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愛麗絲·鏡城殺人事件 作者：[日]北山猛邦 投票推薦 加入書簽 留言反饋
]的意思嘛。”
古加持笑著揶揄窗端。
“你是想說模仿那個推理吧?沒那意思，老夫提出的條件隻有三條，怎能想得出十條。”
“做事別做一半，老爺子。”
愛麗絲·鏡城 第一部分 殺人事件 第六章(5)
“那我來補第四條吧!”古加持說道。
四、必然性
“要設計物理詭計這種複雜細緻的東西，就必須要有相等的時間及覺悟。否則，沒有相應的動機就做一個密室出來，誰受得了?換言之，犯人要設定詭計，必須有充足的理由，不能沒有必然性，而且不可以修修補補。”
“你指的是——因落實詭計而做的其他手法不周密?”
“的確會有那種情況!”
“你的意思，老夫懂了，就姑且算進去吧。”
“就跟老爺子挺偉大似的，唉……算了，那麽，本大爺也順便提一點吧。”
五、與殺人相關聯
“有趣!”窗端說道，“雖然和殺人無關的詭計挺好，但還是跟死亡直接相聯繫的詭計，更讓人有真實感!”
“還不到十誡，隻到一半。”
“那，讓我也參加吧?”
山根一邊貼近鷲羽一邊說道。待後者回過神來，她早就站在了他的身側，兩人間幾乎是零距離。鷲羽有些窘迫，往旁邊略略一挪，孰料山根又貼了上來。她依然穿著晚飯時的短外套和緊身裙，雪白的大腿給鷲羽留下了很深的印象。
“我可以加第六點嗎?”
“請便。”
六、富有詩意
“各位曾讀過雅克·普萊維爾[jacquesprévert(1900-1977)，法國大眾詩人，電影編劇，童話作家。
]的詩嗎?一位法國詩人。說是詩，其實卻給人一種內心深處的抽象名詞的羅列。他的詩偶爾會純粹描寫外在。在其筆下，那過於平淡的世界反而閃爍著一種美麗的光芒。我認為真正的詩是可以超脫一切心理現象的——從感情出發的那種詩。因修飾過度而顯得虛假的詩，太多了。因此，我最討厭歌德這一類了。當然，這隻是我個人的意見，如果物理詭計的結構也是單純根據外在的物理現象來表現的話，那不就富有詩般的意境了嗎?你們覺得呢?”
“搞不懂你說的話，莫名其妙。”
“不會吧?不會吧?總之，縝密的詭計確實堪稱一種藝術。現在有六點了，鷲羽君的意見呢?”
“關於剛才第六點，富有詩意隻是個人的感覺，我覺得範圍是不是太模糊了，而且也不覺得和必然性有聯繫。”
“哎呀，是嗎?”山根愈發靠近鷲羽，“那就把我的意見去掉吧!”
“不，沒必要去掉。”鷲羽惶然說道，“那個，山根小姐，你可以往那邊移一下嗎?”
“請別介意。”
“當然會介意。”
“我一點都不介意。”山根抿嘴一笑，“就當沒有第六點吧!”
“不過，從藝術的觀點出發，我曾針對物理詭計做過觀察。”
“是嗎?”
“我認為推理中的夢想主義才稱得上是物理詭計。夢想主義又譯超現實主義，從意義上講，更接近強現實主義。山根小姐剛剛提到的雅克·普萊維爾作為超現實主義派，曾活躍過一段時間。超現實主義是指在現實世界中混進一種淩駕現實之上的強硬現實，該手法表麵上會給人一種矛盾感。隻要看達利[salvadordalí(1904-1989)，“超現實主義三傑”之一，和畢卡索、馬蒂斯齊名。
]和馬格利特[renéfran?oisghiinmagritte(1898-1967)，比利時超現實主義畫家，畫風帶有明顯的符號語言。
]的畫，就知道他們傾向的不是理論，而是一種感覺。要我說，物理詭計就是給慢慢失去現實性的推理，捅進一把名曰強現實的刀刃。”
“超現實主義是不是一種信仰，就像唯物論信仰那樣?”
愛麗絲·鏡城 第二部分 殺人事件 第七章(1)
“不是的，雖然超現實主義和物質一詞密不可分，但根據其現實的程度，可以添加鬼神或幻想之類元素。”
“若將之引進推理，會怎樣呢?”
“就拿密室殺人來說吧，鎖住的房間裏麵倒著一具屍體，沒有犯人的身影。‘密室內的人’就意味著‘犯人消失了’。大多數人都將密室歸類至消失詭計這一類別，若用超現實主義來看，則恰恰相反。超現實主義的術語中，有一個‘dépaysement’，該詞含有‘倒置’的意思，據超現實主義宗師安德烈·布勒東[andrébreton(1896-1966)，法國詩人、評論家，超現實主義創始人之一。
]的說法，某種感覺或物體從原處轉移到其他場所時，會發生奇事——發生超現實主義。這種情況就是所謂的‘dépaysement’。馬格利特是繼承該理念的畫家之一，看其作品就能發現這種傾向，最有名的就是他那幅巨岩漂浮的畫。然則dépaysement跟密室殺人有何關聯?其聯繫就是物體——屍體的位置。一個人遇害後會變成屍體，這和動機密不可分，和犯人相輔相連。但密室是拒絕和犯人共存的舞台，就完全密封的場所而言，屍體通常無法出現，即使存在，犯人亦必須與之共處一室。然而，當屍體在密室中單獨出現時，這就是一種超現實主義的奇事，超越現實的現實。要將該強現實更加鮮明地表現出來，就需要更加徹底的物質性觀點。因此，物理詭計就成了首選的手法。”
古加持笑著揶揄窗端。
“你是想說模仿那個推理吧?沒那意思，老夫提出的條件隻有三條，怎能想得出十條。”
“做事別做一半，老爺子。”
愛麗絲·鏡城 第一部分 殺人事件 第六章(5)
“那我來補第四條吧!”古加持說道。
四、必然性
“要設計物理詭計這種複雜細緻的東西，就必須要有相等的時間及覺悟。否則，沒有相應的動機就做一個密室出來，誰受得了?換言之，犯人要設定詭計，必須有充足的理由，不能沒有必然性，而且不可以修修補補。”
“你指的是——因落實詭計而做的其他手法不周密?”
