不是說《宅男總是被穿越》這部動畫沒有缺點，實際上，缺點還是很多的。無論它的人設、特效、畫麵、創意有多牛逼，但畢竟是找國內介於二流工作室代工。隻能說，這部動畫的製作團隊確實用心了、盡力了。但是，距離一流水平肯定是有差距的。
2020年國內不是沒有一流的動畫工作室，比如，玄機科技（《秦時明月》）、若森數字（《畫江湖》）、繪界（《狐妖小紅娘》），然而……稍微有點名氣的國產動畫公司是和工作室，別說是一流的，就是二流的其訂單都已經排滿了幾年後了。再說，國內有名氣的動畫公司，那身價可就貴了，一點也不比日本一流的動畫公司便宜。
可以說，21世紀國內的動畫市場，早就不像以前那麽荒瘠。而是早就進化到了，市場已經逐漸可以跟美國、日本等等市場媲美，而且，增長潛力更是遠超美日等等傳統動畫大市場。可惜，市場起來了，國內的有能力創作出靠譜動畫的團隊卻沒有起來。有水平的動畫公司數量不多，大部分訂單都是排到幾年後了。而其他還未有代表作證明自己水品的公司，又不會被有錢投資動漫的大佬看中。
以至於，國內的資本不得不揮舞著鈔票，去找日本的動畫公司代工製作國產ip。當然了……找日本動畫公司代工，其未必理解原著，代工出來的作品，絕大部分都讓原著黨罵人，難以形成改編帶動原著人氣進一步增強的正循環。
以動畫來強化ip的影響力這一套手段，日本早幾十年就開始玩了。人家不知道，你是利用其代工動畫，推銷其他的ip？所以，日本的動畫公司，收錢代工沒問題，但想要製作出備受市場好評的作品，對不起，不可能。基本上都是其收下中國土豪的讚助，用三分的精力去給中國的土豪代工，剩下更多的精力和才智都用在其自家的作品。
所以，林棋知道找代工是權宜之計，任何一門事業，想要做的長久，還是需要持之以恒的投資，自己培養嫡係團隊。
菲力克斯動畫公司，林棋給予的目標很高，是一家誌在做世界上一流動畫的公司，其製作水平的要求，是遠遠比上海美術電影製片商，以及未來的日本動畫公司要高的多的精品動畫公司!
之所以要精品，不要求產量！
因為，後來21世紀初中國就是在動畫行業搞產能躍進的邪路，幾年之後就發現不對勁，有很多動畫公司，隻追求動漫的“分鍾”產能，騙取國家專項補貼，而那些產出的動畫，根本就是不能看的垃圾！
垃圾再多也是垃圾！
隻有精品動漫，才會能夠創造巨大的商業價值。各種ip改編和周邊商品開發，都是以大紅大紫的作品為基礎！
《宅男總是被穿越》這部動畫最大的缺點就是梗太多，所以，隻能內部學習模仿其分鏡頭、特效場麵，但是，要是拿出去放映，別說沒看過小說原著，就是看過小說原著的，估計也會莫名其妙。
畢竟，後來的很多梗是一代代的積累，很多梗太多的二次元作品，2020年的作品拿給2010年的二次元宅去看，也未必能看懂。更別說，拿到80年代給現在二次元文化還未興起，一堆梗的原型都沒出現。
“這部《宅男總是被穿越》的作品，最大的問題是，觀眾看不懂。它太喜歡自嗨玩梗，更可怕的是，這些梗觀眾居然全部不知道，因為都是沒有發表的故事設定，隻有創作者自己知道（即使21世紀，玩梗的作品也絕對是小眾）！”林棋微笑說道，“別說，你們什麽都看懂了。”
“確實，有很多地方需要腦補，有時候，想不通。”趙海軒點了點頭說道。
“正是因此，它是一部失敗的作品！”林棋拿出一疊的各種梗的來源資料，“這個作品，之前有一係列的設定，比如，裏麵的吃貨阿爾托莉雅，就是來源於一個世界觀‘型月世界’的設定集，這個世界太龐大了，而阿爾托莉雅是來自於這個世界觀之下的子設定集《fate》。其他，能變成戰艦的少女召喚者，來源於《艦娘世界設定集》。其他，召喚、重生、穿越、女裝大佬、悲風，一堆的梗，更是數都數不清。每一個梗背後，都是一個龐大的世界觀和設定集……這個團隊是我一個朋友搞的，其目標是自娛自樂，並不準備拿出去商業化。不過，由於我私人讚助了他不少錢，所以，有些創意就拿出來換讚助了。”
