死亡幻覺的首映式結束了，但沒有人理解這個故事到底講了什麽。現場一片寂靜，沒有人給予回應，就好像這部電影是一個大爛片一般。但事實上，不是觀眾不想有反應，而是他們不知道該如何反應，他們還沉浸在自己的思緒裏，對電影進行思考。
這僅僅是東尼－達克的一個夢境嗎弗蘭克到底是真實存在的人，還是外星人格雷琴明明已經死亡了，為什麽最後又複活了，而且失去了所有記憶飛機的引擎為什麽前後兩次砸到東尼的房間裏，而且第二次東尼還主動呆在房間裏，送死
天呐，這是一部什麽電影看了電影，卻沒有一個人敢說看懂了
其實就顧洛北而言，他在電影拍攝之前，就詳細地把劇本和時空旅行奧義書詳細地過了，他才理解了這個故事的內容。即使如此，顧洛北自己在看電影時，都覺得情節切換太快，反應時間根本不夠，更何況是第一次看電影的觀眾呢
一條安達魯狗的難懂是由於鏡頭之間的剪切無連貫性並且無邏輯可言，記憶碎片的難懂是由於倒敘正敘交叉以及對主人公過去的未知，還有2001：太空漫遊第四段的難懂是由於抽象的且無意義的鏡頭之間的連接。不同於其他難懂的影片，死亡幻覺的鏡頭之間切換連貫性很好，影片一直保持著傳統的順敘的敘事方法，在影片中幾乎沒有插曲式段落和非時序組合段，也基本上沒有抽象的和無意義的鏡頭。但影片依舊讓人難以理解，在場的觀眾幾乎沒有人看懂這部影片到底在講述什麽故事
要真正理解死亡幻覺這部電影，必須要做兩件事：一是把故事無數個零碎的小情節都理解，這裏的理解指的是對行為舉止對話甚至是神情的深入分析；二是認真時空旅行奧義書，把這本書裏的框架和內容都理解了。然後把前後兩者對照著起來看，死亡幻覺隱藏在迷霧後的真相才會在眼前顯現。
從前者來分析，不妨和電影美國往事做一個對比，死亡幻覺電影主題有一百二十分鍾，美國往事則有兩百三十分鍾，差距足足有兩個小時；但死亡幻覺卻有四十七個段落，超過一百一十個場景，而美國往事卻隻有二十九個段落，場景也僅僅隻有八十六個。
從這組數據中不難看出，雖然死亡幻覺一切都遵照了傳統影片的規律來進行敘事，但場景的切換頻率是非常高的，往往是觀眾在觀看一個場景的時候，還沒有理解這個場景想要表達什麽，就已經切換到下一個場景了。電影中最短的一個場景甚至隻有不到十秒鍾，而且沒有任何台詞。高頻率的場景切換使得影片的節奏非常得快，以至於觀眾很難有思考的時間。
這也是為什麽即使是顧洛北，在看電影時依舊覺得有些糊塗的原因，從結構上進行如此分析，死亡幻覺的難懂也就不難理解了。
其次再從後者來分析，也就是影片內容本身。時空旅行奧義這本書在現實中是不存在的，完全是理查德－凱利自己構建出來的，而電影又是架構在這本書理論之上的。電影中，這本書的內容前後出現的次數屈指可數，即使有在屏幕上出現頁麵的具體內容，但也就短短幾秒，僅夠觀眾把內容完而已，至於理解的時間卻是一點都沒有給的。恰恰，這本書又是十分深奧的那種書，之後還需要仔細理解，所以觀眾自然是雲裏霧裏了。
從內容上進行分析，觀眾根本不知道電影故事的體係，自然無法理解那無數事件所代表的意義。所以，即使看了電影，看懂了每個事件，卻沒有人能夠理解這部電影到底是怎麽回事。
這就是一部晦澀難懂的電影，這就是一部高智商的電影，這就是一部如果沒有深入了解，即使看了五六遍也依舊一頭霧水的電影。這讓顧洛北想起了已經上映的穆赫蘭道，還有克裏斯托弗－諾蘭在十年後才拍攝上映的電影盜夢空間，如果要論深奧程度，死亡幻覺絕對是有過之而無不及的。
電影播放結束之後，理查德－凱利顧洛北為首的劇組主創人員都來到了舞台上，接受現場觀眾的提問。刹那間，全場都是舉起的手臂，看來大家都是滿肚子的疑惑。能夠進場觀看電影的，自然都是專業影迷，而且因為排隊的前後關係，現場的觀眾都是對死亡幻覺抱有真心期待的人，所以此時的提問環節自然是踴躍非常。
