對於埃文－貝爾來說，道歉從來就不是難事，因為就算是聖人都會犯錯的時候，沒有必要為了麵子就不願意承認自己的錯誤，拿得起放得下，這才是真正的從容。
朱諾劇組之前已經開機拍攝三天了，埃文－貝爾越拍覺得越不對勁，一直到今天才完全爆發了出來。不要小看這三天的工作，整個劇組各個部門的協調缺一不可，一部電影的拍攝可不是一個人的力量就能夠完成的即使是像克裏斯托弗－諾蘭在學校的時候用六千美元拍攝出追隨這部電影，也必須有導演攝影演員等多方麵的協調。所以，導演說一句之前的膠卷都不能用了倒是很輕鬆，但這卻意味著工作人員們之前的辛苦都白費了。這也是最佳影片獎之所以重要的原因。
所以埃文－貝爾必須向工作人員道歉，這不僅是對他們兢兢業業工作的一種肯定，也是對自己工作失職的一種承認。
雖然在此之前從未發生過這種事，但是劇組工作人員都是長期跟埃文－貝爾一起工作的人了，甚至有的人從戀戀筆記本就開始跟埃文－貝爾一起拍攝作品了。所以，大家對於埃文－貝爾這種敢於承認錯誤並且道歉的態度一點都不意外，要不是此時必須重新忙碌起來手裏的電話還正在通話中呢，估計不少人都會調侃埃文－貝爾兩句。
可是這種麵貌看在第一次加入埃文－貝爾劇組的演員們眼中，卻是截然不同的。雖然說好萊塢是製片人製度，但是片場導演最大的潛規則從來就沒有改變過的，敢於和導演對著幹還能夠討好的演員屈指可數，換而言之導演在片場就是說一不二的存在，雖然現在導演在片場打人的事幾乎不可能會發生，但是導演脾氣暴躁波及他人的情況卻是屢見不鮮。而埃文－貝爾卻展現出了一種全新的姿態。
之前就有人說埃文－貝爾在之前奧斯卡上拿最佳改編劇本最佳原創配樂為幕後工作人員說話的感言都是作秀的，但即使撇開編劇大罷羋工中埃文－貝爾的積極作用不說，單看埃文－貝爾在片場工作的態度，就可以清晰感受得到，埃文－貝爾為導演製片的劇組，整個氣氛確實是與眾不同的。
而今，埃文－貝爾更是貴為全球最頂尖的導演，年僅二十五歲就拿到奧斯卡最佳導演小金人完成導演滿貫，但他依舊不驕不躁，能夠清楚保持著本心，甚至於為自己的錯誤表示歉意，這一份執著和堅持，在好萊塢這樣一個五光十sè的大染缸裏，格外珍貴。
艾倫－佩姬確確實實對埃文貝爾是刮目相看了，這也許就是人格魅力了，不是依靠嘴皮子功夫雖然埃文－貝爾的口才一直都很好，但行事作風才是真正的本質。如果有人說，未來有一天，埃文－貝爾能夠成為像史蒂芬－斯皮爾伯格喬治－盧卡斯馬丁－斯科西斯弗朗西斯－福特－科波拉這樣偉大的導演，艾倫－佩姬絕對會投讚成票的。
埃文，之前三天的膠卷全部都不要真的羅伯特－法瑞斯顯然還是有些不敢相信，之前三天拍攝的內容有不少，膠卷全部都不要，這絕對是赤果果的浪費。
埃文－貝爾把尋找道具的事都交給了泰迪貝爾和伊登－哈德遜，顯然也空閑了下來，他拍了拍羅伯特－法瑞斯的肩膀，全部都不要了。我打算換一個風格，所有場景都重拍，你覺得還有留下來的必要嗎
全部都重拍你打算用什麽風格羅伯特－法瑞斯是埃文－貝爾的禦用攝像師，不久之前剛剛拿下奧斯卡最佳攝影小金人，也算是躋身一線行列，他對攝像的理解也十分深刻，和埃文－貝爾有不少合拍的部分，所以他一下就捕捉住了埃文－貝爾話語裏的重點。
埃文－貝爾點了點頭，我打算用強烈的視覺對比，整個背景的sè彩稍微黯淡複雜一些，當然，不用太暗。然後通羋過聚焦的方式，將最鮮亮的sè彩呈現出來。這是比較概念化的表達方式，但羅伯特－法瑞斯一下就明白了過來。
你是打算用這種對比把陽光的感覺帶出來羅伯特－法瑞斯求證中，埃文－貝爾用力點了點頭，那這樣整個拍攝方式都必須改變。