“……”眾人對於《宅男總是被穿越》的製作團隊算是跪服。
當然了，他們不知道，《宅男》雖然是一部玩梗的小說和動畫，但是很多梗卻並不是原創的。而是來源於未來幾十年裏麵各種網絡流行的文化和梗。畢竟，原著是小說，小說作者是要吃飯的，飯票來源於讀者。即使是玩梗，而需要很多讀者能知道的梗，如果，誰都不知道這個梗，那麽，賣梗的小說，又如何能有市場呢？
而在80年代，這些梗所代表的文化，並未在世界傳播，所以，這部作品完全就是一堆龐大設定必須要知道，但偏偏就是省略了那些設定介紹，以至於，林棋明明知道這部動畫的特效方麵，超過這個年代的作品，但卻依然不準備拿出來放映。
即使要拿出來放映，也是在故事裏麵一堆梗是故事背景，都被改編成作品。
這部作品唯一的教育意義，可能就是——臥槽，原來能這麽操作，特效可以這麽玩？！居然有這樣的人設，一開始我的抗拒的，但現在感覺今後再也看不到這些小姐姐我會死……
各種教育意義，都是未來業界持續藥丸過程中，為了迎合觀眾，節操越來越少的畫風。
不是說，直接參照這種畫風和人設，但是，主要是見識一下，從技術上講，動畫可以做成這種效果。
另外，就是那些所謂的“梗”，都是一疊疊的大賣創意的資料，“型月”世界的設定可是二十年經久不衰，圈錢能力方麵，更是隨著時間發展越來越厲害，以至於，後來索尼公司也不得不收購型月社。
另外，像《艦娘》之類的梗，後來也是一係列的熱門遊戲改編。隻不過，由於基於曆史上真實的軍艦名稱改編，所以，版權沒法壟斷。至多，同樣名稱的艦娘，你畫成這樣我畫成那樣。但是，普通玩家對不同公司出品的艦娘遊戲也沒什麽忠誠度，哪家的艦娘能舔，隨時可以跳槽到哪家艦隊當提督。
這裏麵隨便一個梗拿出來，都是一個龐大的設定，任何一個設定，都有巨大的商業開發潛力。
而對於林棋而言，如果不是怕嚇到這個世界，全力開火的話，整個文化娛樂行業的創意加起來，也打不過他。畢竟，林棋可是有未來幾十年信息不對稱優勢。
2020年國內不是沒有一流的動畫工作室，比如，玄機科技（《秦時明月》）、若森數字（《畫江湖》）、繪界（《狐妖小紅娘》），然而……稍微有點名氣的國產動畫公司是和工作室，別說是一流的，就是二流的其訂單都已經排滿了幾年後了。再說，國內有名氣的動畫公司，那身價可就貴了，一點也不比日本一流的動畫公司便宜。
可以說，21世紀國內的動畫市場，早就不像以前那麽荒瘠。而是早就進化到了，市場已經逐漸可以跟美國、日本等等市場媲美，而且，增長潛力更是遠超美日等等傳統動畫大市場。可惜，市場起來了，國內的有能力創作出靠譜動畫的團隊卻沒有起來。有水平的動畫公司數量不多，大部分訂單都是排到幾年後了。而其他還未有代表作證明自己水品的公司，又不會被有錢投資動漫的大佬看中。
以至於，國內的資本不得不揮舞著鈔票，去找日本的動畫公司代工製作國產ip。當然了……找日本動畫公司代工，其未必理解原著，代工出來的作品，絕大部分都讓原著黨罵人，難以形成改編帶動原著人氣進一步增強的正循環。
以動畫來強化ip的影響力這一套手段，日本早幾十年就開始玩了。人家不知道，你是利用其代工動畫，推銷其他的ip？所以，日本的動畫公司，收錢代工沒問題，但想要製作出備受市場好評的作品，對不起，不可能。基本上都是其收下中國土豪的讚助，用三分的精力去給中國的土豪代工，剩下更多的精力和才智都用在其自家的作品。
所以，林棋知道找代工是權宜之計，任何一門事業，想要做的長久，還是需要持之以恒的投資，自己培養嫡係團隊。
菲力克斯動畫公司，林棋給予的目標很高，是一家誌在做世界上一流動畫的公司，其製作水平的要求，是遠遠比上海美術電影製片商，以及未來的日本動畫公司要高的多的精品動畫公司!
