剛才，我們暫且把菲爾曼·裏夏和阿爾芒·蒙夏曼兩位先生擱下去談別的事，當時他們正打算前往五號包廂去一探究竟。
他們走下從行政部待客室通往舞台的大樓梯，穿過舞台，從貴賓人口處進入劇場。然後，從左邊第一道走廊進入大廳，來到樂團和第一排座椅之間，抬起頭來看上麵的第五號包廂。不過，他們根本看不清楚，包廂裏光線很暗，而且還被幕布遮得嚴嚴實實，隻有裹著紅色絲絨的看台扶手露在外麵。
這時，空曠的大廳裏可能隻有他們兩人，陰森死寂的氣氛籠罩著他們。這個時間，工人們正要喝上幾盅酒，然後睡覺休息。
工人們離開時，已經把舞台清理幹淨，隻留下一座釘了一半的布景。幾道光線（蒼白、陰幽，恍若殘星的光芒）不知從哪裏滲入，落在那座築有紙板雉諜的老城堡布景上。所有的事物，在這人造布景，或者說，在這騙人的日光下，變得離奇古怪。覆蓋在樂團座椅上的一匹長布，仿佛是波濤洶湧的大海，掀起的波瀾在暴風巨人——眾所周知的阿達馬斯托爾——一聲令下，驟然停止。蒙夏曼和裏夏則像這場風暴的受害者，已經拋棄了船隻，拚命地遊向左側的包廂。八根光滑的大理石柱，在昏暗中像是龐大的支架，支撐著一層層搖搖欲墜的樓閣，一樓、二樓、三樓環形看台的扶欄平行重疊，頂部是勒那普弗先生的銅雕畫，裏麵的人物此刻正呲牙咧嘴地嘲笑憂心忡忡的蒙夏曼和裏夏。而平時，這些畫像都是一本正經的嚴肅相，其中的人物包括伊茲斯、安菲特裏特、埃貝、弗洛爾、潘多拉、普西契、泰提斯、波莫納、達弗內、克裏提、加拉泰、阿爾蒂斯。對了！大家知道潘多拉的魔盒，此刻她正與阿爾蒂斯注視著兩位新上任的劇院經理。他們似乎終於抓住了一塊船隻的殘片，站在那裏一言不發地觀望著五號包廂。我說過，他們當時憂心忡忡，至少，這是我的推測。不管怎樣，蒙夏曼於事後坦言，當時的情景確實令他深受震憾。他在回憶錄中這樣寫道：
“在接任德比恩和波裏尼的職位之後，我們終於有機會一訪劇院幽靈的‘空中秋幹’（妙不可言的比喻！），而我的想象力卻似乎失去了平衡，使我不得不在視覺上承認的確有幽靈的存在。（莫非是因為當時劇場裏空無一人，陰森沉寂的氣氛讓我們倍受震驚？……或者是因為當時光線昏暗，劇場和五號包廂裏幾乎是漆黑一片，我們都產生了幻覺？）我和裏夏同時看到五號包廂有一個人影出現。我們誰也沒說話，手不由自主地牽在了一起。而後，我們一動不動地站了好幾分鍾，眼睛死死地盯著同一個地方，但人影已經消失無蹤。我們出了劇場，在走廊上交換各自的意見，還談到了那個人影。不幸的是我和裏夏所看到的竟然是兩個完全不同的人影。我看見的是一顆死人頭靠在包廂的欄杆上，而裏夏卻看見一個老婦人的身影，像是吉裏太太。難道那真是幻覺嗎？我們立刻飛快地跑進五號包廂，發現裏麵根本就沒人。我們互視著，像瘋子一樣哈哈大笑。”
現在，讓我們進入五號包廂去看看。
它顯得極為普通，與二樓其它的包廂並無兩樣。
蒙夏曼和裏夏毫無掩飾地又笑又鬧，彼此取笑著，翻動包廂裏的擺設，撩開幕簾，掀起座椅，還特別仔細地檢查“聲音”習慣坐的那張椅子。他們發現，那隻不過是張普通的椅子，沒有半點神秘色彩。總之，這是間平平常常的包廂，紅色的地毯、座椅、小飾毯以及紅色絲絨包裹的扶手欄杆。他們仔細地檢查過小飾毯後，仍一無所獲。於是，他們來到與之相通的樓下五號包廂，它就在樂團席位左側的第一個出口處，仍未什麽特別的發現。
