文件1
“人遭槍擊必流血”
現在，我作為說來話長的命運的暫時性歸結（命運難道真的存在暫時性以外的歸結嗎？這是個令人興味盎然的問題，但這裏姑且不談），置身於這個希臘海島，一個直到最近甚至連名字都沒聽說過的小島。時間……淩晨四時剛過，當然天還沒亮。素潔的山羊們正沉潛在平穩的集約性睡眠中。窗外田野排列的橄欖樹將繼續吮吸一會兒富有營養的深重的黑暗。月照例有。月猶如悶悶不樂的司祭一般冷冰冰地蹲在屋脊，雙手捧出不孕的海。
不管在世界何處，我都最喜歡——較之其他任何時刻——這一時刻。這一時刻是屬於我一個人的。而我正伏案寫這篇文章。不久將天光破曉，新的太陽將如從母親腋下（右側還是左側呢？）出生的佛陀一樣從山端驀然探出臉來。稍頃，足智多謀的敏也將靜靜睜開雙眼。六點我們將做簡單的早餐，吃罷翻過後山前往美麗的海岸。在如此一天開始之前，我（挽起袖口）準備把這件事處理完畢。
若不把幾封長信計算在內，我已有好長時間沒有純粹為自己寫文章了，所以能否順利寫到最後我完全沒有信心。不過回想起來，所謂“順利寫到最後”的信心雲雲，有生以來豈非一次也不曾有過麽！我隻是禁不住要寫才寫的。
為什麽禁不住要寫呢？原因一清二楚：為了思考什麽，首先必須把那個什麽訴諸文字。
從小就一直這樣。每當有什麽不明白的事，我便一個個拾起腳下散落的語言拚湊成文章。倘若那文章無濟於事，便重新分解開來，改拚成另一形式。如此幾經反複，自己終於得以像一般人那樣思考事物了。對我來說，寫文章既不怎麽麻煩又非難以忍受，如同別的小孩拾起漂亮石粒和橡籽一般，我則入迷地寫文章。我像呼吸一樣極為自然地用紙和鉛筆一篇接一篇寫文章，並且思考。
也許你會說——也許不說——每次思考問題都一一費此周折，得出結論豈不費時間？實際上也花了時間。上小學時周圍人就以為我大概“智力滯後”。我沒有辦法同班上其他孩子同步前進。
這種誤差帶來的不適應感，小學畢業時已減輕許多。我在某種程度上學會了讓自己同周圍環境合拍的方法。但那誤差本身在我從大學退學、同正正規規的人斷絕往來之前始終揮之不去，猶如草叢中沉默的蛇。
這裏姑且列出命題：
我日常性地以文字形式確認自己
是吧？
是的！
這麽著，迄今為止我寫下了數量相當之多的文章，日常性地——差不多每天。就好像獨自一人以極快的速度不屈不撓地割著遼闊牧場上持續瘋長的草。今天割這裏，明天割那裏……而一星期後返回時草又長回原樣，一片葳蕤，沙沙作響。
然而碰上敏後，我就幾乎不再寫文章了。這是為什麽呢？k所講的創作＝傳達之說十分有說服力。就事物的一個側麵來說，此言或許不差。但我覺得又不盡然。呃，要考慮得單純些，單純，單純。
就是說，我恐怕停止思考了——當然是我個人定義上的思考。我像一對重合起來的勺子一樣緊緊貼著敏，同她一起被衝往某個地方（應該說是某個莫名其妙的地方），而自己又覺得未嚐不好。
或者不如說我有必要最大限度地輕裝上陣，以便同敏形影不離，就連思考這一基本運作對我都成了不小的負擔。總之隻能如此。
牧場的草即使長得再高，也已與我無關（哼！）。我隻管咕嚕一聲躺在草叢裏，仰望長空，欣賞流移的白雲，並將命運托付給白雲，將心輕輕交給水靈靈的青草的氣息，交給天外來風的低吟。甚至自己知道什麽不知道什麽的區別，對我都已無所謂。
不，不對，那本來對我就是無所謂的，必須敘述得準確些，準確，準確。
