——讀嚴歌苓《花兒與少年》
八瓣格桑花
《花兒與少年》，04年出的本子，在我的印象中它並不是嚴歌苓的代表作品。最初在書堆裏看到書名時也沒有動心，我以為又是哪個故作深沉的少年作家大歎人生。轉身準備離去，突然看見作者的名字：《第九個寡婦》的作者。那本小說給了我很好的印象，那個作者自然走進了我的視線。果然，這個“短篇”的長篇小說沒有讓人失望，至少我自己這麽看。
21世紀舊金山的《雷雨》
李敬澤先生在序言裏稱之為21世紀的《雷雨》，於是閱讀時總擺脫不了這樣的先見，想來這先入為主怕是把我對文本的理解縮水了。倘若真的把《花兒與少年》作為《雷雨》的異時異地版，那麽徐晚江比繁漪幸運多了，她還有精神寄托，比如那個家，比如她的一對子女。故事讀來一點都不覺著新鮮，也沒有張揚的個人風格。即便是這樣的淡然也觸動了我的神經，讓我為之一顫。比如血緣的真實真的要被距離融化嗎？仁仁在繼父的貴族式教育下從性格到言談都是完全的美國化，她不願意說中文，她對性懵懂的認識和那個開放的環境把她一步步往深淵裏推進，如果沒有她的母親用性和色來交換，她怕是一隻迷途的羔羊。她不願意和他的親生父親交談，連見麵也顯得勉強。難道十年的分隔換來的就是父女之間的冷漠與隔閡？我開始懷疑血緣的真實性。
兩個徐晚江
仁仁的老繼父敏感而又圓滑，好像一切都在他的掌控之中，可惜被他玩弄的木偶把他當作全然的局外者。我不大相信老繼父——我也喜歡用這個詞稱呼他——對已婚的徐晚江是一見鍾情，或是被她精湛的櫥藝所征服，可是故事還是這麽發生了。徐晚江離開了她和洪敏的單身宿舍，和一個完全能做她父親的男人飛到了太平洋的對岸，直到徐晚江和洪敏再次相遇在他鄉……
我覺得“……”後麵的故事才是小說的重點和看點所在，而這部分恰是《雷雨》的異質。徐晚江有了兩個家，兩個男人，兩種生活，兩對子女，還有兩個“徐晚江”。成雙的“徐晚江”把重心轉移到哪個徐晚江身上才是她的本意呢？我總覺得她更在乎十年前和洪敏在一起的徐晚江。
故事結束時，徐晚江把一切的本末通過信件告知仁仁的老繼父，可他似乎並沒有收到那封攸關兩個徐晚江的信，他在那天晚上擦了香水——那是他和徐晚江做愛的標記……
塵埃落定，到此我才確定老繼父對待生活淡定的本領。這份淡定裏說不出是自尊、自信還是過分的自卑與掩飾。至少他留住了一個徐晚江。
花兒何堪少年閑來擺弄
徐晚江的年少我們太易想像，她和洪敏——曾經的花兒與少年，花兒因為少年無心或有意的撥弄戀上了少年。蝶戀花或花戀蝶是說不清的纏綿。十載之後，花兒依舊笑春風，少年有了壯誌難酬的苦悶和傷痛。少年不再撩撥花兒的衣襟，花兒離去，故事才剛開始。仁仁和路易——一對沒有任何血緣關係的兄妹，十載之後這一對花兒與少年在激素的分泌和作用下，即將引出另一個天倫破敗的故事。那朵花兒有著耀眼與奪目的鮮紅，那個少年卻失去了純真。挑逗也好，本能也好，都在徐晚江敏銳和頗為無助的方式下把這把欲火熄滅了。徐晚江用她的破壞天倫終結了這對花兒與少年的故事。
《花兒與少年》在花開花落的無序裏講述了一個近似於生活本身的故事，誰都有過去誰都有未來，花兒與少年的前世不知道結下了什麽樣的是非恩怨，非得用今生可遇不可求的關係了結前世的罪惡。那天無意間看到了嚴歌苓的一個訪問，說的還是《第九個寡婦》的故事。她說她可以在小說裏再生活一次。不知道這個故事的原型是否真的就是21世紀的那個《雷雨》。
