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看完陽光小美女之後，尼爾達西不由自主就拍掌大笑，雖然知道斷背山和陽光小美女一同出現在多倫多是一個意外，但是前有斷背山製造的貝爾現象後又有陽光小美女諷刺主流價值觀的無趣，這一前一後，讓人不得不多想，也不得不覺得歡樂，這一個大大的耳光甩在主流媒體的臉上，沒有聲響，沒有任何的聲響，卻讓主流媒體一個個火辣辣地疼，還不能齜牙咧嘴地喊疼，隻能老老實實地把這個耳光吞進肚子裏，然後一本正經地站在媒體立場上進行評論。
尼爾達西嚴重懷疑，多倫多電影節的主〗席皮爾斯韓德林是不是故意的，把陽光小美女拉過來多倫多的是他，把斷背山安排在前陽光小美女在後的也是他，這一次多倫多電影節倒是真的鬧了許多媒體一個沒臉。不過對於尼爾達西來說，他倒是不介意，反而對埃文貝爾的佩服又多了兩分。
想象一下，一堆媒體唱衰斷背山就巴不得說埃文貝爾自我毀滅了，結果卻要當做什麽事都沒有發生一樣，對斷背山大唱讚歌；這讚歌還沒有傳遍全世界的chun風大地陽光小美女的耳光又接著打了上來，對主流聲音的嘲諷不屑那可是一個直接鮮明的巨大中指，讓媒體一片目瞪口呆。
提起斷背山的事，大家都知道是怎麽回事了；而陽光小美女所反映的主題，卻隻有內行人才知道，所以才說這個耳光是沒有任何聲響的。陽光小美女裏對選美進行了大量側麵的嘲諷，又通過胡佛這一家人來對成功者失敗者進行重新思考並非重新定義，而是讓所有觀眾對於主流價值觀定義的成功與失敗產生質疑，重新陷入思考。這毫無疑問的是對主流價值觀的一種諷刺，而斷背山之前因為題材敏感備受質疑結果上映之後又大受歡迎的事情，放在陽光小美女的主題之上。就成為了活生生的現實案例，活靈活現地向所有人解釋了，什麽叫做主流價值觀的荒謬。
進一步來說的話，電影裏那可愛的小奧利弗就是斷背山的投shè。奧利弗帶著一副大眼鏡遮掩住了她漂亮的眼睛，一個小肚腩則讓她不同於其他選美孩子們的纖細苗條，在選美之中，奧利弗是不會被認可的，更不要說奧利弗那套驚世駭俗的脫.衣.舞表演了七歲孩子的脫.衣.舞，其驚駭程度也就是同xg戀電影登上大屏幕的水準了。在陽光小美女電影的結尾，奧利弗被禁止參加所有加州的選美比賽。但是一家人卻開心地踏上了歸途，這何嚐不是對斷背山上映之後主流媒體的巴結的一種反諷。
所以，尼爾達西是真的大笑不止，覺得肚子都疼了，他對於埃文貝爾實在是太佩服了，讓所有所謂的主流媒體都吃了一個大虧，卻愣生生什麽話都說不出來：因為這根本就是兩部完全不同沒有任何瓜葛的電影，如果媒體要在那裏聯想。就是媒體自作孽。即使尼爾達西也是這被嘲諷對象的一員，他也覺得太歡樂了。
當然，這話被埃文貝爾聽到。他就要真心說冤枉了。且不說他拿到陽光小美女劇本的時候斷背山都還沒有正式開拍，隻是在前期訓練中；單說兩部作品製作完成之後陽光小美女會來多倫多就是一個美麗的意外，而埃文貝爾本人更是沒有打算為斷背山鳴不平的意思：因為他從來就不在乎媒體說什麽，他就是堅持做自己罷了。這才真正叫做無心插柳柳成蔭。
不過尼爾達西可不管埃文貝爾是怎麽想的，他看到了這裏麵的隱蔽關聯，估計其他記者察覺到不對勁的也不在少數。此時此刻，埃文貝爾怎麽想不重要，重要的是。媒體記者丟人現眼已經成為了現實。
於是，尼爾達西用了一句話來為陽光小美女做了定義開創du li電影新時代這句話的評論以粗體大字的形象出現在了紐約時報的頭版頭條之上。
尼爾達西首先進行了簡單的一句話評論這部電影不僅因為僅僅八百萬的投資，不僅因為十一工作室的du lisè彩，不僅因為演員均不是大牌。不僅因為題材涉及家庭公路倫理等多範圍，不僅因為劇本並不符合主流媒體的審美眼光，更因為埃文貝爾用一種非主流的方式提出了一個讓所有主流都必須深入思考的問題，這種黑sè幽默的表述方式，就足以讓陽光小美女的標簽上留下du li電影的關鍵詞了。這部電影告訴了所有du li電影製片廠，du li電影萬丈光芒的個xg一樣可以讓主流媒體側目；同時也告訴了所有主流電影廠牌，du li電影其中的du lisè彩並不是客觀的，而是主觀的，是區別於所謂主流而形成的du li。那麽，陽光小美女還算是du li電影嗎算，因為它不是大家會意料到的那種作品；但同時也不算，因為在它的身上，本就沒有主流和du li之分。
