娛樂圈，其實是一個非常廣闊的概念。
如果按照狹義的來解釋，它應該是泛指電影、電視、音樂這三個方麵。
至於歌劇、舞台劇、雜劇、魔術等等小眾的項目，一般情況下都沒有包括在裏麵。
三大方麵之中，影響力最深刻的，自然就是電影了。
但這也並不是絕對的。
比如說歌唱界出了一個邁克爾傑克遜，世界上有哪一個影星敢說，自己比邁克爾傑克遜影響力還要大？
同樣的，你也不能說電視類別的明星就不耀眼了。
訪談節目的第一人奧普拉大嬸，一年創造幾十億美金的市場價值，你幾個娛樂圈的人能比得上？
在華國來說，娛樂圈的範疇就更加的模糊。
電影、電視和音樂，完全是相通的。
華仔有一段時間還被叫做四棲明星呢！
影、視、歌、舞。
好吧，這有點亂來的意思，充其量這個也就是噱頭而已。
明星們一般都隻會給自己側重一兩個方麵，多數都會給自己加上一個歌手的身份。
比如娘娘，不也是出了單曲麽？
還有曼神，居然還去搖滾音樂節去了，那歌聲真是感人無比。
甚至於許多明星，電影圈和電視圈都不怎麽分的。
反麵的例子是在範爺。
前腳才去混了一個影後的提名，下一腳就踩在了《武媚娘》的電視劇裏。
正麵的例子也有，那就是勃哥。
黃勃在電影方麵的成就眾所皆知，但他演電影票房和名氣雙豐收之後，居然還會回去演電視劇，這就讓人有點想不通了。
但人家偏偏還願意，而且演得挺出色的。
這就隻能說，在華國的娛樂圈，界限是非常模糊的，電影明星也可以是電視明星，歌手也能演電影和電視。
其實，這樣的事情，早在幾十年前的香江……嗯，也就是現在的八十年代，便是如此的了。
香江的電影明星之中，除了寥寥幾人，有哪個不是從電視圈裏麵走出去的？
你看到周閏發、劉德樺、梁朝韋以後這麽的風光，那你有沒有看到他們像是群眾演員一樣，一起在《歡樂今宵》裏麵扮演醜角演小品的呢？
在沒有離開無線的那幾年，他們可一樣的是電視劇和電影一起上的。
哦，對了，還有唱片。
周閏發就出過一張唱片，聲音和曼神有得一拚，所以從此之後，有了自知之明的發哥，便再也不說自己也曾經是發過唱片的歌手了。
講了這麽多，其實就是想要說明一點。
擁有一家電視台，對一個娛樂集團是有多麽的重要。
它不但可以牢牢地抓住中年大媽們的心，還可以源源不斷的捧出明星來，更可以創造持久的效應。
一個明星最多就是紅火二十三十年，但一家電視台，紅火個五六十年、七八十年的，比比皆是。
而通過電視台吸引的一群群的觀眾們，更是可以不斷的刷新，一群大媽老去，另一群大媽又成長了起來。
隻要有了好的名氣，完全可以全年齡段的通殺。
比如說湘南衛視，單說快樂大本營這一個節目，可就紅火了二十多年！
是。
炯炯總有老去的一天，但你敢說沒有第二個炯炯會出現，又支撐起第二個的快樂大本營？
汪涵不就是在這樣情況下出現的嘛？
如果說這些主持人不行，那也簡單。
砍節目。
砍砍砍，直到一個新的王牌節目出現。
別懷疑這樣是不是太殘忍，想要做好一個好的節目，電視台必然就必須如此。
不然的話，這個電視台就沒有生存和發展的空間。
《跑男》的原版在韓國那麽的紅火，還不是照樣被砍掉了？
就是因為它已經生存了那麽多年，各種吸引力已經下降，不能再滿足現在長大的年輕人們的需求，所以必須要砍掉，無論那些已經看慣了《跑男》的觀眾們，是不是舍不得。
綜藝節目是這樣，電視劇就更是如此了。
不拿別的地方來舉例。
就說華國內地吧。
一年大概會有30000到50000集的電視劇被製作出來。
但最終能播放的有多少？
隻要你算一算各大衛視的播放平台，還有不斷重播的那些優秀電視劇，你就能知道，那些新製作出來的電視劇，有多少能播放了！
不過就是十分之一而已。
意思就是，有一個演員出鏡頭的電視劇，就意味著其餘的九個都白白的辛苦了一場。
這裏麵你絕對不要隻怪罪廣.電那邊的審查太過嚴格。
實際上有很多都是被電視台給斃了的。
拍得太爛、不符合實際、沒有噱頭、沒有任何的爆點……等等，都是被電視台一再拒絕的理由。
