《假麵山莊殺人事件》作者：[日]東野圭吾【完結】
內容簡介：想不想徹底被騙一次？
東野圭吾最高明的騙局！和《嫌疑犯x的獻身》相提並論的最高傑作！
日本熱銷突破60萬冊！亞馬遜書店讀者★★★★壓倒性好評！
愛一個人的極致是什麽？為了他，你可以戴上多少假麵？
恨一個人的意誌是什麽？隻靠“殺意”，真的就可以殺人嗎？
兩個逃亡中的銀行搶匪闖入了深山裏的別墅，八名男女被迫成為人質。他們聚集在這裏，原本是為了在婚禮前夕意外身亡的新娘朋美，八個人中有朋美的未婚夫、父母、表妹以及好友。
在這座完全與外界斷絕聯絡的山莊裏，他們試圖逃脫，卻因為有內鬼破壞計劃，最後都告失敗。而在一片恐懼和緊張中，有人慘遭殺害，但根據現場狀況研判，卻並非兩名搶匪所為。究竟誰是內鬼？誰是兇手？朋美又真的是單純的意外死亡嗎？剩下的七個人疑神疑鬼，彼此猜忌，互相牽製，他們就像被困在蛛網上的獵物，隻能等待真相用最激烈的手段反噬……
導讀──巧騙讀者的推理小說
當今文壇，有兩位小說家出書必暢銷：大體上屬於純文學的村上春樹，純粹是娛樂文學的東野圭吾。東野的單本銷量可能比不過村上，但是比村上多產。二○一一年適逢東野出道二十五周年，由讀者投票，將其七十六部作品排座次：一向坐頭把交椅的《白夜行》讓位，由《嫌疑犯x的獻身》榮登寶座，其後依次為《白夜行》、《流星之絆》、《新參者》、《假麵飯店》、《信》、《秘密》、《紅色手指》、《時生》、《真夏方程式》等。對於這樣的小說家，人們不僅愛讀其作，對其人也大感興趣。譬如，他為甚麽能寫得這麽有意思？為甚麽他寫了就能暢銷？關於東野圭吾，更讓人樂道的不是這些年的春風得意，而是他的另類、他的苦節十年。
東野生於一九五八年。從大阪府立大學工學係畢業，開始工作後便以業餘作家的身分開始寫小說，連續應徵了三次“江戶川亂步賞”，一九八五年以《放學後》射中，就此出道。翌年興匆匆地辭職進京，專事寫作。當年舉行簽名會時，第一天親朋好友捧場，好一陣熱鬧，但第二天隻來了一個孩子，羞得他十六年之後才重開簽名會。寫來寫去，直到十年後的一九九六年，以短篇集《名偵探的守則》榮列“這本推理小說真厲害！一九九七”第三名，總算打響第一炮。在經過六次入圍後，一九九九年以《秘密》獲得“日本推理作家協會賞”；也同樣在入圍六次後，於二○○六年以《嫌疑犯x的獻身》獲得“直木賞”。算下來，各種獎項他總共落選十五次。
二○一二年出版的《解憂雜貨店的奇蹟》獲得“中央公論文藝賞”，當時東野演說：“說老實話，現在也不大擅長讀書，讀自己的校樣時都經常睡著。”他常說自己從小就不愛讀書，國語成績特別差。上高中以後，或許是受姐姐影響，總算從頭到尾讀了一本推理小說。不喜歡讀，卻喜歡寫，才讀了一本小說就動筆寫起來，一寫就三百頁。這應該是喜好模仿罷。大學時讀了鬆本清張的全部作品；作為枕邊書，睡前必讀的，是《小拳王》和《巨人之星》兩部很著名的漫畫。他身兼日本推理作家協會理事長、“江戶川亂步賞”評選委員，二○一二年高野史緒的《卡拉馬佐夫妹妹》獲獎，他老實說：“本人沒讀過這種考驗人耐性的小說。自己不讀書，寫書時就會特別留意，要寫得有意思，好讓人能夠把他的書讀完。所以，‘我寫的東西與藝術性無緣，今後也想撿拾讀書這張網的漏網之魚。’”
