梯階的階麵沒有變化，第二節也沒有……所有的階麵都沒有變化，可是四、五、六、七、八這五級梯階的撐板卻瞬間打開。
五排，每排五桿梨花槍迎麵刺出。此處上有頂後有牆，斷絕了躲避的空間，更何況撐板打開的同時，頭頂的寬板條也打開了，五排同樣的梨花槍刺下。背後的山牆上青磚也洞開，同樣的五排梨花槍刺出。
這是個精絕的老坎麵，叫做“匣中刺”。就是利用特定的位置和環境，將人如同關在一個匣子中刺死。唐武周時，太平公主隱藏私密的“侍佛樓”就布置有這樣的機關坎麵。
《大周公主續記》（註：一部荒誕的稗史，明代人申銫所著，申銫同“聲色”，應該是假名。書中有許多淫亂和殺戮的細節描寫，直白點說就是既黃色又血腥。明代中期曾盛行一時，其名不在《金瓶梅》之下，清初也曾再版幾次。後不知其中什麽內容為官家忌諱，康熙朝初便被禁毀。）記載：“暗建侍佛樓，皆密，無可上，梯上具匣中刺。”
在這老坎麵中逃過性命的隻有兩個人：一個是在宋代，是個鑽天飛賊，他不但輕功路子別闢奇徑，而且還會瞬間縮骨，坎麵動時，他是身體快速側向撲出，從樓梯欄杆的縫隙中鑽出，逃過三麵刺；還有一個是在元代，是個橫練功夫極好的矮子，直接腳下運力踹碎樓梯的木麵掉到樓下。
因此，從創製出這老坎麵起到現在，這坎麵的扣子隻改動過兩次。一次是將側麵下麵一半樓梯的最上三階改作“翻板百刃坑（註：陷坑的一種，有開合翻板、抽拉翻板和旋轉翻板三種動作方式。坑中安設橫、豎、斜各種形態的刀刃上百支，落入絕無生還。）”或者“虎齒陷夾”（註：一種鋼夾，兩麵都有虎牙般的鋒利鋸齒。但與一般鋼夾不同的是，它叫陷夾，因為它的咬合不是一次咬死的，而是在彈簧和旋杆的作用下，由下而上反覆咬合，就像一張巨大的老虎口，先將小腿處咬斷，再開口咬斷大腿，再咬腰部，直到將整個身體咬為幾截。），讓側向逃脫的落腳點也變成死扣。還有一次是將上麵一半樓梯最下三階的木麵改為鋼麵，或者做成“鋒口豆腐格”（註：橫十格豎十格交織而成的網格狀，和過去做豆腐的托格一樣。所不同的是所有格條都是鋒利的刃口，而且格條交接處是活動的，可以收拉割磨。人落入其中，立即皮開肉裂。再加上機括外力作用，可將人切得碎碎的，就像豆腐塊一樣。），讓有能力砸碎匣子往下逃的人沒了路徑，要麽被切成個百格豆腐。
那麽魯天柳就必死無疑了？也不是，她非但沒死，甚至連汗毛都沒斷一根。
因為她根本就沒在坎麵中。
簡單的擦拭掃洗不是魯家六合之力的“辟塵”，那隻是打掃。“辟塵”是六合之力中唯一需要練習輕身功夫的。“辟塵”所謂的“塵”，首先是犄角旮旯、花格縫隙裏的塵垢，還有就是躲藏在陰槽暗格、封孔背陽等地方的一些惡破和穢毒，這些東西有故意設下的咒蠱降頭，也有無意間遺落的釘頭木刺和一些汙印劃痕，再有就是那些說不清道不明的髒東西。本來“辟塵”一工要陽氣充沛的成年男性才可勝任，可魯天柳偏偏要學此工。魯盛義也拜訪了幾位半仙高人，他們一番推算後都說魯天柳操此工猶勝陽剛男兒。
