所謂的影遊聯動，在未來，早就已經被沒節操的影視公司和遊戲開發商給玩爛了，成了純粹的坑錢手段。
但在1999年的時候，這還是一種非常新奇的商業手段。
畢竟，在ip這個商業概念還未大行其道，泛ip娛樂的商業方式也還沒有興起的時候，遊戲開發商業和影視公司之間的聯係還是沒有那麽緊密的。
即使如《星球大戰》之類的知名電影，也有幾款自己的電子遊戲，但把電影的上映時間和遊戲的發售時間捆綁到一起，花一分錢做兩份宣傳，並最大程度上壓榨電影ip的價值這種事情，大家卻玩的還沒那麽熟練。
這就讓夏洛特有了做第一個吃螃蟹的人的機會。
不過，這個年代的網絡速度和硬件條件，對後世大名鼎鼎的坑錢機器——網絡遊戲的支持還比較差的，但要做出像《紅色警戒2》和《魔獸爭霸3》這樣能聯網的單機遊戲，卻已經是可以的了。
當然，根據《大偵探福爾摩斯》的故事內容，夏洛特想讓幽靈黨工作室製作的，更大程度上是一個有大量解謎成分的動作遊戲。
——某種程度上，有點兒像《古墓麗影》。
其中，解密成分自然是因為這是一個以福爾摩斯為主角的遊戲，裏麵沒有偵探解謎的元素，你開玩笑嗎？
至於動作元素，則是為了吸引更多的玩家。
畢竟，單純的解謎遊戲，還是比較小眾的。要想讓遊戲的受眾增多，能有更多收入，還是得引入更多的流行元素才行。
——這是新組建的遊戲工作室主管史德恩的建議。
這位在ea工作了十年的遊戲行業老油條，一被挖過來就跟夏洛特說，
“我這些年，做過策略、解謎、動作、體育、rpg等許多遊戲類型，白金級的雖然沒有，但常規遊戲裏的各種套路怎麽玩，我還是比較清楚的——我不能保證遊戲賺大錢，卻可以保證不賠錢……”
這話雖然聽起來很務實，但配上對方那自信的語氣，卻偏偏能產生一種舍我其誰的感覺。
這倒是讓夏洛特有些嘖嘖稱奇。
考慮到自己穿越前雖然玩過不少遊戲，但對於怎麽製作遊戲，終究是一個外行，夏洛特就決定利用對方的經驗。
而從目前來看，結果還算不錯——
起碼，史德恩快速地把從ea挖角過來的人統和了起來，組成了一個可以正常運轉的遊戲工作室。
現在，他們已經從ea那邊，把《神奇魁地奇》的後期測試和優化工作接手了過來。
同時，經過夏洛特幾次講解後，他們也理解了夏洛特之前計劃的按賽季製開發遊戲後續版本，並組織遊戲聯賽的方案，並準備按照其執行。
——可以說，夏洛特為了獲得飛行能力而準備的《神奇魁地奇》這個遊戲，已經完全不用他自己再額外操心了。
當然，這種快速接受和適應的能力，也跟被挖角過來的這些人，原本就是ea方麵《神奇魁地奇》這個遊戲的開發人員有關。
不過，史德恩在《大偵探福爾摩斯》的聯動遊戲上的開發建議，就真的讓夏洛特刮目相看了——
對方可不隻是提出了加入動作元素這個意見。
考慮到偵探這個職業經常跟蹤調查的職業特點，他還打算引入《合金裝備》等潛入類遊戲的玩法，讓跟蹤調查的行為也變成遊戲中的一種玩法。
這就讓遊戲形成了解謎——潛入——動作——解謎的玩法循環，對穿越前玩過《羞辱》係列這種解謎遊戲大成之作的夏洛特來說，就有點兒意義了。
不過，夏洛特也沒有完全任由史德恩和新組建的遊戲工作室自由發揮——
他一方麵根據自己對未來遊戲發現趨勢的了解，提出了不少建議，一方麵還強烈要求遊戲引入聯網玩法。
隻不過，與那些純動作或者策略、rpg遊戲不同，解謎成分比較重的遊戲，往往不太好引入多人交互的玩法。
所以，夏洛特結合自己穿越前玩過的遊戲，決定引入非對稱的多人交互玩法。
——簡單來說，有點兒像是天黑請閉眼、三國殺或者狼人殺之類，又有點兒像《第五人格》等遊戲。