東野從大阪移居東京時，隨身帶半部獲獎後第一作《畢業》，要給編輯看看他下筆如神。《畢業》的主人公叫加賀恭一郎，作為國立大學四年級生登場，大學畢業後做了一陣子中學教師，最後步關係冷漠的乃父後塵，走上警察之路。加賀從此在東野小說中發展。《沉睡森林》裏當上警視廳搜查一課的刑警；經過《惡意》後，又調到練馬署，活躍在《誰殺了她》、《我殺了他》、《紅色手指》等案件裏；二十年後，《新參者》中，他的用武之地轉到日本橋，接著又在《麒麟之翼》中出場。出版社出於行銷戰略，向來鼓動推理小說家創造一個無所不在、一以貫之的名偵探，譬如西村京太郎的十津川警部、內田康夫的業餘偵探淺見光彥，而東野的就是加賀恭一郎。他熱衷於事件設計，不像宮部美幸那樣著力於人物描寫，對於加賀這個人物的外貌少有著墨，而對於女性，常常是“美女”、“年輕女人”之類符號性描述。東野說：加賀並非解決事件本身，而是一點點深入事件的背景、內側。並非知道了犯人就完事，在搜查上他把重點置於犯罪為甚麽發生。這應該是鬆本清張開創的“社會派”的路數，雖然這樣有一點點脫離了“本格推理”，但其實古典的密室殺人對他仍然別具魅力。
所謂“新本格派”始自綾辻行人於一九八七年發表《殺人十角館》，說來東野與綾辻以及有棲川有棲、法月綸太郎等人約莫在差不多的時間點先後起步。雖說新本格派第一代的據點就在關西，但東野過早離開了那裏，從未與他們合群。他在東京單打獨鬥，自有編輯們支撐，甚至可以說，他是講談社等大出版社打造出來的作家。而這本《假麵山莊殺人事件》出版於一九九○年，正逢苦節之路走到了一半之時。他在書中布下了幾條線，讓讀者不由自主地探究朋美事故之謎、尋思人們如何逃出搶匪的掌控，當然更關心在別墅這個“密室”裏誰殺死了漂亮的表妹，況且並不是“大丈夫敢做敢當”的逃犯所為──故事推進到高潮，小說家對讀者展開決戰。最後出人意外，又解釋得頭頭是道，就是小說家得勝。東野甚至敢於向讀者下戰書：推理所需要的線索全擺明了，好，來推理犯人或真相吧！然而這部作品在讀者投票排行榜上位僅居第四十一名，他曾自言：“明明想出了好辦法，把別墅強製性的與外界隔離，可偏偏誰都不誇獎，又毫無銷路。”不過，推理小說家折原一則大力稱讚這本小說是讓他“既羨慕又妒恨”的傑作，分析當年之所以打了啞炮，是因為年末上市，被淹沒在趕集般出版的洪水巨浪中，轉過年來就成了去年的舊書，不被注意了。
對於這懷才不遇的十年，東野耿耿於懷，拿來寫了好些笑的作品像是：《怪笑小說》（一九九五年）、《毒笑小說》（一九九六年）、《黑笑小說》（二○○五年）。其中《黑笑小說》所收的第一篇〈另一種助跑〉寫一個叫寒川的小說家，促狹他苦節三十年，更苦過東野本人，似乎有一點五十步笑百步的自慰。最後一篇〈決選會議〉裏寒川聽說請他當新人獎評委，驚喜得幾乎把剛喝進嘴裏的咖啡噴出來。二○一二年東野又出版《歪笑小說》，十二則短篇把出版業弊端與文壇潛規則當作笑料，笑編輯、笑作家，也笑他自己，讀來可笑，卻不能一笑了之呢！