還有，有些東西一般人不聚氣凝神也可以發現，但那種狀態叫被迷，也叫失魂，因為當你發現時就開始被那東西控製。魯天柳聚氣凝神恰恰是為了能做到汙不入心、穢不入神。能做到這點的人是不可能被一聲單調的弦音所迷惑的。
魯天柳疲遝的步法反倒是為了迷惑二層彈琵琶的主兒，而且她也需要這麽走。沉重的落腳力道能讓消息扳弦產生震顫，從而導致機關脫扣動作。
她的確是在上樓，但她走的不是樓梯的階麵，從研習“辟塵”之工起，她就很少正經地走過階麵，因為她平常打掃的是樓梯的外邊角、底沿、底麵。今天她走的是樓梯階麵的擱邊。隻需用兩根手指搭住欄杆的扶手的外邊角，憑著輕盈的身法，上樓的感覺和別人從階麵上走沒什麽兩樣。
坎麵動了，匣子合了，“匣中刺”也刺了，可這都和魯天柳沒關係。那些“刺兒”都在她的身邊豎立著抖動著，其他那些“翻板百刃坑”、“虎齒陷夾”也好，鋼板階麵、“鋒口豆腐格”也好，跟她就更不搭界。
她繼續邁步上樓，但已經不是剛才那種怪步子，而是輕巧無聲的彈躍。坎子麵一直布到第八節梯階，這是樓梯的最高一節。也就是說樓梯上不會再有其他坎麵了。
站在二層的樓梯口，她看到了一個矮矮的戲台，戲台上有一桌兩椅，這樣的布置應該是唱蘇州評彈的台口。
中間桌上放著一把小三弦，兩邊椅子上都坐著人。一邊是個豐腴的女人，另一邊是位枯瘦的老者。
老者真的很瘦，像是一具骷髏，而且還搽了滿臉的粉。厚厚的白粉在皺褶縱橫的臉上粘掛不住，掉落得滿身都是，把舊得變色的暗青色長褂弄得白花花的。那老者的坐姿也很奇怪，整個身體僵直著後傾，腦袋靠在椅背上，屁股隻擱一點在椅麵上。樣子像是在小睡，可口眼卻朝天花頂大張著，一動也不動。
女人很豐腴，她抹的是光滑的油粉，又白又亮，還畫了許多油彩。眉線、眼影、鼻影、腮紅一應俱全，就連指甲也均勻地塗成黑色。她坐得很端莊，懷裏抱著一把琵琶。
魯天柳聽過幾次評彈，是陸先生帶她去的，雖然那些演員也化妝，卻從沒見過這樣濃的……
女子見到了魯天柳，拇指一橫按住了琵琶弦。她瞪著眼，表情驚愕茫然。“匣中刺”竟然沒陷住麵前這個姑娘家？
二層的樓梯口怪味更濃烈，應該是從那兩個怪人的方向傳來的，且依舊辨別不出到底是什麽味道，這讓魯天柳覺得麵前的那兩個人更加的詭異和齷齪。
魯天柳又把那兩人反覆打量了幾遍，沒有放過任何一個細節。最終注意到兩樣東西：枯瘦老者的臉和豐腴女子的繡花鞋底。
老者臉上的白粉不是化妝用的彩粉，魯天柳清明的嗅覺聞出那是石灰粉。在樓下時，怪異味道中的嗆人感覺就是來自於這石灰粉。臉上撲滿石灰粉是幹什麽用的？防止臉麵腐爛嗎？那繡花鞋不算是新鞋，而是像放置了好多年從沒穿過一樣。鞋底邊沒有一點泥土髒汙，隻是有些潮濕，有些發黃，有些白灰。那也是石灰。鞋底的石灰又是幹什麽用的？莫不是為了掩蓋鞋子裏滲出的黃水？
濃妝、不沾土的鞋子、石灰粉、滲出的黃水、枯瘦僵直的老者，這些都不算什麽，可是同時把這些條件攏在一塊兒，那隻有一個地方可以見到，就是墳場。
魯天柳再次凝神聚氣，這次幾乎都能聽到東西腐爛的聲音。
那竟然是兩具埋了又被挖出來的死屍。魯天柳有些害怕，不是害怕死屍，而是害怕活屍。就像那個豐腴女子，一個已經沒有生命的軀體卻左顧右盼、眉目有情地撥動琵琶。