這是一種全新的拍攝方式，之前拍攝陽光小美女時，整體sè調都是活潑輕快的，那種暖意是從畫麵的每一個角度傳遞出來。但是朱諾埃文－貝爾卻不打算如此，因為其中牽扯到了墮胎爭議未成年懷孕這樣略顯壓抑的問題，如果全部都陽光，反而無法把真正的樂觀凸顯出來。
背景sè調的y暗，這其實就是代表社會的環境背景，或者說直接一點就是社會裏無窮無盡的陷阱腦海裏數以萬計的負麵思想;聚焦的亮點，其實就是生活之中的陽光思想裏積極正麵的部分。通羋過這種對比的方式，將事物一體兩麵的感覺呈現出來，然後以聚焦來讓人們將思緒集中在正麵樂觀的焦點。
這對於sè彩的運用是十分有講究的。簡單來說，一整片黑sè，一整片紅sè，背景為黑sè焦點為紅sè，這都是有區別的;而背景為灰sè焦點為紅sè，或者背景為褐sè焦點為黃sè，這又是另外一種區別。這對於整個畫麵呈現出來的效果都有很大的影響。
那你應該把服裝設計組也交過來才對。羅伯特－法瑞斯第一個就嚷嚷起來。
埃文－貝爾卻是拉著羅伯特－法瑞斯走到了攝像機麵前，服裝設計組我自己會去說，你先嚐試調焦試試看。
前前後後，埃文－貝爾和羅伯特－法瑞斯討論了近一刻鍾，隨後羅伯特－法瑞斯獨自一個人和整個攝影組展開了討論，埃文－貝爾則前往和服裝設計組進行商量。還好由於朱諾拍攝的本身就是現代劇，可以選擇的餘地十分廣泛，要尋找服裝也會迅速很多。
由於埃文－貝爾幾乎將整個導演思緒都改變了，這使得整個劇組的執行方麵都必須發生改變，當天就繼續開拍這顯然是不可能的。不過磨刀不誤砍柴工，前後又耗費了兩天時間來準備，這才讓這個劇組重新準備就緒。
大清早不到六點，埃文－貝爾就帶著劇組抵達了拍攝地，笑著說到，好吧，今天才算是朱諾劇組的正式開機儀式，一切都從今天開始。
此時的拍攝場地是劇中保利的家門口，埃文－貝爾依舊選擇了朱諾告訴保利自己懷孕的這場戲來進行拍攝，其實這場戲的拍攝難度是很大的，對於艾倫－佩姬和邁克爾－塞拉兩位演員的考驗都十分嚴格。但今天也不是真正的開機儀式，大家之前已經磨合了五天時間，所以以這場戲來開始，也不算大問題。
劇中保利的家門口是一塊並不那麽整潔的草坪，昨天溫哥華下一場雨，整個地麵都變成了深青sè，劇組卻還嫌不夠，又澆了兩次水，隨後工作人員還灑落了許多枯枝落葉，將整個背景的sè彩都拉暗了下來。
一輛自行車屬於朱諾的停靠在草坪旁邊的自行車小道上。在草坪上，鋪陳著一塊褐sè為底的圓形地毯，雖然和埃文－貝爾之前素描的略有不同，但前方的老虎頭還是十分契合的。在地毯上，擺放著一張栗褐sè的沙發為了找這張沙發，泰迪－貝爾甚至跑了多倫多以趟，左側是同sè係的一張圓桌，上麵放著一盞台燈;右側則放著一個類似於壁爐煙囪的墨綠sè筒子。
這一小塊區域，其實就算是家裏客廳的一片區域了，但偏偏是在露天的草坪上，顯得格格不入。
艾倫－佩姬和邁克爾－塞拉兩個人的服裝也稍作改變，艾倫－佩姬變化倒是不大，隻是把毛衣背心換成了枚紅sè，然後給她準備了一個老式的福爾摩斯式煙鬥;邁克爾－塞拉則有了很大變化，由於他飾演的保利是正準備出去跑步，所以身著的是校田徑隊的隊服，t恤，點綴著亮黃sè的圖案，搭配亮黃sè的短褲護腕和發帶;然後再穿上有同sè係鑲邊的長筒襪，棕黑sè的跑步鞋。可以說邁克爾－塞拉的造型整套全部都換過了，特別是亮黃sè短褲刹那間成為了最大亮點。
羅伯特－法瑞斯正在根據今天的天氣情況調整攝像機，埃文－貝爾則對著艾倫－佩姬邁克爾－塞拉兩個人說戲，我打算分別用全景近景和特寫三個角度拍攝這場戲，先從艾倫開始
將整個場景改變之後，雖然還沒有開始拍攝，但埃文－貝爾已經重新找到感覺了，那種熟悉的順暢感又回到了腦海中，這實在是再好不過的一個信號了。
