社會方麵，泡沫經濟破滅，公司行號紛紛倒閉，出版界不受景氣低靡影響的神話不再。連載小說的出版社倒閉，封麵設計好的書出版喊停。此時，有賴河童novels發行的是自己也認為稱不上佳作的《美麗的兇器》，果不其然，被批得很慘。推出自信之作時隻字不提，偶爾出錯就群起爭相攻擊──書評家就是這種人。現下，我把那當成被害妄想，但或許這樣的信息操作會害死一個作家。
不過，我當時暗下決心，往後隻要是自己不滿意的作品，無論如何都不能拿出來。畢竟不知讀者會從哪一本看起，要是頭一回接觸到不怎麽樣的內容，大概也不會對同一作家的其他作品感興趣吧。所以，我得讓讀者無論挑中哪一部作品都不會後悔。於是，年底完成《同學》。其實，這是絞盡腦汁的難產之作，但某一刻，彷佛天降神諭般，我突然文思泉湧。神諭傳達了極為理所當然的訊息：「用自己的話，把心中所想原原本本寫出來就好。」1993兩年前，我在外麵租工作室，每天早上前往工作。雖然開車較方便，我仍選擇搭公交車轉乘電車。多虧如此，讓我從日常生活中獲得不少靈感。隻不過，那些都不是推理方麵的題材，淨是笑點。《怪笑小說》和《毒笑小說》的內容幾乎皆是這樣搜集來的，也許是正在連載《當時我們是一群傻蛋》，腦袋完全處於搞笑模式的關係。期間，《同學》出版，創下許久未見、可稱為熱賣的紀錄，於是我確信自己定的方向沒錯。之後乘勝追擊推出《分身》，卻又揮棒落空，再次獲得切身的教訓：書真的很難賣。
精神萎靡之際，比我晚出道的作家一一翻紅，心想必須振作，便嚐試構思一部以叫好叫座為目標的作品。靈感來自直升機技術人員的一席話，當時心中浮現大型無人駕駛直升機盤旋於核子反應爐上空的畫麵。但我對直升機和核能發電都沒有甚麽知識，暗忖要寫成故事得好好用功才行，便展開猛看資料、到各核能發電廠採訪，及訪談直升機技師、航空工學博士、核能科學家等的生活，賣力的程度可說到了背水一戰的地步，生平頭一次那麽拚命鑽研一件事情。這番努力共持續三年，唯有一心相信出版後絕對會暢銷才能如此拚命。書名也已定為《天空之蜂》。
1994
四月某日深夜，租屋附近的樹林中響起奇怪的嘰嘰叫聲，不禁心生好奇，於是冒雨前往察看，隻見有隻大小如可頌麵包的小動物蜷曲在泥濘中。盡管覺得這傢夥真奇怪，卻無法置之不理，便帶回家了。擦幹淨一瞧，似乎是剛出娘胎的貓咪。其實，前一天圭吾才夢見撿到一隻貓咪。貓咪染患嚴重的感冒，但吃獸醫開的藥，很快就痊癒。拿奶瓶餵牠牛奶，不由得對牠產生感情，決定飼養。因為是夢境成真，便取名為「夢吉」，蘊含希望牠帶來好運的期盼。
從練馬的工作室回家成了一件樂事。夢吉雖是小貓，卻很老成，身體還小，但雙腿間掛的那鈴鐺似的東西格外雄偉。果不其然，才三個月就開始發揮牠的雄性本色，很兇也很愛咬人。帶去動結紮手術，連獸醫都怕牠，真教人又好氣又好笑。原本期待牠動完手術會稍微乖一點，希望完全落空。
這一年出版《怪人們》、《以前我死去的家》、《操控彩虹的少年》三部作品。我已不想再寫，反正本本都沒話題性，也都賣不好。尤其是《以前我死去的家》，半篇書評都沒有，實在令人訝異。幾年後，我深感當時寫虐童題材太早了。盡管書壓根不賣，我卻為家庭因素在橫須賀買房。選這地點的另一個現實考慮，是東京都心太貴買不起。年底毅然遷居，夢吉搬到大房子顯得很高興。