──【旅日作家】李長聲
導讀──十年磨一劍，霜刃未曾試
東野圭吾應該是目前台灣最為火紅的日本推理作家，他的作品被多家出版社搶著要出版；可以說，他自從以《放學後》獲得“江戶川亂步賞”而出道以來的所有作品，不論是早期、中期還是近期，相繼都成為台灣出版社追逐的焦點。這當中最好的解釋就是東野圭吾深受台灣讀者的歡迎，翻譯作品在台灣有其銷售的市場。我個人曾經幫他計算了一下，在這幾年中，台灣平均每年有兩百本左右的推理出版品，每年平均都有八到十本東野的正體中文版出版，如今竟然有臉譜、獨步、皇冠、高寶、時報、三采和台灣東販七家出版社已經出版過他的小說作品。根據我個人閱讀台灣翻譯推理小說三十多年的經驗，以前到如今的台灣推理書市，曾經有過這種盛況，應該是發生在二十多年以前，當時也有許多出版社競相出版當時日本作家繳稅排行榜第一名的推理作家赤川次郎的作品。但是與當時不同的問題在於，那個時候台灣對於日本作品的著作權是沒有保護的，就是購買版權觀念不存在的年代，所以反觀有著作權概念的現在來看如今這種盛況，東野圭吾現在所創下的現象，真的是一個相當了不起的紀錄！因為台灣的眾家出版社竟然如此捧場地爭相推出他的作品。統計一下，東野圭吾他個人將近八十本的著作中，至今隻有十本不到的作品還尚未在台灣翻譯出版。
還記得二○○七年的四月一日（你沒看錯，正是愚人節的那一天），當時台灣推理作家協會那一年的年會剛結束，住在高雄的推理作家冷言和我，連袂在高雄以東道主身分招待台灣旅日推理評論家島崎博老師和當時擔任日本推理文學資料館館長的權田萬治老師。那一天是高雄難得少見、溫暖而不炎熱的春日午後，我們四個人就坐在高雄整治過的愛河旁邊享受春風拂麵，還一起喝咖啡聊天。話題自然而然就轉到了在二○○六年大紅大紫，剛剛以《嫌疑犯x的獻身》拿下“直木賞”，並一舉拿下當年度三大推理小說排行榜的第一名而號稱“三冠王”的東野圭吾身上。我們兩人告訴權田萬治老師，其實在台灣的推理書市，東野圭吾一直很受歡迎，甚至他的江戶川亂步賞得獎作品《放學後》和島田莊司的《占星惹禍》【註：即同樣由皇冠所出版《占星術殺人魔法》一九八八年的舊版。】、高木彬光的《紋身殺人事件》由於都已經絕版，當時還是並稱台灣推理迷的三大夢幻逸品。那個時候，權田萬治老師以頗為驚訝且不相信的神情告訴我們，在他的《秘密》一書改編成電影之前的東野圭吾，其實一直在日本推理文壇之中苦苦掙紮，甚至在日本推理界有個不太好聽的“一刷作家”的稱號。那也就是意味著說東野圭吾在日本的推理小說創作雖然持續不斷，但是很不幸，東野圭吾絕對與“暢銷作家”這個頭銜無緣，他的小說幾乎是沒有再刷出版的機會。在日本，雖然東野圭吾一直很努力地嚐試各種路線的創作，但是推理小說市場上，讀者的反應都不是很好，讓他的嚐試都變成了“為五鬥米折腰”的徒勞，所以東野圭吾能夠以《嫌疑犯x的獻身》獲得第一三四屆的直木賞，應該說是“守得雲開見月明”般的苦盡甘來。那天下午的談話其實給了創作出版一直不是一帆風順的冷言和旁聽的我有著莫大的鼓舞和啟示；“李廣不侯”的情形在台灣在所多有，本土推理作家似乎隻能繼續磨劍，期待出匣的那一天。
