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    保羅,對於如何拍攝,你有想法嗎埃文貝爾和保羅哈吉斯並列坐著。


    眼前是洛杉磯一條再普通不過的街道,閃亮的小燈泡掛在街邊的樹枝上,閃閃發光,不過此時街道卻空無一人。走到街道路口的樹木之上就可以看到一張告示,上麵寫著七月二日晚上八點至七月三日淩晨四點,封街拍攝。撞車。這是一張封街公告,在紐約洛杉磯這樣的城市裏再正常不過了。


    當一個劇組需要封街進行拍攝時,就會提前向市政府提交申請,通過之後,將告示打印出來,提前張貼到封街所在地,以保證電影開拍時,行人能夠提前預知。晚上七點半左右,劇組工作人員就抵達街道兩側,開始擺放路障,拉扯封條,將街道封鎖起來。當然,根據劇情需要,是可以適當放一些群眾進入街道,亦或者是邀請觀眾成為群眾演員,也可以完全清空整條街道。


    此時,街道兩側的餐廳還是有許多顧客的,街道上的行人也還是人來人往。不過大家顯然都沒有太過ji動,隻是得知埃文貝爾將會出現的消息,黃sè的封條之外,聚集了至少三四百名的圍觀觀眾。


    這是埃文貝爾拍攝電影以來,第一次封街。上一次拍攝狙擊電話亭時也是在市中心,不過當時喬舒馬赫就希望拍攝街邊觀眾的真實表情,所以完全沒有封街,甚至沒有通知路人們這裏正在拍攝電影。所以,埃文貝爾是首次看到拍攝電影時清場的場景。


    不過。現在埃文貝爾可沒有心思去觀察封街時的熱鬧景象,也沒有時間去和兩側熱切期待看到他的觀眾們打招呼,因為這裏不是影mi見麵會,而是電影的拍攝現場。


    作為製片人,埃文貝爾在致命身份時就清楚地知道。不懂不要裝懂,要對導演表示信任,讓導演放手去做。這一次。保羅哈吉斯雖然是首次擔任導演這一職位,但埃文貝爾相信保羅哈吉斯的想法,依舊不會插手。不過。埃文貝爾一直都對於導演的視角頗有興趣。而且他現在還涉足了編劇這一領域,所以埃文貝爾希望抱著學習的心態,和保羅哈吉斯多交流交流。


    保羅哈吉斯並不介意埃文貝爾的提問,因為他知道埃文貝爾現在正在學習階段,而且他自己也是導演新手,有一個人進行交流溝通是再好不過的事了。


    我打算按照每個故事的線索進行拍攝,當故事和故事交接點出現的時候,以畫麵細節為連接點。在之後編輯的時候,進行線索交叉的剪輯。保羅哈吉斯對於撞車的設想,是多個不同的故事構成。在一個故事之中。因為種族階級爆發的衝突,製造出了受害者;而這個故事裏的受害者。離開之後又將自己的怒火發泄到另外一個人身上,受害者成為了加害者,而又有一個看似無辜的人成為了受害者;這名受害者又成為另外一個故事的主角。


    多個故事之中出現的人物,並沒有絕對的關聯,卻因為生活之中不同的接觸融合到同一個事件之中。一個個看似毫無關聯的故事連接到了一起,形成了我們的生活。


    你是打算多線同時進行,講述一個故事之後,一個細節觸發了畫麵,進入另外一個故事,就好像說,在這個時間點內,這個城市裏同時發生的事。然後由這些故事來推動時間的前進,用故事的衝突來推動情節的發展,對嗎埃文貝爾將自己的理解講述出來,此時,埃文貝爾並沒有將上一輩子觀看撞車的畫麵代入,而是單純以一個全新的視角,來審視這個劇本,觀察保羅哈吉斯的工作。


    在片場,導演都有一個墨綠sè的折疊椅,端端正正地放在攝像機監視器麵前,這是掌控現場情況的最佳位置,也是導演權力的象征。保羅哈吉斯此時就坐在這張墨綠sè折疊椅上。不過,現在墨綠sè折疊椅的左側,又多了一張折疊椅,一般來說,這個位置是副導演或者主攝影師的位置,但此時埃文貝爾卻坐在這裏,和保羅哈吉斯並排坐著。從這個位置看過去,現場的情況了如指掌。


    站在不同的位置就會有不同的景觀。現在坐在最靠近導演的位置,展現在埃文貝爾眼前的就是一個全新的世界。不同於mv的拍攝,電影導演的座位,視角更廣,掌控的局麵也更加寬。但是,坐在這個位置上,腦袋也要足夠清晰,對劇情的走向對畫麵的把握對演員的表演,甚至對於燈光走位視角等各個因素都有清晰的認識。