</br>
五排，每排五桿梨花槍迎麵刺出。此處上有頂後有牆，斷絕了躲避的空間，更何況撐板打開的同時，頭頂的寬板條也打開了，五排同樣的梨花槍刺下。背後的山牆上青磚也洞開，同樣的五排梨花槍刺出。
這是個精絕的老坎麵，叫做“匣中刺”。就是利用特定的位置和環境，將人如同關在一個匣子中刺死。唐武周時，太平公主隱藏私密的“侍佛樓”就布置有這樣的機關坎麵。
《大周公主續記》（註：一部荒誕的稗史，明代人申銫所著，申銫同“聲色”，應該是假名。書中有許多淫亂和殺戮的細節描寫，直白點說就是既黃色又血腥。明代中期曾盛行一時，其名不在《金瓶梅》之下，清初也曾再版幾次。後不知其中什麽內容為官家忌諱，康熙朝初便被禁毀。）記載：“暗建侍佛樓，皆密，無可上，梯上具匣中刺。”
在這老坎麵中逃過性命的隻有兩個人：一個是在宋代，是個鑽天飛賊，他不但輕功路子別闢奇徑，而且還會瞬間縮骨，坎麵動時，他是身體快速側向撲出，從樓梯欄杆的縫隙中鑽出，逃過三麵刺；還有一個是在元代，是個橫練功夫極好的矮子，直接腳下運力踹碎樓梯的木麵掉到樓下。
因此，從創製出這老坎麵起到現在，這坎麵的扣子隻改動過兩次。一次是將側麵下麵一半樓梯的最上三階改作“翻板百刃坑（註：陷坑的一種，有開合翻板、抽拉翻板和旋轉翻板三種動作方式。坑中安設橫、豎、斜各種形態的刀刃上百支，落入絕無生還。）”或者“虎齒陷夾”（註：一種鋼夾，兩麵都有虎牙般的鋒利鋸齒。但與一般鋼夾不同的是，它叫陷夾，因為它的咬合不是一次咬死的，而是在彈簧和旋杆的作用下，由下而上反覆咬合，就像一張巨大的老虎口，先將小腿處咬斷，再開口咬斷大腿，再咬腰部，直到將整個身體咬為幾截。），讓側向逃脫的落腳點也變成死扣。還有一次是將上麵一半樓梯最下三階的木麵改為鋼麵，或者做成“鋒口豆腐格”（註：橫十格豎十格交織而成的網格狀，和過去做豆腐的托格一樣。所不同的是所有格條都是鋒利的刃口，而且格條交接處是活動的，可以收拉割磨。人落入其中，立即皮開肉裂。再加上機括外力作用，可將人切得碎碎的，就像豆腐塊一樣。），讓有能力砸碎匣子往下逃的人沒了路徑，要麽被切成個百格豆腐。
那麽魯天柳就必死無疑了？也不是，她非但沒死，甚至連汗毛都沒斷一根。
因為她根本就沒在坎麵中。
簡單的擦拭掃洗不是魯家六合之力的“辟塵”，那隻是打掃。“辟塵”是六合之力中唯一需要練習輕身功夫的。“辟塵”所謂的“塵”，首先是犄角旮旯、花格縫隙裏的塵垢，還有就是躲藏在陰槽暗格、封孔背陽等地方的一些惡破和穢毒，這些東西有故意設下的咒蠱降頭，也有無意間遺落的釘頭木刺和一些汙印劃痕，再有就是那些說不清道不明的髒東西。本來“辟塵”一工要陽氣充沛的成年男性才可勝任，可魯天柳偏偏要學此工。魯盛義也拜訪了幾位半仙高人，他們一番推算後都說魯天柳操此工猶勝陽剛男兒。
還有，有些東西一般人不聚氣凝神也可以發現，但那種狀態叫被迷，也叫失魂，因為當你發現時就開始被那東西控製。魯天柳聚氣凝神恰恰是為了能做到汙不入心、穢不入神。能做到這點的人是不可能被一聲單調的弦音所迷惑的。