所以，你們兩個已經知道這場戲的內容了，這樣吧，我們先拍一遍，你們把自己的理解展示給我看，然後我們再來慢慢討論表演的細節，怎麽樣埃文－貝爾用詢問的眼神看向了兩個年輕人，兩個年輕人都不由點頭表示了認可，埃文－貝爾笑了起來，那就再好不過了，看來，我們可以開機了。
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朱諾劇組之前已經開機拍攝三天了，埃文－貝爾越拍覺得越不對勁，一直到今天才完全爆發了出來。不要小看這三天的工作，整個劇組各個部門的協調缺一不可，一部電影的拍攝可不是一個人的力量就能夠完成的即使是像克裏斯托弗－諾蘭在學校的時候用六千美元拍攝出追隨這部電影，也必須有導演攝影演員等多方麵的協調。所以，導演說一句之前的膠卷都不能用了倒是很輕鬆，但這卻意味著工作人員們之前的辛苦都白費了。這也是最佳影片獎之所以重要的原因。
所以埃文－貝爾必須向工作人員道歉，這不僅是對他們兢兢業業工作的一種肯定，也是對自己工作失職的一種承認。
雖然在此之前從未發生過這種事，但是劇組工作人員都是長期跟埃文－貝爾一起工作的人了，甚至有的人從戀戀筆記本就開始跟埃文－貝爾一起拍攝作品了。所以，大家對於埃文－貝爾這種敢於承認錯誤並且道歉的態度一點都不意外，要不是此時必須重新忙碌起來手裏的電話還正在通話中呢，估計不少人都會調侃埃文－貝爾兩句。
可是這種麵貌看在第一次加入埃文－貝爾劇組的演員們眼中，卻是截然不同的。雖然說好萊塢是製片人製度，但是片場導演最大的潛規則從來就沒有改變過的，敢於和導演對著幹還能夠討好的演員屈指可數，換而言之導演在片場就是說一不二的存在，雖然現在導演在片場打人的事幾乎不可能會發生，但是導演脾氣暴躁波及他人的情況卻是屢見不鮮。而埃文－貝爾卻展現出了一種全新的姿態。
之前就有人說埃文－貝爾在之前奧斯卡上拿最佳改編劇本最佳原創配樂為幕後工作人員說話的感言都是作秀的，但即使撇開編劇大罷羋工中埃文－貝爾的積極作用不說，單看埃文－貝爾在片場工作的態度，就可以清晰感受得到，埃文－貝爾為導演製片的劇組，整個氣氛確實是與眾不同的。
而今，埃文－貝爾更是貴為全球最頂尖的導演，年僅二十五歲就拿到奧斯卡最佳導演小金人完成導演滿貫，但他依舊不驕不躁，能夠清楚保持著本心，甚至於為自己的錯誤表示歉意，這一份執著和堅持，在好萊塢這樣一個五光十sè的大染缸裏，格外珍貴。
艾倫－佩姬確確實實對埃文貝爾是刮目相看了，這也許就是人格魅力了，不是依靠嘴皮子功夫雖然埃文－貝爾的口才一直都很好，但行事作風才是真正的本質。如果有人說，未來有一天，埃文－貝爾能夠成為像史蒂芬－斯皮爾伯格喬治－盧卡斯馬丁－斯科西斯弗朗西斯－福特－科波拉這樣偉大的導演，艾倫－佩姬絕對會投讚成票的。
埃文，之前三天的膠卷全部都不要真的羅伯特－法瑞斯顯然還是有些不敢相信，之前三天拍攝的內容有不少，膠卷全部都不要，這絕對是赤果果的浪費。
埃文－貝爾把尋找道具的事都交給了泰迪貝爾和伊登－哈德遜，顯然也空閑了下來，他拍了拍羅伯特－法瑞斯的肩膀，全部都不要了。我打算換一個風格，所有場景都重拍，你覺得還有留下來的必要嗎
全部都重拍你打算用什麽風格羅伯特－法瑞斯是埃文－貝爾的禦用攝像師，不久之前剛剛拿下奧斯卡最佳攝影小金人，也算是躋身一線行列，他對攝像的理解也十分深刻，和埃文－貝爾有不少合拍的部分，所以他一下就捕捉住了埃文－貝爾話語裏的重點。
埃文－貝爾點了點頭，我打算用強烈的視覺對比，整個背景的sè彩稍微黯淡複雜一些，當然，不用太暗。然後通羋過聚焦的方式，將最鮮亮的sè彩呈現出來。這是比較概念化的表達方式，但羅伯特－法瑞斯一下就明白了過來。