1995
阪神淡路大地震帶給我巨大的衝擊。電視播映的畫麵令人難以相信是現實情景，看著數以百計的死亡名單不斷變長，不禁害怕起認識的人也名列其中，我有很多大學時代的朋友住在阪神一帶。所幸大家都平安，隻是損失不少財產，不得不修正人生計劃的軌道。如今，那場大災難的記憶彷佛已急速從世人的腦海中消失，不過我也沒資格怪別人。災區表麵上看似逐漸重建，但災民內心的傷痕仍在。圭吾決定將這件事永誌於心。
震災次月，大阪舉辦反對啟動文殊快中子增殖反應爐的討論會，請來科學技術廳和動燃【註：動力爐核燃料開發事業團，一九九八年改組為日本核燃料開發機構。】進行說明。為了《天空之蜂》的取材我也前往參加，但那實在很難說是討論。例如，有人問：「若當地發生與阪神淡路大地震相同規模的地震，文殊反應爐會怎麽樣？」得到的回答竟是「那裏不會發生這樣的地震」。我認為反對派和贊成派各有各的考慮，由於想運用在小說上，便決定在《天空之蜂》裏以完全中立的立場描寫雙方的主張。然而，下個月便發生地下鐵沙林毒氣事件【註：一九九五年三月二十日，奧姆真理教徒在東京地下鐵的列車上放毒氣，造成十三人死亡、約六千三百人受傷，是日本二次大戰後最嚴重的恐怖攻擊事件。】，全國的注意力皆集中在奧姆真理教上。當時我就明白，今年無論作品寫得再好都賣不出去。
事實上，這一年不管是不是我的書，書市的銷量整體下跌，連周刊雜誌都賣不好。為盡速獲得信息，人們都讀起體育娛樂報，不可能有閑情關心虛構的世界。即使如此，我仍相信自己傾盡心血之作必定會造成話題，在年底推出《天空之蜂》。出版第二個月，文殊就發生鈉外泄失火的意外。我內心還抱著很不應該的期待，覺得真是天助我也，書一定會大賣，豈料期待完全落空。書評家為何對《天空之蜂》視而不見，至今仍是個謎。不過，這話也隻是發發牢騷罷了。
1996
出道十一年，應該已不算新人，《天空之蜂》卻入圍吉川英治文學新人獎。老實講，我相當有自信，不過還是沒得獎。落選當晚，與編輯借酒澆愁時巧遇得獎的真保裕一先生，他反倒十分拘謹客氣，真好笑。之後，他連連得獎，每次我都不得不在續攤時上前道賀。言不由衷的「恭喜」我已說膩，但他一定會再得獎，然後我又得堆起滿臉假笑向他道賀，啊……真討厭！
姑且不論這些，當年我不管三七二十一地出了《名偵探的守則》、《誰殺了她》、《毒笑小說》、《名偵探的咒縛》及《惡意》五部作品。亂槍打鳥總有一發中，《名偵探的守則》繼《放學後》成為暢銷書，既高興又羞愧，實在是五味雜陳。《誰殺了她》則讓我吃足苦頭，一直心驚膽跳，就怕讀者群起抗議。不料，讀者沒來抗議，編輯部卻接到數不清的詢問電話，據說還製作問答手冊應付，真的很抱歉。不過，在網絡上形成話題倒是一件好事。《名偵探的咒縛》直接推出文庫版，銷售也不錯，我不禁想，還是便宜的好。或許是反彈，極具自信的《惡意》反而沉沒，算是運氣不好吧。原本期待《惡意》入圍個甚麽文學獎，第二年入圍吉川英治文學新人獎的卻是《名偵探的守則》，坦白說，這件事讓我相當沮喪。
1997