在這個遊戲中，會專門建立特點的案件副本。
多個玩家參與時，可以分別飾演偵探（福爾摩斯）、偵探助手（華生）、警察（雷斯垂德）、罪犯、教唆者（莫裏亞蒂）以及其他涉案者等角色。
根據玩家的角色定位，會有不同的陣營和要完成的任務，有的人要找出罪犯，有的人則要維護罪犯。
——這樣一群人玩起來，也會很有意思了。
當然，如果副本的故事線隻有一條的話，那玩的人肯定玩通關一次後就沒有意思了，所以副本的劇情中，還需要有隨機變動的劇情城成分——
簡單來說，就是罪犯是誰是不一定的。
可以說，每一個副本，就是一個可以多人參與，有多種結局，每個人的行動也能影響結局的複雜故事……
“這真是一個非常不錯的設計方案！”
史德恩對夏洛特提出的這個玩法建議也很喜歡，。
雖然這意味著他們這些開發人員要處理很複雜的工作，還要攻克一些技術難題，但他還是欣然同意了這個計劃。
甚至於，他還在此基礎上，加入了一個更變態的玩法——
比較小的概率的情況下，扮演偵探的玩家，也同時會是罪犯。
——大家找了半天罪犯，然後發現罪犯竟然跟偵探是同一個人的時候，那感覺一定很酸爽。
當然，這隻能說是史德恩個人的惡趣味發作。
可在引入了這種多人玩法後，對這種多故事線副本劇情的設計，就成了一個關鍵點。
好在，幽靈黨工作室並不缺少編劇。
電影劇組與遊戲工作室配合之下，設計出多種與電影劇情類似，卻又似是而非的故事線，還是沒問題的。
這也是夏洛特在《大偵探福爾摩斯》籌備的一開始，就讓遊戲工作室加入的原因——
雙方的前期準備工作，從故事劇本到原畫設計，甚至於一些場景特效，都是能夠共用的。
——前期一起工作，中後期再逐步分開，可以最大程度上的利用人力和資源，達到互通有無的效果。
而夏洛特也很期待，電影觀眾們在看完電影後，去玩遊戲，然後發現還有更多隱藏得更深的罪犯和謎團時的表情……
但在1999年的時候，這還是一種非常新奇的商業手段。
畢竟，在ip這個商業概念還未大行其道，泛ip娛樂的商業方式也還沒有興起的時候，遊戲開發商業和影視公司之間的聯係還是沒有那麽緊密的。
即使如《星球大戰》之類的知名電影，也有幾款自己的電子遊戲，但把電影的上映時間和遊戲的發售時間捆綁到一起，花一分錢做兩份宣傳，並最大程度上壓榨電影ip的價值這種事情，大家卻玩的還沒那麽熟練。
這就讓夏洛特有了做第一個吃螃蟹的人的機會。
不過，這個年代的網絡速度和硬件條件，對後世大名鼎鼎的坑錢機器——網絡遊戲的支持還比較差的，但要做出像《紅色警戒2》和《魔獸爭霸3》這樣能聯網的單機遊戲，卻已經是可以的了。
當然，根據《大偵探福爾摩斯》的故事內容，夏洛特想讓幽靈黨工作室製作的，更大程度上是一個有大量解謎成分的動作遊戲。
——某種程度上，有點兒像《古墓麗影》。
其中，解密成分自然是因為這是一個以福爾摩斯為主角的遊戲，裏麵沒有偵探解謎的元素，你開玩笑嗎？
至於動作元素，則是為了吸引更多的玩家。
畢竟，單純的解謎遊戲，還是比較小眾的。要想讓遊戲的受眾增多，能有更多收入，還是得引入更多的流行元素才行。
——這是新組建的遊戲工作室主管史德恩的建議。
這位在ea工作了十年的遊戲行業老油條，一被挖過來就跟夏洛特說，
“我這些年，做過策略、解謎、動作、體育、rpg等許多遊戲類型，白金級的雖然沒有，但常規遊戲裏的各種套路怎麽玩，我還是比較清楚的——我不能保證遊戲賺大錢，卻可以保證不賠錢……”
這話雖然聽起來很務實，但配上對方那自信的語氣，卻偏偏能產生一種舍我其誰的感覺。
這倒是讓夏洛特有些嘖嘖稱奇。