魯天柳疲遝的步法反倒是為了迷惑二層彈琵琶的主兒，而且她也需要這麽走。沉重的落腳力道能讓消息扳弦產生震顫，從而導致機關脫扣動作。
她的確是在上樓，但她走的不是樓梯的階麵，從研習“辟塵”之工起，她就很少正經地走過階麵，因為她平常打掃的是樓梯的外邊角、底沿、底麵。今天她走的是樓梯階麵的擱邊。隻需用兩根手指搭住欄杆的扶手的外邊角，憑著輕盈的身法，上樓的感覺和別人從階麵上走沒什麽兩樣。
坎麵動了，匣子合了，“匣中刺”也刺了，可這都和魯天柳沒關係。那些“刺兒”都在她的身邊豎立著抖動著，其他那些“翻板百刃坑”、“虎齒陷夾”也好，鋼板階麵、“鋒口豆腐格”也好，跟她就更不搭界。
她繼續邁步上樓，但已經不是剛才那種怪步子，而是輕巧無聲的彈躍。坎子麵一直布到第八節梯階，這是樓梯的最高一節。也就是說樓梯上不會再有其他坎麵了。
站在二層的樓梯口，她看到了一個矮矮的戲台，戲台上有一桌兩椅，這樣的布置應該是唱蘇州評彈的台口。
中間桌上放著一把小三弦，兩邊椅子上都坐著人。一邊是個豐腴的女人，另一邊是位枯瘦的老者。
老者真的很瘦，像是一具骷髏，而且還搽了滿臉的粉。厚厚的白粉在皺褶縱橫的臉上粘掛不住，掉落得滿身都是，把舊得變色的暗青色長褂弄得白花花的。那老者的坐姿也很奇怪，整個身體僵直著後傾，腦袋靠在椅背上，屁股隻擱一點在椅麵上。樣子像是在小睡，可口眼卻朝天花頂大張著，一動也不動。
女人很豐腴，她抹的是光滑的油粉，又白又亮，還畫了許多油彩。眉線、眼影、鼻影、腮紅一應俱全，就連指甲也均勻地塗成黑色。她坐得很端莊，懷裏抱著一把琵琶。
魯天柳聽過幾次評彈，是陸先生帶她去的，雖然那些演員也化妝，卻從沒見過這樣濃的……
女子見到了魯天柳，拇指一橫按住了琵琶弦。她瞪著眼，表情驚愕茫然。“匣中刺”竟然沒陷住麵前這個姑娘家？
二層的樓梯口怪味更濃烈，應該是從那兩個怪人的方向傳來的，且依舊辨別不出到底是什麽味道，這讓魯天柳覺得麵前的那兩個人更加的詭異和齷齪。
魯天柳又把那兩人反覆打量了幾遍，沒有放過任何一個細節。最終注意到兩樣東西：枯瘦老者的臉和豐腴女子的繡花鞋底。
老者臉上的白粉不是化妝用的彩粉，魯天柳清明的嗅覺聞出那是石灰粉。在樓下時，怪異味道中的嗆人感覺就是來自於這石灰粉。臉上撲滿石灰粉是幹什麽用的？防止臉麵腐爛嗎？那繡花鞋不算是新鞋，而是像放置了好多年從沒穿過一樣。鞋底邊沒有一點泥土髒汙，隻是有些潮濕，有些發黃，有些白灰。那也是石灰。鞋底的石灰又是幹什麽用的？莫不是為了掩蓋鞋子裏滲出的黃水？
濃妝、不沾土的鞋子、石灰粉、滲出的黃水、枯瘦僵直的老者，這些都不算什麽，可是同時把這些條件攏在一塊兒，那隻有一個地方可以見到，就是墳場。
魯天柳再次凝神聚氣，這次幾乎都能聽到東西腐爛的聲音。
那竟然是兩具埋了又被挖出來的死屍。魯天柳有些害怕，不是害怕死屍，而是害怕活屍。就像那個豐腴女子，一個已經沒有生命的軀體卻左顧右盼、眉目有情地撥動琵琶。
</br>