在場的觀眾都是專業影迷，比起顧洛北本人演技雙方麵的驚豔，他們更關心電影本身，所以大家的提問都是針對情節內容的疑惑，甚至還有關於鏡頭的拍攝攝像機的使用等完全專業的提問，作為編劇兼導演，理查德－凱利自然肩負起了回答的主要任務，隻有涉及到每個角色的細節問題，顧洛北幾個人才會有機會發言。
克裏斯托弗－諾蘭坐在觀眾席裏，久久沒有說話，他一直沉浸在自己的思緒之中。昨天和顧洛北見麵之後，他就對這個年輕的小夥留下了深刻的印象，對於他提及的這部死亡幻覺更是充滿了好奇。所以，沒有太多的猶豫，他今天就早早地來排隊了。
看完電影之後，本就喜歡思考探究的克裏斯托弗－諾蘭，立刻陷入了沉思，這部電影帶給他的驚喜比想象中要多得多。這部可以被稱為高智商的電影，可不僅僅是有智商就可以看懂的，還需要對時空旅行奧義書有足夠的了解，才能真正地把電影弄明白。
理查德－凱利在回答觀眾問題是，就多次提到了，他已經為電影建立了官方網站，網站上不僅有留給觀眾一個新的驚喜，還有時空旅行奧義書的完整內容，可以幫助大家理解這部電影。克裏斯托弗－諾蘭已經暗暗決定，回去要仔細研究研究這個所謂的官方網站。
不過，在理解電影本身之前，克裏斯托弗－諾蘭卻對站在舞台上那個少年產生了更多的興趣，別人或許還沒有反應過來，把注意力都集中在了電影上，但作為導演，克裏斯托弗－諾蘭卻是看出來了。顧洛北對於這個劇本，對於這個故事體係都有十分深厚的理解，所以在角色的演繹上，他得到了淋漓盡致的發揮。可以說，顧洛北一個人撐起了整部電影，如果男主角換人的話，克裏斯托弗－諾蘭想象不出電影會是什麽樣子，也許就是一部讓人昏昏欲睡的爛片吧。
昨天，顧洛北是對記憶碎片有深厚理解的一位影迷，還是影片的捐助者之一；今天，搖身一變就成為了大屏幕上耀眼異常的新人演員。對於克裏斯托弗－諾蘭來說，今天最大的收獲不是看到了記憶碎片這部天才處女作，而是發現到了顧洛北這個天才。
想到這裏，克裏斯托弗－諾蘭也舉起了手，等理查德－凱利點到他的名字，允許他提問時，他站了起來，我想請問貝爾先生，現場觀眾發出了一點小騷動，作為昨天最出風頭的導演之一，克裏斯托弗－諾蘭在聖丹斯電影節的觀眾之間，知名度已經打開了。此時，大家都開始好奇，拍攝出記憶碎片的克裏斯托弗－諾蘭會有什麽問題，而他又為什麽選擇了男主角，而不是導演來提問克裏斯托弗－諾蘭看到顧洛北拿起了話筒，就接著問道，站在你的角度上，對故事走向進行一個歸納，應該如何理解呢
現場觀眾不由自主都低聲交談起來，這個問題剛才理查德－凱利其實已經闡述過了，主要的關鍵就是在時空旅行奧義書上，那為什麽克裏斯托弗－諾蘭會再問一遍這個問題呢而且不是問導演，而是問男主角。
這時，克裏斯托弗－諾蘭又補充了一句話，在我們都沒有看時空旅行奧義書的情況下，要如何理解這部影片這後麵的一句話技術含量就高了，撇開時空旅行奧義書，那麽就是等於站在現場觀眾的立場上，要如何理解這部影片克裏斯托弗－諾蘭是要顧洛北現場就把故事解釋清楚，而不是再拿理查德－凱利的話做鋪墊。
這下，現場觀眾都興奮了，看著克裏斯托弗－諾蘭的眼光都不一樣了，果然是拍攝出記憶碎片的大導演。當然，更多視線都投給了顧洛北
這時，觀眾才忽然醒悟過來，這部電影固然出彩，可作為男主角的顧洛北卻更是功臣中的功臣，他的表演讓所有人驚豔，甚至沒有人意識到，這才是顧洛北的第一部電影，大家潛意識裏，想當然認為顧洛北是一位演戲經驗豐富的老演員了。因為，電影裏的東尼－達克實在太過傳神太過真實了，以至於讓觀眾都無意地忽略了顧洛北這個最大的亮點。
聚集了眾人目光的顧洛北，卻是從容地笑了笑，其實站在第一次看這部電影的觀眾立場上，去理解這部電影也並不是那麽困難的這句話，讓全場頓時鴉雀無聲，所有人都豎起耳朵期待起來。
