宮阪的聲音裏帶有～絲憤怒。
“那是因為宮阪先生無盡的想像了。”
“正是如此!”宮阪大聲地嘆息著，之後自嘲似的笑了：“你拒絕他人對你的想像。”
“我把穀田部奉為神明，還以為隔壁的人能夠拯救自己。但當我後來知道穀田部是健治的同謀時，我徹底地被擊垮了。那樣的傷痛與絕望，是任何人都不會明白的。即使說了也沒有任何意義，有了這樣的體會，誰都會像我那樣做的。宮阪先生的母親後來怎麽樣了呢?”
“還活著，住在一起呢。母親每天都在向我道歉。”
宮阪若無其事地聳了聳肩。他的臉融進黑暗中，已看不出表情了。母親也該回家了吧，四周已完全暗了下來，雨又開始淅淅瀝瀝地下了起來。
“我必須回去了。”
當我拿起放在地上的書包時，宮阪把手伸給了我，是那隻義肢。
“握握手吧，兩個撒謊的人。”
我吃驚地抬眼望著宮阪的眼睛。他並沒有笑。我握住了義肢。它已不再暖和，並且被雨淋濕了。從那以後，我就再也沒見過宮阪。
我以前曾寫過：這部作品在我死後也會留在電腦裏。可是我無論如何寫不出真實的事情來。同樣地，我今天一邊望著二十五年前那張從本子上撕下來的紙張，一邊讀著前幾天健治的來信。 “我想我也不會原諒老師的”。健治，我不會求你原諒的。我記錄的應該是我眼睛看到的事實，而且我把文字當成了我的職業，但是，不能用文字來表達的真相不斷地打擊著我，沒有一刻停息。被它喚醒的感情讓我喘不過氣來。
和健治在一起的生活是一種什麽樣的生活呢?我在這部書稿的初頁已經提到過了。我在十歲時被健治誘拐，受到毆打與威脅，被關在健治骯髒的房間裏度過了一年的時間。健治每天都在改換角色，白天他淩辱我，晚上卻對我友善，與我關係和諧。那樣的記敘裏沒有任何謊言，但是我卻沒有詳細地寫下我內心的變化。
我與健治之間漸漸培養起了與此前不同的感情。在這裏我就坦坦白白地記錄下來吧。我喜歡上了健洽。我在健治去上班後總是內心焦急，盼望著他早點回來。和健治在一起我很愉快，我也曾幫助過他自慰。有入會認為，十歲的少女與二十五歲的男人之間不可能出現愛情，這種看法是錯誤的。我正是因為被囚禁於密室才愛戀上健治的。我在想像，把健治當成戀人是多麽愉快的事啊。這其中我被自己的夢想所框住了。人的心啊，會發生多麽奇怪的變化啊!當我一旦喜歡上了健治後，那間房間便成了我與健治，隻有我們兩個人的王國。健治每晚都抱著我說：
“快點長大吧，阿美，那樣的話就能成為真正的戀人。”
但是我不能放棄外麵的世界，那愛是因為密室，但我也想獲得外麵的世界。 “太田美智子”的存在也讓我產生了小小的嫉妒，讓我痛苦。我寫信給穀田部明顯是個背叛，健治是要保護我不受穀田部的淩辱。此外，健治沒有把與我相愛之事告訴任何人，自己卻過了二十二年的牢獄生活。
健治當然不會原諒我，但是現在的我已不能寫作了，這樣的我也隻能平淡地生活著。我的想像力看似到了極限，實際上卻變得巨大起來，已超過了我的表達而出賣了我。即便我憧憬那種王國，但我再也得不到它了。我再寫一遍。即使我死去，這部書稿也會留在電腦裏被人看見，那便是我唯一的救贖。
殘虐記 生方淳朗的信
文潮社出版部書籍編輯
矢萩義幸先生
前略。
感謝您前日特地打電話來，十分抱歉讓您擔心了。我妻還是沒有任何消息。
正如矢萩先生所指出的，我也認為妻可能去了安倍川健治那裏，於是與保護司取得聯繫，對方回話說沒有那種事。聽說安倍川依然在醫院做勤雜工。當然，我已向警察局遞交了失蹤報告。
至於您說讀了妻的書稿後受到了很大的衝擊，我想這是可以理解的。我知道矢萩先生是與妻來往時間最長的編輯。
矢萩先生問起這部書稿是否是妻的紀實性作品，我有些冒昧地認為它還是虛構的。雖然她把所發生的事件原委基本完整地寫了出來，但有幾個地方是虛構的。想必矢萩先生也有所察覺。
我不太了解出版界的事，但妻身為一名職業作家並取得了一定的成就，現在也還在不斷地進行創作，為什麽她把自己描繪成一個“才能枯竭的作家”呢?這大概是妻的一種預感，唯有她自己才能察覺的預感。我認為妻在作品後半部的“夜之夢”中採用了更多的技巧使之更加逼真。啊，對不起，對小說全然是外行的我有點班門弄斧了。
另外，事件發生後，雖然妻的雙親已經離婚，但我與妻的母親並未疏遠，現在仍有聯繫。可是，由於妻的母親最近疾病纏身，於是妻失蹤之事也就暫時對她保密了。
從我所知道、所能理解的範圍來看，妻對其事件進行了既不是忠實也不是任意篡改的虛構與加工，這虛構與加工是很有魅力的。她對其心理的變化進行了細膩的描寫，而對背景卻處理得非常模糊。有些部分原本是不知道的，卻又令人驚訝地被猜中了，這令我也感到戰粟。我不知道妻身為作家具有何等的才能，但在她的筆觸下， “夜之夢”那樣的幻想卻產生、培育出了真實。
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“那是因為宮阪先生無盡的想像了。”
“正是如此!”宮阪大聲地嘆息著，之後自嘲似的笑了：“你拒絕他人對你的想像。”
“我把穀田部奉為神明，還以為隔壁的人能夠拯救自己。但當我後來知道穀田部是健治的同謀時，我徹底地被擊垮了。那樣的傷痛與絕望，是任何人都不會明白的。即使說了也沒有任何意義，有了這樣的體會，誰都會像我那樣做的。宮阪先生的母親後來怎麽樣了呢?”
