五郎此時就是通過柱子上的傳音來判斷樓上的情況。樓上早就沒琵琶聲了，而且剛才與“吳鉤”對決的時候，樓上還發出一陣像是粗重東西砸在木地板上一樣的空響。
而現在他通過柱子聽到上麵有一個他非常熟悉的腳步聲，在躲閃騰揶。五郎的心放下了許多，身手如此敏捷，說明魯天柳還應付得來。同時，五郎還聽到另一個怪異的腳步聲，比魯天柳的要笨重，但也是十分迅捷，正在追逐攔陰魯天柳。
五郎沒有多想，他從圓筒形的竹簍裏拉出了一根極富彈性的繩子——“撚股牛筋繩”，將繩頭兩端各掛在兩根柱子上。這“撚股牛筋繩”是立柱時用的定直繩。豎起的柱子要保證筆直不斜的話，就必須經過多次調整，用這繩子將豎起的柱子四麵固定住然後進行調整，既可以保持柱子不倒，又能在不解開繩子的情況下推拉墊移。明朝無名氏修撰的《新工智物說》（註：明朝無名氏修撰，記錄的主要是一些新的工藝技法，其中有很大一部分是域外傳來的。此書其實對當時中國工匠具有很好的指導和提高作用，但由於中國迷信封閉的社會環境和人們固執保守的思想，所以對這部書中所錄技法有很大的牴觸。此書隻出了一兩版便不再刊印，存世極少。）有記載：“西地匠使筋帶豎杆柱，力工皆簡。”
柱子上原本就有掛“韌藤馬鬃網”的鐵扣，所以繩子很容易就被係牢在柱子上。五郎再將自己的“如意三分刃”搭在繩子上，然後往後退步，將繩子拉直，繃緊，就如同是在拉一張巨大的弓。他朝其中一根立柱的方向後退，這是“立柱”技藝裏“兩柱定角位”（註：古老的木工技法。通過兩根立柱之間的距離、高度，拉繩確定出整座房子的屋角位置，簷角位置，脊角位置，從而計算出所需材料的多少和規格。）的工藝方法，而在這裏卻變作威力巨大的“筋繩在牽刀射”，這可是地地道道的殺人技法，是五郎在學習“立柱”一工時，魯恩幫他琢磨出來的，為練這個他可下了不少苦功。
五郎終於將繩子拉到柱子前麵，他一邊拉住繩子，一邊將耳朵貼在柱子上，他必須聽清樓上的聲音才可以將樸刀射出去。可就在此時，毒性再次發作，他感到腳下發軟，身體再也抵抗不了“撚股牛筋繩”的巨大拉力，一時之間他不知道應該隨繩滑回原地還是鬆手射刀。
隻是這一猶豫間，手中沒能抓牢，“如意三分刃”飛射而出……
魯天柳麵對那屍臭越來越濃重的女人，她腦中沒有一絲對付的辦法。因為不管是“辟塵”一工還是陸先生教授的粗淺天師法，都沒有涉及解決活屍的技藝，所以她隻能躲。
魯天柳展雙臂側向滑步，步伐並不大，身子的擰轉幅度也不大。整個滑步過程中，兩手中的飛絮帕很自然地揮舞了一個太極繞。那身段真是又美又輕巧，就如同抄水的燕子。
女活屍連連扭動，雙腳竟然也離地而起。雖然不是太高，隻有一寸左右，但卻能縱出很遠。特別是落地前，女活屍的腳尖幾乎是在地麵上拖行的，就好像一隻肥雁滑翔落下時腳蹼劃過水麵。
雖然動作上差異很大，但結果卻是一樣的。魯天柳依然沒能擺脫女活屍，那女活屍依舊和她麵對著麵，成一個斜線的對峙，將她封擋在燕尾形雙樓梯左側的樓梯口。
魯天柳的眼睛餘光瞄了一下周圍的環境，她知道自己可以慢慢朝樓梯口後退，然後找機會溜下去。可是她上來的那側樓梯是有厲害坎麵的，那麽這左側的樓梯必定也有。就算另一邊同樣是“匣中刺”坎麵兒，要想脫身也非常困難。