回想起來，即使自己知道（以為知道）的事，也是姑且作為不知道的事處理成文章這一形式的——這是我寫東西的最初規則。一旦開始認為“啊，此事我知道，用不著特意花時間去寫”，那可就壽終正寢了。我大概哪裏也去不成。具體說來，假如我認為自己對身邊某個人了如指掌、無須一一思考，因而放下心來，我（或者你）就可能被徹底出賣。我們自以為知之甚多的事物的背後，無不潛伏著等量的未知因素。
所謂理解，通常不過是誤解的總合。
這是我認識世界的一個小小的方法（請勿外傳）。
“知道”和“不知道”，其實如暹羅雙胞胎（譯注：1811年在暹羅（今泰國）誕生的一
對連體嬰兒）一樣天生難分難解，作為混沌而存在。混沌，混沌。
到底有誰能分辨出海與海的投影呢？或分辨出下雨與淒涼呢？
我就是這樣毅然放棄了知與不知的辨析。這是我的出發點。換個想法，也許是糟糕透頂的出發點。不過人們——是的——總是要先從某處出發才行，是吧？這樣，勢必將一切事物——立意與體裁、主體與客體、原因與結果、我與我的手指節——作為不可辨析之物來把握。說起來，所有粉末都散落在廚房地板上，鹽也好胡椒也好麵粉也好山慈菇粉也好統統混在一起。
我和我的手指節……呃，意識到時，我又已經坐在電腦前弄響手指節了。戒煙後不久，我就又撿起了這個壞毛病。我先咯嘣咯嘣按響右手五指的根部關節，接著咯嘣咯嘣按響左邊的。非我自吹，我可以勢如破竹地讓關節發出極大的聲響——空手折斷什麽東西的脖子時那樣的不祥聲響。在聲音之大這點上，從小學開始就不亞於班上的男孩子。
上大學後不久，k悄聲告訴我那不是什麽值得讚賞的特技，到一定年齡的女孩子，起碼不宜在人前咯咯嘣嘣大按其手指節。那樣子，看上去簡直成了《來自俄羅斯的愛》裏的羅特·雷尼亞。既然如此，為什麽這以前其他任何人都不這樣提醒我呢？我覺得言之有理，努力改了這毛病。羅特·雷尼亞我自是喜歡得不行，但給人家那麽看我可不幹。不料戒煙之後，一不小心自己又對著桌子下意識地弄響了手指節。咯嘣咯嘣咯咯嘣嘣。我的名字叫邦德，詹姆斯·邦德。
回到原來的話題。時間不多，沒工夫繞彎子。現在顧不得什麽羅特·雷尼亞了。沒時間玩弄比喻。前麵也說了，我身上“知（自以為知）”與“不知”無可回避地同居共處。多數人在二者之間姑且立一屏風，因為那樣既舒服又方便，我則索性把那屏風搬走。我不能不那樣做，我討厭什麽屏風，我就是這麽一個人。
不過，若允許我再使用一次暹羅雙胞胎這個比喻的話，那麽就是說她們並非總是和睦相處的，並非總是力求相互理解的。莫如說相反情況更多。右手不知左手要做的事，左手不曉得右手想幹什麽。我們便是這樣不知所措、自我迷失……繼而與什麽衝撞，“通”！
我在這裏想要表達的是，人們若想讓“知（自以為知）”與“不知”和平共處，那麽必須相應地采取巧妙對策。而所謂對策——是的，是那樣的——就是思考。換言之，就是要把自己牢牢聯結和固定在哪裏。否則，我們勢必闖入荒唐的、懲罰性的“衝撞跑道”。
設問。
那麽，為了真正做到不思考（躺在原野上悠悠然眼望空中白雲，耳聽青草拔節的聲響）並避免衝撞（“通”！），人到底怎麽做才好呢？難？不不，純粹從理論角度說簡單得很。c’estsimple.（譯注：法語“這很簡單”之意。）做夢！持續做夢！進入夢境，再不出來，永遠活在裏麵。