內容簡介：想不想徹底被騙一次？
東野圭吾最高明的騙局！和《嫌疑犯x的獻身》相提並論的最高傑作！
日本熱銷突破60萬冊！亞馬遜書店讀者★★★★壓倒性好評！
愛一個人的極致是什麽？為了他，你可以戴上多少假麵？
恨一個人的意誌是什麽？隻靠“殺意”，真的就可以殺人嗎？
兩個逃亡中的銀行搶匪闖入了深山裏的別墅，八名男女被迫成為人質。他們聚集在這裏，原本是為了在婚禮前夕意外身亡的新娘朋美，八個人中有朋美的未婚夫、父母、表妹以及好友。
在這座完全與外界斷絕聯絡的山莊裏，他們試圖逃脫，卻因為有內鬼破壞計劃，最後都告失敗。而在一片恐懼和緊張中，有人慘遭殺害，但根據現場狀況研判，卻並非兩名搶匪所為。究竟誰是內鬼？誰是兇手？朋美又真的是單純的意外死亡嗎？剩下的七個人疑神疑鬼，彼此猜忌，互相牽製，他們就像被困在蛛網上的獵物，隻能等待真相用最激烈的手段反噬……
導讀──巧騙讀者的推理小說
當今文壇，有兩位小說家出書必暢銷：大體上屬於純文學的村上春樹，純粹是娛樂文學的東野圭吾。東野的單本銷量可能比不過村上，但是比村上多產。二○一一年適逢東野出道二十五周年，由讀者投票，將其七十六部作品排座次：一向坐頭把交椅的《白夜行》讓位，由《嫌疑犯x的獻身》榮登寶座，其後依次為《白夜行》、《流星之絆》、《新參者》、《假麵飯店》、《信》、《秘密》、《紅色手指》、《時生》、《真夏方程式》等。對於這樣的小說家，人們不僅愛讀其作，對其人也大感興趣。譬如，他為甚麽能寫得這麽有意思？為甚麽他寫了就能暢銷？關於東野圭吾，更讓人樂道的不是這些年的春風得意，而是他的另類、他的苦節十年。
東野生於一九五八年。從大阪府立大學工學係畢業，開始工作後便以業餘作家的身分開始寫小說，連續應徵了三次“江戶川亂步賞”，一九八五年以《放學後》射中，就此出道。翌年興匆匆地辭職進京，專事寫作。當年舉行簽名會時，第一天親朋好友捧場，好一陣熱鬧，但第二天隻來了一個孩子，羞得他十六年之後才重開簽名會。寫來寫去，直到十年後的一九九六年，以短篇集《名偵探的守則》榮列“這本推理小說真厲害！一九九七”第三名，總算打響第一炮。在經過六次入圍後，一九九九年以《秘密》獲得“日本推理作家協會賞”；也同樣在入圍六次後，於二○○六年以《嫌疑犯x的獻身》獲得“直木賞”。算下來，各種獎項他總共落選十五次。
二○一二年出版的《解憂雜貨店的奇蹟》獲得“中央公論文藝賞”，當時東野演說：“說老實話，現在也不大擅長讀書，讀自己的校樣時都經常睡著。”他常說自己從小就不愛讀書，國語成績特別差。上高中以後，或許是受姐姐影響，總算從頭到尾讀了一本推理小說。不喜歡讀，卻喜歡寫，才讀了一本小說就動筆寫起來，一寫就三百頁。這應該是喜好模仿罷。大學時讀了鬆本清張的全部作品；作為枕邊書，睡前必讀的，是《小拳王》和《巨人之星》兩部很著名的漫畫。他身兼日本推理作家協會理事長、“江戶川亂步賞”評選委員，二○一二年高野史緒的《卡拉馬佐夫妹妹》獲獎，他老實說：“本人沒讀過這種考驗人耐性的小說。自己不讀書，寫書時就會特別留意，要寫得有意思，好讓人能夠把他的書讀完。所以，‘我寫的東西與藝術性無緣，今後也想撿拾讀書這張網的漏網之魚。’”
