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尼爾達西和克裏斯範朋克兩個人不愧是最看好埃文貝爾的影評人，他們對蝙蝠俠前傳：黑暗騎士的影評基本就是圍繞小醜這個角色而展開的，但他們的觀點也無可厚非，因為埃文貝爾的確是奉獻上了一次偉大的演出，甚至於比去年萊昂納多迪卡普裏奧出演血色將至之後還贏得了更多的讚譽。不止是紐約時報和電影評論，無數的報刊雜誌都紛紛站出來送上了至高的讚譽。
一向以嚴謹真摯的評論風格見長的綜藝雜誌就站在了客觀的立場上，對蝙蝠俠前傳：黑暗騎士進行了全方位的解讀，同時也算是對尼爾達西克裏斯範朋克的影評做出了支持。
尼采曾經說過，與魔鬼搏鬥者要小心自己在搏鬥中也變成魔鬼。當閣下往深淵裏看時，深淵也在注視著閣下。這，就是對黑暗騎士最好的注解。
在人生諸多道德底線之中，正義戰勝邪惡是不變的定律，但是我們從來不知道動機代價這個詞匯是緊緊跟在戰勝這個動詞後麵的。在電影大屏幕上我們目睹了無數的正義英雄，但卻很少有一部電影能夠仔細探討一下英雄的立體麵。真正出色的角色，並不是簡單地組織故事去編寫優點或者缺點，而是讓在一個真正出色的故事裏，讓角色融入故事的來龍去脈，於是，當動機和代價產生時，才會使得角色變得完整。
超人歸來之所以屢受詬病，因為超人在故事裏沒有受製，沒有承擔，更沒有付出代價，他隻是去做自己該做的事而已，所以流於平淡；蜘蛛俠係列為何是第二部最受廣泛讚譽。因為第二部之中將能力越大責任越大的觀點作為了故事的情感主線；鋼鐵俠能夠在2008年的暑期檔節目之際帶來如此大驚喜，就因為鋼鐵俠是性格決定命運的代表，他的角色魅力牽動著故事的發展；同樣，加勒比海盜第一部至今是讚譽的高峰，就因為第一部的故事是跟隨著傑克斯派洛船長的步伐而建立起來的。但到了第二部和第三部卻是船長隨波逐流。
角色和故事的完美結合。這才是一部經典電影的核心。那麽對於英雄漫畫電影來說，又是否成立呢諾蘭用俠影之謎和黑暗騎士構建出了他所認為的蝙蝠俠的三分之二故事。
俠影之謎講述了布魯斯韋恩的故事，將蝙蝠俠的角色完全樹立了起來，他不同於其他任何一個超級英雄。他的能力不是最強的，他的性格不是最突出的，他用肉身去抵擋子彈，用意誌去抵抗傷痛，用正義去對抗邪惡。這樣的一個蝙蝠俠，顯得有血有肉，顯得最特殊，這是諾蘭用了整整一部電影完成的工作。
在蒂姆伯頓和喬舒馬赫之前拍攝的蝙蝠俠係列之中，蝙蝠俠隻是一名超級英雄，和其他所有人一樣，似乎是為了拯救世界而拯救；而克裏斯托弗諾蘭不同，他賦予了蝙蝠俠生命，此時站在我們麵前的不是蝙蝠俠。而是布魯斯韋恩，諾蘭告訴了我們他是如何成為蝙蝠俠的，又是如何去懲治犯罪的，而蝙蝠俠又是如何成為哥譚市的圖騰的。
俠影之謎賦予蝙蝠俠的，就是動機。而黑暗騎士賦予蝙蝠俠的則是代價。
諾蘭將蝙蝠俠的故事放在了現實之中。雖然哥譚市是一個虛構的城市，但他卻刻意添加了香.港的部分，其實就是為了讓人們恍然間以為這就是現實生活，哥譚市是真實存在的。於是。問題就出來了，蝙蝠俠在挑戰著法律的底線。他打擊邪惡的舉動是在幫助社會，但社會不是那麽單純的，利益的牽扯不是簡單的一加一等於二，特別是當小醜宣稱如果蝙蝠俠不自首的話，每天就會殺害一個無辜市民時，市民們都發狂了，他們不會去詛咒小醜，而是把矛頭轉向了蝙蝠俠，所以蝙蝠俠這樣的正義存在反而成為了社會不能容忍的存在。於是，代價誕生了。
蝙蝠俠被自己所保護的市民所排擠譴責，被手下質疑背叛，被迫與代表法律的警.察對峙，被迫離開了自己的愛人，被光明騎士所拋棄，最重要的是，他被代表邪惡的小醜牢牢掌控在手中，不得動彈。當故事的最後，蝙蝠俠成為了黑暗騎士，他成為了萬夫所指的對象，一無所有。這就是代價。