“還活著，住在一起呢。母親每天都在向我道歉。”
宮阪若無其事地聳了聳肩。他的臉融進黑暗中，已看不出表情了。母親也該回家了吧，四周已完全暗了下來，雨又開始淅淅瀝瀝地下了起來。
“我必須回去了。”
當我拿起放在地上的書包時，宮阪把手伸給了我，是那隻義肢。
“握握手吧，兩個撒謊的人。”
我吃驚地抬眼望著宮阪的眼睛。他並沒有笑。我握住了義肢。它已不再暖和，並且被雨淋濕了。從那以後，我就再也沒見過宮阪。
我以前曾寫過：這部作品在我死後也會留在電腦裏。可是我無論如何寫不出真實的事情來。同樣地，我今天一邊望著二十五年前那張從本子上撕下來的紙張，一邊讀著前幾天健治的來信。 “我想我也不會原諒老師的”。健治，我不會求你原諒的。我記錄的應該是我眼睛看到的事實，而且我把文字當成了我的職業，但是，不能用文字來表達的真相不斷地打擊著我，沒有一刻停息。被它喚醒的感情讓我喘不過氣來。
和健治在一起的生活是一種什麽樣的生活呢?我在這部書稿的初頁已經提到過了。我在十歲時被健治誘拐，受到毆打與威脅，被關在健治骯髒的房間裏度過了一年的時間。健治每天都在改換角色，白天他淩辱我，晚上卻對我友善，與我關係和諧。那樣的記敘裏沒有任何謊言，但是我卻沒有詳細地寫下我內心的變化。
我與健治之間漸漸培養起了與此前不同的感情。在這裏我就坦坦白白地記錄下來吧。我喜歡上了健洽。我在健治去上班後總是內心焦急，盼望著他早點回來。和健治在一起我很愉快，我也曾幫助過他自慰。有入會認為，十歲的少女與二十五歲的男人之間不可能出現愛情，這種看法是錯誤的。我正是因為被囚禁於密室才愛戀上健治的。我在想像，把健治當成戀人是多麽愉快的事啊。這其中我被自己的夢想所框住了。人的心啊，會發生多麽奇怪的變化啊!當我一旦喜歡上了健治後，那間房間便成了我與健治，隻有我們兩個人的王國。健治每晚都抱著我說：
“快點長大吧，阿美，那樣的話就能成為真正的戀人。”
但是我不能放棄外麵的世界，那愛是因為密室，但我也想獲得外麵的世界。 “太田美智子”的存在也讓我產生了小小的嫉妒，讓我痛苦。我寫信給穀田部明顯是個背叛，健治是要保護我不受穀田部的淩辱。此外，健治沒有把與我相愛之事告訴任何人，自己卻過了二十二年的牢獄生活。
健治當然不會原諒我，但是現在的我已不能寫作了，這樣的我也隻能平淡地生活著。我的想像力看似到了極限，實際上卻變得巨大起來，已超過了我的表達而出賣了我。即便我憧憬那種王國，但我再也得不到它了。我再寫一遍。即使我死去，這部書稿也會留在電腦裏被人看見，那便是我唯一的救贖。
殘虐記 生方淳朗的信
文潮社出版部書籍編輯
矢萩義幸先生
前略。
感謝您前日特地打電話來，十分抱歉讓您擔心了。我妻還是沒有任何消息。
正如矢萩先生所指出的，我也認為妻可能去了安倍川健治那裏，於是與保護司取得聯繫，對方回話說沒有那種事。聽說安倍川依然在醫院做勤雜工。當然，我已向警察局遞交了失蹤報告。
至於您說讀了妻的書稿後受到了很大的衝擊，我想這是可以理解的。我知道矢萩先生是與妻來往時間最長的編輯。
矢萩先生問起這部書稿是否是妻的紀實性作品，我有些冒昧地認為它還是虛構的。雖然她把所發生的事件原委基本完整地寫了出來，但有幾個地方是虛構的。想必矢萩先生也有所察覺。
我不太了解出版界的事，但妻身為一名職業作家並取得了一定的成就，現在也還在不斷地進行創作，為什麽她把自己描繪成一個“才能枯竭的作家”呢?這大概是妻的一種預感，唯有她自己才能察覺的預感。我認為妻在作品後半部的“夜之夢”中採用了更多的技巧使之更加逼真。啊，對不起，對小說全然是外行的我有點班門弄斧了。
另外，事件發生後，雖然妻的雙親已經離婚，但我與妻的母親並未疏遠，現在仍有聯繫。可是，由於妻的母親最近疾病纏身，於是妻失蹤之事也就暫時對她保密了。
從我所知道、所能理解的範圍來看，妻對其事件進行了既不是忠實也不是任意篡改的虛構與加工，這虛構與加工是很有魅力的。她對其心理的變化進行了細膩的描寫，而對背景卻處理得非常模糊。有些部分原本是不知道的，卻又令人驚訝地被猜中了，這令我也感到戰粟。我不知道妻身為作家具有何等的才能，但在她的筆觸下， “夜之夢”那樣的幻想卻產生、培育出了真實。
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