第九十五章 不讓玩家有沉浸式的體驗，那他還是人麽？
遊戲製作：從治愈玩家開始 作者：喝一杯紅酒 投票推薦 加入書簽 留言反饋
故事背景這一塊暫時先單獨拎出來。
僅從玩法上麵來說。
無論是數值加點、裝備這些以及戰鬥係統的翻滾、盾反、背刺，等等元素。
其實在其他ACT跟RPG類的遊戲裏麵，基本上不是什麽新鮮的內容。
但《黑暗之魂》最大的一個特點，那就是將這些已有的內容，配合上地圖關卡跟BOSS的一個塑造，完美的糅合成了一個鮮明的關卡驅動式遊戲。
所有的一切，都是為了讓玩家進行推動關卡，戰勝強大的敵人然後獲得成就感自豪感而服務的。
配合著記憶膠囊，整個概念稿也花了陳旭差不多足足一天多的時間。
而且還不是完整的概念稿。
隻是簡單的提了一下遊戲的核心要素，更為廣泛的內容，包括詳細的劇情，則是一概沒有。
畢竟隻是一個初稿而已，而且還有一些細節上的內容，需要先完善才能繼續進行。
會議室裏麵眾人都提前到了，坐在各自的位置上小聲議論。
不過伴隨著陳旭推門而入，眾人則立刻安靜了下來。
“相信大家基本上對今天的會議內容已經有一個猜想了，沒錯就是新的遊戲。”
“多餘的話就不說了，先給大家介紹一下遊戲的項目，題材的話是一款西方魔幻題材故事。”
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“在美術風格這一塊，跟我們目前做過的遊戲有比較大的一個區別。”
“整體以深邃黑暗的寫實美術為主要基調，同時整個遊戲的出印象以西歐建築為基礎，同時遊戲中擁有不同的區域、法蘭要塞、不死鎮、冷冽穀等等，將涵蓋不同的文化元素，例如巴洛克式的建築風格，還有羅馬式的教堂。”
陳旭的雙手摁在桌子上，背後的投影幕上顯示著各種他手繪出的原畫。
如果說《黑暗之魂》的故事是骨架、玩法是靈魂、那其遊戲的一個美術表現，顯然就是皮囊了。
這也是玩家們最先能接觸的東西，所以陳旭才會把CG製作的那麽精良，然後在展會上放出。
經典的西歐式建築，配合上偏暗黑式的美術風格，還有類似中世紀的冷兵器盔甲與武器造型。
顯然展會上黑魂透露出的美術風格已經直擊玩家內心了。
接下來陳旭給眾人講述著《黑暗之魂》中的一些係統。
例如戰鬥係統，遊戲裏麵除了無敵翻滾、盾反、背刺、還有耐久度這些其實大多數ACT遊戲中已有的設定。
大家並不是很陌生，基本腦海裏麵都有一個概念，隻是後續要進行動作上細微的調整跟變化而已。
此外還會有一些特殊的設定。
例如各種不同的武器，都有其特殊的戰技。
同時區別於前世，平行世界的技術力，也能讓陳旭將遊戲的視覺表現力變得更出色一些。
當然這不是主要的核心，而是細節上的體驗。
“此外，前期我們的主要工作，將放在美術資源的產出上麵，而秦毅你們這一塊，我需要讓遊戲的動作變得更加出色。”
陳旭看著秦毅說道。
聽見陳旭的話，秦毅眾人點了點頭。
盡管《黑暗之魂》並非是ACT類型的遊戲，而是關卡驅動式的遊戲。
但也不代表動作元素在遊戲裏麵不重要，恰恰相反動作元素在《黑暗之魂》的體驗中也是一個核心點。
或者說任何涉及到動作的遊戲，對於其效果都是有非常苛刻要求的。
對於動作反饋這一塊的話，說的更直白一點，那就是所謂的打擊感跟流暢度了。
例如前世鼎鼎大名的老滾5，他的打擊感基本上就等同於砍空氣。
作為一款ARPG遊戲，雖然不妨礙他的優秀，但從戰鬥體驗上麵來說，可真的不咋地，甚至成為了一些玩家的勸退選項。
想營造打擊感最普遍的方法，除了音效這種，最簡單的就是所謂的凍幀卡肉。
簡單明了的來說，那就是武器砍到怪物身上假如，從出招到收回耗時60幀，那麽在砍到的時候將會停頓幾針，營造出刀砍到肉裏麵的感覺，這就是所謂的打擊感。
如前世的怪獵、戰神、街霸等就是其中的佼佼者。
但對於《黑暗之魂》來說，想要營造出合適的打擊感，而不是砍空氣這就需要進行各種參數的調試了。
卡肉並不適合所有遊戲，如前世忍龍砍豆腐的流暢節奏，還有鬼泣係列連招組合，這些基本上就不適合卡肉的運用。
這些都是需要團隊不斷修改的，光憑借陳旭一個人要全部都親自來做的話，那有一點不太現實。
而且以後他肯定也不會說不開發涉及到動作類的遊戲。