“原來，這些人在和我們開玩笑！”菲爾曼作了這樣的結論，“星期六演出“浮士德》，我們就坐在二樓五號包廂！”
他們走下從行政部待客室通往舞台的大樓梯，穿過舞台，從貴賓人口處進入劇場。然後，從左邊第一道走廊進入大廳，來到樂團和第一排座椅之間，抬起頭來看上麵的第五號包廂。不過，他們根本看不清楚，包廂裏光線很暗，而且還被幕布遮得嚴嚴實實，隻有裹著紅色絲絨的看台扶手露在外麵。
這時，空曠的大廳裏可能隻有他們兩人，陰森死寂的氣氛籠罩著他們。這個時間，工人們正要喝上幾盅酒，然後睡覺休息。
工人們離開時，已經把舞台清理幹淨，隻留下一座釘了一半的布景。幾道光線（蒼白、陰幽，恍若殘星的光芒）不知從哪裏滲入，落在那座築有紙板雉諜的老城堡布景上。所有的事物，在這人造布景，或者說，在這騙人的日光下，變得離奇古怪。覆蓋在樂團座椅上的一匹長布，仿佛是波濤洶湧的大海，掀起的波瀾在暴風巨人——眾所周知的阿達馬斯托爾——一聲令下，驟然停止。蒙夏曼和裏夏則像這場風暴的受害者，已經拋棄了船隻，拚命地遊向左側的包廂。八根光滑的大理石柱，在昏暗中像是龐大的支架，支撐著一層層搖搖欲墜的樓閣，一樓、二樓、三樓環形看台的扶欄平行重疊，頂部是勒那普弗先生的銅雕畫，裏麵的人物此刻正呲牙咧嘴地嘲笑憂心忡忡的蒙夏曼和裏夏。而平時，這些畫像都是一本正經的嚴肅相，其中的人物包括伊茲斯、安菲特裏特、埃貝、弗洛爾、潘多拉、普西契、泰提斯、波莫納、達弗內、克裏提、加拉泰、阿爾蒂斯。對了！大家知道潘多拉的魔盒，此刻她正與阿爾蒂斯注視著兩位新上任的劇院經理。他們似乎終於抓住了一塊船隻的殘片，站在那裏一言不發地觀望著五號包廂。我說過，他們當時憂心忡忡，至少，這是我的推測。不管怎樣，蒙夏曼於事後坦言，當時的情景確實令他深受震憾。他在回憶錄中這樣寫道：
“在接任德比恩和波裏尼的職位之後，我們終於有機會一訪劇院幽靈的‘空中秋幹’（妙不可言的比喻！），而我的想象力卻似乎失去了平衡，使我不得不在視覺上承認的確有幽靈的存在。（莫非是因為當時劇場裏空無一人，陰森沉寂的氣氛讓我們倍受震驚？……或者是因為當時光線昏暗，劇場和五號包廂裏幾乎是漆黑一片，我們都產生了幻覺？）我和裏夏同時看到五號包廂有一個人影出現。我們誰也沒說話，手不由自主地牽在了一起。而後，我們一動不動地站了好幾分鍾，眼睛死死地盯著同一個地方，但人影已經消失無蹤。我們出了劇場，在走廊上交換各自的意見，還談到了那個人影。不幸的是我和裏夏所看到的竟然是兩個完全不同的人影。我看見的是一顆死人頭靠在包廂的欄杆上，而裏夏卻看見一個老婦人的身影，像是吉裏太太。難道那真是幻覺嗎？我們立刻飛快地跑進五號包廂，發現裏麵根本就沒人。我們互視著，像瘋子一樣哈哈大笑。”
現在，讓我們進入五號包廂去看看。
它顯得極為普通，與二樓其它的包廂並無兩樣。
蒙夏曼和裏夏毫無掩飾地又笑又鬧，彼此取笑著，翻動包廂裏的擺設，撩開幕簾，掀起座椅，還特別仔細地檢查“聲音”習慣坐的那張椅子。他們發現，那隻不過是張普通的椅子，沒有半點神秘色彩。總之，這是間平平常常的包廂，紅色的地毯、座椅、小飾毯以及紅色絲絨包裹的扶手欄杆。他們仔細地檢查過小飾毯後，仍一無所獲。於是，他們來到與之相通的樓下五號包廂，它就在樂團席位左側的第一個出口處，仍未什麽特別的發現。
“原來，這些人在和我們開玩笑！”菲爾曼作了這樣的結論，“星期六演出“浮士德》，我們就坐在二樓五號包廂！”