第6章 第五課，說說表演
考特爾表演學與我的故事 作者：京南海子小哥 投票推薦 加入書簽 留言反饋
第6章第五課，說說表演
2005年五月十日bj記錄
奧朗特.考特爾.威爾在課上講述到：
“演員不是在表演，而是在生活。“為什麽這麽說，這是有原因的。有些演員的表演仿佛是不廢什麽勁就自然的水到渠成。他們情感充沛到好像有個巨大的能量庫，說哭就哭，喜怒哀懼隨意切換。那麽，有什麽秘訣嗎？
他們的回答經常是這樣的：了解人物、貼近角色。
了解人物，到什麽程度才算真的了解？貼近角色，怎麽貼？
到這個時候才要承認演戲靠努力遠遠不夠，確實需要天賦。為什麽有的人就能對角色感同身受，情緒說來就來;有的人在演戲時就感覺心裏空落落的，在該有情緒的時候硬是發揮不出來呢？敏感的共情能力不是每個演員都能有，它是“演員的天賦”中最重要的一環。而這天賦，也可以從生活中獲得。
假如說，想成為一個富有感染力和影響力的演員，想用自己的感受和情感去塑造角色、就必須學會把內心所擁有的情感的財富，以更好的更有效的方式運用到作為演員的創作中。
奧黛麗·赫本曾說，“我為了更好的去理解每一個角色，走進每個角色的內心，塑造出人們都喜歡並認可的人物。”不知道大家看過娜塔莉·波特曼多少作品，無論是《偷心》還是《黑天鵝》，她總有辦法把角色塑造的獨具特色，和任何演員在一起演戲，別人都無法奪走她的光芒。言語動作間流露出的微妙的情感，讓人不得不被她吸引。
演戲，演的是一個“人”。隻要理解了人物，演員就不會有誇張、做作的表演方式。為了讓表演真正地融入角色和現實，體現出令人信服的真實感，演員需要探索出角色的前塵過往、因果關係，並且自然地把它體現出來。
人是複雜多麵的，可以說演員把角色演的越多麵越深刻，就越會讓觀眾回味無窮。
所以說：“演員不是在表演，而是在生活。“
了解人物內心，能讓演員更傾向於遵守生活的邏輯，從生活出發去研究人物的心理，創造人物形象，真實的反映生活。曾經總是有人問我“怎樣才能成為演員”？
其實，沒有一位演員是白白成功的。成為演員的第一步，大概是需要有勇氣去嚐試和堅持吧。
我倒是覺得一個演員從普通人稱為演員先要經曆些什麽一點點成為演員，這也是普通人稱為演員努力是一部分，機遇是一部分。
總的來說，用中國的古語是“天時地利人和”這三條我補加一條就是“伯樂相馬”。
所以，沒有伯樂相馬肯定是不行的。這也是我這麽多年在總結表演之中領悟到的，說起之前電視劇《寶蓮燈》有句話說得好“修養、眼光、智慧”這句台詞，也用在未來的表演學我認為這沒有過時。
可以成為你的助力，前提是，你要有決定。
今天聊聊表演，說說我總結的表演方式和方法：
演員每天學習日常：情感表演、動作表演、即興表演、鏡前表演、劇目排演……。今天帶大家體會：學生們如何進行動作表演？
觀察生活
表演中的動作是演員按劇本的人物要求，以自己生活經驗為依據，經過藝術加工設計的，它遵循生活中動作的規律。首先生活中要觀察人，觀察衣著打扮、行為舉止、神態、語言，還要會觀察環境，要鍛煉觀察力，在表演時注意細節，從而充分發揮想象力和創造力，使表演更加真實、生動。
把握好表演的外部動作
運用動作和語言來塑造角色，所以動作是表演藝術的實質和基礎。一切動作的產生都必須符合劇本的情境、符合塑造人物形象的需求。人物的心理和性格特點以及具體的情境是進行外部表演動作的前提。
動作的過程包括三個環節：做什麽（任務）、為什麽做（目的）、怎樣做（過程）。
在表演中“做什麽”“為什麽做”是動作的依據、目的，演員應該在表演開始行動之前就已經明確知道做什麽；“怎樣做”是動作的具體手段和表現內容，必須是行動的過程之中，在對規定情境的真實感受和對人對物的交流適應中產生。
