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無論是歌mi還是媒體，都有最的歡迎儀式對埃文貝爾的回歸表示了熱烈的歡迎。除此之外，二十世紀福克斯醞釀了近兩年的電影，狙擊電話亭也即將於九月六日舉行首映，也讓所有人將目光聚焦到了埃文貝爾的身上。
這部電影當初拍攝的時候，就製造了不小的話題，之後就完全了消息，讓人好奇之餘也逐漸淡忘了。進入2002年之後，二十世紀福克斯才開始陸續的宣傳，從三月份公布首張海報以來，一直到八月份保持每個月都退出一張海報或者一段宣傳視頻。隨著時間的推進，宣傳越來越密集。
在七月中旬誹謗事件爆發時，二十世紀福克斯還開會討論了是否推遲狙擊電話亭上映時間的問題，這也是大型公司的正常公關反應，就如同環球音樂的狼狽應對一般。不過，二十世紀福克斯的討論還沒有出結果，誹謗事件就迅速得到了澄清，消融在盛宴的豔陽之中。
在這之後，埃文貝爾雖然銷聲匿跡，但他在美國的聲望卻一路高走，特別是在永不獨行和不要離開這兩首歌的強勢之中，即使埃文貝爾不在，他的關注度也沒有減弱。二十世紀福克斯牢牢地抓住了這個機會，對狙擊電話亭進行了集中宣傳。
由於不知道埃文貝爾什麽時候歸來：泰迪貝爾不接電話，大衛格林布拉特沒有任何消息。所以，二十世紀福克斯也做好了電影上映時，埃文貝爾無法參加首映和宣傳的準備。不想，就在這個關口，埃文貝爾強勢回歸，不僅再次出現在媒體麵前，更是憑借著賽道搖滾音樂節和倔強一飛衝天，絲毫沒有因為近兩個月的空白期而受到影響。
媒體和觀眾們對埃文貝爾的回歸展開了熱議，連帶著狙擊電話亭也成為討論焦點，包括倔強和埃文貝爾二輯的事情也在網絡上議論了開來。夏天餘溫未散，而埃文貝爾的歸來將盛夏赤道的陽光又再次帶到了紐約。
在埃文貝爾離開的這段時間，十一工作室最大的變化，莫過於租賃下王子街十號，成為了十一工作室在紐約的辦公室。其中的三樓還專門進行了裝修，一半的空間已經被裝修成為練習室，主要用於埃文貝爾的樂隊百老匯等各種練習；另一半空間目前隻是在牆壁裏裝上了隔音板，其餘的裝修都還沒有開始。這一半空間將是埃文貝爾的錄音室，這裏麵的錄音設備是專門等埃文貝爾回來之後補充的。
有錢能使鬼推磨。埃文貝爾回來之後不過一周的時間，就將空dàngdàng的錄音室填補完畢，這間前後耗費了六百多萬的錄音室，是現階段科技允許範圍之內最頂級的錄音室。當然，埃文貝爾隻是購買了音樂錄音需要使用的器材，如果再添加上製作配樂配音的器材，估計價格還要一直往上漲。同時，現在這個時間點是處於傳統錄音設備和電腦錄音設備交替的一個過程，再加上會不斷有先進設備出現，所以這個錄音室可不是一勞永逸的。
從王子街十一號走出來，隻需要沿著王子街往西邊走二十碼不到，就可以看到王子街十號的黑sè大門。巨大的黑sè鐵門估計有埃文貝爾兩倍身高的模樣，在右側單獨開了一個小側門。
推門走進去之後，就可以看到一個用倉庫改裝的藝術型大空間，青灰sè的牆壁上還殘留著各式各樣的噴漆塗鴉，重新裝修時並沒有用塗料霸道地重新描繪，而是保留了這個曆史的痕跡。身後的鐵門兩側安裝了一人半高的玻璃牆，燦爛的陽光可以輕易透過兩扇巨大的玻璃牆將這個超過兩千平方英尺的空間照亮。
一張張辦公桌將沒有間隔的區域隔成一個個工作間，此時這寬廣的空間對於人員稀少的十一工作室來說，十分過於浪費了。即使在過去兩個月期間，泰迪貝爾又聘請了兩位會計和三個辦公室文員分別負責媒體後勤和公關，這個可以容納近百人同時辦公的空間還是顯得空dàngdàng的。