由此，不得已之下，華國就像是美.國那樣，出現了專門在網絡上麵播出的電視劇。
也就是網劇。
網劇的尺度還有內容，就能大膽一些，接受的人群也要多一些。
許多沒辦法上星上映的電視劇，有時候為了挽回損失，他們就會到網絡平台上麵播放。
所以，基本上做電視台，是一種很無情的事情。
一切都是以收視率優先，一切都是你能賺錢你就是大爺，那麽電視台就會捧著你，不敢得罪你。
一旦你走了下坡路，一旦你不行了，那麽對不起，滾蛋吧你！
比如說，殷俊很喜歡的周利波就是這樣的。
波波這個人，肯定是很有才。
能讓那麽多的人喜歡，能講笑話脫口秀得到那麽多人的肯定，一度和相聲的郭老師並排，那絕對不是吹噓的而已。
但是他無德。
所以他紅火的時候，電視台能一個節目一年3000萬來邀請他主持節目，但等到他聲名狼藉的時候，電視台就直接把他踢開，根本就不管不問。
以為這些人這些事情，隻是在內地才會發生嗎？
肯定不是的。
香江在這方麵做得更絕。
尤其是獨此一家的tvb無線電視台，堪稱是最無情最冷酷的。
整個兒的無線發展的曆史，就是那些大明星們的屈辱史。
凡是從無線出來的明星，除了表麵上能維持一點基本的素顏和尊敬，基本上對它都是無視的。
不知道多少人晚上睡不著覺，恨不得一刀子把邵六爺給結果了。
沒開玩笑，沒誇張。
事實上他們就是這麽想的。
隻不過邵六爺退居幕後之後，想捅刀子的對象，就變成了方怡華和樂易鈴。
有了這麽多的見聞和了解，殷俊從做麒麟衛視開始，就避免了許多問題。
比如說最重要的一點，殷俊給麒麟衛視的員工們和演員們，都製定了非常好的福利待遇。
即便是一個普通的職員，一個月也能拿2000多的薪水，這還不包括獎金補助等等。
這在香江，絕對是獨一份兒。
就因為這個，從無線tvb和亞視跳槽而來的優秀員工，起碼有上百人。
也逼迫得無線和亞視一起漲了三次薪水，讓每一次邱得根和邵一夫跟殷俊見麵的時候，都忍不住要埋怨他一番。
馬耘的許多話，都是空話和套話，甚至是假話。
你要照著他的話去做，我告訴你，安利和保險公司就是你最終的歸宿。
不過他有一句話，殷俊還是很讚同的。
從一家公司離職的員工，一般不外乎兩種可能：一是錢給少了，二是心受委屈了。
做娛樂圈的，就沒有不被欺負不受委屈的。
比如上麵說的，電視劇被砍掉，綜藝節目被砍掉等等。
殷俊沒辦法做到不讓他們受委屈，但他可以做到用高薪水來鼓勵和安撫他們。
隻要他們能掙錢養家，能夠生活過得好，那麽工作上的委屈，uu看書 .uuanshu.co 其實也沒有那麽的矯情。
你做哪個工作不緊張、不累、不委屈？
都一樣的！
不要看著那些成功人士多麽的瀟灑，好像一天到晚都在玩著的掙錢一樣。
實際上隻不過是因為，他們累成狗的時刻，沒有給你發出來而已。
而且捫心自問一下，究竟是那些職業精英和老板們自掛東南枝的多一些，還是普通老百姓自掛東南枝的多一些？
獲得的成就越大，獲得的東西越多，那麽付出的東西一定會更多，這是很正常的。
能量是守恒的。
付出與回報也是守恒的。
麒麟衛視的工作雖然都很辛苦，即便是伍緯國、洣雪他們這些超一線，都有一天工作十幾二十個小時的日子，更別說是一般的員工了。
但殷俊給予了他們最豐厚的待遇，讓他們比起大部分的香江人都過得好，那麽他們再苦再累，也都能堅持。
這就是麒麟衛視製作出來的節目和電視劇，始終能夠壓住無線和亞視一籌的最重要原因之一。
不然的話，殷俊的劇本再好，如果你拍戲的演員不給力，工作人員不給力，不就是一樣的不行？
好的劇本拍成爛片的，可不是什麽稀罕的事兒。
如果殷俊以為，麒麟衛視隻有他一個人就夠了，別的換誰來都行，那麒麟衛視的倒閉也就指日可待。
也隻有大家一起努力，一起為了發展和壯大的目標而奮鬥，這樣一家電視台才會有成功的一天。
湘南衛視，不就是這麽逆襲華夏電視台，獲得了巨大的成功的嗎？nt
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至於歌劇、舞台劇、雜劇、魔術等等小眾的項目，一般情況下都沒有包括在裏麵。
