他們兩個人就是為這件事而來的，他們似乎已經有些覺察到我大概是有著什麽目的的，因而有些感到不安吧。
普通出售贗畫的辦法，總是一件兩件地拋售的，這樣就不容易引人注目，因而也比較安全，因為這是不易多得的古物，如果集中了幾幅一下子賣出去，一定會引起人們很大的注意。周而對此產生懷疑，容易露出破綻來。所以，他們的想法是，從現在開始就可以慢慢地拋出去了，我一直抑製著不願這樣做，他們因而覺察到這裏麵一定有什麽道理，所以耽起心事來了。
同時，如果一幅兩幅地早些賣出去，也可很快地把錢換到手，這對他們當然也是一種誘惑，已經有一幅以八十萬圓賣給日室了，這一成果也引起了他們早些變錢的欲望，這當然也是可以理解的，投資的人總是希望能夠快些把本利收回的。
“唔，再等一些時候罷。”
我吸著煙這樣說。
“你們的心情，我是完全了解的。鳳嶽的生活費以及我的費用，也化了不少啦，可是已經從田室那裏賣到了八十萬圓，大概也不致於太困難啦。希望你們再稍稍忍耐一下。我要把風嶽的畫集中起來，一齊賣出去。”
“一下子賣出去？”
蘆見彩古堂望著我說。
“這樣做，太引人注目，反而會暴露我們的秘密吧。不是太危險了嗎？”
“首先，如果這樣集中起來出售，哪裏去找這樣一個買主啊！”
門倉也出麵幫腔說。
引起人們的注目——這才是我所追求的目的。浦上玉堂的畫有了新的發現，而且數量又如此之多，那一定會引起關心古代美術的人的驚奇。這個話題一定會象旋風似的卷將起來，新聞界更會把它擴大開來去。當然，岩野佑之一定會被請出來對這些畫進行鑑定吧。除了岩野和兼子這一家子以外，還有誰呢？而且，這種鑑定也不可能個別地在沙龍裏舉行，而是勢必在更加公開的社會場所舉行了。換句話說，岩野佑之勢必在整個社會的麵前公開暴露他的失敗。我所期望的，也就是這個局麵。
我要讓社會上看清楚的，還不僅是一張死畫的真與假，更重要的還是一個活人的真與假。
“在人們的眼裏會產生懷疑而暴露秘密的畫，我是不會拿出去的。”我說，“同時，我們也沒有必要把這些集中起來的畫非賣給一個人不可。這也就是說，我們可以拍賣啊。”
“拍賣？”
蘆見和門倉都帶著出乎意外的表情望著我。
“是的。拍賣啊。我一個可以承擔這一筆生意的經營古代美術品的第一流商家來出麵，堂堂正正地進行公開拍賣，為了這個目的，可以先借一個最好的場所來進行一次預展。為此還必須做一些高明的宣傳工作，招待一下報館和雜誌社的記者，請他們大書特書一番。”
蘆見和門合一時都低下了頭，誰都沒有出聲，可能是他們感到我的話太大膽了，沒有答活的準備。
“先生，不要緊吧？”
最後還是門倉帶著不安的表情這樣反問了一句。
“你對於鳳嶽的畫感到不安嗎？”我說，“我把他培養到今天，當然是可以負責的。假定我完全不知道這回事，突然有人把他畫的玉堂給我看的話，我也一定會認為是真品的。我都敢這樣說，難道還有人能夠看得出是假的嗎？”
蘆見和門倉又都不吱聲了。這說明他們是同意我這番話的。可是，心裏的不安並沒有消除，還是惶惑的表情。
“可是，”蘆見還是躊躇著說，“象這樣把許多玉堂的作品一下子拋出去，不是有些不自然嗎？”
“沒有什麽不自然啊。”
我這樣說著，弄熄了菸蒂，把擱著的腿換了一下。
“日本這麽大，埋沒在有名的或古老的家庭裏的名物，不知道還有多少哩。拿出這麽一點兒東西來，又有什麽稀奇呢！。”
這就是盲點，也就是封建的日本美術史上的盲點。西洋美術史上的材料，可以說已經全部發掘殆盡，而且已經公開了。縱觀分布在整個廣大的歐美地區的博物館和美術館中的陳列品，西洋美術史上的材料，絕大部分都已搜集齊全，本論是研究家或欣賞家，誰都可以自由參觀。他們的古代美術品已經民主化了。可是，日本的情況卻並非如此，收藏家都把它們深深地藏在自己家裏，那麽吝音地本肯給人家有一睹的機會、因此，究竟有些什麽東西藏在什麽地方，誰都不大明了。而且，美術品已經成了投機的對象。在戰後的變動期裏，從舊貴族或舊財閥家裏拋出來的東西，不斷地在新興財閥之間流動著，以至文部省之類的機構想編一套古代美術品的目錄，也感到非常困難哩。因此，現存的古代作品中還有三分之二為任何人所不知過的東西，這死藏在任何人都不知道的地方睡大覺。這是誰都可以估計得到的。這個空白點，也就是我的計劃的出發點。