把握好表演的心理動作
心理動作也稱內部動作、內心動作，是指以改變人（包括對手和自身）的意識為目的一種看不見的內在動作。在表演中，內在的心理動作具有重大意義，任何外部動作、語言都是以心理動作為前提，都是有內心根據的演員在表演中要根據人物的性格和心理，組織有機的心理動作線，以保證外部動作的有機、連貫、生動形象，又要通過外在動作喚起相應的內在心理和情感。
有了方法接下來就要多多練習，把內心深處的那種表演欲望給挖掘出來。
學無止境，對於熱愛的事情來說要不斷的學習和深造，提高自己表演專業的藝術修養和專業素質；挖掘自己的表演潛能，提升表演技能；但與其自己不知對錯的琢磨，不如跟著專業老師學習。奧朗特.考特爾.威爾說道。
今天這堂課，我聽了感觸很多，考特爾不僅是一個思想者也是個預言師，私底下他以前也算是個塔羅師吧。關於他的故事，很多人都說他是一個謎。沒人知道他是誰，但他的故事說出來的東西我們永遠想不到後麵會發生什麽。
我記得奧朗特.考特爾.威爾在課上有一句話這樣說的：“表演學不過是宇宙之中人民造就出來的產物，終有一日，他會隨著時間的變化而變化化為星海的一顆星。但是真正能千秋萬代傳承下來的就是寶貴的文化傳承，也是我多年來提出的話。這也是中國需要的也是我最喜歡的佩服敬畏的，未來中國是璀璨於宇宙中的一顆閃耀之星。”這句話說的太對了，他曾說物質追求不過是曇花一現罷了，真正追求的是精神的“財富”。
??考特爾在bj生活的很多年很多朋友說他是個瘋子，有人說他比卓別林還有趣。但是，他的每一句話，留下的不過是薄薄的幾卷殘章了。真正能留下的是文明二字，我曾記得王老先生曾說的話中國文明燦爛的文明也許是留給不光是後世子孫，乃是為了萬民真正的一個文明。
?
????
(本章完)
2005年五月十日bj記錄
奧朗特.考特爾.威爾在課上講述到：
“演員不是在表演，而是在生活。“為什麽這麽說，這是有原因的。有些演員的表演仿佛是不廢什麽勁就自然的水到渠成。他們情感充沛到好像有個巨大的能量庫，說哭就哭，喜怒哀懼隨意切換。那麽，有什麽秘訣嗎？
他們的回答經常是這樣的：了解人物、貼近角色。
了解人物，到什麽程度才算真的了解？貼近角色，怎麽貼？
到這個時候才要承認演戲靠努力遠遠不夠，確實需要天賦。為什麽有的人就能對角色感同身受，情緒說來就來;有的人在演戲時就感覺心裏空落落的，在該有情緒的時候硬是發揮不出來呢？敏感的共情能力不是每個演員都能有，它是“演員的天賦”中最重要的一環。而這天賦，也可以從生活中獲得。
假如說，想成為一個富有感染力和影響力的演員，想用自己的感受和情感去塑造角色、就必須學會把內心所擁有的情感的財富，以更好的更有效的方式運用到作為演員的創作中。
奧黛麗·赫本曾說，“我為了更好的去理解每一個角色，走進每個角色的內心，塑造出人們都喜歡並認可的人物。”不知道大家看過娜塔莉·波特曼多少作品，無論是《偷心》還是《黑天鵝》，她總有辦法把角色塑造的獨具特色，和任何演員在一起演戲，別人都無法奪走她的光芒。言語動作間流露出的微妙的情感，讓人不得不被她吸引。
演戲，演的是一個“人”。隻要理解了人物，演員就不會有誇張、做作的表演方式。為了讓表演真正地融入角色和現實，體現出令人信服的真實感，演員需要探索出角色的前塵過往、因果關係，並且自然地把它體現出來。
人是複雜多麵的，可以說演員把角色演的越多麵越深刻，就越會讓觀眾回味無窮。
所以說：“演員不是在表演，而是在生活。“
了解人物內心，能讓演員更傾向於遵守生活的邏輯，從生活出發去研究人物的心理，創造人物形象，真實的反映生活。曾經總是有人問我“怎樣才能成為演員”？