三大方麵之中，影響力最深刻的，自然就是電影了。
但這也並不是絕對的。
比如說歌唱界出了一個邁克爾傑克遜，世界上有哪一個影星敢說，自己比邁克爾傑克遜影響力還要大？
同樣的，你也不能說電視類別的明星就不耀眼了。
訪談節目的第一人奧普拉大嬸，一年創造幾十億美金的市場價值，你幾個娛樂圈的人能比得上？
在華國來說，娛樂圈的範疇就更加的模糊。
電影、電視和音樂，完全是相通的。
華仔有一段時間還被叫做四棲明星呢！
影、視、歌、舞。
好吧，這有點亂來的意思，充其量這個也就是噱頭而已。
明星們一般都隻會給自己側重一兩個方麵，多數都會給自己加上一個歌手的身份。
比如娘娘，不也是出了單曲麽？
還有曼神，居然還去搖滾音樂節去了，那歌聲真是感人無比。
甚至於許多明星，電影圈和電視圈都不怎麽分的。
反麵的例子是在範爺。
前腳才去混了一個影後的提名，下一腳就踩在了《武媚娘》的電視劇裏。
正麵的例子也有，那就是勃哥。
黃勃在電影方麵的成就眾所皆知，但他演電影票房和名氣雙豐收之後，居然還會回去演電視劇，這就讓人有點想不通了。
但人家偏偏還願意，而且演得挺出色的。
這就隻能說，在華國的娛樂圈，界限是非常模糊的，電影明星也可以是電視明星，歌手也能演電影和電視。
其實，這樣的事情，早在幾十年前的香江……嗯，也就是現在的八十年代，便是如此的了。
香江的電影明星之中，除了寥寥幾人，有哪個不是從電視圈裏麵走出去的？
你看到周閏發、劉德樺、梁朝韋以後這麽的風光，那你有沒有看到他們像是群眾演員一樣，一起在《歡樂今宵》裏麵扮演醜角演小品的呢？
在沒有離開無線的那幾年，他們可一樣的是電視劇和電影一起上的。
哦，對了，還有唱片。
周閏發就出過一張唱片，聲音和曼神有得一拚，所以從此之後，有了自知之明的發哥，便再也不說自己也曾經是發過唱片的歌手了。
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擁有一家電視台，對一個娛樂集團是有多麽的重要。
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一個明星最多就是紅火二十三十年，但一家電視台，紅火個五六十年、七八十年的，比比皆是。
而通過電視台吸引的一群群的觀眾們，更是可以不斷的刷新，一群大媽老去，另一群大媽又成長了起來。
隻要有了好的名氣，完全可以全年齡段的通殺。
比如說湘南衛視，單說快樂大本營這一個節目，可就紅火了二十多年！
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炯炯總有老去的一天，但你敢說沒有第二個炯炯會出現，又支撐起第二個的快樂大本營？
汪涵不就是在這樣情況下出現的嘛？
如果說這些主持人不行，那也簡單。
砍節目。
砍砍砍，直到一個新的王牌節目出現。
別懷疑這樣是不是太殘忍，想要做好一個好的節目，電視台必然就必須如此。
不然的話，這個電視台就沒有生存和發展的空間。
《跑男》的原版在韓國那麽的紅火，還不是照樣被砍掉了？
就是因為它已經生存了那麽多年，各種吸引力已經下降，不能再滿足現在長大的年輕人們的需求，所以必須要砍掉，無論那些已經看慣了《跑男》的觀眾們，是不是舍不得。
綜藝節目是這樣，電視劇就更是如此了。
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一年大概會有30000到50000集的電視劇被製作出來。
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不過就是十分之一而已。
意思就是，有一個演員出鏡頭的電視劇，就意味著其餘的九個都白白的辛苦了一場。
這裏麵你絕對不要隻怪罪廣.電那邊的審查太過嚴格。