魯天柳心想：逃肯定不容易，那何不索性和這怪東西好好周旋周旋，拆了這個屍坎。
她沒再滑步，也沒縱跳，更沒往樓梯的角落退逃，而是趁著女活屍還沒有完全封住往戲台方向的去路，便邁開蓮花碎步，躥了過去。女活屍明顯是頓在那裏了，也不知道這是呆了、愣了還是傻了，反正在魯天柳走出五六步後，它才一扭一拐地跟了上來。
看著女活屍跟過來，魯天柳也有些發懵了，因為那女活屍是倒退著跟過來的，也就是說它不會轉身。難道真是傳說中的“屍走直線鬼走飄”？不對呀！那走直的屍體應該是殭屍，而不是軟塌塌的活屍呀。
魯天柳走的是雙臂誇張擺的蓮花步，見女活屍跟上來，便更加賣力地將雙臂甩擺成兩朵花形。就在右臂那朵花擺向前麵的時候，飛絮帕出手了。
這飛絮帕背後有一條細鋼鏈，毛茸茸的帕子裏藏著一個小鋼球。這帕子其實是採用單鏈流星錘的原理，但使用時比流星錘要靈巧得多。運用“辟塵”一工中力、巧組合的“鏈臂”技法，可以站在地上就抹掉匾額後、梁縫裏的灰塵汙垢。其實魯家六合之力中最難尋到合適人選的就是“辟塵”，這工法不但要練輕身功夫，手上也必須具備剛柔並濟的功力。這“鏈臂”技法要是練到極致，鏈臂抖動，飛絮帕旋裹，一把就可以將撒在地上的一碗綠豆掃起來。
飛絮帕飛出的距離並不遠，纏住了牆邊一隻花幾的腿。魯天柳手中猛然帶勁回拉，花幾就那麽豎著飛向女活屍，重重地砸在它的身體左側。花幾上原來擺放的花盆在快摔倒到地板上的一剎那，被魯天柳一個跨步抄了起來輕輕放在地上。不知為什麽，魯天柳天性中就特別珍惜這些花草枝葉，她覺得它們和人一樣是有靈性的。
女活屍被砸中的聲音很沉悶，它被橫向砸出去，但不是摔出去的，也不是踉蹌著走過去的，而是直直地滑出了四五步遠。
這花幾的材料是老酸枝木，稜角的硬度不亞於一個鐵榔頭。女活屍的左額上被幾角砸出道裂口，綻成個嘴唇一般，流出一股股黃色膿水，腥臭無比。
魯天柳又將一把直背窄座的太師椅甩了過去，這次女活屍躲開了，而且躲得很巧妙，幾乎是從椅子四腳的空隙鑽過去的。
又一把太師椅飛出，幾乎是往上拋起再落下，但這次女活屍躲都沒躲，因為那椅子不是砸向它的，而是朝著另一側的樓梯落下。
一陣輕滑而快速的聲響過後，太師椅隻有一個椅背飛起落在梯口。椅背落下的瞬間，魯天柳看到的是很光滑的切口。果然如她所料，這裏有個更厲害的坎麵。
女活屍趁這空當再次逼迫過來。這次它的速度快多了，兩下扭動就已經到魯天柳的麵前。魯天柳隻能繼續朝著戲台退逃，因為那裏有許多桌椅，對於怪異扭走又不能縱高的活屍很不利。
這戲堂裏的第一道桌椅是單麵朝向的檀木桌椅，桌窄椅大，那是主人和貴賓才有資格坐的；二道桌椅是紅木材質，大理石麵，三麵坐人，桌小方正，椅子座窄背直，這都是家中晚輩旁室以及陪客們坐的；第三排是兩椅之間一窄幾的擺法，這一般是貴賓的高級下屬和關係較遠的親戚坐的；這再往後就隻有窄椅，沒有桌幾了，那都是些坐不住的孩子、門客、帳房先生、教書先生和管家坐的。
但是魯天柳沒想到，桌椅雖然很多，女活屍的行動卻未受影響，速度依舊不慢，好像是很熟悉桌椅的擺放位置。它先從二道桌椅與三道單椅間的過道側縱出幾步，回到樓梯口的過道上，然後繼續後退，也是朝著戲台的方向。可以看出，它隻能在過道和前後桌椅的空隙中行動。