東野從大阪移居東京時，隨身帶半部獲獎後第一作《畢業》，要給編輯看看他下筆如神。《畢業》的主人公叫加賀恭一郎，作為國立大學四年級生登場，大學畢業後做了一陣子中學教師，最後步關係冷漠的乃父後塵，走上警察之路。加賀從此在東野小說中發展。《沉睡森林》裏當上警視廳搜查一課的刑警；經過《惡意》後，又調到練馬署，活躍在《誰殺了她》、《我殺了他》、《紅色手指》等案件裏；二十年後，《新參者》中，他的用武之地轉到日本橋，接著又在《麒麟之翼》中出場。出版社出於行銷戰略，向來鼓動推理小說家創造一個無所不在、一以貫之的名偵探，譬如西村京太郎的十津川警部、內田康夫的業餘偵探淺見光彥，而東野的就是加賀恭一郎。他熱衷於事件設計，不像宮部美幸那樣著力於人物描寫，對於加賀這個人物的外貌少有著墨，而對於女性，常常是“美女”、“年輕女人”之類符號性描述。東野說：加賀並非解決事件本身，而是一點點深入事件的背景、內側。並非知道了犯人就完事，在搜查上他把重點置於犯罪為甚麽發生。這應該是鬆本清張開創的“社會派”的路數，雖然這樣有一點點脫離了“本格推理”，但其實古典的密室殺人對他仍然別具魅力。
所謂“新本格派”始自綾辻行人於一九八七年發表《殺人十角館》，說來東野與綾辻以及有棲川有棲、法月綸太郎等人約莫在差不多的時間點先後起步。雖說新本格派第一代的據點就在關西，但東野過早離開了那裏，從未與他們合群。他在東京單打獨鬥，自有編輯們支撐，甚至可以說，他是講談社等大出版社打造出來的作家。而這本《假麵山莊殺人事件》出版於一九九○年，正逢苦節之路走到了一半之時。他在書中布下了幾條線，讓讀者不由自主地探究朋美事故之謎、尋思人們如何逃出搶匪的掌控，當然更關心在別墅這個“密室”裏誰殺死了漂亮的表妹，況且並不是“大丈夫敢做敢當”的逃犯所為──故事推進到高潮，小說家對讀者展開決戰。最後出人意外，又解釋得頭頭是道，就是小說家得勝。東野甚至敢於向讀者下戰書：推理所需要的線索全擺明了，好，來推理犯人或真相吧！然而這部作品在讀者投票排行榜上位僅居第四十一名，他曾自言：“明明想出了好辦法，把別墅強製性的與外界隔離，可偏偏誰都不誇獎，又毫無銷路。”不過，推理小說家折原一則大力稱讚這本小說是讓他“既羨慕又妒恨”的傑作，分析當年之所以打了啞炮，是因為年末上市，被淹沒在趕集般出版的洪水巨浪中，轉過年來就成了去年的舊書，不被注意了。
對於這懷才不遇的十年，東野耿耿於懷，拿來寫了好些笑的作品像是：《怪笑小說》（一九九五年）、《毒笑小說》（一九九六年）、《黑笑小說》（二○○五年）。其中《黑笑小說》所收的第一篇〈另一種助跑〉寫一個叫寒川的小說家，促狹他苦節三十年，更苦過東野本人，似乎有一點五十步笑百步的自慰。最後一篇〈決選會議〉裏寒川聽說請他當新人獎評委，驚喜得幾乎把剛喝進嘴裏的咖啡噴出來。二○一二年東野又出版《歪笑小說》，十二則短篇把出版業弊端與文壇潛規則當作笑料，笑編輯、笑作家，也笑他自己，讀來可笑，卻不能一笑了之呢！
──【旅日作家】李長聲