這就是諾蘭賦予蝙蝠俠前傳最偉大的意義，此時的布魯斯韋恩不僅僅是蝙蝠俠，更是我們社會裏最平凡普通的一份子，他正義行動的動機以及代價，都是如此鮮明，蝙蝠俠的角色刹那之間就豐滿立體起來。
黑暗騎士之所以出色，不僅因為將超級英雄的形象樹立了起來，還因為其將各個勢力之間的糾葛牽扯淋漓盡致地發揮了出來。蝙蝠俠丹特小醜黑幫和市民。
嚴格說來，蝙蝠俠和戈登是一派的，他們代表著最純粹的正義，他們相信平衡，相信黑暗的共振，相信在特殊的時期，必須要用特殊的方法，不能教條，不能理想主義。但同時，他們又堅守著內心的底線，不會被手中的力量所迷惑，從而失去道德準線。
丹特是法律公正的代表，是屬於體製內的存在，他相信法律，相信秩序，相信理想的社會模型是存在的。在哥譚市的無數社會利益階層中，他才是真正的希望所在：不僅是市民的希望，還是蝙蝠俠的希望，他能夠做到蝙蝠俠無法承認的責任，所以，他被賜予了光明騎士的稱號。
但是他對邪惡的仇恨並不是韋恩這樣親身體驗的結果，而是高等教育的產物，按照小醜的思路，所謂的文明人，如果不威脅到自身的利益，誰不想正義凜然但是一旦他接觸到真正的黑暗時，所有防線都會崩潰。當丹特相信的正義沒有得到聲張，他相信的公平沒有得到貫徹，瑞秋的死就直接讓他墮落成為雙麵人。硬幣正反兩麵決定個人命運看似荒謬，但事實上正是丹特對於所謂公平最直接最理想主義的定義。雙麵人的誕生，小醜隻是一個催化劑而已，真正爆發的還是丹特內心深處不夠純粹的正義。
小醜，獨一無二的小醜，在埃文貝爾的演繹下綻放出萬丈光芒的小醜。他的存在隻相信混亂，隻相信混亂的公正，相信混亂的活力。小醜之所以可以料事如神占盡先機，之所以能夠處處掌握主動，是因為他看清楚了整個世界的本質，無政府主義所帶來的混沌和虛無其實就是所有社會形式誕生以前最基本的狀態。
何必如此嚴肅小醜已經看透了世界的本質，如同地心引力，我所需要做的就是輕輕一推，小醜的透徹智慧高人一等，蝙蝠俠丹特和戈登又怎麽可能是小醜的對手縱觀整個故事，小醜如同催化劑，自身不參加化學反應，但是加速了整個病態的社會結構崩潰的速度，這個將勢能轉化為動能的趨勢，是無論誰都難以逆轉的，如果放在曆史長河裏，大抵就是曆史的車輪前進的趨勢了。
即使最後兩艘輪船上的人成功互救自保，以及蝙蝠俠和戈登以黑暗騎士之名成就了丹特的希望之火，但這也僅僅隻是落入無敵深淵前的最後一絲光明，一切都在小醜的掌控之中。
值得一提的是，埃文貝爾飾演的小醜堪稱完美，表演與劇情結合得絲絲入扣，遠遠超出了傑克尼科爾森版本的舊作，這是影史上最經典的反派之一，同時也是埃文貝爾演員生涯裏最經典的一次演出
相較於蝙蝠俠的純粹正義，丹特的光明正義，小醜的純粹黑暗。黑幫和市民則是另外兩個特殊的存在。
黑幫看似邪惡，但其實他們唯一的亮點和漏洞都是利益，他們是正常觀念之中的反派代表，是製度的挑戰者，可是在小醜掀起的利益交織環境中，黑幫也成為了受害者，不是因為他們善良，而是因為他們正常，是這個社會無法取代的一部分。
而一直被漫畫英雄電影所忽視的市民卻在諾蘭的鏡頭中得到了重視，市民則是所有人的基礎，他們是暴力承受者，但同時也十分容易加入暴力循環成為新一輪的施暴者，而一旦暴力循環形成，那麽市民的破壞性比黑幫更強，顛覆性比小醜更大。因為正是市民孕育出了黑幫蝙蝠俠丹特和小醜。
所以，黑暗騎士的真正高氵朝，不是小醜製造的混亂，不是雙麵人的墮入黑暗，也不是蝙蝠俠的自我犧牲，而是那兩艘輪船上，囚犯和普通市民之間博弈的勝利。這是無盡黑暗之中最後的意思亮光，也是蝙蝠俠在小醜的控製之中依舊願意成為黑暗騎士的唯一動力。
平衡秩序混亂利益根基，這代表了黑暗騎士之中的五股勢力，彼此衝撞之中，形成了這個讓所有人都側目的故事，也使得這個故事成為了絕佳的經典。