夢中你不必辨析事物，完全不必。因為那裏壓根兒不存在界線這個勞什子。故而夢中幾乎不發生衝撞，縱然發生也不伴隨疼痛。但現實不同。現實滿臉凶相。現實、現實。
過去，山姆·佩金柏（譯注：美國電影導演（1925-1984）。）導演的《野性同伴》上演的時候，一個女記者在記者招待會上舉手提問：“到底有什麽理由非描寫大量流血不可呢？”提問的聲音很嚴厲。演員亞內斯特·勃格納因以困惑的神情回答：“記住，小姐，人遭槍擊必流血。”電影是越南戰爭白熱化階段拍攝的。
我中意這句台詞。這恐怕是現實的根本。事物若難以區別，那就作為難以區別的事物予以接受，包括流血。槍擊和流血。
記住，人遭槍擊必流血。
正因如此，我才老是寫文章。我在這個領域、這個作為日常性、持續性思考的外沿的無名領域裏受孕懷夢——懷上了浮在排斥理解這一鋪天蓋地勢不可擋的羊水之中的、被冠以理解之名的無眼胎兒。我寫的小說所以長得無可救藥以致無法收尾，原因恐怕就在這裏。我還沒有能力支撐與其規模相適應的補給線，在技術上或道義上。
但這個不是小說。怎麽說好呢，總之僅僅是文章，無須巧妙收尾，我隻是出聲地思考而已。在這裏，我身上沒有所謂道義責任之類。我……晤，隻是思考罷了。我已有好長時間什麽都沒思考了，往後一段時間大概也不會思考什麽。不過反正此時此刻我在思考，思考到天明。
話雖這麽說，卻又無法排除每次都如影隨形地出現的隱隱約約的疑念。莫非我在向毫無用處的東西一味傾注時間與精力不成？莫非我提著沉重的水桶馬不停蹄地趕往連綿陰雨弄得大家束手無策的場所不成？難道我不應該放棄畫蛇添足的努力而單純地委身於自然的河流？衝突？衝突指什麽？
換個說法。
噢——換個什麽說法呢？
有了有了！
與其寫這亂七八糟的文章，還不如鑽回溫暖的被窩想著敏手淫來得地道，不是嗎？正是。
我頂頂喜歡敏臀部的曲線，喜歡她雪白雪白的頭發。但她的xx毛卻同白發恰成對比，烏黑烏黑，形狀也無可挑剔。她那黑色小三角褲包裹的臀部也很性感。我情不自禁地想象和三角褲同樣烏黑的t字形毛叢。
但我還是別再想這個了。堅決不想。我要狠狠關上（“哢嚓”）這不著邊際的性妄想，集中注意力寫這篇文章。要珍惜黎明前這段寶貴時間。決定什麽有效什麽無效的，是別的什麽地方別的什麽人。而眼下我對那種人毫無興趣，哪怕一杯麥茶分量的興趣。
是吧？
是的。
那麽，前進！
有人說把夢（不管是實際做的夢還是編造的）寫進小說是危險的嚐試，盡管能用語言將夢不合理的整合性加以重新構築的僅限於有天賦的作家。對此我也不表示異議。然而我還是想在這裏說夢，說我剛剛做過的夢。我要把那個夢作為關於我自身的一個事實記在這裏。我隻是忠於職守的一個倉庫保管員，同文學性（是的）幾乎無關。
說實話，迄今為止我做了好幾回與此相似的夢。細節固然各所不一，場所也不一樣，但模式大同小異，從夢中醒來所感覺的疼痛的質（包括深度和長度）也大體相同。那裏總是反複出現一個主題，就像夜行列車總是在能見度不好的彎路前拉響汽笛。
堇的夢
（這部分以第三人稱記述。因我覺得這樣更為準確）
堇為了同很早以前死去的母親相見而爬上長長的螺旋階梯。母親應該在階梯的最頂端等她。母親有事告訴堇。那是一個關係到堇日後生存的重大事實，堇無論如何都必須知道。而堇怕見母親。因為從未見過死者，也不曉得母親是怎樣的人。說不定她對堇懷有敵意或惡意（由於堇無從想象的原因）。但又不能不見。對於堇這是最初也是最後的機會。
