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華星大廈。
現在正是下班時間。華星公司的內部慶祝酒會正在熱鬧的進行，大家把長辦公桌、會議桌在大廳裏拚成兩條，一邊開冷餐會，一邊架上幾架火鍋。
全公司的創作部門和行政部門的人都來了。幾支香檳同時砰砰砰的打開了，白色的泡沫在幾個人的惡意噴灑下濺向了尖叫的人群。其中最受歡迎的當然是《花木蘭》的主角林小意。
小意尖叫的拉住依依左右躲閃，興奮的臉上紅紅的，和幾個男同事又笑又鬧——這在從前，簡直是不敢想象的事。
這才是真正令易青高興和佩服依依的地方。公司多一個好藝員固然使人高興，但更重要的是徹底打開了小意的心扉，使她從某種陰影中走了出來， 她再也不是當初那個一見到男人就臉色發白，害怕的立正站好躲在一邊的那個女孩了。
但是易青也有不開心和令他惆悵的事。
第一件是《花木蘭》拍攝階段的財務報表出來了，居然超出了預算七千多萬港幣——多出來的錢夠再投資一部很象樣的港片了。這就意味著做《花木蘭》後期剪輯、美術處理、錄音合成等工作的時候，要省一點花錢，甚至有些地方可能要壓縮創作空間來遷就公司的財政狀況了。
第二件事是外界那些當初斷言華星必然破產、《花木蘭》必然停拍的媒體，現在又在替華星"憂慮"，他們普遍認為一部投資五億的電影根本不可能拿回投資來，哪怕是照著全球市場的軌道去運作——易青這個敗家子這下是賠定了的。與這種明顯的負麵宣傳相比，那些關於小意的八卦誹聞和謠言都已經不值一提了。
第三件事心煩的事就是接下去要麵對的好幾攤事情了，簡直千頭萬緒。易青現在恨不得把自己切成幾瓣來用。
"易導，"一個接待員小姐急匆匆的跑過來道："史蒂文森先生來了！"
易青一下沒反應過來，隨即想起是李恩華來了，連忙招呼了李杜一起迎接出去。
剛走到電梯口，叮的一聲，電梯門開了，李恩華帶著兩個保鏢一個秘書，笑容可掬的走了出來。
李杜迎上去欠身叫了聲："爸！"
易青好奇的打量了一下李杜，沒想到作為在美國長大的華裔，他和李恩華的父子關係竟如此的中國化，易青還以為美國人父子見麵都是勾肩搭背"say hight"呢！
李恩華早早的把李杜派到華星來，主要目的還是要觀察恩師選的這個所謂的繼承人。他對孫老爺子當然是忠心的，但是作為一個那麽傑出的商人和藝術家，他對人對事有自己的獨立判斷，決不會是老爺子叫他效忠什麽人就效忠什麽人的。
李杜是二師兄的獨子這個事實，易青當然是早已心裏有數，隻是一直保持著隻有他和李杜兩人心照的這種默契，幹脆連孫茹和依依都沒有告訴。孫老爺子當年安排兩個得力愛徒一個從政一個經商，一個在明一個在暗，實在可謂用心良苦；他老人家一輩子都沒動用過李恩華這張牌，易青當然也不會淺薄的一早把這麽大的一張底牌漏出去。
直到這次收購香港黑社會在電影業的黑股份，可以說是驚世的大行動，不但影響華語電影業，而且驚動大陸香港台灣三地金融證券市場，吸引近千億港幣的資金參戰，這樣才動用了李恩華的力量，畢其功於一役。
李恩華在美國的事業能如此一帆風順，二十幾年內就完成資本積累；李氏國際晉身成為能與美國宇通這樣超級財團相媲美的國際經濟實體，其實宇通在經濟上的支持和長樂幫在黑道上的扶助是非常重要的因素。李恩華的第一桶金甚至直接來自於宇通，長樂幫則為他保駕護航，所以李恩華創業至今幾乎沒有遇到什麽棘手的事。
李恩華和華雲豐是利益相關的多年合作夥伴；華雲豐又是孫茹的舅舅；電子大王史蒂文森V李居然是孫老爺子的二弟子，易青和李恩華又是師兄弟...當初孔儒和香港的社團老大們如果能把這裏麵的關係摸個大概，也許死也不會犯那麽低級的錯誤吧？
當下易青引著李恩華有說有笑的向小會議室走去，他和李家父子三人一聊就是好半天，也不知在商量著什麽。
...