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這僅僅是東尼－達克的一個夢境嗎弗蘭克到底是真實存在的人，還是外星人格雷琴明明已經死亡了，為什麽最後又複活了，而且失去了所有記憶飛機的引擎為什麽前後兩次砸到東尼的房間裏，而且第二次東尼還主動呆在房間裏，送死
天呐，這是一部什麽電影看了電影，卻沒有一個人敢說看懂了
其實就顧洛北而言，他在電影拍攝之前，就詳細地把劇本和時空旅行奧義書詳細地過了，他才理解了這個故事的內容。即使如此，顧洛北自己在看電影時，都覺得情節切換太快，反應時間根本不夠，更何況是第一次看電影的觀眾呢
一條安達魯狗的難懂是由於鏡頭之間的剪切無連貫性並且無邏輯可言，記憶碎片的難懂是由於倒敘正敘交叉以及對主人公過去的未知，還有2001：太空漫遊第四段的難懂是由於抽象的且無意義的鏡頭之間的連接。不同於其他難懂的影片，死亡幻覺的鏡頭之間切換連貫性很好，影片一直保持著傳統的順敘的敘事方法，在影片中幾乎沒有插曲式段落和非時序組合段，也基本上沒有抽象的和無意義的鏡頭。但影片依舊讓人難以理解，在場的觀眾幾乎沒有人看懂這部影片到底在講述什麽故事
要真正理解死亡幻覺這部電影，必須要做兩件事：一是把故事無數個零碎的小情節都理解，這裏的理解指的是對行為舉止對話甚至是神情的深入分析；二是認真時空旅行奧義書，把這本書裏的框架和內容都理解了。然後把前後兩者對照著起來看，死亡幻覺隱藏在迷霧後的真相才會在眼前顯現。
從前者來分析，不妨和電影美國往事做一個對比，死亡幻覺電影主題有一百二十分鍾，美國往事則有兩百三十分鍾，差距足足有兩個小時；但死亡幻覺卻有四十七個段落，超過一百一十個場景，而美國往事卻隻有二十九個段落，場景也僅僅隻有八十六個。
從這組數據中不難看出，雖然死亡幻覺一切都遵照了傳統影片的規律來進行敘事，但場景的切換頻率是非常高的，往往是觀眾在觀看一個場景的時候，還沒有理解這個場景想要表達什麽，就已經切換到下一個場景了。電影中最短的一個場景甚至隻有不到十秒鍾，而且沒有任何台詞。高頻率的場景切換使得影片的節奏非常得快，以至於觀眾很難有思考的時間。
這也是為什麽即使是顧洛北，在看電影時依舊覺得有些糊塗的原因，從結構上進行如此分析，死亡幻覺的難懂也就不難理解了。
其次再從後者來分析，也就是影片內容本身。時空旅行奧義這本書在現實中是不存在的，完全是理查德－凱利自己構建出來的，而電影又是架構在這本書理論之上的。電影中，這本書的內容前後出現的次數屈指可數，即使有在屏幕上出現頁麵的具體內容，但也就短短幾秒，僅夠觀眾把內容完而已，至於理解的時間卻是一點都沒有給的。恰恰，這本書又是十分深奧的那種書，之後還需要仔細理解，所以觀眾自然是雲裏霧裏了。
從內容上進行分析，觀眾根本不知道電影故事的體係，自然無法理解那無數事件所代表的意義。所以，即使看了電影，看懂了每個事件，卻沒有人能夠理解這部電影到底是怎麽回事。
這就是一部晦澀難懂的電影，這就是一部高智商的電影，這就是一部如果沒有深入了解，即使看了五六遍也依舊一頭霧水的電影。這讓顧洛北想起了已經上映的穆赫蘭道，還有克裏斯托弗－諾蘭在十年後才拍攝上映的電影盜夢空間，如果要論深奧程度，死亡幻覺絕對是有過之而無不及的。
電影播放結束之後，理查德－凱利顧洛北為首的劇組主創人員都來到了舞台上，接受現場觀眾的提問。刹那間，全場都是舉起的手臂，看來大家都是滿肚子的疑惑。能夠進場觀看電影的，自然都是專業影迷，而且因為排隊的前後關係，現場的觀眾都是對死亡幻覺抱有真心期待的人，所以此時的提問環節自然是踴躍非常。
