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單曲取得的成功，對於現在的埃文貝爾來說，其實隻是榮譽室裏的錦上添花而已，如果要詢問埃文貝爾的想法，他更加願意集中jg力在新作的創作上。五這張專輯發行之後，因為2009年的大部分時間都集中在電影的拍攝上，所以埃文貝爾的音樂創作數量並不算多。
當然，音樂創作需要的是靈感，急躁是最要不得的，埃文貝爾也並沒有著急，但是相比於滿足單曲取得的成績，埃文貝爾還是希望能夠將自己的注意力集中在新作的創作上。
其實到了埃文貝爾現在的位置，肩膀上的壓力是難以想象的，且不說大眾的關注度，人們都在期待著埃文貝爾是否能夠取得突破，就埃文貝爾自己來說，他也希望能夠繼續取得突破，如果固步自封，那麽即使他現在取得了殿堂級的成績，但未來也就是這樣了。
有許多歌手，達到一個巔峰之後，就會陷入一種茫然的狀態：到底是堅持現有的水準就好了呢還是冒險做出更多大膽的嚐試這種矛盾對於任何人來說都是存在的，隻是當一名藝人達到巔峰之後，這種疑惑會更加嚴重。
再說了，藝人達到巔峰之後，無論是保持水準還是取得突破都不是那麽容易的，想象一下，埃文貝爾先後出演了一天盜夢空間在雲端三部高質量的作品之後，演技已經達到了渾然天成的地步，那麽未來他還要繼續取得突破，應該如何突破呢而保持在這個水準上，又是否會演所有角sè都變成千篇一律呢這是一個矛盾綜合體。
人在不同的階段不同的位置都有不同的迷思，即使是世界首富也有他的煩惱，頂級明星人前光芒四shè，但是人後的煩惱卻不是所有人都能夠理解的。披頭士為什麽在巔峰時期解散了，邁克爾傑克遜為什麽進入二十一世紀之後就沒有再創輝煌了。瑪麗亞凱莉為什麽被認為是落後於時代的cháo流
即使埃文貝爾是重生了，到了現在這個位置，他也還是不可避免地陷入了迷茫，畢竟上一輩子他可沒有達到過現在的位置。雖然埃文貝爾一直在告訴自己，要堅持最初的夢想，不要被娛樂圈的五光十sè迷花了眼睛，但是現在取得的成績落在埃文貝爾肩膀上的壓力，卻是一個無形的枷鎖。時時刻刻都在限製著埃文貝爾的行動。
兩世為人的成熟和睿智，讓埃文貝爾現在還是能夠保持清醒，沒有被娛樂圈的萬花筒迷惑了雙眼，也沒有被巨大的成就衝昏了頭腦，但是現在，不可否認的是。埃文貝爾在音樂和電影方麵，都遇到了瓶頸，這種瓶頸不見得是簡單的靈感突破，更多是取得如此多成就之後的茫然。
埃文貝爾之所以對媒體的稱讚獎項的累積如此不在乎，甚至比以前更加變本加厲，未嚐沒有保持自己冷靜的想法。在雲端拍攝期間，埃文貝爾就感受到了演戲導演等多方麵衝擊而來的壓力，所以最近對音樂方麵取得的優異成績，埃文貝爾也沒有太多關注。
類似於埃文貝爾這樣的擔憂。根本不用他說，媒體記者們早在兩三年前就開始念叨了，當時埃文貝爾就取得了無數傑出的成績，人們都在擔心傷仲永，畢竟埃文貝爾還未滿三十歲，就取得了如此出sè的成績，很有可能就因為天妒英才要麽早逝離開要麽才華殆盡。
除此之外，媒體還在擔心，埃文貝爾現在爬得太高。一旦跌下來。那絕對是太過可怕的一種局麵了。每一次埃文貝爾推出新作時，人們都抱有極大的期待。正如一天上映之前的情況，僅僅隻是良好，是無法滿足觀眾們的期待，就算是優秀，也隻是心理底線而已，人們都在期待著又一個經典的誕生。這種普遍的情況，其實就是埃文貝爾現在處境最明顯的體現：高空走鋼絲，顫顫巍巍戰戰兢兢，這個高度已經淩駕於整個好萊塢之上了，但是高處不勝寒，眼前是無盡的迷霧，終點到底在哪裏根本看不到。
埃文貝爾這樣的情況，在好萊塢並不多見，但同時也並不少見。特別是那些站到巔峰，然後迷失自己，逐漸從公眾視線之內消失，這樣的藝人數不勝數。