孔儒孤零零的離開喧嘩笑鬧的人群，他反正誰也不熟，樂得清淨。隻不過剛才聽說了史蒂文森V李來到華星了，對於自己這位還未正式謀麵的二師兄，他心裏很有些忐忑，不住的偷眼望向大廳的入口，不知道易青什麽時候帶他進來。
過了將近半個小時，易青和李恩華、李杜才一起出現在大廳門口。易青拍了拍手，剛剛玩鬧完正在大快朵頤的同事們一起停了下來。
易青看了看廳裏，點頭道："趁著各部門主管都在，我說一下下階段的工作安排。《花木蘭》的後期剪輯和美術加工是當務之急，但是我個人還有事要在香港逗留三四天，所以由孫小姐帶領美術、錄音以及導演組的同事先跟著史蒂文森V李先生出發去美國，我三天後趕到，有關的人員明天下午就要動身，希望大家不辭辛苦，早早做好出發準備。"
話音剛落，孫茹和楊嫻兒帶頭鼓起掌來，大廳裏都是起哄的叫好聲。
想不到《花木蘭》居然可以去美國做後期！
在這之前，孫茹他們還在天天為《花木蘭》的洗印和後期加工犯愁。易青當初對媒體誇下了海口，當初對外宣傳的時候可是打著跟好萊塢當年投拍的《花木蘭》一較高下，為中國女性形象正名的旗號，要是最後砸了，那丟的可是中國人的臉——參照一下曆年來中國大片的導演們承受的那些壓力，易青要是失敗了，非被全國觀眾的口水給溶解了不可。
但是事實上，行話說"衝洗剪輯減一半"。電影是以聲光畫影為主要表現方式的東西，無論你素材拍的再好，洗出來效果不好或者剪輯視聽效果不好，所有的努力都會減去一半。
最糟糕的是，觀眾可不管你什麽技術上的原因，人家不是做這行的，也看不出來是哪架機器做的不好，哪類技術不過關，更不會分什麽是工業上的缺失，什麽是藝術上的毛病——總之看的大家不高興了，一定是導演沒拍好，或者做電影的這些人是窩囊廢。
好萊塢的許多影片，本身的劇情故事爛到了莫名其妙的地步，俗套到了猶如車間出品一般，但是照樣不會有人說它爛，因為那些花團錦簇的視聽特技和多蒙太奇手法的剪輯足以彌補一切——很多人以為美國電影的故事多精彩多出人意料，其實沒說到點子上，仔細想想任何商業電影的故事無非就是枕頭拳頭驚險加上幾處懸念和包袱。劇本都是那些劇本，可是人家把鏡頭和素材剪輯拚湊起來的方法出神入化，隻要人家能想到的，就一定能做到。《侏羅紀公園》係列和《星球大戰》那種影片的成功，反複說明了這一點——簡單的故事加不簡單的講故事手法，等於成功的商業電影。
反觀中國和各個發展中國家的電影業呢？機器不給勁，鏡頭和鏡頭銜接的地方生硬粗糙，洗印出來的影片要麽光線昏暗，要麽一片散白發亮。明明知道用這種蒙太奇方案好，但是機器上做不到或者很難作到，往往隻能讓創作者的想象向現實妥協低頭。
一個國家的電影工業水平，牽涉到方方麵麵各種複雜的關係，不是件一促而就的事。要在國內研究開發出象好萊塢那樣水平的洗印、三維動畫、美術後期加工的一整套技術，中國還有很長一段路要走。尤其是在電子微器材方麵，中國在這個領域目前還幾乎是一片技術空白。
換言之，要寫出《哈利波特》、《指環王》那種電影來，非常容易，中國文化裏那麽多神奇怪異的神話故事，拿出哪個來也不遜色於西方的玄幻故事，但是要真正把這種故事付諸實施搬上銀幕，還要經曆很長的一個技術探索階段。
香港的傳統做法本來是直接向美國和歐洲強國進口機器，當年新義安的中國星就有一套，後來到了易青他們手裏，《潛龍於淵》的效果就是這套家什做的——不過這隻是美國上世紀七八十年代的水平。
到上世紀八十年代，亞洲知識產權侵權風氣突然極大盛行之後，美國和各歐洲強國就紛紛斷絕了向中國的尖端技術和高端器材的出口，此後，無論是香港還是內地，華語電影和美國電影的差距也越拉越大。
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(ps:恢複更新了,現在開始不掛Q不上線,每三千字一傳,看看能寫多少.)