“那麽，這些東西的出處和來由怎麽辦呢？”
蘆見仿佛突擊似的這樣問。
“出處嗎？那就說是某某舊華族就行了吧，由於麵子關係，人家不願意發表名宇，這麽道歉一下就是啦。湧上玉堂原來是備前侯的藩士，所以隻要找一個與這有關的舊大名家，或者是明治大官的家族也可以，因為維新當時。舊大名家裏所藏的東西，有很多是獻給明治政府的顯要人物的。諸如此類的話編造一些就行啦。”
“但這麽一來，就不可能由我們經手啦。”
一聲見彩古堂仿佛表示投降似的這麽說。
“如果是這樣大張旗鼓地拍賣的話，以我這樣的人來出麵經手就不夠啦。要不是第一流的古董商。人家一定會認為這是欺騙的。”
“是準備找第一流古董商啊。”我不在乎地說。
“這種店家肯來給我們做這件事嗎？”
“自然會使他願意啊。”
“用什麽辦法呢？”
“給他看實物啊，鳳嶽的畫，即使不編造什麽來由，一下子也看不出來哩。不過；古董商的猜疑心是最厲害的。盡管這是一筆有厚利可圖的大生意，也不致於貿貿然就接下來的。所以，必須先讓這方麵的權威作了鑑定。有了可靠的保證，他們才肯接手吧。所以，這一點如果能夠成功，那就等於這個計劃全部完成了。”
我雖然說“如果能夠成功”。但心裏卻對這句話是具有十分把握的。如果不是對此早有正確的估計，我一開始就根本不會於這件事的。
“這既是南宋畫，那麽所謂權威，也就是指的岩野先生和兼子先生啦？”
蘆見這樣問著。看來他已經有些動心了。
“哦，是的，先隻有這些人吧。”
如果蘆見和門倉注意一下的話，他們一定會發現這時我的嘴角邊是透露著微笑的。，這也可以說是會心的微笑吧。說起來，我最初的目的，也就是要把岩野佑之和兼子等這一黨揪出來呀。
普通出售贗畫的辦法，總是一件兩件地拋售的，這樣就不容易引人注目，因而也比較安全，因為這是不易多得的古物，如果集中了幾幅一下子賣出去，一定會引起人們很大的注意。周而對此產生懷疑，容易露出破綻來。所以，他們的想法是，從現在開始就可以慢慢地拋出去了，我一直抑製著不願這樣做，他們因而覺察到這裏麵一定有什麽道理，所以耽起心事來了。
同時，如果一幅兩幅地早些賣出去，也可很快地把錢換到手，這對他們當然也是一種誘惑，已經有一幅以八十萬圓賣給日室了，這一成果也引起了他們早些變錢的欲望，這當然也是可以理解的，投資的人總是希望能夠快些把本利收回的。
“唔，再等一些時候罷。”
我吸著煙這樣說。
“你們的心情，我是完全了解的。鳳嶽的生活費以及我的費用，也化了不少啦，可是已經從田室那裏賣到了八十萬圓，大概也不致於太困難啦。希望你們再稍稍忍耐一下。我要把風嶽的畫集中起來，一齊賣出去。”
“一下子賣出去？”
蘆見彩古堂望著我說。
“這樣做，太引人注目，反而會暴露我們的秘密吧。不是太危險了嗎？”
“首先，如果這樣集中起來出售，哪裏去找這樣一個買主啊！”
門倉也出麵幫腔說。
引起人們的注目——這才是我所追求的目的。浦上玉堂的畫有了新的發現，而且數量又如此之多，那一定會引起關心古代美術的人的驚奇。這個話題一定會象旋風似的卷將起來，新聞界更會把它擴大開來去。當然，岩野佑之一定會被請出來對這些畫進行鑑定吧。除了岩野和兼子這一家子以外，還有誰呢？而且，這種鑑定也不可能個別地在沙龍裏舉行，而是勢必在更加公開的社會場所舉行了。換句話說，岩野佑之勢必在整個社會的麵前公開暴露他的失敗。我所期望的，也就是這個局麵。
我要讓社會上看清楚的，還不僅是一張死畫的真與假，更重要的還是一個活人的真與假。
“在人們的眼裏會產生懷疑而暴露秘密的畫，我是不會拿出去的。”我說，“同時，我們也沒有必要把這些集中起來的畫非賣給一個人不可。這也就是說，我們可以拍賣啊。”