階梯很長。怎麽爬也爬不到頂。堇上氣不接下氣地快步爬個不止。時間不多。母親不可能在這座建築物裏一直等下去。堇額頭大汗淋漓。終於，階梯到頂了。
階梯頂端是個寬大的平台。正麵被牆擋住，結結實實的石牆。和臉正好一般高的位置開了一個換氣孔似的圓洞。洞不大，直徑五十厘米左右。堇的母親憋憋屈屈地堵在洞裏，就好像被人腳朝前硬塞進去似的。堇心裏明白：規定的時間過去了。
母親躺在這狹小的空間裏，臉正對這邊，仿佛要傾訴什麽似的看著堇的臉。堇一眼就看出此人是自己的母親，是她給了自己生命和肉體。但不知何故，母親不同於全家合影裏的母親。真正的母親又漂亮又年輕。堇心想那個人到底不是自己的真母親，我被父親騙了。
“媽媽！”堇果斷地喊道。感覺上胸中好像開了閘門。然而在堇喊的同時，母親簡直就像被人從對麵拉向巨大的真空一般縮進洞內。母親張開嘴，向堇大聲說了句什麽，但由於從洞穴空隙瀉出的莫名其妙的呼呼風聲，話語未能傳入堇的耳中。而下一瞬間母親便被拖入洞內的黑暗，消失不見了。
回頭一看，階梯也不見了。現在四麵圍著石牆。曾有階梯的地方出現一扇門，轉動球形拉手往裏一推，裏麵是空的。她位於高塔的頂尖。往下看，高得令人頭暈目眩。空中有很多小飛機。飛機是單人座簡易飛機，竹子和輕木料做的，誰都造得出來。座位後麵有個拳頭大小的引擎和螺旋槳。堇大聲向眼前飛過的飛行員求救，求他們把自己救出這裏，但飛行員們全然不理不踩。
堇認為誰都看不見自己是因為自己穿著這種衣服。她身穿醫院裏穿的通用白大褂。她脫去衣服，赤身裸體。白大褂下麵什麽也沒穿。脫掉的大褂扔到門外。大褂宛如掙開枷鎖的魂靈隨風飄搖，遁往遠處。同樣的風撫摸她的肢體，搖顫著xx毛。不覺之間，剛才周圍飛來飛去的小飛機全都化為蜻蜓。空中到處是五顏六色的蜻蜓。它們碩大的球形眼睛朝所有方向閃閃發光。振翅聲如不斷加大音量的收音機越來越大，不久變成難以忍受的轟鳴。堇當場蹲下，閉起眼睛，捂住耳朵。
在此醒來。
堇真真切切地記得這場夢的所有細節，甚至可以直接畫下來。唯獨被吸人黑洞消失的母親的麵容卻怎麽也無從想起。母親口中那關鍵話語也消失在虛幻的空白中。堇在床上死死咬住枕頭，哭了一通。
“理發匠不再挖洞”
做完這個夢，我下了一大決心。我那也算勤快的鶴嘴鋤終於開始叩擊堅硬的岩體，“咚！”我打算向敏明確表示我需求什麽。不能讓這種不上不下的狀態永遠繼續下去。我不能像生性懦弱的理發匠那樣在後院挖一個半深不淺的洞，悄聲表白“敏啊，我愛你”。若那樣做，我勢必不斷失去，所有的黎明和所有的黃昏勢必一點點把我劫掠一空。我這一存在不久便將被一片片削入河流，化為“一無所有”。
事物如水晶一般透明。水晶，水晶。
我想抱敏，想被她抱。我已經付出了很多很多寶貴的東西，再無法付出什麽了。現在還為時不晚。為此我必須同敏交合，必須進入她身體內側。也想請她進入自己身體內側，如兩條貪婪的滑溜溜的蛇。
假如敏不接受我怎麽辦？
那樣，我恐怕隻有重新吞下事實。
“記住，人遭槍擊必流血。”
必須流血。我必須磨快尖刀，刺入狗的喉嚨。
是吧？
是的。
＊
這篇文章是發給自己的郵件。類似回飛鏢：拋出，撕裂遠處的黑暗，冷卻可憐的袋鼠靈魂，不久又飛回我手中。飛回來的回飛鏢已不同於拋出去的回飛鏢，這點我明白。回飛鏢，回飛鏢。