在場的觀眾都是專業影迷，比起顧洛北本人演技雙方麵的驚豔，他們更關心電影本身，所以大家的提問都是針對情節內容的疑惑，甚至還有關於鏡頭的拍攝攝像機的使用等完全專業的提問，作為編劇兼導演，理查德－凱利自然肩負起了回答的主要任務，隻有涉及到每個角色的細節問題，顧洛北幾個人才會有機會發言。
克裏斯托弗－諾蘭坐在觀眾席裏，久久沒有說話，他一直沉浸在自己的思緒之中。昨天和顧洛北見麵之後，他就對這個年輕的小夥留下了深刻的印象，對於他提及的這部死亡幻覺更是充滿了好奇。所以，沒有太多的猶豫，他今天就早早地來排隊了。
看完電影之後，本就喜歡思考探究的克裏斯托弗－諾蘭，立刻陷入了沉思，這部電影帶給他的驚喜比想象中要多得多。這部可以被稱為高智商的電影，可不僅僅是有智商就可以看懂的，還需要對時空旅行奧義書有足夠的了解，才能真正地把電影弄明白。
理查德－凱利在回答觀眾問題是，就多次提到了，他已經為電影建立了官方網站，網站上不僅有留給觀眾一個新的驚喜，還有時空旅行奧義書的完整內容，可以幫助大家理解這部電影。克裏斯托弗－諾蘭已經暗暗決定，回去要仔細研究研究這個所謂的官方網站。
不過，在理解電影本身之前，克裏斯托弗－諾蘭卻對站在舞台上那個少年產生了更多的興趣，別人或許還沒有反應過來，把注意力都集中在了電影上，但作為導演，克裏斯托弗－諾蘭卻是看出來了。顧洛北對於這個劇本，對於這個故事體係都有十分深厚的理解，所以在角色的演繹上，他得到了淋漓盡致的發揮。可以說，顧洛北一個人撐起了整部電影，如果男主角換人的話，克裏斯托弗－諾蘭想象不出電影會是什麽樣子，也許就是一部讓人昏昏欲睡的爛片吧。
昨天，顧洛北是對記憶碎片有深厚理解的一位影迷，還是影片的捐助者之一；今天，搖身一變就成為了大屏幕上耀眼異常的新人演員。對於克裏斯托弗－諾蘭來說，今天最大的收獲不是看到了記憶碎片這部天才處女作，而是發現到了顧洛北這個天才。
想到這裏，克裏斯托弗－諾蘭也舉起了手，等理查德－凱利點到他的名字，允許他提問時，他站了起來，我想請問貝爾先生，現場觀眾發出了一點小騷動，作為昨天最出風頭的導演之一，克裏斯托弗－諾蘭在聖丹斯電影節的觀眾之間，知名度已經打開了。此時，大家都開始好奇，拍攝出記憶碎片的克裏斯托弗－諾蘭會有什麽問題，而他又為什麽選擇了男主角，而不是導演來提問克裏斯托弗－諾蘭看到顧洛北拿起了話筒，就接著問道，站在你的角度上，對故事走向進行一個歸納，應該如何理解呢
現場觀眾不由自主都低聲交談起來，這個問題剛才理查德－凱利其實已經闡述過了，主要的關鍵就是在時空旅行奧義書上，那為什麽克裏斯托弗－諾蘭會再問一遍這個問題呢而且不是問導演，而是問男主角。
這時，克裏斯托弗－諾蘭又補充了一句話，在我們都沒有看時空旅行奧義書的情況下，要如何理解這部影片這後麵的一句話技術含量就高了，撇開時空旅行奧義書，那麽就是等於站在現場觀眾的立場上，要如何理解這部影片克裏斯托弗－諾蘭是要顧洛北現場就把故事解釋清楚，而不是再拿理查德－凱利的話做鋪墊。
這下，現場觀眾都興奮了，看著克裏斯托弗－諾蘭的眼光都不一樣了，果然是拍攝出記憶碎片的大導演。當然，更多視線都投給了顧洛北
這時，觀眾才忽然醒悟過來，這部電影固然出彩，可作為男主角的顧洛北卻更是功臣中的功臣，他的表演讓所有人驚豔，甚至沒有人意識到，這才是顧洛北的第一部電影，大家潛意識裏，想當然認為顧洛北是一位演戲經驗豐富的老演員了。因為，電影裏的東尼－達克實在太過傳神太過真實了，以至於讓觀眾都無意地忽略了顧洛北這個最大的亮點。
聚集了眾人目光的顧洛北，卻是從容地笑了笑，其實站在第一次看這部電影的觀眾立場上，去理解這部電影也並不是那麽困難的這句話，讓全場頓時鴉雀無聲，所有人都豎起耳朵期待起來。
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