說來很不光采，我恢復單身了。一切從頭開始。《名偵探的守則》被吉川英治文學新人獎的評審委員批評得體無完膚後落選，心想這下隻有埋頭苦幹的份，卻接到井澤元彥先生的電話，問我願不願意演戲。原來是日本推理作家協會成立五十年，要上演文士劇以茲紀念，動員的約五十名作家中還有赤川次郎先生、內田康夫先生等大師。反正諸事不順，凡看來有趣的事不如都接觸一下，我便答應演出。
一個極熱的日子裏，全員在一間冷氣不冷的房內碰麵。讀了劇本嚇一大跳，圭吾的角色是天下一大五郎，動不動就要推理，台詞特多。看來，大家是以為我很閑，這下可累了。但練習時和大家聊聊天，偶爾去喝喝酒倒是挺開心的，我再次體認到作家真是一種孤單的行業。而能夠看到至今隻能遠觀的作家們真實的一麵也很有趣，坦白講，我沒想到北方謙三先生【註：北方謙三（一九四七─），日本小說家，擅寫冒險及冷硬派推理小說，代表作有《遙遠吊鍾》、《不眠之夜》等。】會那麽逗趣，還胖胖的，老記不起台詞。不過，大家都很喜歡他，就當是他人緣好吧。
九月某一天，這齣文士劇終於上演。辻真先先生【註：辻真先（一九三二─），日本動畫及特攝片編劇、推理作家。】寫的劇本真了不起，讓近五十名演員各個皆有吃重的演出。舞台設備很完善，服裝也十分精美，問題仍出在演員身上，不斷有人擅自即興演出以致無法收場。北方謙三理事長在最關鍵的時刻忘詞，竟然當場打開小抄。但觀眾壓根不期待高超的演技，彷佛對這般蹩腳的情況樂在其中。圭吾的演技則是普普通通。
1998
去年一本書都沒出，出道以來第一次發生這種事，不免有些心焦。然而，其實這是刻意的，圭吾的盤算是：一九九六年發表五部作品，間隔稍微拉長一點再出版，為數眾多的書評家應該多少會注意新長篇吧？在此一意圖下推出的便是《秘密》。雖然不曉得大家會不會把這本書當推理小說看，但我對成品十分滿意。
《秘密》的成績相當好，出刊後很快就再刷，真是久違了。之後也長期暢銷，實在令人感激。電視節目「國王的早午餐」的推薦，或許是大功臣。
這部作品剛發表，便陸續有人上門洽談改編電影的事，似乎認為以年輕女明星為主角的電影較容易拍。不少公司送來企劃書，主角人選不外是廣末涼子或深田恭子。我深知即使有人提案，能夠成真的例子少之又少，便沒怎麽放在心上。沒想到，年底出資製作的tbs電視台那邊無論如何都希望見個麵，並表示已敲定廣末涼子的檔期，實現的可能性有百分之九十八。即使如此，我還是無法相信，就先回答交給他們處理。
1999
這一年，從落選直木獎的華麗儀式開始，周遭發生許多事。繼直木獎後，吉川英治文學新人獎也落選。我原本就覺得出道十四年才入圍新人獎很可笑，所以壓根不在意，隻是深深感慨自己還真逢獎必落選。
這些不重要，倒是聽說《秘密》拍電影的事情似乎確實有譜，每天都很興奮，因為作品電影化是我長久的夢想。期間，《秘密》得了日本推理作家協會獎，文學獎連續落選紀錄總算中止，看到之前不知失望過多少次的責編開心的模樣，心裏真的很慶幸。tbs方麵也很高興，大概是介紹電影原作時多一項可吹噓的功勳。電影七月開拍，我答應製作人參與演出，因此在八月的某日與責編等人至攝影棚拜訪，順便參觀。廣末涼子小姐臉蛋之小固然驚人，更驚人的是拍攝工程之浩大，我實際感受到一部電影是凝聚眾人的心血才得以完成。尤其，這次必須在盛夏拍冬天的場景，為表現季節感，劇組費的苦心著實令人驚嘆，詳情請見《秘密》幕後製作錄像帶。而輪到我演出的那一幕（雖然隻是微不足道的小角色），實在很難不緊張，文士劇根本沒得比。即使如此，瀧田洋二郎導演仍讓我一次ok，我才鬆一口氣。至於我出現在哪一幕則是秘密。