人生的起起伏伏十分正常，上一刻還在巔峰下一刻就跌入穀底，前一天窮困潦倒後一天逆轉頹勢，這樣的情況絕對可以說是每天都在發生，而這種事情在娛樂圈裏更是屢見不鮮，小羅伯特唐尼在去年暑期檔的巨大成功，宣布他的強勢回歸，就是最直接的例子。
當然，在娛樂圈裏更多的例子卻是紅極一時，然後銷聲匿跡。這樣的例子數不勝數，即使撇開那些因為年齡而推出大眾視線的例子，類似於麥考利卡爾金這樣，小小年紀依靠小鬼當家紅遍全球，但很快就如同流星一般消失不見的情況，在好萊塢屢見不鮮。
弗蘭克德拉邦特也是這樣的例子。
編劇出身的弗蘭克德拉邦特1987年就在好萊塢打滾了，他參與了不少出sè作品的編劇工作，但是真正讓他出現在大眾視線裏的作品卻不是編劇位置，而是他人生第一次自編自導的作品，1994年推出的肖申克的救贖。
肖申克的救贖剛剛推出的時候，其實並未獲得太多好評，而後在奧斯卡上贏得了最佳影片最佳男主角最佳改編劇本等七項提名，卻空手而歸，但之後卻在家庭影院市場和出租市場取得了巨大的成功，成為電影曆史上最著名的案例之一。如今，肖申克的救贖在imdb的排行榜上，不僅是至今最多影迷參與評分的電影，而且力壓教父長年占據冠軍寶座黑暗騎士一度撼動了這兩部經典的地位，但終究還是沒有能夠將勝利堅持到底。
隨後在1999年，弗蘭克德拉邦特又和湯姆漢克斯合作了綠sè奇跡，再次贏得了如cháo的好評，這也使得弗蘭克德拉邦特成為好萊塢鼎鼎有名的佳作導演：作品不多卻是部部經典。雖然2001年和金凱瑞合作的電影人生遭遇了票房和口碑的雙重失利，讓弗蘭克德拉邦特承受了巨大的壓力，但是2007年的作品迷霧還是為他挽回了顏麵。迷霧在票房和口碑雙方麵都無法與弗蘭克德拉邦特過去的作品相提並論，而且影片的結局更是被詬病許久，但整體質量還是有複蘇的態勢。
可惜的是，這裏是好萊塢，一次失誤已然致命，兩次失誤就徹底葬送了前途。喬納森戴米就是如此，沉默的羔羊費城故事的巔峰之後，一直未能再次拿出亮眼的成績，拍攝完蕾切爾的婚禮之後，就徹底消失在電影圈子裏了。弗蘭克德拉邦特也是如此。
在弗蘭克德拉邦特目前為止的二十六年導演生涯中，一共拍攝了七部作品，而電影人生的慘敗之後，他就隻在2002年和2007年各推出了一部作品，迷霧在2007年的成績不如人意，隨後弗蘭克德拉邦特就進入了漫長的休整期，幾乎從好萊塢圈內人士的視線裏消失了。
一名藝人在公眾視線內消失並不稀奇，隻要狗仔隊不跟蹤沒有新作推出，往往就會潛水一段時間；可是要在圈內人士的視線裏消失卻沒有那麽容易，要麽就是你不值得關注，要麽就是好萊塢對你失去了信心。弗蘭克德拉邦特大抵是兩者都有。
其實如果現在再提起弗蘭克德拉邦特，人們大概也就隻記得肖申克的救贖和綠sè奇跡的輝煌，除此之外腦海裏就是一片空白了，特別是進入二十一世紀之後，第一個十年就要結束了，弗蘭克德拉邦特卻依舊是沒有任何動靜，雖然說因為肖申克的救贖在imdb裏不可動搖的霸主地位，人們永遠都不會忘記他，但從某種程度上來說，他的娛樂圈事業也就到此為止了，然後慢慢地消失在曆史長河之中。
但是，目前正處於事業漫長穀底的弗蘭克德拉邦特卻出現在了十一工作室，他是為了專門拜訪埃文貝爾前來的，當今事業處於全盛時期的埃文貝爾，這實在是一件很有趣的事情，1982年弗蘭克德拉邦特拍攝自己第一部導演作品屋中的女人時，埃文貝爾甚至還沒有出生，而現在，兩個人在娛樂圈內的位置卻是有著天壤之別。人生的跌宕曲線，也就大抵如此了。
埃文貝爾對於弗蘭克德拉邦特的到來顯得有些意外，他對於眼前這個光頭法裔叔叔的臉自然是十分熟悉的，一眼就認出來了，但問題是，今天泰迪貝爾預約好的會議不是一個電視劇的提案嗎既然是電視劇，為什麽弗蘭克德拉邦特會出現呢難道老爺子在電影領域遇到了瓶頸，開始轉戰電視劇了嗎可是電視劇領域的挑戰難度絕對不下於電影的