尼爾達西的這番評論被超過三十家媒體轉載，也一針見血地指出了陽光小美女這部電影真正出彩的地方，也是讓人側目的地方。就連羅傑埃伯特都對尼爾達西的這篇影片表示了認可，他對於陽光小美女的觀點也基本如此。
而在尼爾達西的評論整體裏，則是對陽光小美女本身進行了解析，至於媒體的遮羞布，公眾不知道，尼爾達西自然也不會去觸黴頭，他也是一名記者，畢竟沒有人願意承認自己就是被諷刺的對象。
在觀看電影預告的時候，我完全認為這將是一部兒童電影或者家庭喜劇，那種茶餘飯後不動腦筋不用思考消磨午後慵懶時光的雞肋。不過想到導演是埃文貝爾，我頓時又充滿了興趣，比如說，為什麽埃文會想要拍攝一部乏味的家庭電影呢所以，我來到了多倫多，走進了電影院。
但是，當電影結束的時候，我心中的感慨竟然無法用文字來完全表達。
在這部看起來像是家庭喜劇的陽光小美女中，故事裏傳達的信息竟然如此深刻，絲毫不遜於去年那部讓所有人驚豔的神秘肌膚，甚至還要更加深刻。這部情節簡單拍攝手法幽默的電影，表達的竟然是對生活最本質最原始的思考：當理想與現實背離的時候，我們怎麽對待失敗或者，失敗與成功究竟應該怎麽定義當付出全部努力每一步都走得無比正確卻仍然得到錯誤結果的時候，我們應該如何處理
這不僅是一個觀點，更是一種人生觀價值觀，屬於埃文貝爾的人生觀價值觀。
這樣深刻的哲學思考如果要分析的話，即使是洋洋灑灑地三十頁論文報告也說不清楚，畢竟這是我們一生都在探討的問題。而不管能否說得清楚，嚴肅沉重甚至沉悶的調子卻是基調，因為人生和哲學碰撞的時候，總是如此。同樣的，如果是一部基調如此嚴肅的哲學電影，估計電影院裏一半人都要睡著了。
但是這部作品卻並非如此，埃文用一種調侃諷刺搞笑的黑sè幽默的視角，讓全場觀眾笑聲不斷地看著胡佛一家子怎麽狂奔到雷東多海灘去參加選美；可是看到故事最後，笑著笑著，眼淚就這樣滑落了下來。這種感動十分混沌，完全不屬於內心深處柔軟部分被觸碰的那種，甚至無法清晰描述究竟是什麽原因讓自己笑出了眼淚，可是大腦之中卻彷佛有一個疑huo已久的問題終於被揭開了，但又不夠明朗，需要我們再回味反思一下，但就是那一點點的震dàng，卻餘韻深長。
這一切都如同電影裏那一縷陽光一般，是y霾寒冬裏破開雲層的一米陽光，而不是炙熱盛夏裏炎炎翻烤的驕陽。就是這樣的點到為止，就是這樣的一抹陽光，卻蘊含了巨大的能量。我曾經多次表達過，我最欣賞的藝術表現手法是含蓄的輕微的，在無聲無息之中，讓人細細品味。導演把模糊甚至混沌的原始影像展現在觀眾麵前，充分相信觀眾們的智商，完全尊重觀眾們的再創造力。如果有必要，通過人物的對話或者行為用蜻蜓點水的辦法突出電影所要表達的信息重點，但絕不牽強或者煽情。或者說，即使煽情也要全無痕跡大雪無蹤，影片從頭到尾絕不會讓觀眾感受到導演的存在，隻有事後回想體味的時候才意識到如此處理的jg彩。
埃文曾經在神秘肌膚裏做到過一次，他在陽光小美女裏又做到了第二次。
在電影的最後，我十分欣賞，不刻意追求圓滿結局不刻意追求勵誌效果，胡佛一家的未來是悲觀還是樂觀，這都是生活的一部分，需要胡佛一家走下去才能知道，而不是依靠電影鏡頭告訴我們一個圓滿結局，就讓觀眾心滿意足了。後麵這段空白應該怎麽樣來填寫，取決於每一位觀眾的人生態度，這就是電影與觀眾之間潛意識深層次碰撞最大的火huā：電影落幕了，但是未來卻需要讓觀眾們來填寫。
毫無疑問，埃文用他的鏡頭，開創了屬於du li電影的新時代