不過，我當時暗下決心，往後隻要是自己不滿意的作品，無論如何都不能拿出來。畢竟不知讀者會從哪一本看起，要是頭一回接觸到不怎麽樣的內容，大概也不會對同一作家的其他作品感興趣吧。所以，我得讓讀者無論挑中哪一部作品都不會後悔。於是，年底完成《同學》。其實，這是絞盡腦汁的難產之作，但某一刻，彷佛天降神諭般，我突然文思泉湧。神諭傳達了極為理所當然的訊息：「用自己的話，把心中所想原原本本寫出來就好。」1993兩年前，我在外麵租工作室，每天早上前往工作。雖然開車較方便，我仍選擇搭公交車轉乘電車。多虧如此，讓我從日常生活中獲得不少靈感。隻不過，那些都不是推理方麵的題材，淨是笑點。《怪笑小說》和《毒笑小說》的內容幾乎皆是這樣搜集來的，也許是正在連載《當時我們是一群傻蛋》，腦袋完全處於搞笑模式的關係。期間，《同學》出版，創下許久未見、可稱為熱賣的紀錄，於是我確信自己定的方向沒錯。之後乘勝追擊推出《分身》，卻又揮棒落空，再次獲得切身的教訓：書真的很難賣。
精神萎靡之際，比我晚出道的作家一一翻紅，心想必須振作，便嚐試構思一部以叫好叫座為目標的作品。靈感來自直升機技術人員的一席話，當時心中浮現大型無人駕駛直升機盤旋於核子反應爐上空的畫麵。但我對直升機和核能發電都沒有甚麽知識，暗忖要寫成故事得好好用功才行，便展開猛看資料、到各核能發電廠採訪，及訪談直升機技師、航空工學博士、核能科學家等的生活，賣力的程度可說到了背水一戰的地步，生平頭一次那麽拚命鑽研一件事情。這番努力共持續三年，唯有一心相信出版後絕對會暢銷才能如此拚命。書名也已定為《天空之蜂》。
1994
四月某日深夜，租屋附近的樹林中響起奇怪的嘰嘰叫聲，不禁心生好奇，於是冒雨前往察看，隻見有隻大小如可頌麵包的小動物蜷曲在泥濘中。盡管覺得這傢夥真奇怪，卻無法置之不理，便帶回家了。擦幹淨一瞧，似乎是剛出娘胎的貓咪。其實，前一天圭吾才夢見撿到一隻貓咪。貓咪染患嚴重的感冒，但吃獸醫開的藥，很快就痊癒。拿奶瓶餵牠牛奶，不由得對牠產生感情，決定飼養。因為是夢境成真，便取名為「夢吉」，蘊含希望牠帶來好運的期盼。
從練馬的工作室回家成了一件樂事。夢吉雖是小貓，卻很老成，身體還小，但雙腿間掛的那鈴鐺似的東西格外雄偉。果不其然，才三個月就開始發揮牠的雄性本色，很兇也很愛咬人。帶去動結紮手術，連獸醫都怕牠，真教人又好氣又好笑。原本期待牠動完手術會稍微乖一點，希望完全落空。
這一年出版《怪人們》、《以前我死去的家》、《操控彩虹的少年》三部作品。我已不想再寫，反正本本都沒話題性，也都賣不好。尤其是《以前我死去的家》，半篇書評都沒有，實在令人訝異。幾年後，我深感當時寫虐童題材太早了。盡管書壓根不賣，我卻為家庭因素在橫須賀買房。選這地點的另一個現實考慮，是東京都心太貴買不起。年底毅然遷居，夢吉搬到大房子顯得很高興。
1995