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尼爾達西和克裏斯範朋克兩個人不愧是最看好埃文貝爾的影評人，他們對蝙蝠俠前傳：黑暗騎士的影評基本就是圍繞小醜這個角色而展開的，但他們的觀點也無可厚非，因為埃文貝爾的確是奉獻上了一次偉大的演出，甚至於比去年萊昂納多迪卡普裏奧出演血色將至之後還贏得了更多的讚譽。不止是紐約時報和電影評論，無數的報刊雜誌都紛紛站出來送上了至高的讚譽。
一向以嚴謹真摯的評論風格見長的綜藝雜誌就站在了客觀的立場上，對蝙蝠俠前傳：黑暗騎士進行了全方位的解讀，同時也算是對尼爾達西克裏斯範朋克的影評做出了支持。
尼采曾經說過，與魔鬼搏鬥者要小心自己在搏鬥中也變成魔鬼。當閣下往深淵裏看時，深淵也在注視著閣下。這，就是對黑暗騎士最好的注解。
在人生諸多道德底線之中，正義戰勝邪惡是不變的定律，但是我們從來不知道動機代價這個詞匯是緊緊跟在戰勝這個動詞後麵的。在電影大屏幕上我們目睹了無數的正義英雄，但卻很少有一部電影能夠仔細探討一下英雄的立體麵。真正出色的角色，並不是簡單地組織故事去編寫優點或者缺點，而是讓在一個真正出色的故事裏，讓角色融入故事的來龍去脈，於是，當動機和代價產生時，才會使得角色變得完整。
超人歸來之所以屢受詬病，因為超人在故事裏沒有受製，沒有承擔，更沒有付出代價，他隻是去做自己該做的事而已，所以流於平淡；蜘蛛俠係列為何是第二部最受廣泛讚譽。因為第二部之中將能力越大責任越大的觀點作為了故事的情感主線；鋼鐵俠能夠在2008年的暑期檔節目之際帶來如此大驚喜，就因為鋼鐵俠是性格決定命運的代表，他的角色魅力牽動著故事的發展；同樣，加勒比海盜第一部至今是讚譽的高峰，就因為第一部的故事是跟隨著傑克斯派洛船長的步伐而建立起來的。但到了第二部和第三部卻是船長隨波逐流。
角色和故事的完美結合。這才是一部經典電影的核心。那麽對於英雄漫畫電影來說，又是否成立呢諾蘭用俠影之謎和黑暗騎士構建出了他所認為的蝙蝠俠的三分之二故事。
俠影之謎講述了布魯斯韋恩的故事，將蝙蝠俠的角色完全樹立了起來，他不同於其他任何一個超級英雄。他的能力不是最強的，他的性格不是最突出的，他用肉身去抵擋子彈，用意誌去抵抗傷痛，用正義去對抗邪惡。這樣的一個蝙蝠俠，顯得有血有肉，顯得最特殊，這是諾蘭用了整整一部電影完成的工作。
在蒂姆伯頓和喬舒馬赫之前拍攝的蝙蝠俠係列之中，蝙蝠俠隻是一名超級英雄，和其他所有人一樣，似乎是為了拯救世界而拯救；而克裏斯托弗諾蘭不同，他賦予了蝙蝠俠生命，此時站在我們麵前的不是蝙蝠俠。而是布魯斯韋恩，諾蘭告訴了我們他是如何成為蝙蝠俠的，又是如何去懲治犯罪的，而蝙蝠俠又是如何成為哥譚市的圖騰的。
俠影之謎賦予蝙蝠俠的，就是動機。而黑暗騎士賦予蝙蝠俠的則是代價。
諾蘭將蝙蝠俠的故事放在了現實之中。雖然哥譚市是一個虛構的城市，但他卻刻意添加了香.港的部分，其實就是為了讓人們恍然間以為這就是現實生活，哥譚市是真實存在的。於是。問題就出來了，蝙蝠俠在挑戰著法律的底線。他打擊邪惡的舉動是在幫助社會，但社會不是那麽單純的，利益的牽扯不是簡單的一加一等於二，特別是當小醜宣稱如果蝙蝠俠不自首的話，每天就會殺害一個無辜市民時，市民們都發狂了，他們不會去詛咒小醜，而是把矛頭轉向了蝙蝠俠，所以蝙蝠俠這樣的正義存在反而成為了社會不能容忍的存在。於是，代價誕生了。
蝙蝠俠被自己所保護的市民所排擠譴責，被手下質疑背叛，被迫與代表法律的警.察對峙，被迫離開了自己的愛人，被光明騎士所拋棄，最重要的是，他被代表邪惡的小醜牢牢掌控在手中，不得動彈。當故事的最後，蝙蝠俠成為了黑暗騎士，他成為了萬夫所指的對象，一無所有。這就是代價。