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看完陽光小美女之後，尼爾達西不由自主就拍掌大笑，雖然知道斷背山和陽光小美女一同出現在多倫多是一個意外，但是前有斷背山製造的貝爾現象後又有陽光小美女諷刺主流價值觀的無趣，這一前一後，讓人不得不多想，也不得不覺得歡樂，這一個大大的耳光甩在主流媒體的臉上，沒有聲響，沒有任何的聲響，卻讓主流媒體一個個火辣辣地疼，還不能齜牙咧嘴地喊疼，隻能老老實實地把這個耳光吞進肚子裏，然後一本正經地站在媒體立場上進行評論。
尼爾達西嚴重懷疑，多倫多電影節的主〗席皮爾斯韓德林是不是故意的，把陽光小美女拉過來多倫多的是他，把斷背山安排在前陽光小美女在後的也是他，這一次多倫多電影節倒是真的鬧了許多媒體一個沒臉。不過對於尼爾達西來說，他倒是不介意，反而對埃文貝爾的佩服又多了兩分。
想象一下，一堆媒體唱衰斷背山就巴不得說埃文貝爾自我毀滅了，結果卻要當做什麽事都沒有發生一樣，對斷背山大唱讚歌；這讚歌還沒有傳遍全世界的chun風大地陽光小美女的耳光又接著打了上來，對主流聲音的嘲諷不屑那可是一個直接鮮明的巨大中指，讓媒體一片目瞪口呆。
提起斷背山的事，大家都知道是怎麽回事了；而陽光小美女所反映的主題，卻隻有內行人才知道，所以才說這個耳光是沒有任何聲響的。陽光小美女裏對選美進行了大量側麵的嘲諷，又通過胡佛這一家人來對成功者失敗者進行重新思考並非重新定義，而是讓所有觀眾對於主流價值觀定義的成功與失敗產生質疑，重新陷入思考。這毫無疑問的是對主流價值觀的一種諷刺，而斷背山之前因為題材敏感備受質疑結果上映之後又大受歡迎的事情，放在陽光小美女的主題之上。就成為了活生生的現實案例，活靈活現地向所有人解釋了，什麽叫做主流價值觀的荒謬。
進一步來說的話，電影裏那可愛的小奧利弗就是斷背山的投shè。奧利弗帶著一副大眼鏡遮掩住了她漂亮的眼睛，一個小肚腩則讓她不同於其他選美孩子們的纖細苗條，在選美之中，奧利弗是不會被認可的，更不要說奧利弗那套驚世駭俗的脫.衣.舞表演了七歲孩子的脫.衣.舞，其驚駭程度也就是同xg戀電影登上大屏幕的水準了。在陽光小美女電影的結尾，奧利弗被禁止參加所有加州的選美比賽。但是一家人卻開心地踏上了歸途，這何嚐不是對斷背山上映之後主流媒體的巴結的一種反諷。
所以，尼爾達西是真的大笑不止，覺得肚子都疼了，他對於埃文貝爾實在是太佩服了，讓所有所謂的主流媒體都吃了一個大虧，卻愣生生什麽話都說不出來：因為這根本就是兩部完全不同沒有任何瓜葛的電影，如果媒體要在那裏聯想。就是媒體自作孽。即使尼爾達西也是這被嘲諷對象的一員，他也覺得太歡樂了。
當然，這話被埃文貝爾聽到。他就要真心說冤枉了。且不說他拿到陽光小美女劇本的時候斷背山都還沒有正式開拍，隻是在前期訓練中；單說兩部作品製作完成之後陽光小美女會來多倫多就是一個美麗的意外，而埃文貝爾本人更是沒有打算為斷背山鳴不平的意思：因為他從來就不在乎媒體說什麽，他就是堅持做自己罷了。這才真正叫做無心插柳柳成蔭。
不過尼爾達西可不管埃文貝爾是怎麽想的，他看到了這裏麵的隱蔽關聯，估計其他記者察覺到不對勁的也不在少數。此時此刻，埃文貝爾怎麽想不重要，重要的是。媒體記者丟人現眼已經成為了現實。
於是，尼爾達西用了一句話來為陽光小美女做了定義開創du li電影新時代這句話的評論以粗體大字的形象出現在了紐約時報的頭版頭條之上。
尼爾達西首先進行了簡單的一句話評論這部電影不僅因為僅僅八百萬的投資，不僅因為十一工作室的du lisè彩，不僅因為演員均不是大牌。不僅因為題材涉及家庭公路倫理等多範圍，不僅因為劇本並不符合主流媒體的審美眼光，更因為埃文貝爾用一種非主流的方式提出了一個讓所有主流都必須深入思考的問題，這種黑sè幽默的表述方式，就足以讓陽光小美女的標簽上留下du li電影的關鍵詞了。這部電影告訴了所有du li電影製片廠，du li電影萬丈光芒的個xg一樣可以讓主流媒體側目；同時也告訴了所有主流電影廠牌，du li電影其中的du lisè彩並不是客觀的，而是主觀的，是區別於所謂主流而形成的du li。那麽，陽光小美女還算是du li電影嗎算，因為它不是大家會意料到的那種作品；但同時也不算，因為在它的身上，本就沒有主流和du li之分。