所以還是需要團隊不斷嚐試優化的，之前在開發《逃生》的時候，陳旭就有這方麵的意圖。
同時在開發《糖豆人》跟《三國殺》的這兩個月，秦毅他們這邊主要的工作也是不斷的進行動作反饋上的優化。
到目前為止的成效，算是差強人意吧，不過還有不小的進步空間。
此外遊戲的其他內容，就比較方便了，主要就是通過外包產出美術資源。
如地圖關卡的設計這一塊，整個《黑暗之魂》的各個區域相互鏈接，這算是比較複雜。
因為這算是標準的貫穿式設計。
例如玩家在A區域，前往B區域，然後發現B區域竟然有一條小路能夠回到A區域。
最後前往C區域的會後，又發現一條小路，竟然也能回到A區域。
這其實是標準銀河戰士類的地圖設計手法。
隻不過在《黑暗之魂》裏麵，從2D橫版變成了真正的3D立體模式。
帶有一些解密探索的內容，這也是《黑暗之魂》中獨特的一大特色。
前世《黑暗之魂3》讓不少玩過魂1的老玩家不滿，認為魂3沒有魂1出色，主要也是源於地圖設計的改變。
至於對新玩家來說，這種設計則算得上是一種仁慈了。
不過即便如此，聽著陳旭介紹遊戲詳細內容，負責地圖關卡這一塊的阮寧雪還是一臉懵逼。
“遊戲裏到時候不提供小地圖的設計？”阮寧雪注意到陳旭提到的一個核心點，一臉懵逼的問道。
“沒錯，這樣玩家才能感受到遊戲中地圖的魅力，為什麽越來越多的遊戲將遊戲的UI做小，甚至力圖不讓UI出現在遊戲？”
“為的就是增加玩家的代入感，想一想黑魂的背景，這是一個絕望的世界，沒有小地圖的設計則是為了加重玩家的這種代入感，而且地圖貫穿的設計這樣也能夠讓玩家感覺到收獲的驚喜。”陳旭笑著解釋道。
沒有小地圖指引，這也算是魂類遊戲的一大特色了。
哪怕後續的艾爾登法環雖然有地圖係統，但卻還是要讓玩家去手動收集殘片，就如同空洞騎士那樣，可以說是相當經典的設計了。
至於說不認路？
多死幾次，來回跑跑不就認識了麽！
這可都是為了玩家啊！
玩家花錢買遊戲，不想著怎麽才能讓他們更有沉浸式的代入感，那他還是人麽？
（日常求推薦票跟月票拉！另外明天更新會晚一些，原因的話就是明天可能本書會上架，但也有可能不會上架~要是上架的話，那我就能放開更新了，讓你們再也說不出‘你好短’這三個字。）
僅從玩法上麵來說。
無論是數值加點、裝備這些以及戰鬥係統的翻滾、盾反、背刺，等等元素。
其實在其他ACT跟RPG類的遊戲裏麵，基本上不是什麽新鮮的內容。
但《黑暗之魂》最大的一個特點，那就是將這些已有的內容，配合上地圖關卡跟BOSS的一個塑造，完美的糅合成了一個鮮明的關卡驅動式遊戲。
所有的一切，都是為了讓玩家進行推動關卡，戰勝強大的敵人然後獲得成就感自豪感而服務的。
配合著記憶膠囊，整個概念稿也花了陳旭差不多足足一天多的時間。
而且還不是完整的概念稿。
隻是簡單的提了一下遊戲的核心要素，更為廣泛的內容，包括詳細的劇情，則是一概沒有。
畢竟隻是一個初稿而已，而且還有一些細節上的內容，需要先完善才能繼續進行。
會議室裏麵眾人都提前到了，坐在各自的位置上小聲議論。
不過伴隨著陳旭推門而入，眾人則立刻安靜了下來。
“相信大家基本上對今天的會議內容已經有一個猜想了，沒錯就是新的遊戲。”
“多餘的話就不說了，先給大家介紹一下遊戲的項目，題材的話是一款西方魔幻題材故事。”
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“在美術風格這一塊，跟我們目前做過的遊戲有比較大的一個區別。”
“整體以深邃黑暗的寫實美術為主要基調，同時整個遊戲的出印象以西歐建築為基礎，同時遊戲中擁有不同的區域、法蘭要塞、不死鎮、冷冽穀等等，將涵蓋不同的文化元素，例如巴洛克式的建築風格，還有羅馬式的教堂。”
陳旭的雙手摁在桌子上，背後的投影幕上顯示著各種他手繪出的原畫。
如果說《黑暗之魂》的故事是骨架、玩法是靈魂、那其遊戲的一個美術表現，顯然就是皮囊了。
這也是玩家們最先能接觸的東西，所以陳旭才會把CG製作的那麽精良，然後在展會上放出。
經典的西歐式建築，配合上偏暗黑式的美術風格，還有類似中世紀的冷兵器盔甲與武器造型。
顯然展會上黑魂透露出的美術風格已經直擊玩家內心了。
接下來陳旭給眾人講述著《黑暗之魂》中的一些係統。