“人遭槍擊必流血”
現在，我作為說來話長的命運的暫時性歸結（命運難道真的存在暫時性以外的歸結嗎？這是個令人興味盎然的問題，但這裏姑且不談），置身於這個希臘海島，一個直到最近甚至連名字都沒聽說過的小島。時間……淩晨四時剛過，當然天還沒亮。素潔的山羊們正沉潛在平穩的集約性睡眠中。窗外田野排列的橄欖樹將繼續吮吸一會兒富有營養的深重的黑暗。月照例有。月猶如悶悶不樂的司祭一般冷冰冰地蹲在屋脊，雙手捧出不孕的海。
不管在世界何處，我都最喜歡——較之其他任何時刻——這一時刻。這一時刻是屬於我一個人的。而我正伏案寫這篇文章。不久將天光破曉，新的太陽將如從母親腋下（右側還是左側呢？）出生的佛陀一樣從山端驀然探出臉來。稍頃，足智多謀的敏也將靜靜睜開雙眼。六點我們將做簡單的早餐，吃罷翻過後山前往美麗的海岸。在如此一天開始之前，我（挽起袖口）準備把這件事處理完畢。
若不把幾封長信計算在內，我已有好長時間沒有純粹為自己寫文章了，所以能否順利寫到最後我完全沒有信心。不過回想起來，所謂“順利寫到最後”的信心雲雲，有生以來豈非一次也不曾有過麽！我隻是禁不住要寫才寫的。
為什麽禁不住要寫呢？原因一清二楚：為了思考什麽，首先必須把那個什麽訴諸文字。
從小就一直這樣。每當有什麽不明白的事，我便一個個拾起腳下散落的語言拚湊成文章。倘若那文章無濟於事，便重新分解開來，改拚成另一形式。如此幾經反複，自己終於得以像一般人那樣思考事物了。對我來說，寫文章既不怎麽麻煩又非難以忍受，如同別的小孩拾起漂亮石粒和橡籽一般，我則入迷地寫文章。我像呼吸一樣極為自然地用紙和鉛筆一篇接一篇寫文章，並且思考。
也許你會說——也許不說——每次思考問題都一一費此周折，得出結論豈不費時間？實際上也花了時間。上小學時周圍人就以為我大概“智力滯後”。我沒有辦法同班上其他孩子同步前進。
這種誤差帶來的不適應感，小學畢業時已減輕許多。我在某種程度上學會了讓自己同周圍環境合拍的方法。但那誤差本身在我從大學退學、同正正規規的人斷絕往來之前始終揮之不去，猶如草叢中沉默的蛇。
這裏姑且列出命題：
我日常性地以文字形式確認自己
是吧？
是的！
這麽著，迄今為止我寫下了數量相當之多的文章，日常性地——差不多每天。就好像獨自一人以極快的速度不屈不撓地割著遼闊牧場上持續瘋長的草。今天割這裏，明天割那裏……而一星期後返回時草又長回原樣，一片葳蕤，沙沙作響。
然而碰上敏後，我就幾乎不再寫文章了。這是為什麽呢？k所講的創作＝傳達之說十分有說服力。就事物的一個側麵來說，此言或許不差。但我覺得又不盡然。呃，要考慮得單純些，單純，單純。
就是說，我恐怕停止思考了——當然是我個人定義上的思考。我像一對重合起來的勺子一樣緊緊貼著敏，同她一起被衝往某個地方（應該說是某個莫名其妙的地方），而自己又覺得未嚐不好。
或者不如說我有必要最大限度地輕裝上陣，以便同敏形影不離，就連思考這一基本運作對我都成了不小的負擔。總之隻能如此。
牧場的草即使長得再高，也已與我無關（哼！）。我隻管咕嚕一聲躺在草叢裏，仰望長空，欣賞流移的白雲，並將命運托付給白雲，將心輕輕交給水靈靈的青草的氣息，交給天外來風的低吟。甚至自己知道什麽不知道什麽的區別，對我都已無所謂。
不，不對，那本來對我就是無所謂的，必須敘述得準確些，準確，準確。