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單曲取得的成功，對於現在的埃文貝爾來說，其實隻是榮譽室裏的錦上添花而已，如果要詢問埃文貝爾的想法，他更加願意集中jg力在新作的創作上。五這張專輯發行之後，因為2009年的大部分時間都集中在電影的拍攝上，所以埃文貝爾的音樂創作數量並不算多。
當然，音樂創作需要的是靈感，急躁是最要不得的，埃文貝爾也並沒有著急，但是相比於滿足單曲取得的成績，埃文貝爾還是希望能夠將自己的注意力集中在新作的創作上。
其實到了埃文貝爾現在的位置，肩膀上的壓力是難以想象的，且不說大眾的關注度，人們都在期待著埃文貝爾是否能夠取得突破，就埃文貝爾自己來說，他也希望能夠繼續取得突破，如果固步自封，那麽即使他現在取得了殿堂級的成績，但未來也就是這樣了。
有許多歌手，達到一個巔峰之後，就會陷入一種茫然的狀態：到底是堅持現有的水準就好了呢還是冒險做出更多大膽的嚐試這種矛盾對於任何人來說都是存在的，隻是當一名藝人達到巔峰之後，這種疑惑會更加嚴重。
再說了，藝人達到巔峰之後，無論是保持水準還是取得突破都不是那麽容易的，想象一下，埃文貝爾先後出演了一天盜夢空間在雲端三部高質量的作品之後，演技已經達到了渾然天成的地步，那麽未來他還要繼續取得突破，應該如何突破呢而保持在這個水準上，又是否會演所有角sè都變成千篇一律呢這是一個矛盾綜合體。
人在不同的階段不同的位置都有不同的迷思，即使是世界首富也有他的煩惱，頂級明星人前光芒四shè，但是人後的煩惱卻不是所有人都能夠理解的。披頭士為什麽在巔峰時期解散了，邁克爾傑克遜為什麽進入二十一世紀之後就沒有再創輝煌了。瑪麗亞凱莉為什麽被認為是落後於時代的cháo流
即使埃文貝爾是重生了，到了現在這個位置，他也還是不可避免地陷入了迷茫，畢竟上一輩子他可沒有達到過現在的位置。雖然埃文貝爾一直在告訴自己，要堅持最初的夢想，不要被娛樂圈的五光十sè迷花了眼睛，但是現在取得的成績落在埃文貝爾肩膀上的壓力，卻是一個無形的枷鎖。時時刻刻都在限製著埃文貝爾的行動。
兩世為人的成熟和睿智，讓埃文貝爾現在還是能夠保持清醒，沒有被娛樂圈的萬花筒迷惑了雙眼，也沒有被巨大的成就衝昏了頭腦，但是現在，不可否認的是。埃文貝爾在音樂和電影方麵，都遇到了瓶頸，這種瓶頸不見得是簡單的靈感突破，更多是取得如此多成就之後的茫然。
埃文貝爾之所以對媒體的稱讚獎項的累積如此不在乎，甚至比以前更加變本加厲，未嚐沒有保持自己冷靜的想法。在雲端拍攝期間，埃文貝爾就感受到了演戲導演等多方麵衝擊而來的壓力，所以最近對音樂方麵取得的優異成績，埃文貝爾也沒有太多關注。
類似於埃文貝爾這樣的擔憂。根本不用他說，媒體記者們早在兩三年前就開始念叨了，當時埃文貝爾就取得了無數傑出的成績，人們都在擔心傷仲永，畢竟埃文貝爾還未滿三十歲，就取得了如此出sè的成績，很有可能就因為天妒英才要麽早逝離開要麽才華殆盡。
除此之外，媒體還在擔心，埃文貝爾現在爬得太高。一旦跌下來。那絕對是太過可怕的一種局麵了。每一次埃文貝爾推出新作時，人們都抱有極大的期待。正如一天上映之前的情況，僅僅隻是良好，是無法滿足觀眾們的期待，就算是優秀，也隻是心理底線而已，人們都在期待著又一個經典的誕生。這種普遍的情況，其實就是埃文貝爾現在處境最明顯的體現：高空走鋼絲，顫顫巍巍戰戰兢兢，這個高度已經淩駕於整個好萊塢之上了，但是高處不勝寒，眼前是無盡的迷霧，終點到底在哪裏根本看不到。
埃文貝爾這樣的情況，在好萊塢並不多見，但同時也並不少見。特別是那些站到巔峰，然後迷失自己，逐漸從公眾視線之內消失，這樣的藝人數不勝數。
人生的起起伏伏十分正常，上一刻還在巔峰下一刻就跌入穀底，前一天窮困潦倒後一天逆轉頹勢，這樣的情況絕對可以說是每天都在發生，而這種事情在娛樂圈裏更是屢見不鮮，小羅伯特唐尼在去年暑期檔的巨大成功，宣布他的強勢回歸，就是最直接的例子。