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但是易青也有不開心和令他惆悵的事。
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李恩華早早的把李杜派到華星來，主要目的還是要觀察恩師選的這個所謂的繼承人。他對孫老爺子當然是忠心的，但是作為一個那麽傑出的商人和藝術家，他對人對事有自己的獨立判斷，決不會是老爺子叫他效忠什麽人就效忠什麽人的。
李杜是二師兄的獨子這個事實，易青當然是早已心裏有數，隻是一直保持著隻有他和李杜兩人心照的這種默契，幹脆連孫茹和依依都沒有告訴。孫老爺子當年安排兩個得力愛徒一個從政一個經商，一個在明一個在暗，實在可謂用心良苦；他老人家一輩子都沒動用過李恩華這張牌，易青當然也不會淺薄的一早把這麽大的一張底牌漏出去。
直到這次收購香港黑社會在電影業的黑股份，可以說是驚世的大行動，不但影響華語電影業，而且驚動大陸香港台灣三地金融證券市場，吸引近千億港幣的資金參戰，這樣才動用了李恩華的力量，畢其功於一役。
李恩華在美國的事業能如此一帆風順，二十幾年內就完成資本積累；李氏國際晉身成為能與美國宇通這樣超級財團相媲美的國際經濟實體，其實宇通在經濟上的支持和長樂幫在黑道上的扶助是非常重要的因素。李恩華的第一桶金甚至直接來自於宇通，長樂幫則為他保駕護航，所以李恩華創業至今幾乎沒有遇到什麽棘手的事。
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最糟糕的是，觀眾可不管你什麽技術上的原因，人家不是做這行的，也看不出來是哪架機器做的不好，哪類技術不過關，更不會分什麽是工業上的缺失，什麽是藝術上的毛病——總之看的大家不高興了，一定是導演沒拍好，或者做電影的這些人是窩囊廢。
好萊塢的許多影片，本身的劇情故事爛到了莫名其妙的地步，俗套到了猶如車間出品一般，但是照樣不會有人說它爛，因為那些花團錦簇的視聽特技和多蒙太奇手法的剪輯足以彌補一切——很多人以為美國電影的故事多精彩多出人意料，其實沒說到點子上，仔細想想任何商業電影的故事無非就是枕頭拳頭驚險加上幾處懸念和包袱。劇本都是那些劇本，可是人家把鏡頭和素材剪輯拚湊起來的方法出神入化，隻要人家能想到的，就一定能做到。《侏羅紀公園》係列和《星球大戰》那種影片的成功，反複說明了這一點——簡單的故事加不簡單的講故事手法，等於成功的商業電影。
反觀中國和各個發展中國家的電影業呢？機器不給勁，鏡頭和鏡頭銜接的地方生硬粗糙，洗印出來的影片要麽光線昏暗，要麽一片散白發亮。明明知道用這種蒙太奇方案好，但是機器上做不到或者很難作到，往往隻能讓創作者的想象向現實妥協低頭。
一個國家的電影工業水平，牽涉到方方麵麵各種複雜的關係，不是件一促而就的事。要在國內研究開發出象好萊塢那樣水平的洗印、三維動畫、美術後期加工的一整套技術，中國還有很長一段路要走。尤其是在電子微器材方麵，中國在這個領域目前還幾乎是一片技術空白。
換言之，要寫出《哈利波特》、《指環王》那種電影來，非常容易，中國文化裏那麽多神奇怪異的神話故事，拿出哪個來也不遜色於西方的玄幻故事，但是要真正把這種故事付諸實施搬上銀幕，還要經曆很長的一個技術探索階段。
香港的傳統做法本來是直接向美國和歐洲強國進口機器，當年新義安的中國星就有一套，後來到了易青他們手裏，《潛龍於淵》的效果就是這套家什做的——不過這隻是美國上世紀七八十年代的水平。
到上世紀八十年代，亞洲知識產權侵權風氣突然極大盛行之後，美國和各歐洲強國就紛紛斷絕了向中國的尖端技術和高端器材的出口，此後，無論是香港還是內地，華語電影和美國電影的差距也越拉越大。
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