這就是諾蘭賦予蝙蝠俠前傳最偉大的意義，此時的布魯斯韋恩不僅僅是蝙蝠俠，更是我們社會裏最平凡普通的一份子，他正義行動的動機以及代價，都是如此鮮明，蝙蝠俠的角色刹那之間就豐滿立體起來。
黑暗騎士之所以出色，不僅因為將超級英雄的形象樹立了起來，還因為其將各個勢力之間的糾葛牽扯淋漓盡致地發揮了出來。蝙蝠俠丹特小醜黑幫和市民。
嚴格說來，蝙蝠俠和戈登是一派的，他們代表著最純粹的正義，他們相信平衡，相信黑暗的共振，相信在特殊的時期，必須要用特殊的方法，不能教條，不能理想主義。但同時，他們又堅守著內心的底線，不會被手中的力量所迷惑，從而失去道德準線。
丹特是法律公正的代表，是屬於體製內的存在，他相信法律，相信秩序，相信理想的社會模型是存在的。在哥譚市的無數社會利益階層中，他才是真正的希望所在：不僅是市民的希望，還是蝙蝠俠的希望，他能夠做到蝙蝠俠無法承認的責任，所以，他被賜予了光明騎士的稱號。
但是他對邪惡的仇恨並不是韋恩這樣親身體驗的結果，而是高等教育的產物，按照小醜的思路，所謂的文明人，如果不威脅到自身的利益，誰不想正義凜然但是一旦他接觸到真正的黑暗時，所有防線都會崩潰。當丹特相信的正義沒有得到聲張，他相信的公平沒有得到貫徹，瑞秋的死就直接讓他墮落成為雙麵人。硬幣正反兩麵決定個人命運看似荒謬，但事實上正是丹特對於所謂公平最直接最理想主義的定義。雙麵人的誕生，小醜隻是一個催化劑而已，真正爆發的還是丹特內心深處不夠純粹的正義。
小醜，獨一無二的小醜，在埃文貝爾的演繹下綻放出萬丈光芒的小醜。他的存在隻相信混亂，隻相信混亂的公正，相信混亂的活力。小醜之所以可以料事如神占盡先機，之所以能夠處處掌握主動，是因為他看清楚了整個世界的本質，無政府主義所帶來的混沌和虛無其實就是所有社會形式誕生以前最基本的狀態。
何必如此嚴肅小醜已經看透了世界的本質，如同地心引力，我所需要做的就是輕輕一推，小醜的透徹智慧高人一等，蝙蝠俠丹特和戈登又怎麽可能是小醜的對手縱觀整個故事，小醜如同催化劑，自身不參加化學反應，但是加速了整個病態的社會結構崩潰的速度，這個將勢能轉化為動能的趨勢，是無論誰都難以逆轉的，如果放在曆史長河裏，大抵就是曆史的車輪前進的趨勢了。
即使最後兩艘輪船上的人成功互救自保，以及蝙蝠俠和戈登以黑暗騎士之名成就了丹特的希望之火，但這也僅僅隻是落入無敵深淵前的最後一絲光明，一切都在小醜的掌控之中。
值得一提的是，埃文貝爾飾演的小醜堪稱完美，表演與劇情結合得絲絲入扣，遠遠超出了傑克尼科爾森版本的舊作，這是影史上最經典的反派之一，同時也是埃文貝爾演員生涯裏最經典的一次演出
相較於蝙蝠俠的純粹正義，丹特的光明正義，小醜的純粹黑暗。黑幫和市民則是另外兩個特殊的存在。
黑幫看似邪惡，但其實他們唯一的亮點和漏洞都是利益，他們是正常觀念之中的反派代表，是製度的挑戰者，可是在小醜掀起的利益交織環境中，黑幫也成為了受害者，不是因為他們善良，而是因為他們正常，是這個社會無法取代的一部分。
而一直被漫畫英雄電影所忽視的市民卻在諾蘭的鏡頭中得到了重視，市民則是所有人的基礎，他們是暴力承受者，但同時也十分容易加入暴力循環成為新一輪的施暴者，而一旦暴力循環形成，那麽市民的破壞性比黑幫更強，顛覆性比小醜更大。因為正是市民孕育出了黑幫蝙蝠俠丹特和小醜。
所以，黑暗騎士的真正高氵朝，不是小醜製造的混亂，不是雙麵人的墮入黑暗，也不是蝙蝠俠的自我犧牲，而是那兩艘輪船上，囚犯和普通市民之間博弈的勝利。這是無盡黑暗之中最後的意思亮光，也是蝙蝠俠在小醜的控製之中依舊願意成為黑暗騎士的唯一動力。
平衡秩序混亂利益根基，這代表了黑暗騎士之中的五股勢力，彼此衝撞之中，形成了這個讓所有人都側目的故事，也使得這個故事成為了絕佳的經典。
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