在空地的中間有一個旋轉木製的樓梯一路往上延伸，二樓被隔成了幾個大房間，除了會議室之外，還有兩間專用辦公室，目前隻有泰迪貝爾占用了一間。
再沿著樓梯往上走，就可以看到一條走廊將三樓空間分割成為兩半。其實泰迪貝爾對公司並沒有進行大翻修，基本還是保留了這裏原有的模樣，三樓走廊裏青sè的石磚黑sè的塗鴉還有地麵上的刮痕都原汁原味地保留了下來。不僅不會顯得邋遢，經過打掃和翻修之後，反而帶著濃鬱的街頭藝術感。這對於十一工作室來說，再合適不過了。
右手邊的練習室則是完全大翻修了，鋪上了木地板，按上了三麵牆的鏡子，還配置了一整套的音響設備，以及一些零碎的樂器。除了泰迪貝爾購買的架子鼓貝斯和吉他，埃文貝爾又去購置了大提琴鋼琴鍵盤等樂器，占去了練習室一半的空間。
左手邊的錄音室此時也已經完全成型了。打開鐵門，然後還有一道厚重的隔音木門，進入裏麵，木門的門縫間裝上了暗紅sè的隔音棉。米sè的木地板在腳下鋪陳過去，踩上去聲音並不是太響，估計底下也鋪了隔音板的模樣。
和所有普通的錄音室一樣，這裏也分為兩個部分，一個是完全隔音的錄音間，還有外側負責控製的監控台部分。
在外麵的空間裏，門口的右側就是一張靠牆到頂的灰sè沙發，前麵搭配了一張玻璃磨砂麵的茶幾。沙發旁邊擺放了三個盆栽，盆栽之後就有一扇被封閉的窗戶，不是為了通風，主要是讓陽光可以灑進來。
沙發的正對麵就是控製台，占據了外部空間三分之一的控製台上，有一套超大屏幕的白sè蘋果台式電腦，旁邊就是一個電子鍵盤，還有節拍器混音器等各種設備，將整個控製台堆得滿滿當當。控製台左手邊的牆壁上，開了一扇約莫三英尺寬的窗戶，窗戶之外就是寧靜的街道景象，前前後後安裝了三層玻璃，應該是包括了隔音玻璃。不過這扇窗戶是可以打開的，隻是上麵配了遮陽窗簾，方便隨時使用。
在控製台和沙發的斜對角，堆放著兩把吉他和一把貝斯，還有三張可移動的圓墩沙發。剩餘了大量的空間，讓人可以自如走動，倒有一些愜意的悠閑感。
在控製台和沙發之間的空間，有一扇玻璃門，推開門走進去，就是寬敞的隔音錄音間了，基本上錄音工作就是在這裏麵完成。此刻裏麵的話筒音響樂譜架凳子等設備也都齊全了，閃耀著嶄新的光芒，隨時都可以投入使用。除此之外，錄音間裏空間還是很寬敞的，主要是因為考慮到埃文貝爾是樂隊出身的，以後要是有樂隊進來錄音，勢必要抬樂器進去，所以預留了很大的空間。
十一工作室的業務逐漸走上正軌，雖然目前也就埃文貝爾和傑森瑪耶茲兩位藝人，但因為致命身份也投入了後期製作，包括已經開始海選的美國偶像也屬於工作室的工作範疇，所以工作室絕對稱不上輕鬆。
忙碌完錄音室的事，埃文貝爾也沒有來得及做調整，狙擊電話亭就上映了。
九月六日，周五，埃文貝爾出現在了狙擊電話亭首映的紅地毯之上。雖然這是埃文貝爾半個月以來連續第三次出現在媒體麵前了，但媒體和觀眾的熱情似乎無窮無盡，現場雲集了超過七百名觀眾，讓首映式變得熱鬧非凡。
相比於歌mi們，今天的記者倒有些失控了，畢竟埃文貝爾回來之後，目前還沒有接受過任何采訪，今天是電影的首映儀式，處於宣傳的目的，埃文貝爾在提問環節勢必是需要和媒體斡旋的。
於是，此起彼伏的聲音充斥於耳。
埃文，聽說這部電影是你的獨角戲，請你發表一下對自己演技的看法。
請問你新單曲什麽時候發行，會配合電影一起宣傳嗎
和舒馬赫的合作感覺如何