回想起來，即使自己知道（以為知道）的事，也是姑且作為不知道的事處理成文章這一形式的——這是我寫東西的最初規則。一旦開始認為“啊，此事我知道，用不著特意花時間去寫”，那可就壽終正寢了。我大概哪裏也去不成。具體說來，假如我認為自己對身邊某個人了如指掌、無須一一思考，因而放下心來，我（或者你）就可能被徹底出賣。我們自以為知之甚多的事物的背後，無不潛伏著等量的未知因素。
所謂理解，通常不過是誤解的總合。
這是我認識世界的一個小小的方法（請勿外傳）。
“知道”和“不知道”，其實如暹羅雙胞胎（譯注：1811年在暹羅（今泰國）誕生的一
對連體嬰兒）一樣天生難分難解，作為混沌而存在。混沌，混沌。
到底有誰能分辨出海與海的投影呢？或分辨出下雨與淒涼呢？
我就是這樣毅然放棄了知與不知的辨析。這是我的出發點。換個想法，也許是糟糕透頂的出發點。不過人們——是的——總是要先從某處出發才行，是吧？這樣，勢必將一切事物——立意與體裁、主體與客體、原因與結果、我與我的手指節——作為不可辨析之物來把握。說起來，所有粉末都散落在廚房地板上，鹽也好胡椒也好麵粉也好山慈菇粉也好統統混在一起。
我和我的手指節……呃，意識到時，我又已經坐在電腦前弄響手指節了。戒煙後不久，我就又撿起了這個壞毛病。我先咯嘣咯嘣按響右手五指的根部關節，接著咯嘣咯嘣按響左邊的。非我自吹，我可以勢如破竹地讓關節發出極大的聲響——空手折斷什麽東西的脖子時那樣的不祥聲響。在聲音之大這點上，從小學開始就不亞於班上的男孩子。
上大學後不久，k悄聲告訴我那不是什麽值得讚賞的特技，到一定年齡的女孩子，起碼不宜在人前咯咯嘣嘣大按其手指節。那樣子，看上去簡直成了《來自俄羅斯的愛》裏的羅特·雷尼亞。既然如此，為什麽這以前其他任何人都不這樣提醒我呢？我覺得言之有理，努力改了這毛病。羅特·雷尼亞我自是喜歡得不行，但給人家那麽看我可不幹。不料戒煙之後，一不小心自己又對著桌子下意識地弄響了手指節。咯嘣咯嘣咯咯嘣嘣。我的名字叫邦德，詹姆斯·邦德。
回到原來的話題。時間不多，沒工夫繞彎子。現在顧不得什麽羅特·雷尼亞了。沒時間玩弄比喻。前麵也說了，我身上“知（自以為知）”與“不知”無可回避地同居共處。多數人在二者之間姑且立一屏風，因為那樣既舒服又方便，我則索性把那屏風搬走。我不能不那樣做，我討厭什麽屏風，我就是這麽一個人。
不過，若允許我再使用一次暹羅雙胞胎這個比喻的話，那麽就是說她們並非總是和睦相處的，並非總是力求相互理解的。莫如說相反情況更多。右手不知左手要做的事，左手不曉得右手想幹什麽。我們便是這樣不知所措、自我迷失……繼而與什麽衝撞，“通”！
我在這裏想要表達的是，人們若想讓“知（自以為知）”與“不知”和平共處，那麽必須相應地采取巧妙對策。而所謂對策——是的，是那樣的——就是思考。換言之，就是要把自己牢牢聯結和固定在哪裏。否則，我們勢必闖入荒唐的、懲罰性的“衝撞跑道”。
設問。
那麽，為了真正做到不思考（躺在原野上悠悠然眼望空中白雲，耳聽青草拔節的聲響）並避免衝撞（“通”！），人到底怎麽做才好呢？難？不不，純粹從理論角度說簡單得很。c’estsimple.（譯注：法語“這很簡單”之意。）做夢！持續做夢！進入夢境，再不出來，永遠活在裏麵。