其實，沒有一位演員是白白成功的。成為演員的第一步，大概是需要有勇氣去嚐試和堅持吧。
我倒是覺得一個演員從普通人稱為演員先要經曆些什麽一點點成為演員，這也是普通人稱為演員努力是一部分，機遇是一部分。
總的來說，用中國的古語是“天時地利人和”這三條我補加一條就是“伯樂相馬”。
所以，沒有伯樂相馬肯定是不行的。這也是我這麽多年在總結表演之中領悟到的，說起之前電視劇《寶蓮燈》有句話說得好“修養、眼光、智慧”這句台詞，也用在未來的表演學我認為這沒有過時。
可以成為你的助力，前提是，你要有決定。
今天聊聊表演，說說我總結的表演方式和方法：
演員每天學習日常：情感表演、動作表演、即興表演、鏡前表演、劇目排演……。今天帶大家體會：學生們如何進行動作表演？
觀察生活
表演中的動作是演員按劇本的人物要求，以自己生活經驗為依據，經過藝術加工設計的，它遵循生活中動作的規律。首先生活中要觀察人，觀察衣著打扮、行為舉止、神態、語言，還要會觀察環境，要鍛煉觀察力，在表演時注意細節，從而充分發揮想象力和創造力，使表演更加真實、生動。
把握好表演的外部動作
運用動作和語言來塑造角色，所以動作是表演藝術的實質和基礎。一切動作的產生都必須符合劇本的情境、符合塑造人物形象的需求。人物的心理和性格特點以及具體的情境是進行外部表演動作的前提。
動作的過程包括三個環節：做什麽（任務）、為什麽做（目的）、怎樣做（過程）。
在表演中“做什麽”“為什麽做”是動作的依據、目的，演員應該在表演開始行動之前就已經明確知道做什麽；“怎樣做”是動作的具體手段和表現內容，必須是行動的過程之中，在對規定情境的真實感受和對人對物的交流適應中產生。
把握好表演的心理動作
心理動作也稱內部動作、內心動作，是指以改變人（包括對手和自身）的意識為目的一種看不見的內在動作。在表演中，內在的心理動作具有重大意義，任何外部動作、語言都是以心理動作為前提，都是有內心根據的演員在表演中要根據人物的性格和心理，組織有機的心理動作線，以保證外部動作的有機、連貫、生動形象，又要通過外在動作喚起相應的內在心理和情感。
有了方法接下來就要多多練習，把內心深處的那種表演欲望給挖掘出來。
學無止境，對於熱愛的事情來說要不斷的學習和深造，提高自己表演專業的藝術修養和專業素質；挖掘自己的表演潛能，提升表演技能；但與其自己不知對錯的琢磨，不如跟著專業老師學習。奧朗特.考特爾.威爾說道。
今天這堂課，我聽了感觸很多，考特爾不僅是一個思想者也是個預言師，私底下他以前也算是個塔羅師吧。關於他的故事，很多人都說他是一個謎。沒人知道他是誰，但他的故事說出來的東西我們永遠想不到後麵會發生什麽。
我記得奧朗特.考特爾.威爾在課上有一句話這樣說的：“表演學不過是宇宙之中人民造就出來的產物，終有一日，他會隨著時間的變化而變化化為星海的一顆星。但是真正能千秋萬代傳承下來的就是寶貴的文化傳承，也是我多年來提出的話。這也是中國需要的也是我最喜歡的佩服敬畏的，未來中國是璀璨於宇宙中的一顆閃耀之星。”這句話說的太對了，他曾說物質追求不過是曇花一現罷了，真正追求的是精神的“財富”。
??考特爾在bj生活的很多年很多朋友說他是個瘋子，有人說他比卓別林還有趣。但是，他的每一句話，留下的不過是薄薄的幾卷殘章了。真正能留下的是文明二字，我曾記得王老先生曾說的話中國文明燦爛的文明也許是留給不光是後世子孫，乃是為了萬民真正的一個文明。
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(本章完)