當然，在娛樂圈裏更多的例子卻是紅極一時，然後銷聲匿跡。這樣的例子數不勝數，即使撇開那些因為年齡而推出大眾視線的例子，類似於麥考利卡爾金這樣，小小年紀依靠小鬼當家紅遍全球，但很快就如同流星一般消失不見的情況，在好萊塢屢見不鮮。
弗蘭克德拉邦特也是這樣的例子。
編劇出身的弗蘭克德拉邦特1987年就在好萊塢打滾了，他參與了不少出sè作品的編劇工作，但是真正讓他出現在大眾視線裏的作品卻不是編劇位置，而是他人生第一次自編自導的作品，1994年推出的肖申克的救贖。
肖申克的救贖剛剛推出的時候，其實並未獲得太多好評，而後在奧斯卡上贏得了最佳影片最佳男主角最佳改編劇本等七項提名，卻空手而歸，但之後卻在家庭影院市場和出租市場取得了巨大的成功，成為電影曆史上最著名的案例之一。如今，肖申克的救贖在imdb的排行榜上，不僅是至今最多影迷參與評分的電影，而且力壓教父長年占據冠軍寶座黑暗騎士一度撼動了這兩部經典的地位，但終究還是沒有能夠將勝利堅持到底。
隨後在1999年，弗蘭克德拉邦特又和湯姆漢克斯合作了綠sè奇跡，再次贏得了如cháo的好評，這也使得弗蘭克德拉邦特成為好萊塢鼎鼎有名的佳作導演：作品不多卻是部部經典。雖然2001年和金凱瑞合作的電影人生遭遇了票房和口碑的雙重失利，讓弗蘭克德拉邦特承受了巨大的壓力，但是2007年的作品迷霧還是為他挽回了顏麵。迷霧在票房和口碑雙方麵都無法與弗蘭克德拉邦特過去的作品相提並論，而且影片的結局更是被詬病許久，但整體質量還是有複蘇的態勢。
可惜的是，這裏是好萊塢，一次失誤已然致命，兩次失誤就徹底葬送了前途。喬納森戴米就是如此，沉默的羔羊費城故事的巔峰之後，一直未能再次拿出亮眼的成績，拍攝完蕾切爾的婚禮之後，就徹底消失在電影圈子裏了。弗蘭克德拉邦特也是如此。
在弗蘭克德拉邦特目前為止的二十六年導演生涯中，一共拍攝了七部作品，而電影人生的慘敗之後，他就隻在2002年和2007年各推出了一部作品，迷霧在2007年的成績不如人意，隨後弗蘭克德拉邦特就進入了漫長的休整期，幾乎從好萊塢圈內人士的視線裏消失了。
一名藝人在公眾視線內消失並不稀奇，隻要狗仔隊不跟蹤沒有新作推出，往往就會潛水一段時間；可是要在圈內人士的視線裏消失卻沒有那麽容易，要麽就是你不值得關注，要麽就是好萊塢對你失去了信心。弗蘭克德拉邦特大抵是兩者都有。
其實如果現在再提起弗蘭克德拉邦特，人們大概也就隻記得肖申克的救贖和綠sè奇跡的輝煌，除此之外腦海裏就是一片空白了，特別是進入二十一世紀之後，第一個十年就要結束了，弗蘭克德拉邦特卻依舊是沒有任何動靜，雖然說因為肖申克的救贖在imdb裏不可動搖的霸主地位，人們永遠都不會忘記他，但從某種程度上來說，他的娛樂圈事業也就到此為止了，然後慢慢地消失在曆史長河之中。
但是，目前正處於事業漫長穀底的弗蘭克德拉邦特卻出現在了十一工作室，他是為了專門拜訪埃文貝爾前來的，當今事業處於全盛時期的埃文貝爾，這實在是一件很有趣的事情，1982年弗蘭克德拉邦特拍攝自己第一部導演作品屋中的女人時，埃文貝爾甚至還沒有出生，而現在，兩個人在娛樂圈內的位置卻是有著天壤之別。人生的跌宕曲線，也就大抵如此了。
埃文貝爾對於弗蘭克德拉邦特的到來顯得有些意外，他對於眼前這個光頭法裔叔叔的臉自然是十分熟悉的，一眼就認出來了，但問題是，今天泰迪貝爾預約好的會議不是一個電視劇的提案嗎既然是電視劇，為什麽弗蘭克德拉邦特會出現呢難道老爺子在電影領域遇到了瓶頸，開始轉戰電視劇了嗎可是電視劇領域的挑戰難度絕對不下於電影的
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