八瓣格桑花
《花兒與少年》，04年出的本子，在我的印象中它並不是嚴歌苓的代表作品。最初在書堆裏看到書名時也沒有動心，我以為又是哪個故作深沉的少年作家大歎人生。轉身準備離去，突然看見作者的名字：《第九個寡婦》的作者。那本小說給了我很好的印象，那個作者自然走進了我的視線。果然，這個“短篇”的長篇小說沒有讓人失望，至少我自己這麽看。
21世紀舊金山的《雷雨》
李敬澤先生在序言裏稱之為21世紀的《雷雨》，於是閱讀時總擺脫不了這樣的先見，想來這先入為主怕是把我對文本的理解縮水了。倘若真的把《花兒與少年》作為《雷雨》的異時異地版，那麽徐晚江比繁漪幸運多了，她還有精神寄托，比如那個家，比如她的一對子女。故事讀來一點都不覺著新鮮，也沒有張揚的個人風格。即便是這樣的淡然也觸動了我的神經，讓我為之一顫。比如血緣的真實真的要被距離融化嗎？仁仁在繼父的貴族式教育下從性格到言談都是完全的美國化，她不願意說中文，她對性懵懂的認識和那個開放的環境把她一步步往深淵裏推進，如果沒有她的母親用性和色來交換，她怕是一隻迷途的羔羊。她不願意和他的親生父親交談，連見麵也顯得勉強。難道十年的分隔換來的就是父女之間的冷漠與隔閡？我開始懷疑血緣的真實性。
兩個徐晚江
仁仁的老繼父敏感而又圓滑，好像一切都在他的掌控之中，可惜被他玩弄的木偶把他當作全然的局外者。我不大相信老繼父——我也喜歡用這個詞稱呼他——對已婚的徐晚江是一見鍾情，或是被她精湛的櫥藝所征服，可是故事還是這麽發生了。徐晚江離開了她和洪敏的單身宿舍，和一個完全能做她父親的男人飛到了太平洋的對岸，直到徐晚江和洪敏再次相遇在他鄉……
我覺得“……”後麵的故事才是小說的重點和看點所在，而這部分恰是《雷雨》的異質。徐晚江有了兩個家，兩個男人，兩種生活，兩對子女，還有兩個“徐晚江”。成雙的“徐晚江”把重心轉移到哪個徐晚江身上才是她的本意呢？我總覺得她更在乎十年前和洪敏在一起的徐晚江。
故事結束時，徐晚江把一切的本末通過信件告知仁仁的老繼父，可他似乎並沒有收到那封攸關兩個徐晚江的信，他在那天晚上擦了香水——那是他和徐晚江做愛的標記……
塵埃落定，到此我才確定老繼父對待生活淡定的本領。這份淡定裏說不出是自尊、自信還是過分的自卑與掩飾。至少他留住了一個徐晚江。
花兒何堪少年閑來擺弄
徐晚江的年少我們太易想像，她和洪敏——曾經的花兒與少年，花兒因為少年無心或有意的撥弄戀上了少年。蝶戀花或花戀蝶是說不清的纏綿。十載之後，花兒依舊笑春風，少年有了壯誌難酬的苦悶和傷痛。少年不再撩撥花兒的衣襟，花兒離去，故事才剛開始。仁仁和路易——一對沒有任何血緣關係的兄妹，十載之後這一對花兒與少年在激素的分泌和作用下，即將引出另一個天倫破敗的故事。那朵花兒有著耀眼與奪目的鮮紅，那個少年卻失去了純真。挑逗也好，本能也好，都在徐晚江敏銳和頗為無助的方式下把這把欲火熄滅了。徐晚江用她的破壞天倫終結了這對花兒與少年的故事。
《花兒與少年》在花開花落的無序裏講述了一個近似於生活本身的故事，誰都有過去誰都有未來，花兒與少年的前世不知道結下了什麽樣的是非恩怨，非得用今生可遇不可求的關係了結前世的罪惡。那天無意間看到了嚴歌苓的一個訪問，說的還是《第九個寡婦》的故事。她說她可以在小說裏再生活一次。不知道這個故事的原型是否真的就是21世紀的那個《雷雨》。