之所以要精品，不要求產量！
因為，後來21世紀初中國就是在動畫行業搞產能躍進的邪路，幾年之後就發現不對勁，有很多動畫公司，隻追求動漫的“分鍾”產能，騙取國家專項補貼，而那些產出的動畫，根本就是不能看的垃圾！
垃圾再多也是垃圾！
隻有精品動漫，才會能夠創造巨大的商業價值。各種ip改編和周邊商品開發，都是以大紅大紫的作品為基礎！
《宅男總是被穿越》這部動畫最大的缺點就是梗太多，所以，隻能內部學習模仿其分鏡頭、特效場麵，但是，要是拿出去放映，別說沒看過小說原著，就是看過小說原著的，估計也會莫名其妙。
畢竟，後來的很多梗是一代代的積累，很多梗太多的二次元作品，2020年的作品拿給2010年的二次元宅去看，也未必能看懂。更別說，拿到80年代給現在二次元文化還未興起，一堆梗的原型都沒出現。
“這部《宅男總是被穿越》的作品，最大的問題是，觀眾看不懂。它太喜歡自嗨玩梗，更可怕的是，這些梗觀眾居然全部不知道，因為都是沒有發表的故事設定，隻有創作者自己知道（即使21世紀，玩梗的作品也絕對是小眾）！”林棋微笑說道，“別說，你們什麽都看懂了。”
“確實，有很多地方需要腦補，有時候，想不通。”趙海軒點了點頭說道。
“正是因此，它是一部失敗的作品！”林棋拿出一疊的各種梗的來源資料，“這個作品，之前有一係列的設定，比如，裏麵的吃貨阿爾托莉雅，就是來源於一個世界觀‘型月世界’的設定集，這個世界太龐大了，而阿爾托莉雅是來自於這個世界觀之下的子設定集《fate》。其他，能變成戰艦的少女召喚者，來源於《艦娘世界設定集》。其他，召喚、重生、穿越、女裝大佬、悲風，一堆的梗，更是數都數不清。每一個梗背後，都是一個龐大的世界觀和設定集……這個團隊是我一個朋友搞的，其目標是自娛自樂，並不準備拿出去商業化。不過，由於我私人讚助了他不少錢，所以，有些創意就拿出來換讚助了。”
“……”眾人對於《宅男總是被穿越》的製作團隊算是跪服。
當然了，他們不知道，《宅男》雖然是一部玩梗的小說和動畫，但是很多梗卻並不是原創的。而是來源於未來幾十年裏麵各種網絡流行的文化和梗。畢竟，原著是小說，小說作者是要吃飯的，飯票來源於讀者。即使是玩梗，而需要很多讀者能知道的梗，如果，誰都不知道這個梗，那麽，賣梗的小說，又如何能有市場呢？
而在80年代，這些梗所代表的文化，並未在世界傳播，所以，這部作品完全就是一堆龐大設定必須要知道，但偏偏就是省略了那些設定介紹，以至於，林棋明明知道這部動畫的特效方麵，超過這個年代的作品，但卻依然不準備拿出來放映。
即使要拿出來放映，也是在故事裏麵一堆梗是故事背景，都被改編成作品。
這部作品唯一的教育意義，可能就是——臥槽，原來能這麽操作，特效可以這麽玩？！居然有這樣的人設，一開始我的抗拒的，但現在感覺今後再也看不到這些小姐姐我會死……
各種教育意義，都是未來業界持續藥丸過程中，為了迎合觀眾，節操越來越少的畫風。
不是說，直接參照這種畫風和人設，但是，主要是見識一下，從技術上講，動畫可以做成這種效果。
另外，就是那些所謂的“梗”，都是一疊疊的大賣創意的資料，“型月”世界的設定可是二十年經久不衰，圈錢能力方麵，更是隨著時間發展越來越厲害，以至於，後來索尼公司也不得不收購型月社。
另外，像《艦娘》之類的梗，後來也是一係列的熱門遊戲改編。隻不過，由於基於曆史上真實的軍艦名稱改編，所以，版權沒法壟斷。至多，同樣名稱的艦娘，你畫成這樣我畫成那樣。但是，普通玩家對不同公司出品的艦娘遊戲也沒什麽忠誠度，哪家的艦娘能舔，隨時可以跳槽到哪家艦隊當提督。
這裏麵隨便一個梗拿出來，都是一個龐大的設定，任何一個設定，都有巨大的商業開發潛力。
而對於林棋而言，如果不是怕嚇到這個世界，全力開火的話，整個文化娛樂行業的創意加起來，也打不過他。畢竟，林棋可是有未來幾十年信息不對稱優勢。