是家常便飯的新日本社會與物質生活極大豐富的日本人為素材，森村氏可以說描寫出了新的“點與線”。該氏熱情積極的姿態直到現在依然沒有任何改變。
不斷追求新視點的森村氏的熱情特別表現在這部《完全犯罪使者》上。通過業餘偵探堅忍不拔的追蹤調查，“點與線”漸漸顯現出清晰的脈絡形狀。然後終於所有的線索都清晰起來，最後犯人被逮捕。動機與犯罪方法被解開、並用“點與線”緊密地把它們聯繫在一起。盡管如此，整篇卻以完全犯罪的事實上成立這一奇妙的結果收尾。
大部分推理小說特別是長篇推理小說構成故事核心的都是任何一種形式的犯罪。雖然也有如約瑟芬迪的《時間之女》、高木彬光氏的《成吉思汗的秘密》這樣以歷史之謎為主題的作品，但還是那些以犯罪且與殺人事件相關的犯人或犯罪方法、動機為主要謎團的作品占絕大多數。而且在推理小說中登場的犯人理所當然地大都希望籌劃出使自己免於法律追究的完全犯罪。希望做到完全犯罪，結果卻不堪一擊、土崩瓦解，正是推理小說帶給人們的無上樂趣之一。森村氏則以這部《完全犯罪使者》大膽挑戰推理小說約定俗成的套路。該氏在第一版中曾這樣寫到：
無論在犯罪實施行為上，還是在法律上，犯人都已很明確，盡管如此，其犯人卻另有其人。真犯人沒有下過任何指示與命令，隻是躲在犯罪的陰影裏笑著。這正是所謂的完全犯罪吧。（中略）真正的犯人到底是誰？如果讀者在錯綜複雜的犯罪謎團被解開之後，仍有真兇尚躲在暗處奸笑的感覺並為此而感到意猶未盡的話，那麽作者的初衷便達到了。在這部作品中，追求的是與以往的推理作品帶給讀者的那種閱讀快感不同的心理感受。
幸運的是沒被任何人看到，順利地出了房間，就用飯店內的電話給in the mood餐廳打電話取消了座位。她討厭因為是昌子“最後晚餐”的同伴而被警察問這問那。
討厭的昌子死了。威脅自己的人不存在了。山原最後以瀆職貪汙罪被起訴。
現在的知子與其說因為倖免於犯罪而鬆了口氣，不如說陷入了深深的空虛中。
好像殺人者應該背負的罪惡感和與司法機構的追蹤周旋作戰的緊張感被人劈手搶走了一般。
打個比方說，就像決定了要買的東西，為此勤勤懇懇地攢錢，待拿著好容易攢的錢去買東西時，卻隻差一點點那東西就被其他先到的客人買走了一般。
最近每到夜裏，知子都會做同樣的夢。在流經都市中央的一條黏糊糊的臭水河裏，開始腐爛的胎兒在裏麵隨波逐流。追過去看時，卻是粕穀死去時的那張臉，突然笑著對她說“我等你呢”。
驚叫著醒來時，全身都是汗。
知子悟到，自己身邊發生的這一連串事件是始於那胎兒的惡夢的使者。
（全文完）
解說
山前讓
平成七年，在迎來作家創作生涯三十周年這一值得紀念的年份裏，以大膽表現現代性風俗的《夢之原色》（角川書店刊）為代表，森村誠一氏發表了相當多的推理小說新刊。而長篇小說《平家物語》及以無名劍（未刻有鑄造者姓名的劍）回溯歷史的《人之劍》等從其獨特的視點回顧日本歷史的作品，在這一時刻更倍受關注，這是向世人充分展示敏銳細緻地描畫出現代社會眾生像的“森村推理世界”魅力的一年。該氏最初題為《噩夢的使者》的《完全犯罪使者》在《小說寶石》上連載（昭和62、8~10），並於昭和六十二年（1987年）九月被作為k小說（光文社）中的一冊出版，是一部帶有新趨向的長篇推理小說。
嬰兒遺棄、肇事逃逸、公司職員自殺、主婦自殺、豪華飯店未亡人被殺、然後是漂浮在渥美半島伊良湖岬上的新聞記者的屍體……時間不同、場所各異的這些事件散落在故事中。有的看來沒什麽因果關係，有的則相關人士重合。真的有什麽人的意誌能把這些事件串連在一起嗎？書裏由人們頗為熟悉的棟居等刑警和一對因奇妙的緣分與事件發生關係的男女追蹤著事件的真相。
對於日本與日本人來講，平成七年是昭和二十年（1945年）結束的第二次世界大戰後的第五十個年頭，人們從各種角度回顧這五十年。而在二戰結束後不久，以橫溝正史氏的《本陣殺人事件》為發端，很快重新活躍起來的推理小說界，在這半個世紀裏留下的步伐也是不同的。既有力作不斷、前途大好的新人陸續登場、景象繁榮的時期，也出現過幾乎不見新作的停滯階段。