你是打算用這種對比把陽光的感覺帶出來羅伯特－法瑞斯求證中，埃文－貝爾用力點了點頭，那這樣整個拍攝方式都必須改變。
這是一種全新的拍攝方式，之前拍攝陽光小美女時，整體sè調都是活潑輕快的，那種暖意是從畫麵的每一個角度傳遞出來。但是朱諾埃文－貝爾卻不打算如此，因為其中牽扯到了墮胎爭議未成年懷孕這樣略顯壓抑的問題，如果全部都陽光，反而無法把真正的樂觀凸顯出來。
背景sè調的y暗，這其實就是代表社會的環境背景，或者說直接一點就是社會裏無窮無盡的陷阱腦海裏數以萬計的負麵思想;聚焦的亮點，其實就是生活之中的陽光思想裏積極正麵的部分。通羋過這種對比的方式，將事物一體兩麵的感覺呈現出來，然後以聚焦來讓人們將思緒集中在正麵樂觀的焦點。
這對於sè彩的運用是十分有講究的。簡單來說，一整片黑sè，一整片紅sè，背景為黑sè焦點為紅sè，這都是有區別的;而背景為灰sè焦點為紅sè，或者背景為褐sè焦點為黃sè，這又是另外一種區別。這對於整個畫麵呈現出來的效果都有很大的影響。
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大清早不到六點，埃文－貝爾就帶著劇組抵達了拍攝地，笑著說到，好吧，今天才算是朱諾劇組的正式開機儀式，一切都從今天開始。
此時的拍攝場地是劇中保利的家門口，埃文－貝爾依舊選擇了朱諾告訴保利自己懷孕的這場戲來進行拍攝，其實這場戲的拍攝難度是很大的，對於艾倫－佩姬和邁克爾－塞拉兩位演員的考驗都十分嚴格。但今天也不是真正的開機儀式，大家之前已經磨合了五天時間，所以以這場戲來開始，也不算大問題。
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一輛自行車屬於朱諾的停靠在草坪旁邊的自行車小道上。在草坪上，鋪陳著一塊褐sè為底的圓形地毯，雖然和埃文－貝爾之前素描的略有不同，但前方的老虎頭還是十分契合的。在地毯上，擺放著一張栗褐sè的沙發為了找這張沙發，泰迪－貝爾甚至跑了多倫多以趟，左側是同sè係的一張圓桌，上麵放著一盞台燈;右側則放著一個類似於壁爐煙囪的墨綠sè筒子。
這一小塊區域，其實就算是家裏客廳的一片區域了，但偏偏是在露天的草坪上，顯得格格不入。
艾倫－佩姬和邁克爾－塞拉兩個人的服裝也稍作改變，艾倫－佩姬變化倒是不大，隻是把毛衣背心換成了枚紅sè，然後給她準備了一個老式的福爾摩斯式煙鬥;邁克爾－塞拉則有了很大變化，由於他飾演的保利是正準備出去跑步，所以身著的是校田徑隊的隊服，t恤，點綴著亮黃sè的圖案，搭配亮黃sè的短褲護腕和發帶;然後再穿上有同sè係鑲邊的長筒襪，棕黑sè的跑步鞋。可以說邁克爾－塞拉的造型整套全部都換過了，特別是亮黃sè短褲刹那間成為了最大亮點。
羅伯特－法瑞斯正在根據今天的天氣情況調整攝像機，埃文－貝爾則對著艾倫－佩姬邁克爾－塞拉兩個人說戲，我打算分別用全景近景和特寫三個角度拍攝這場戲，先從艾倫開始
將整個場景改變之後，雖然還沒有開始拍攝，但埃文－貝爾已經重新找到感覺了，那種熟悉的順暢感又回到了腦海中，這實在是再好不過的一個信號了。
所以，你們兩個已經知道這場戲的內容了，這樣吧，我們先拍一遍，你們把自己的理解展示給我看，然後我們再來慢慢討論表演的細節，怎麽樣埃文－貝爾用詢問的眼神看向了兩個年輕人，兩個年輕人都不由點頭表示了認可，埃文－貝爾笑了起來，那就再好不過了，看來，我們可以開機了。
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