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拍得太爛、不符合實際、沒有噱頭、沒有任何的爆點……等等，都是被電視台一再拒絕的理由。
由此，不得已之下，華國就像是美.國那樣，出現了專門在網絡上麵播出的電視劇。
也就是網劇。
網劇的尺度還有內容，就能大膽一些，接受的人群也要多一些。
許多沒辦法上星上映的電視劇，有時候為了挽回損失，他們就會到網絡平台上麵播放。
所以，基本上做電視台，是一種很無情的事情。
一切都是以收視率優先，一切都是你能賺錢你就是大爺，那麽電視台就會捧著你，不敢得罪你。
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但是他無德。
所以他紅火的時候，電視台能一個節目一年3000萬來邀請他主持節目，但等到他聲名狼藉的時候，電視台就直接把他踢開，根本就不管不問。
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整個兒的無線發展的曆史，就是那些大明星們的屈辱史。
凡是從無線出來的明星，除了表麵上能維持一點基本的素顏和尊敬，基本上對它都是無視的。
不知道多少人晚上睡不著覺，恨不得一刀子把邵六爺給結果了。
沒開玩笑，沒誇張。
事實上他們就是這麽想的。
隻不過邵六爺退居幕後之後，想捅刀子的對象，就變成了方怡華和樂易鈴。
有了這麽多的見聞和了解，殷俊從做麒麟衛視開始，就避免了許多問題。
比如說最重要的一點，殷俊給麒麟衛視的員工們和演員們，都製定了非常好的福利待遇。
即便是一個普通的職員，一個月也能拿2000多的薪水，這還不包括獎金補助等等。
這在香江，絕對是獨一份兒。
就因為這個，從無線tvb和亞視跳槽而來的優秀員工，起碼有上百人。
也逼迫得無線和亞視一起漲了三次薪水，讓每一次邱得根和邵一夫跟殷俊見麵的時候，都忍不住要埋怨他一番。
馬耘的許多話，都是空話和套話，甚至是假話。
你要照著他的話去做，我告訴你，安利和保險公司就是你最終的歸宿。
不過他有一句話，殷俊還是很讚同的。
從一家公司離職的員工，一般不外乎兩種可能：一是錢給少了，二是心受委屈了。
做娛樂圈的，就沒有不被欺負不受委屈的。
比如上麵說的，電視劇被砍掉，綜藝節目被砍掉等等。
殷俊沒辦法做到不讓他們受委屈，但他可以做到用高薪水來鼓勵和安撫他們。
隻要他們能掙錢養家，能夠生活過得好，那麽工作上的委屈，uu看書 .uuanshu.co 其實也沒有那麽的矯情。
你做哪個工作不緊張、不累、不委屈？
都一樣的！
不要看著那些成功人士多麽的瀟灑，好像一天到晚都在玩著的掙錢一樣。
實際上隻不過是因為，他們累成狗的時刻，沒有給你發出來而已。
而且捫心自問一下，究竟是那些職業精英和老板們自掛東南枝的多一些，還是普通老百姓自掛東南枝的多一些？
獲得的成就越大，獲得的東西越多，那麽付出的東西一定會更多，這是很正常的。
能量是守恒的。
付出與回報也是守恒的。
麒麟衛視的工作雖然都很辛苦，即便是伍緯國、洣雪他們這些超一線，都有一天工作十幾二十個小時的日子，更別說是一般的員工了。
但殷俊給予了他們最豐厚的待遇，讓他們比起大部分的香江人都過得好，那麽他們再苦再累，也都能堅持。
這就是麒麟衛視製作出來的節目和電視劇，始終能夠壓住無線和亞視一籌的最重要原因之一。
不然的話，殷俊的劇本再好，如果你拍戲的演員不給力，工作人員不給力，不就是一樣的不行？
好的劇本拍成爛片的，可不是什麽稀罕的事兒。
如果殷俊以為，麒麟衛視隻有他一個人就夠了，別的換誰來都行，那麒麟衛視的倒閉也就指日可待。
也隻有大家一起努力，一起為了發展和壯大的目標而奮鬥，這樣一家電視台才會有成功的一天。
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