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而現在他通過柱子聽到上麵有一個他非常熟悉的腳步聲，在躲閃騰揶。五郎的心放下了許多，身手如此敏捷，說明魯天柳還應付得來。同時，五郎還聽到另一個怪異的腳步聲，比魯天柳的要笨重，但也是十分迅捷，正在追逐攔陰魯天柳。
五郎沒有多想，他從圓筒形的竹簍裏拉出了一根極富彈性的繩子——“撚股牛筋繩”，將繩頭兩端各掛在兩根柱子上。這“撚股牛筋繩”是立柱時用的定直繩。豎起的柱子要保證筆直不斜的話，就必須經過多次調整，用這繩子將豎起的柱子四麵固定住然後進行調整，既可以保持柱子不倒，又能在不解開繩子的情況下推拉墊移。明朝無名氏修撰的《新工智物說》（註：明朝無名氏修撰，記錄的主要是一些新的工藝技法，其中有很大一部分是域外傳來的。此書其實對當時中國工匠具有很好的指導和提高作用，但由於中國迷信封閉的社會環境和人們固執保守的思想，所以對這部書中所錄技法有很大的牴觸。此書隻出了一兩版便不再刊印，存世極少。）有記載：“西地匠使筋帶豎杆柱，力工皆簡。”
柱子上原本就有掛“韌藤馬鬃網”的鐵扣，所以繩子很容易就被係牢在柱子上。五郎再將自己的“如意三分刃”搭在繩子上，然後往後退步，將繩子拉直，繃緊，就如同是在拉一張巨大的弓。他朝其中一根立柱的方向後退，這是“立柱”技藝裏“兩柱定角位”（註：古老的木工技法。通過兩根立柱之間的距離、高度，拉繩確定出整座房子的屋角位置，簷角位置，脊角位置，從而計算出所需材料的多少和規格。）的工藝方法，而在這裏卻變作威力巨大的“筋繩在牽刀射”，這可是地地道道的殺人技法，是五郎在學習“立柱”一工時，魯恩幫他琢磨出來的，為練這個他可下了不少苦功。
五郎終於將繩子拉到柱子前麵，他一邊拉住繩子，一邊將耳朵貼在柱子上，他必須聽清樓上的聲音才可以將樸刀射出去。可就在此時，毒性再次發作，他感到腳下發軟，身體再也抵抗不了“撚股牛筋繩”的巨大拉力，一時之間他不知道應該隨繩滑回原地還是鬆手射刀。
隻是這一猶豫間，手中沒能抓牢，“如意三分刃”飛射而出……
魯天柳麵對那屍臭越來越濃重的女人，她腦中沒有一絲對付的辦法。因為不管是“辟塵”一工還是陸先生教授的粗淺天師法，都沒有涉及解決活屍的技藝，所以她隻能躲。
魯天柳展雙臂側向滑步，步伐並不大，身子的擰轉幅度也不大。整個滑步過程中，兩手中的飛絮帕很自然地揮舞了一個太極繞。那身段真是又美又輕巧，就如同抄水的燕子。
女活屍連連扭動，雙腳竟然也離地而起。雖然不是太高，隻有一寸左右，但卻能縱出很遠。特別是落地前，女活屍的腳尖幾乎是在地麵上拖行的，就好像一隻肥雁滑翔落下時腳蹼劃過水麵。
雖然動作上差異很大，但結果卻是一樣的。魯天柳依然沒能擺脫女活屍，那女活屍依舊和她麵對著麵，成一個斜線的對峙，將她封擋在燕尾形雙樓梯左側的樓梯口。
魯天柳的眼睛餘光瞄了一下周圍的環境，她知道自己可以慢慢朝樓梯口後退，然後找機會溜下去。可是她上來的那側樓梯是有厲害坎麵的，那麽這左側的樓梯必定也有。就算另一邊同樣是“匣中刺”坎麵兒，要想脫身也非常困難。
魯天柳心想：逃肯定不容易，那何不索性和這怪東西好好周旋周旋，拆了這個屍坎。