例如戰鬥係統，遊戲裏麵除了無敵翻滾、盾反、背刺、還有耐久度這些其實大多數ACT遊戲中已有的設定。
大家並不是很陌生，基本腦海裏麵都有一個概念，隻是後續要進行動作上細微的調整跟變化而已。
此外還會有一些特殊的設定。
例如各種不同的武器，都有其特殊的戰技。
同時區別於前世，平行世界的技術力，也能讓陳旭將遊戲的視覺表現力變得更出色一些。
當然這不是主要的核心，而是細節上的體驗。
“此外，前期我們的主要工作，將放在美術資源的產出上麵，而秦毅你們這一塊，我需要讓遊戲的動作變得更加出色。”
陳旭看著秦毅說道。
聽見陳旭的話，秦毅眾人點了點頭。
盡管《黑暗之魂》並非是ACT類型的遊戲，而是關卡驅動式的遊戲。
但也不代表動作元素在遊戲裏麵不重要，恰恰相反動作元素在《黑暗之魂》的體驗中也是一個核心點。
或者說任何涉及到動作的遊戲，對於其效果都是有非常苛刻要求的。
對於動作反饋這一塊的話，說的更直白一點，那就是所謂的打擊感跟流暢度了。
例如前世鼎鼎大名的老滾5，他的打擊感基本上就等同於砍空氣。
作為一款ARPG遊戲，雖然不妨礙他的優秀，但從戰鬥體驗上麵來說，可真的不咋地，甚至成為了一些玩家的勸退選項。
想營造打擊感最普遍的方法，除了音效這種，最簡單的就是所謂的凍幀卡肉。
簡單明了的來說，那就是武器砍到怪物身上假如，從出招到收回耗時60幀，那麽在砍到的時候將會停頓幾針，營造出刀砍到肉裏麵的感覺，這就是所謂的打擊感。
如前世的怪獵、戰神、街霸等就是其中的佼佼者。
但對於《黑暗之魂》來說，想要營造出合適的打擊感，而不是砍空氣這就需要進行各種參數的調試了。
卡肉並不適合所有遊戲，如前世忍龍砍豆腐的流暢節奏，還有鬼泣係列連招組合，這些基本上就不適合卡肉的運用。
這些都是需要團隊不斷修改的，光憑借陳旭一個人要全部都親自來做的話，那有一點不太現實。
而且以後他肯定也不會說不開發涉及到動作類的遊戲。
所以還是需要團隊不斷嚐試優化的，之前在開發《逃生》的時候，陳旭就有這方麵的意圖。
同時在開發《糖豆人》跟《三國殺》的這兩個月，秦毅他們這邊主要的工作也是不斷的進行動作反饋上的優化。
到目前為止的成效，算是差強人意吧，不過還有不小的進步空間。
此外遊戲的其他內容，就比較方便了，主要就是通過外包產出美術資源。
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因為這算是標準的貫穿式設計。
例如玩家在A區域，前往B區域，然後發現B區域竟然有一條小路能夠回到A區域。
最後前往C區域的會後，又發現一條小路，竟然也能回到A區域。
這其實是標準銀河戰士類的地圖設計手法。
隻不過在《黑暗之魂》裏麵，從2D橫版變成了真正的3D立體模式。
帶有一些解密探索的內容，這也是《黑暗之魂》中獨特的一大特色。
前世《黑暗之魂3》讓不少玩過魂1的老玩家不滿，認為魂3沒有魂1出色，主要也是源於地圖設計的改變。
至於對新玩家來說，這種設計則算得上是一種仁慈了。
不過即便如此，聽著陳旭介紹遊戲詳細內容，負責地圖關卡這一塊的阮寧雪還是一臉懵逼。
“遊戲裏到時候不提供小地圖的設計？”阮寧雪注意到陳旭提到的一個核心點，一臉懵逼的問道。
“沒錯，這樣玩家才能感受到遊戲中地圖的魅力，為什麽越來越多的遊戲將遊戲的UI做小，甚至力圖不讓UI出現在遊戲？”
“為的就是增加玩家的代入感，想一想黑魂的背景，這是一個絕望的世界，沒有小地圖的設計則是為了加重玩家的這種代入感，而且地圖貫穿的設計這樣也能夠讓玩家感覺到收獲的驚喜。”陳旭笑著解釋道。
沒有小地圖指引，這也算是魂類遊戲的一大特色了。
哪怕後續的艾爾登法環雖然有地圖係統，但卻還是要讓玩家去手動收集殘片，就如同空洞騎士那樣，可以說是相當經典的設計了。
至於說不認路？
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這可都是為了玩家啊！
玩家花錢買遊戲，不想著怎麽才能讓他們更有沉浸式的代入感，那他還是人麽？
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