尼爾達西的這番評論被超過三十家媒體轉載，也一針見血地指出了陽光小美女這部電影真正出彩的地方，也是讓人側目的地方。就連羅傑埃伯特都對尼爾達西的這篇影片表示了認可，他對於陽光小美女的觀點也基本如此。
而在尼爾達西的評論整體裏，則是對陽光小美女本身進行了解析，至於媒體的遮羞布，公眾不知道，尼爾達西自然也不會去觸黴頭，他也是一名記者，畢竟沒有人願意承認自己就是被諷刺的對象。
在觀看電影預告的時候，我完全認為這將是一部兒童電影或者家庭喜劇，那種茶餘飯後不動腦筋不用思考消磨午後慵懶時光的雞肋。不過想到導演是埃文貝爾，我頓時又充滿了興趣，比如說，為什麽埃文會想要拍攝一部乏味的家庭電影呢所以，我來到了多倫多，走進了電影院。
但是，當電影結束的時候，我心中的感慨竟然無法用文字來完全表達。
在這部看起來像是家庭喜劇的陽光小美女中，故事裏傳達的信息竟然如此深刻，絲毫不遜於去年那部讓所有人驚豔的神秘肌膚，甚至還要更加深刻。這部情節簡單拍攝手法幽默的電影，表達的竟然是對生活最本質最原始的思考：當理想與現實背離的時候，我們怎麽對待失敗或者，失敗與成功究竟應該怎麽定義當付出全部努力每一步都走得無比正確卻仍然得到錯誤結果的時候，我們應該如何處理
這不僅是一個觀點，更是一種人生觀價值觀，屬於埃文貝爾的人生觀價值觀。
這樣深刻的哲學思考如果要分析的話，即使是洋洋灑灑地三十頁論文報告也說不清楚，畢竟這是我們一生都在探討的問題。而不管能否說得清楚，嚴肅沉重甚至沉悶的調子卻是基調，因為人生和哲學碰撞的時候，總是如此。同樣的，如果是一部基調如此嚴肅的哲學電影，估計電影院裏一半人都要睡著了。
但是這部作品卻並非如此，埃文用一種調侃諷刺搞笑的黑sè幽默的視角，讓全場觀眾笑聲不斷地看著胡佛一家子怎麽狂奔到雷東多海灘去參加選美；可是看到故事最後，笑著笑著，眼淚就這樣滑落了下來。這種感動十分混沌，完全不屬於內心深處柔軟部分被觸碰的那種，甚至無法清晰描述究竟是什麽原因讓自己笑出了眼淚，可是大腦之中卻彷佛有一個疑huo已久的問題終於被揭開了，但又不夠明朗，需要我們再回味反思一下，但就是那一點點的震dàng，卻餘韻深長。
這一切都如同電影裏那一縷陽光一般，是y霾寒冬裏破開雲層的一米陽光，而不是炙熱盛夏裏炎炎翻烤的驕陽。就是這樣的點到為止，就是這樣的一抹陽光，卻蘊含了巨大的能量。我曾經多次表達過，我最欣賞的藝術表現手法是含蓄的輕微的，在無聲無息之中，讓人細細品味。導演把模糊甚至混沌的原始影像展現在觀眾麵前，充分相信觀眾們的智商，完全尊重觀眾們的再創造力。如果有必要，通過人物的對話或者行為用蜻蜓點水的辦法突出電影所要表達的信息重點，但絕不牽強或者煽情。或者說，即使煽情也要全無痕跡大雪無蹤，影片從頭到尾絕不會讓觀眾感受到導演的存在，隻有事後回想體味的時候才意識到如此處理的jg彩。
埃文曾經在神秘肌膚裏做到過一次，他在陽光小美女裏又做到了第二次。
在電影的最後，我十分欣賞，不刻意追求圓滿結局不刻意追求勵誌效果，胡佛一家的未來是悲觀還是樂觀，這都是生活的一部分，需要胡佛一家走下去才能知道，而不是依靠電影鏡頭告訴我們一個圓滿結局，就讓觀眾心滿意足了。後麵這段空白應該怎麽樣來填寫，取決於每一位觀眾的人生態度，這就是電影與觀眾之間潛意識深層次碰撞最大的火huā：電影落幕了，但是未來卻需要讓觀眾們來填寫。
毫無疑問，埃文用他的鏡頭，開創了屬於du li電影的新時代
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