風風雨雨、起起落落一路走過的推理小說界，現在更處在潮流的旋渦中，作為娛樂的中心不斷推出引人關注的熱門之作。而在解說目前極之隆盛的日本推理小說的歷程之時，不能忽視的就是鬆本清張氏的存在。該氏的業績不止表現於推理小說，其短篇作品、及《零之焦點》、《眼之壁》等長篇給推理小說界的影響也是無法估量的。
鬆本氏的第一部長篇推理小說是昭和三十二年至第二年連載於《旅途》的《點與線》。這一幾何學意味、抽象感覺的題目確切真實地表現出了推理小說的本質。該氏在隨筆《推理小說的表現》中是這樣來解說其意義的：
之所以把題目定為《點與線》，是因為覺得人很像是一個點那樣的東西。而把點與點連起來的線或者是親密的朋友，又或者是戀人，也可能是前輩與後輩的關係。但這線或者在別人看來是已經設定好的，隻需連起來即可；又或者實際上並非如此而令人看似如此、隻是由他人信手畫出來的而已——我想這種情況也不是沒有的。
一開始就被明白畫出的實線與偷偷畫出的、沒有顯現於表麵的虛線。動機就隱藏在由這兩種線織就的人際關係裏，而掛滿這串連起事件與事件的推理的線正是推理小說之所以為推理小說的地方。越是構思巧妙的推理小說，其中的虛線與實線糾纏得越複雜緊密，越令人難以窺伺到事件的真相。追究製造“點與線”圖形的動機與犯罪方法，漸漸解開糾纏在一起的這些線的過程，正是推理小說所能帶來的最大樂趣。而且虛線可能突然在瞬間轉為實線，風雲突變出現意外結果……鬆本氏正是在這樣的“點與線”交錯的背景中，有力地捕捉社會矛盾或組織性犯罪，為日本的推理小說帶來新的發展。
就在日本推理小說史留下的印記來講，森村氏的存在與鬆本氏同樣耀眼奪目。在森村氏登陸推理文壇之前的昭和四十年代的前半段的推理小說界，以鬆本氏的登場為契機帶來的一大熱潮開始衰歇，文壇復歸沉寂。而昭和四十四年隨著《高層的死角》獲得江戶川亂步獎，《虛構的空路》、《新幹線殺人事件》、《東京空港殺人事件》等作品接二連三地出版，森村氏將文壇沉悶的氣氛一掃而光。
以富有社會性的題材結構故事骨架，通過密室或不在現場證明等嶄新的設計及嚴謹的組織，展示出推理小說層層剝筍般解謎的魅力，森村氏以自己的作品將鬆本氏開創的推理小說新路不斷加以拓展、鞏固。隨著髙度成長期的到來，日本社會變得更加龐大，每時每刻都在發生著變化。以去國外旅行也已是家常便飯的新日本社會與物質生活極大豐富的日本人為素材，森村氏可以說描寫出了新的“點與線”。該氏熱情積極的姿態直到現在依然沒有任何改變。
不斷追求新視點的森村氏的熱情特別表現在這部《完全犯罪使者》上。通過業餘偵探堅忍不拔的追蹤調查，“點與線”漸漸顯現出清晰的脈絡形狀。然後終於所有的線索都清晰起來，最後犯人被逮捕。動機與犯罪方法被解開、並用“點與線”緊密地把它們聯繫在一起。盡管如此，整篇卻以完全犯罪的事實上成立這一奇妙的結果收尾。
大部分推理小說特別是長篇推理小說構成故事核心的都是任何一種形式的犯罪。雖然也有如約瑟芬迪的《時間之女》、高木彬光氏的《成吉思汗的秘密》這樣以歷史之謎為主題的作品，但還是那些以犯罪且與殺人事件相關的犯人或犯罪方法、動機為主要謎團的作品占絕大多數。而且在推理小說中登場的犯人理所當然地大都希望籌劃出使自己免於法律追究的完全犯罪。希望做到完全犯罪，結果卻不堪一擊、土崩瓦解，正是推理小說帶給人們的無上樂趣之一。森村氏則以這部《完全犯罪使者》大膽挑戰推理小說約定俗成的套路。該氏在第一版中曾這樣寫到：
無論在犯罪實施行為上，還是在法律上，犯人都已很明確，盡管如此，其犯人卻另有其人。真犯人沒有下過任何指示與命令，隻是躲在犯罪的陰影裏笑著。這正是所謂的完全犯罪吧。（中略）真正的犯人到底是誰？如果讀者在錯綜複雜的犯罪謎團被解開之後，仍有真兇尚躲在暗處奸笑的感覺並為此而感到意猶未盡的話，那麽作者的初衷便達到了。在這部作品中，追求的是與以往的推理作品帶給讀者的那種閱讀快感不同的心理感受。