考慮到自己穿越前雖然玩過不少遊戲，但對於怎麽製作遊戲，終究是一個外行，夏洛特就決定利用對方的經驗。
而從目前來看，結果還算不錯——
起碼，史德恩快速地把從ea挖角過來的人統和了起來，組成了一個可以正常運轉的遊戲工作室。
現在，他們已經從ea那邊，把《神奇魁地奇》的後期測試和優化工作接手了過來。
同時，經過夏洛特幾次講解後，他們也理解了夏洛特之前計劃的按賽季製開發遊戲後續版本，並組織遊戲聯賽的方案，並準備按照其執行。
——可以說，夏洛特為了獲得飛行能力而準備的《神奇魁地奇》這個遊戲，已經完全不用他自己再額外操心了。
當然，這種快速接受和適應的能力，也跟被挖角過來的這些人，原本就是ea方麵《神奇魁地奇》這個遊戲的開發人員有關。
不過，史德恩在《大偵探福爾摩斯》的聯動遊戲上的開發建議，就真的讓夏洛特刮目相看了——
對方可不隻是提出了加入動作元素這個意見。
考慮到偵探這個職業經常跟蹤調查的職業特點，他還打算引入《合金裝備》等潛入類遊戲的玩法，讓跟蹤調查的行為也變成遊戲中的一種玩法。
這就讓遊戲形成了解謎——潛入——動作——解謎的玩法循環，對穿越前玩過《羞辱》係列這種解謎遊戲大成之作的夏洛特來說，就有點兒意義了。
不過，夏洛特也沒有完全任由史德恩和新組建的遊戲工作室自由發揮——
他一方麵根據自己對未來遊戲發現趨勢的了解，提出了不少建議，一方麵還強烈要求遊戲引入聯網玩法。
隻不過，與那些純動作或者策略、rpg遊戲不同，解謎成分比較重的遊戲，往往不太好引入多人交互的玩法。
所以，夏洛特結合自己穿越前玩過的遊戲，決定引入非對稱的多人交互玩法。
——簡單來說，有點兒像是天黑請閉眼、三國殺或者狼人殺之類，又有點兒像《第五人格》等遊戲。
在這個遊戲中，會專門建立特點的案件副本。
多個玩家參與時，可以分別飾演偵探（福爾摩斯）、偵探助手（華生）、警察（雷斯垂德）、罪犯、教唆者（莫裏亞蒂）以及其他涉案者等角色。
根據玩家的角色定位，會有不同的陣營和要完成的任務，有的人要找出罪犯，有的人則要維護罪犯。
——這樣一群人玩起來，也會很有意思了。
當然，如果副本的故事線隻有一條的話，那玩的人肯定玩通關一次後就沒有意思了，所以副本的劇情中，還需要有隨機變動的劇情城成分——
簡單來說，就是罪犯是誰是不一定的。
可以說，每一個副本，就是一個可以多人參與，有多種結局，每個人的行動也能影響結局的複雜故事……
“這真是一個非常不錯的設計方案！”
史德恩對夏洛特提出的這個玩法建議也很喜歡，。
雖然這意味著他們這些開發人員要處理很複雜的工作，還要攻克一些技術難題，但他還是欣然同意了這個計劃。
甚至於，他還在此基礎上，加入了一個更變態的玩法——
比較小的概率的情況下，扮演偵探的玩家，也同時會是罪犯。
——大家找了半天罪犯，然後發現罪犯竟然跟偵探是同一個人的時候，那感覺一定很酸爽。
當然，這隻能說是史德恩個人的惡趣味發作。
可在引入了這種多人玩法後，對這種多故事線副本劇情的設計，就成了一個關鍵點。
好在，幽靈黨工作室並不缺少編劇。
電影劇組與遊戲工作室配合之下，設計出多種與電影劇情類似，卻又似是而非的故事線，還是沒問題的。
這也是夏洛特在《大偵探福爾摩斯》籌備的一開始，就讓遊戲工作室加入的原因——
雙方的前期準備工作，從故事劇本到原畫設計，甚至於一些場景特效，都是能夠共用的。
——前期一起工作，中後期再逐步分開，可以最大程度上的利用人力和資源，達到互通有無的效果。
而夏洛特也很期待，電影觀眾們在看完電影後，去玩遊戲，然後發現還有更多隱藏得更深的罪犯和謎團時的表情……