“拍賣？”
蘆見和門倉都帶著出乎意外的表情望著我。
“是的。拍賣啊。我一個可以承擔這一筆生意的經營古代美術品的第一流商家來出麵，堂堂正正地進行公開拍賣，為了這個目的，可以先借一個最好的場所來進行一次預展。為此還必須做一些高明的宣傳工作，招待一下報館和雜誌社的記者，請他們大書特書一番。”
蘆見和門合一時都低下了頭，誰都沒有出聲，可能是他們感到我的話太大膽了，沒有答活的準備。
“先生，不要緊吧？”
最後還是門倉帶著不安的表情這樣反問了一句。
“你對於鳳嶽的畫感到不安嗎？”我說，“我把他培養到今天，當然是可以負責的。假定我完全不知道這回事，突然有人把他畫的玉堂給我看的話，我也一定會認為是真品的。我都敢這樣說，難道還有人能夠看得出是假的嗎？”
蘆見和門倉又都不吱聲了。這說明他們是同意我這番話的。可是，心裏的不安並沒有消除，還是惶惑的表情。
“可是，”蘆見還是躊躇著說，“象這樣把許多玉堂的作品一下子拋出去，不是有些不自然嗎？”
“沒有什麽不自然啊。”
我這樣說著，弄熄了菸蒂，把擱著的腿換了一下。
“日本這麽大，埋沒在有名的或古老的家庭裏的名物，不知道還有多少哩。拿出這麽一點兒東西來，又有什麽稀奇呢！。”
這就是盲點，也就是封建的日本美術史上的盲點。西洋美術史上的材料，可以說已經全部發掘殆盡，而且已經公開了。縱觀分布在整個廣大的歐美地區的博物館和美術館中的陳列品，西洋美術史上的材料，絕大部分都已搜集齊全，本論是研究家或欣賞家，誰都可以自由參觀。他們的古代美術品已經民主化了。可是，日本的情況卻並非如此，收藏家都把它們深深地藏在自己家裏，那麽吝音地本肯給人家有一睹的機會、因此，究竟有些什麽東西藏在什麽地方，誰都不大明了。而且，美術品已經成了投機的對象。在戰後的變動期裏，從舊貴族或舊財閥家裏拋出來的東西，不斷地在新興財閥之間流動著，以至文部省之類的機構想編一套古代美術品的目錄，也感到非常困難哩。因此，現存的古代作品中還有三分之二為任何人所不知過的東西，這死藏在任何人都不知道的地方睡大覺。這是誰都可以估計得到的。這個空白點，也就是我的計劃的出發點。
“那麽，這些東西的出處和來由怎麽辦呢？”
蘆見仿佛突擊似的這樣問。
“出處嗎？那就說是某某舊華族就行了吧，由於麵子關係，人家不願意發表名宇，這麽道歉一下就是啦。湧上玉堂原來是備前侯的藩士，所以隻要找一個與這有關的舊大名家，或者是明治大官的家族也可以，因為維新當時。舊大名家裏所藏的東西，有很多是獻給明治政府的顯要人物的。諸如此類的話編造一些就行啦。”
“但這麽一來，就不可能由我們經手啦。”
一聲見彩古堂仿佛表示投降似的這麽說。
“如果是這樣大張旗鼓地拍賣的話，以我這樣的人來出麵經手就不夠啦。要不是第一流的古董商。人家一定會認為這是欺騙的。”
“是準備找第一流古董商啊。”我不在乎地說。
“這種店家肯來給我們做這件事嗎？”
“自然會使他願意啊。”
“用什麽辦法呢？”
“給他看實物啊，鳳嶽的畫，即使不編造什麽來由，一下子也看不出來哩。不過；古董商的猜疑心是最厲害的。盡管這是一筆有厚利可圖的大生意，也不致於貿貿然就接下來的。所以，必須先讓這方麵的權威作了鑑定。有了可靠的保證，他們才肯接手吧。所以，這一點如果能夠成功，那就等於這個計劃全部完成了。”
我雖然說“如果能夠成功”。但心裏卻對這句話是具有十分把握的。如果不是對此早有正確的估計，我一開始就根本不會於這件事的。
“這既是南宋畫，那麽所謂權威，也就是指的岩野先生和兼子先生啦？”
蘆見這樣問著。看來他已經有些動心了。
“哦，是的，先隻有這些人吧。”
如果蘆見和門倉注意一下的話，他們一定會發現這時我的嘴角邊是透露著微笑的。，這也可以說是會心的微笑吧。說起來，我最初的目的，也就是要把岩野佑之和兼子等這一黨揪出來呀。