“的確會有那種情況!”
“你的意思，老夫懂了，就姑且算進去吧。”
“就跟老爺子挺偉大似的，唉……算了，那麽，本大爺也順便提一點吧。”
五、與殺人相關聯
“有趣!”窗端說道，“雖然和殺人無關的詭計挺好，但還是跟死亡直接相聯繫的詭計，更讓人有真實感!”
“還不到十誡，隻到一半。”
“那，讓我也參加吧?”
山根一邊貼近鷲羽一邊說道。待後者回過神來，她早就站在了他的身側，兩人間幾乎是零距離。鷲羽有些窘迫，往旁邊略略一挪，孰料山根又貼了上來。她依然穿著晚飯時的短外套和緊身裙，雪白的大腿給鷲羽留下了很深的印象。
“我可以加第六點嗎?”
“請便。”
六、富有詩意
“各位曾讀過雅克·普萊維爾[jacquesprévert(1900-1977)，法國大眾詩人，電影編劇，童話作家。
]的詩嗎?一位法國詩人。說是詩，其實卻給人一種內心深處的抽象名詞的羅列。他的詩偶爾會純粹描寫外在。在其筆下，那過於平淡的世界反而閃爍著一種美麗的光芒。我認為真正的詩是可以超脫一切心理現象的——從感情出發的那種詩。因修飾過度而顯得虛假的詩，太多了。因此，我最討厭歌德這一類了。當然，這隻是我個人的意見，如果物理詭計的結構也是單純根據外在的物理現象來表現的話，那不就富有詩般的意境了嗎?你們覺得呢?”
“搞不懂你說的話，莫名其妙。”
“不會吧?不會吧?總之，縝密的詭計確實堪稱一種藝術。現在有六點了，鷲羽君的意見呢?”
“關於剛才第六點，富有詩意隻是個人的感覺，我覺得範圍是不是太模糊了，而且也不覺得和必然性有聯繫。”
“哎呀，是嗎?”山根愈發靠近鷲羽，“那就把我的意見去掉吧!”
“不，沒必要去掉。”鷲羽惶然說道，“那個，山根小姐，你可以往那邊移一下嗎?”
“請別介意。”
“當然會介意。”
“我一點都不介意。”山根抿嘴一笑，“就當沒有第六點吧!”
“不過，從藝術的觀點出發，我曾針對物理詭計做過觀察。”
“是嗎?”
“我認為推理中的夢想主義才稱得上是物理詭計。夢想主義又譯超現實主義，從意義上講，更接近強現實主義。山根小姐剛剛提到的雅克·普萊維爾作為超現實主義派，曾活躍過一段時間。超現實主義是指在現實世界中混進一種淩駕現實之上的強硬現實，該手法表麵上會給人一種矛盾感。隻要看達利[salvadordalí(1904-1989)，“超現實主義三傑”之一，和畢卡索、馬蒂斯齊名。
]和馬格利特[renéfran?oisghiinmagritte(1898-1967)，比利時超現實主義畫家，畫風帶有明顯的符號語言。
]的畫，就知道他們傾向的不是理論，而是一種感覺。要我說，物理詭計就是給慢慢失去現實性的推理，捅進一把名曰強現實的刀刃。”
“超現實主義是不是一種信仰，就像唯物論信仰那樣?”
愛麗絲·鏡城 第二部分 殺人事件 第七章(1)
“不是的，雖然超現實主義和物質一詞密不可分，但根據其現實的程度，可以添加鬼神或幻想之類元素。”
“若將之引進推理，會怎樣呢?”
“就拿密室殺人來說吧，鎖住的房間裏麵倒著一具屍體，沒有犯人的身影。‘密室內的人’就意味著‘犯人消失了’。大多數人都將密室歸類至消失詭計這一類別，若用超現實主義來看，則恰恰相反。超現實主義的術語中，有一個‘dépaysement’，該詞含有‘倒置’的意思，據超現實主義宗師安德烈·布勒東[andrébreton(1896-1966)，法國詩人、評論家，超現實主義創始人之一。
]的說法，某種感覺或物體從原處轉移到其他場所時，會發生奇事——發生超現實主義。這種情況就是所謂的‘dépaysement’。馬格利特是繼承該理念的畫家之一，看其作品就能發現這種傾向，最有名的就是他那幅巨岩漂浮的畫。然則dépaysement跟密室殺人有何關聯?其聯繫就是物體——屍體的位置。一個人遇害後會變成屍體，這和動機密不可分，和犯人相輔相連。但密室是拒絕和犯人共存的舞台，就完全密封的場所而言，屍體通常無法出現，即使存在，犯人亦必須與之共處一室。然而，當屍體在密室中單獨出現時，這就是一種超現實主義的奇事，超越現實的現實。要將該強現實更加鮮明地表現出來，就需要更加徹底的物質性觀點。因此，物理詭計就成了首選的手法。”