導讀──十年磨一劍，霜刃未曾試
東野圭吾應該是目前台灣最為火紅的日本推理作家，他的作品被多家出版社搶著要出版；可以說，他自從以《放學後》獲得“江戶川亂步賞”而出道以來的所有作品，不論是早期、中期還是近期，相繼都成為台灣出版社追逐的焦點。這當中最好的解釋就是東野圭吾深受台灣讀者的歡迎，翻譯作品在台灣有其銷售的市場。我個人曾經幫他計算了一下，在這幾年中，台灣平均每年有兩百本左右的推理出版品，每年平均都有八到十本東野的正體中文版出版，如今竟然有臉譜、獨步、皇冠、高寶、時報、三采和台灣東販七家出版社已經出版過他的小說作品。根據我個人閱讀台灣翻譯推理小說三十多年的經驗，以前到如今的台灣推理書市，曾經有過這種盛況，應該是發生在二十多年以前，當時也有許多出版社競相出版當時日本作家繳稅排行榜第一名的推理作家赤川次郎的作品。但是與當時不同的問題在於，那個時候台灣對於日本作品的著作權是沒有保護的，就是購買版權觀念不存在的年代，所以反觀有著作權概念的現在來看如今這種盛況，東野圭吾現在所創下的現象，真的是一個相當了不起的紀錄！因為台灣的眾家出版社竟然如此捧場地爭相推出他的作品。統計一下，東野圭吾他個人將近八十本的著作中，至今隻有十本不到的作品還尚未在台灣翻譯出版。
還記得二○○七年的四月一日（你沒看錯，正是愚人節的那一天），當時台灣推理作家協會那一年的年會剛結束，住在高雄的推理作家冷言和我，連袂在高雄以東道主身分招待台灣旅日推理評論家島崎博老師和當時擔任日本推理文學資料館館長的權田萬治老師。那一天是高雄難得少見、溫暖而不炎熱的春日午後，我們四個人就坐在高雄整治過的愛河旁邊享受春風拂麵，還一起喝咖啡聊天。話題自然而然就轉到了在二○○六年大紅大紫，剛剛以《嫌疑犯x的獻身》拿下“直木賞”，並一舉拿下當年度三大推理小說排行榜的第一名而號稱“三冠王”的東野圭吾身上。我們兩人告訴權田萬治老師，其實在台灣的推理書市，東野圭吾一直很受歡迎，甚至他的江戶川亂步賞得獎作品《放學後》和島田莊司的《占星惹禍》【註：即同樣由皇冠所出版《占星術殺人魔法》一九八八年的舊版。】、高木彬光的《紋身殺人事件》由於都已經絕版，當時還是並稱台灣推理迷的三大夢幻逸品。那個時候，權田萬治老師以頗為驚訝且不相信的神情告訴我們，在他的《秘密》一書改編成電影之前的東野圭吾，其實一直在日本推理文壇之中苦苦掙紮，甚至在日本推理界有個不太好聽的“一刷作家”的稱號。那也就是意味著說東野圭吾在日本的推理小說創作雖然持續不斷，但是很不幸，東野圭吾絕對與“暢銷作家”這個頭銜無緣，他的小說幾乎是沒有再刷出版的機會。在日本，雖然東野圭吾一直很努力地嚐試各種路線的創作，但是推理小說市場上，讀者的反應都不是很好，讓他的嚐試都變成了“為五鬥米折腰”的徒勞，所以東野圭吾能夠以《嫌疑犯x的獻身》獲得第一三四屆的直木賞，應該說是“守得雲開見月明”般的苦盡甘來。那天下午的談話其實給了創作出版一直不是一帆風順的冷言和旁聽的我有著莫大的鼓舞和啟示；“李廣不侯”的情形在台灣在所多有，本土推理作家似乎隻能繼續磨劍，期待出匣的那一天。