她沒再滑步，也沒縱跳，更沒往樓梯的角落退逃，而是趁著女活屍還沒有完全封住往戲台方向的去路，便邁開蓮花碎步，躥了過去。女活屍明顯是頓在那裏了，也不知道這是呆了、愣了還是傻了，反正在魯天柳走出五六步後，它才一扭一拐地跟了上來。
看著女活屍跟過來，魯天柳也有些發懵了，因為那女活屍是倒退著跟過來的，也就是說它不會轉身。難道真是傳說中的“屍走直線鬼走飄”？不對呀！那走直的屍體應該是殭屍，而不是軟塌塌的活屍呀。
魯天柳走的是雙臂誇張擺的蓮花步，見女活屍跟上來，便更加賣力地將雙臂甩擺成兩朵花形。就在右臂那朵花擺向前麵的時候，飛絮帕出手了。
這飛絮帕背後有一條細鋼鏈，毛茸茸的帕子裏藏著一個小鋼球。這帕子其實是採用單鏈流星錘的原理，但使用時比流星錘要靈巧得多。運用“辟塵”一工中力、巧組合的“鏈臂”技法，可以站在地上就抹掉匾額後、梁縫裏的灰塵汙垢。其實魯家六合之力中最難尋到合適人選的就是“辟塵”，這工法不但要練輕身功夫，手上也必須具備剛柔並濟的功力。這“鏈臂”技法要是練到極致，鏈臂抖動，飛絮帕旋裹，一把就可以將撒在地上的一碗綠豆掃起來。
飛絮帕飛出的距離並不遠，纏住了牆邊一隻花幾的腿。魯天柳手中猛然帶勁回拉，花幾就那麽豎著飛向女活屍，重重地砸在它的身體左側。花幾上原來擺放的花盆在快摔倒到地板上的一剎那，被魯天柳一個跨步抄了起來輕輕放在地上。不知為什麽，魯天柳天性中就特別珍惜這些花草枝葉，她覺得它們和人一樣是有靈性的。
女活屍被砸中的聲音很沉悶，它被橫向砸出去，但不是摔出去的，也不是踉蹌著走過去的，而是直直地滑出了四五步遠。
這花幾的材料是老酸枝木，稜角的硬度不亞於一個鐵榔頭。女活屍的左額上被幾角砸出道裂口，綻成個嘴唇一般，流出一股股黃色膿水，腥臭無比。
魯天柳又將一把直背窄座的太師椅甩了過去，這次女活屍躲開了，而且躲得很巧妙，幾乎是從椅子四腳的空隙鑽過去的。
又一把太師椅飛出，幾乎是往上拋起再落下，但這次女活屍躲都沒躲，因為那椅子不是砸向它的，而是朝著另一側的樓梯落下。
一陣輕滑而快速的聲響過後，太師椅隻有一個椅背飛起落在梯口。椅背落下的瞬間，魯天柳看到的是很光滑的切口。果然如她所料，這裏有個更厲害的坎麵。
女活屍趁這空當再次逼迫過來。這次它的速度快多了，兩下扭動就已經到魯天柳的麵前。魯天柳隻能繼續朝著戲台退逃，因為那裏有許多桌椅，對於怪異扭走又不能縱高的活屍很不利。
這戲堂裏的第一道桌椅是單麵朝向的檀木桌椅，桌窄椅大，那是主人和貴賓才有資格坐的；二道桌椅是紅木材質，大理石麵，三麵坐人，桌小方正，椅子座窄背直，這都是家中晚輩旁室以及陪客們坐的；第三排是兩椅之間一窄幾的擺法，這一般是貴賓的高級下屬和關係較遠的親戚坐的；這再往後就隻有窄椅，沒有桌幾了，那都是些坐不住的孩子、門客、帳房先生、教書先生和管家坐的。
但是魯天柳沒想到，桌椅雖然很多，女活屍的行動卻未受影響，速度依舊不慢，好像是很熟悉桌椅的擺放位置。它先從二道桌椅與三道單椅間的過道側縱出幾步，回到樓梯口的過道上，然後繼續後退，也是朝著戲台的方向。可以看出，它隻能在過道和前後桌椅的空隙中行動。
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