阪神淡路大地震帶給我巨大的衝擊。電視播映的畫麵令人難以相信是現實情景，看著數以百計的死亡名單不斷變長，不禁害怕起認識的人也名列其中，我有很多大學時代的朋友住在阪神一帶。所幸大家都平安，隻是損失不少財產，不得不修正人生計劃的軌道。如今，那場大災難的記憶彷佛已急速從世人的腦海中消失，不過我也沒資格怪別人。災區表麵上看似逐漸重建，但災民內心的傷痕仍在。圭吾決定將這件事永誌於心。
震災次月，大阪舉辦反對啟動文殊快中子增殖反應爐的討論會，請來科學技術廳和動燃【註：動力爐核燃料開發事業團，一九九八年改組為日本核燃料開發機構。】進行說明。為了《天空之蜂》的取材我也前往參加，但那實在很難說是討論。例如，有人問：「若當地發生與阪神淡路大地震相同規模的地震，文殊反應爐會怎麽樣？」得到的回答竟是「那裏不會發生這樣的地震」。我認為反對派和贊成派各有各的考慮，由於想運用在小說上，便決定在《天空之蜂》裏以完全中立的立場描寫雙方的主張。然而，下個月便發生地下鐵沙林毒氣事件【註：一九九五年三月二十日，奧姆真理教徒在東京地下鐵的列車上放毒氣，造成十三人死亡、約六千三百人受傷，是日本二次大戰後最嚴重的恐怖攻擊事件。】，全國的注意力皆集中在奧姆真理教上。當時我就明白，今年無論作品寫得再好都賣不出去。
事實上，這一年不管是不是我的書，書市的銷量整體下跌，連周刊雜誌都賣不好。為盡速獲得信息，人們都讀起體育娛樂報，不可能有閑情關心虛構的世界。即使如此，我仍相信自己傾盡心血之作必定會造成話題，在年底推出《天空之蜂》。出版第二個月，文殊就發生鈉外泄失火的意外。我內心還抱著很不應該的期待，覺得真是天助我也，書一定會大賣，豈料期待完全落空。書評家為何對《天空之蜂》視而不見，至今仍是個謎。不過，這話也隻是發發牢騷罷了。
1996
出道十一年，應該已不算新人，《天空之蜂》卻入圍吉川英治文學新人獎。老實講，我相當有自信，不過還是沒得獎。落選當晚，與編輯借酒澆愁時巧遇得獎的真保裕一先生，他反倒十分拘謹客氣，真好笑。之後，他連連得獎，每次我都不得不在續攤時上前道賀。言不由衷的「恭喜」我已說膩，但他一定會再得獎，然後我又得堆起滿臉假笑向他道賀，啊……真討厭！
姑且不論這些，當年我不管三七二十一地出了《名偵探的守則》、《誰殺了她》、《毒笑小說》、《名偵探的咒縛》及《惡意》五部作品。亂槍打鳥總有一發中，《名偵探的守則》繼《放學後》成為暢銷書，既高興又羞愧，實在是五味雜陳。《誰殺了她》則讓我吃足苦頭，一直心驚膽跳，就怕讀者群起抗議。不料，讀者沒來抗議，編輯部卻接到數不清的詢問電話，據說還製作問答手冊應付，真的很抱歉。不過，在網絡上形成話題倒是一件好事。《名偵探的咒縛》直接推出文庫版，銷售也不錯，我不禁想，還是便宜的好。或許是反彈，極具自信的《惡意》反而沉沒，算是運氣不好吧。原本期待《惡意》入圍個甚麽文學獎，第二年入圍吉川英治文學新人獎的卻是《名偵探的守則》，坦白說，這件事讓我相當沮喪。
1997
說來很不光采，我恢復單身了。一切從頭開始。《名偵探的守則》被吉川英治文學新人獎的評審委員批評得體無完膚後落選，心想這下隻有埋頭苦幹的份，卻接到井澤元彥先生的電話，問我願不願意演戲。原來是日本推理作家協會成立五十年，要上演文士劇以茲紀念，動員的約五十名作家中還有赤川次郎先生、內田康夫先生等大師。反正諸事不順，凡看來有趣的事不如都接觸一下，我便答應演出。