夢中你不必辨析事物，完全不必。因為那裏壓根兒不存在界線這個勞什子。故而夢中幾乎不發生衝撞，縱然發生也不伴隨疼痛。但現實不同。現實滿臉凶相。現實、現實。
過去，山姆·佩金柏（譯注：美國電影導演（1925-1984）。）導演的《野性同伴》上演的時候，一個女記者在記者招待會上舉手提問：“到底有什麽理由非描寫大量流血不可呢？”提問的聲音很嚴厲。演員亞內斯特·勃格納因以困惑的神情回答：“記住，小姐，人遭槍擊必流血。”電影是越南戰爭白熱化階段拍攝的。
我中意這句台詞。這恐怕是現實的根本。事物若難以區別，那就作為難以區別的事物予以接受，包括流血。槍擊和流血。
記住，人遭槍擊必流血。
正因如此，我才老是寫文章。我在這個領域、這個作為日常性、持續性思考的外沿的無名領域裏受孕懷夢——懷上了浮在排斥理解這一鋪天蓋地勢不可擋的羊水之中的、被冠以理解之名的無眼胎兒。我寫的小說所以長得無可救藥以致無法收尾，原因恐怕就在這裏。我還沒有能力支撐與其規模相適應的補給線，在技術上或道義上。
但這個不是小說。怎麽說好呢，總之僅僅是文章，無須巧妙收尾，我隻是出聲地思考而已。在這裏，我身上沒有所謂道義責任之類。我……晤，隻是思考罷了。我已有好長時間什麽都沒思考了，往後一段時間大概也不會思考什麽。不過反正此時此刻我在思考，思考到天明。
話雖這麽說，卻又無法排除每次都如影隨形地出現的隱隱約約的疑念。莫非我在向毫無用處的東西一味傾注時間與精力不成？莫非我提著沉重的水桶馬不停蹄地趕往連綿陰雨弄得大家束手無策的場所不成？難道我不應該放棄畫蛇添足的努力而單純地委身於自然的河流？衝突？衝突指什麽？
換個說法。
噢——換個什麽說法呢？
有了有了！
與其寫這亂七八糟的文章，還不如鑽回溫暖的被窩想著敏手淫來得地道，不是嗎？正是。
我頂頂喜歡敏臀部的曲線，喜歡她雪白雪白的頭發。但她的xx毛卻同白發恰成對比，烏黑烏黑，形狀也無可挑剔。她那黑色小三角褲包裹的臀部也很性感。我情不自禁地想象和三角褲同樣烏黑的t字形毛叢。
但我還是別再想這個了。堅決不想。我要狠狠關上（“哢嚓”）這不著邊際的性妄想，集中注意力寫這篇文章。要珍惜黎明前這段寶貴時間。決定什麽有效什麽無效的，是別的什麽地方別的什麽人。而眼下我對那種人毫無興趣，哪怕一杯麥茶分量的興趣。
是吧？
是的。
那麽，前進！
有人說把夢（不管是實際做的夢還是編造的）寫進小說是危險的嚐試，盡管能用語言將夢不合理的整合性加以重新構築的僅限於有天賦的作家。對此我也不表示異議。然而我還是想在這裏說夢，說我剛剛做過的夢。我要把那個夢作為關於我自身的一個事實記在這裏。我隻是忠於職守的一個倉庫保管員，同文學性（是的）幾乎無關。
說實話，迄今為止我做了好幾回與此相似的夢。細節固然各所不一，場所也不一樣，但模式大同小異，從夢中醒來所感覺的疼痛的質（包括深度和長度）也大體相同。那裏總是反複出現一個主題，就像夜行列車總是在能見度不好的彎路前拉響汽笛。
堇的夢
（這部分以第三人稱記述。因我覺得這樣更為準確）
堇為了同很早以前死去的母親相見而爬上長長的螺旋階梯。母親應該在階梯的最頂端等她。母親有事告訴堇。那是一個關係到堇日後生存的重大事實，堇無論如何都必須知道。而堇怕見母親。因為從未見過死者，也不曉得母親是怎樣的人。說不定她對堇懷有敵意或惡意（由於堇無從想象的原因）。但又不能不見。對於堇這是最初也是最後的機會。