與電影有關的，與電影沾邊的，各種問題劈裏啪啦地拋了出來。記者們如此失控的局麵倒不罕見，在各種搶新聞的現場都可以看見。但是，在首映式上，記者這種你爭我搶的情形就的確十分稀有了。畢竟，首映式的采訪環節一般都是官方回答時間，被記者們視為雞肋。但此時，眼前記者的積極主動，著實讓開眼界。
待埃文貝爾進入電影院時，喬舒馬赫就迎接上來笑嗬嗬地說到，這是我見過最熱鬧的首映式，估計明天的新聞可不少。這對於票房來說，絕對是一個好消息。
在一部以男主角支撐起所有劇情的電影中，男主角的號召力對電影票房有不可忽視的影響。雖然狙擊電話亭是以劇情鏡頭和剪輯為看點的，但埃文貝爾如此備受追捧的情況，顯然是喬舒馬赫和二十世紀福克斯喜聞樂見的。
一萬三爆發完畢求支持，求訂閱明天就是四月最後一天啦，求給力，嗬嗬。ro。
無論是歌mi還是媒體，都有最的歡迎儀式對埃文貝爾的回歸表示了熱烈的歡迎。除此之外，二十世紀福克斯醞釀了近兩年的電影，狙擊電話亭也即將於九月六日舉行首映，也讓所有人將目光聚焦到了埃文貝爾的身上。
這部電影當初拍攝的時候，就製造了不小的話題，之後就完全了消息，讓人好奇之餘也逐漸淡忘了。進入2002年之後，二十世紀福克斯才開始陸續的宣傳，從三月份公布首張海報以來，一直到八月份保持每個月都退出一張海報或者一段宣傳視頻。隨著時間的推進，宣傳越來越密集。
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在這之後，埃文貝爾雖然銷聲匿跡，但他在美國的聲望卻一路高走，特別是在永不獨行和不要離開這兩首歌的強勢之中，即使埃文貝爾不在，他的關注度也沒有減弱。二十世紀福克斯牢牢地抓住了這個機會，對狙擊電話亭進行了集中宣傳。
由於不知道埃文貝爾什麽時候歸來：泰迪貝爾不接電話，大衛格林布拉特沒有任何消息。所以，二十世紀福克斯也做好了電影上映時，埃文貝爾無法參加首映和宣傳的準備。不想，就在這個關口，埃文貝爾強勢回歸，不僅再次出現在媒體麵前，更是憑借著賽道搖滾音樂節和倔強一飛衝天，絲毫沒有因為近兩個月的空白期而受到影響。
媒體和觀眾們對埃文貝爾的回歸展開了熱議，連帶著狙擊電話亭也成為討論焦點，包括倔強和埃文貝爾二輯的事情也在網絡上議論了開來。夏天餘溫未散，而埃文貝爾的歸來將盛夏赤道的陽光又再次帶到了紐約。
在埃文貝爾離開的這段時間，十一工作室最大的變化，莫過於租賃下王子街十號，成為了十一工作室在紐約的辦公室。其中的三樓還專門進行了裝修，一半的空間已經被裝修成為練習室，主要用於埃文貝爾的樂隊百老匯等各種練習；另一半空間目前隻是在牆壁裏裝上了隔音板，其餘的裝修都還沒有開始。這一半空間將是埃文貝爾的錄音室，這裏麵的錄音設備是專門等埃文貝爾回來之後補充的。
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在空地的中間有一個旋轉木製的樓梯一路往上延伸，二樓被隔成了幾個大房間，除了會議室之外，還有兩間專用辦公室，目前隻有泰迪貝爾占用了一間。
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在一部以男主角支撐起所有劇情的電影中，男主角的號召力對電影票房有不可忽視的影響。雖然狙擊電話亭是以劇情鏡頭和剪輯為看點的，但埃文貝爾如此備受追捧的情況，顯然是喬舒馬赫和二十世紀福克斯喜聞樂見的。
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