    對於埃文貝爾的反饋,保羅哈吉斯點了點頭,不過你說得太空泛了,我們可以邊拍攝邊討論。導演可不是依靠嘴巴說出來的。保羅哈吉斯雖然是第一次坐在導演的位置上,但作為編劇,他對撞車這個劇本有著清晰的思路和構想,埃文貝爾選擇相信他,讓他坐在了片場權力最大的位置上,保羅哈吉斯自然就希望將自己所有的設想都實現,他已經迫不及待了。


    保羅哈吉斯將鏡頭對準了玻璃推門的把手,然後喊了一聲開拍,片場的所有工作人員就都立刻運轉了起來。


    埃文貝爾此時卻是在腦袋裏還原電影裏的這個場景。在這個場景之前,應該是一個女人推開門走出去的畫麵。顯然,保羅哈吉斯是希望借用一扇門,將兩個故事線索連接起來。一抬頭,埃文貝爾就看到了兩個黑人絮絮叨叨地推門走了出來。


    埃文貝爾對撞車的劇本記憶得很清晰,現在回想起電影畫麵也十分清晰,這對黑人是安東尼和皮特,兩個黑人小混混,整天無所事事。安東尼認為這個城市每一個畫麵都在表達白人對黑人的種族歧視,所以他用他的方式表達自己的抗議:拿錢去搶劫白人。


    現在保羅哈吉斯正在拍攝的畫麵,就是安東尼皮特的第一次亮相,兩個人剛剛從餐廳走出來,對餐廳的服務表示諸多不滿。迎麵走來,遇到了地區檢察官和他的妻子:這對地位顯赫的夫妻是由布蘭登費舍爾和桑德拉布洛克出演的。


    安東尼皮特持槍搶劫了地區檢察官夫,然後驅車離開了。這次搶劫之後引發了一係列的事情,也是種族歧視爆發的第一個事件。


    等這輛車駛出街角的時候,我就會將畫麵跟隨著汽車一起前進帶過,引出警官格雷厄姆的故事。保羅哈吉斯低聲為埃文貝爾解釋到,這場戲並不困難,但台詞分量十分多,所以拍攝起來也不容易。說完之後,保羅哈吉斯沒有理會陷入了沉思的埃文貝爾,回頭拿起喇叭大聲喊道,桑德拉,你下車的時候不要太刻意,伴隨著身體本能反應就可以了。此時要拍攝的是,安東尼和皮特用手槍指使著檢察官夫妻走下車,然後將車開走的畫麵。


    埃文貝爾回過神,然後就看到桑德拉布洛克飾演的簡,被拉下車之後,披著黑sè羊毛披肩的優雅都消失不見,皮特一個用力拉扯鬆手,穿著高跟鞋的簡就重心不穩,整個人一下就狼狽地跌倒在了地上。


    保羅哈吉斯並沒有對桑德拉布洛克的表演做出具體的要求,隻是給出了一個指引,然後讓演員自由發揮。這樣的效果,顯然不錯。桑德拉布洛克的反應十分到位。


    埃文貝爾坐在導演座位的旁邊,撐著自己的下巴不由又陷入了沉思。在導演的工作中,指導演員的演技也是職責的一部分。一名出sè的導演,絕對是調教演員的高手,他可以ji發出演員的潛力,讓演員達到電影角sè要求的高度,甚至做出超常的發揮。


    不同的導演,其風格不同,對演員的調教方式也不同。有的導演喜歡言傳身教,親自上陣出演效果,讓演員跟隨軌跡;有的導演根本不指揮,隻是單純地說不滿意,讓演員自我琢磨;也有的導演給出一個方向,讓演員有努力的目標;還有的導演對演員不斷壓迫,對劇情有清晰的了解,但對角sè本身卻沒有禁錮,卻緊逼著演員,隻希望演員能有驚豔表現達到劇情要求。


    目前,埃文貝爾遇到的幾個導演,理查德凱利是給出方向xg的,克裏斯托弗諾蘭喬舒馬赫和戈爾維賓斯基都是讓演員自由發揮型的,而詹姆斯曼高德斯派克瓊斯都比較偏向於緊逼型的,而眼前的保羅哈吉斯,和理查德凱利比較相近一些,給出一個方向xg,放任演員自由發揮。如果是埃文貝爾,他估計也會如此做,他希望演員能夠發揮出自己的個xg,將自己的意見融入角sè中。如果效果不好之後,再給出導演視角的建議,再重新進行磨合。


    埃文保羅哈吉斯的聲音驚醒了正在沉思的埃文貝爾,埃文貝爾看向了保羅哈吉斯,就聽到,走,上車,我們要上拖車拍攝車上的戲份了。


    埃文貝爾揉了揉眼睛,走他要學習的東西,還有很多。即使保羅哈吉斯是一個新手導演,但他作為編劇多年的經驗,還是讓他擁有了獨特的視角,而且在畫麵剪輯上也有清晰的認識。埃文貝爾知道,這一次拍攝經驗,也是一次難得的學習機會。


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