階梯很長。怎麽爬也爬不到頂。堇上氣不接下氣地快步爬個不止。時間不多。母親不可能在這座建築物裏一直等下去。堇額頭大汗淋漓。終於，階梯到頂了。
階梯頂端是個寬大的平台。正麵被牆擋住，結結實實的石牆。和臉正好一般高的位置開了一個換氣孔似的圓洞。洞不大，直徑五十厘米左右。堇的母親憋憋屈屈地堵在洞裏，就好像被人腳朝前硬塞進去似的。堇心裏明白：規定的時間過去了。
母親躺在這狹小的空間裏，臉正對這邊，仿佛要傾訴什麽似的看著堇的臉。堇一眼就看出此人是自己的母親，是她給了自己生命和肉體。但不知何故，母親不同於全家合影裏的母親。真正的母親又漂亮又年輕。堇心想那個人到底不是自己的真母親，我被父親騙了。
“媽媽！”堇果斷地喊道。感覺上胸中好像開了閘門。然而在堇喊的同時，母親簡直就像被人從對麵拉向巨大的真空一般縮進洞內。母親張開嘴，向堇大聲說了句什麽，但由於從洞穴空隙瀉出的莫名其妙的呼呼風聲，話語未能傳入堇的耳中。而下一瞬間母親便被拖入洞內的黑暗，消失不見了。
回頭一看，階梯也不見了。現在四麵圍著石牆。曾有階梯的地方出現一扇門，轉動球形拉手往裏一推，裏麵是空的。她位於高塔的頂尖。往下看，高得令人頭暈目眩。空中有很多小飛機。飛機是單人座簡易飛機，竹子和輕木料做的，誰都造得出來。座位後麵有個拳頭大小的引擎和螺旋槳。堇大聲向眼前飛過的飛行員求救，求他們把自己救出這裏，但飛行員們全然不理不踩。
堇認為誰都看不見自己是因為自己穿著這種衣服。她身穿醫院裏穿的通用白大褂。她脫去衣服，赤身裸體。白大褂下麵什麽也沒穿。脫掉的大褂扔到門外。大褂宛如掙開枷鎖的魂靈隨風飄搖，遁往遠處。同樣的風撫摸她的肢體，搖顫著xx毛。不覺之間，剛才周圍飛來飛去的小飛機全都化為蜻蜓。空中到處是五顏六色的蜻蜓。它們碩大的球形眼睛朝所有方向閃閃發光。振翅聲如不斷加大音量的收音機越來越大，不久變成難以忍受的轟鳴。堇當場蹲下，閉起眼睛，捂住耳朵。
在此醒來。
堇真真切切地記得這場夢的所有細節，甚至可以直接畫下來。唯獨被吸人黑洞消失的母親的麵容卻怎麽也無從想起。母親口中那關鍵話語也消失在虛幻的空白中。堇在床上死死咬住枕頭，哭了一通。
“理發匠不再挖洞”
做完這個夢，我下了一大決心。我那也算勤快的鶴嘴鋤終於開始叩擊堅硬的岩體，“咚！”我打算向敏明確表示我需求什麽。不能讓這種不上不下的狀態永遠繼續下去。我不能像生性懦弱的理發匠那樣在後院挖一個半深不淺的洞，悄聲表白“敏啊，我愛你”。若那樣做，我勢必不斷失去，所有的黎明和所有的黃昏勢必一點點把我劫掠一空。我這一存在不久便將被一片片削入河流，化為“一無所有”。
事物如水晶一般透明。水晶，水晶。
我想抱敏，想被她抱。我已經付出了很多很多寶貴的東西，再無法付出什麽了。現在還為時不晚。為此我必須同敏交合，必須進入她身體內側。也想請她進入自己身體內側，如兩條貪婪的滑溜溜的蛇。
假如敏不接受我怎麽辦？
那樣，我恐怕隻有重新吞下事實。
“記住，人遭槍擊必流血。”
必須流血。我必須磨快尖刀，刺入狗的喉嚨。
是吧？
是的。
＊
這篇文章是發給自己的郵件。類似回飛鏢：拋出，撕裂遠處的黑暗，冷卻可憐的袋鼠靈魂，不久又飛回我手中。飛回來的回飛鏢已不同於拋出去的回飛鏢，這點我明白。回飛鏢，回飛鏢。