一個極熱的日子裏，全員在一間冷氣不冷的房內碰麵。讀了劇本嚇一大跳，圭吾的角色是天下一大五郎，動不動就要推理，台詞特多。看來，大家是以為我很閑，這下可累了。但練習時和大家聊聊天，偶爾去喝喝酒倒是挺開心的，我再次體認到作家真是一種孤單的行業。而能夠看到至今隻能遠觀的作家們真實的一麵也很有趣，坦白講，我沒想到北方謙三先生【註：北方謙三（一九四七─），日本小說家，擅寫冒險及冷硬派推理小說，代表作有《遙遠吊鍾》、《不眠之夜》等。】會那麽逗趣，還胖胖的，老記不起台詞。不過，大家都很喜歡他，就當是他人緣好吧。
九月某一天，這齣文士劇終於上演。辻真先先生【註：辻真先（一九三二─），日本動畫及特攝片編劇、推理作家。】寫的劇本真了不起，讓近五十名演員各個皆有吃重的演出。舞台設備很完善，服裝也十分精美，問題仍出在演員身上，不斷有人擅自即興演出以致無法收場。北方謙三理事長在最關鍵的時刻忘詞，竟然當場打開小抄。但觀眾壓根不期待高超的演技，彷佛對這般蹩腳的情況樂在其中。圭吾的演技則是普普通通。
1998
去年一本書都沒出，出道以來第一次發生這種事，不免有些心焦。然而，其實這是刻意的，圭吾的盤算是：一九九六年發表五部作品，間隔稍微拉長一點再出版，為數眾多的書評家應該多少會注意新長篇吧？在此一意圖下推出的便是《秘密》。雖然不曉得大家會不會把這本書當推理小說看，但我對成品十分滿意。
《秘密》的成績相當好，出刊後很快就再刷，真是久違了。之後也長期暢銷，實在令人感激。電視節目「國王的早午餐」的推薦，或許是大功臣。
這部作品剛發表，便陸續有人上門洽談改編電影的事，似乎認為以年輕女明星為主角的電影較容易拍。不少公司送來企劃書，主角人選不外是廣末涼子或深田恭子。我深知即使有人提案，能夠成真的例子少之又少，便沒怎麽放在心上。沒想到，年底出資製作的tbs電視台那邊無論如何都希望見個麵，並表示已敲定廣末涼子的檔期，實現的可能性有百分之九十八。即使如此，我還是無法相信，就先回答交給他們處理。
1999
這一年，從落選直木獎的華麗儀式開始，周遭發生許多事。繼直木獎後，吉川英治文學新人獎也落選。我原本就覺得出道十四年才入圍新人獎很可笑，所以壓根不在意，隻是深深感慨自己還真逢獎必落選。
這些不重要，倒是聽說《秘密》拍電影的事情似乎確實有譜，每天都很興奮，因為作品電影化是我長久的夢想。期間，《秘密》得了日本推理作家協會獎，文學獎連續落選紀錄總算中止，看到之前不知失望過多少次的責編開心的模樣，心裏真的很慶幸。tbs方麵也很高興，大概是介紹電影原作時多一項可吹噓的功勳。電影七月開拍，我答應製作人參與演出，因此在八月的某日與責編等人至攝影棚拜訪，順便參觀。廣末涼子小姐臉蛋之小固然驚人，更驚人的是拍攝工程之浩大，我實際感受到一部電影是凝聚眾人的心血才得以完成。尤其，這次必須在盛夏拍冬天的場景，為表現季節感，劇組費的苦心著實令人驚嘆，詳情請見《秘密》幕後製作錄像帶。而輪到我演出的那一幕（雖然隻是微不足道的小角色），實在很難不緊張，文士劇根本沒得比。即使如此，瀧田洋二郎導演仍讓我一次ok，我才鬆一口氣。至於我出現在哪一幕則是秘密。