不知有多少人跟毒舌君一樣，一開始看本片的感覺還算好，但越往後看越受不了，各種bug和槽點簡直多不勝數，最後直接被沒完沒了的畫外音給搞崩潰了。感覺影片裝出一副煽情文藝範兒，但實際上隻是在裝逼唬人，嚴重缺乏紮實的情節和人物支撐，真正的心機隻是用明星和煽情來圈錢罷了！
《北京遇上西雅圖之不二情書》具體是怎麽個唬人法，又差在何處，下麵的“十句話影評”看毒舌君來吐槽！下文略長，請慢慢看！
1、其實，大家看到《北京遇上西雅圖之不二情書》這個片名，就應該對本片有所警惕了，劇情和角色完全是另起爐灶，卻依然要用“北遇西”這樣的片名當幌子，無恥圈錢的嘴臉已經昭然若揭。片名裏“不二情書”這四個字也讓人看完影片後一頭霧水，影片裏似乎沒有“不二情書”這種提法啊，什麽樣的情書才能算“不二情書”，這是什麽意思？莫非是本片實際上“很二”，叫“不二”是想表達“此地無銀三百兩”的意思嗎？哈哈哈！
2、毒舌君看完本片最大的感受是：本片把情煽到了極致、把逼裝到了極致，但有限的編劇和導演能力卻無法駕馭影片的逼格與情感，所以隻能裝出一副追求真情與真愛、給都市孤獨與寂寞的青年人尋找慰藉的姿態，故弄玄虛、裝腔作勢地忽悠觀眾，在男女主角身上拿不出多少令人信服的真情實感與可信角色，結果隻能用滿滿文藝腔的畫外音不停煽情、不停用力，結果到最後讓人看到男女主角終於相逢，卻怎麽也感動不起來了。
3、從劇情上來說，影片編了一個小時之後，就編不下去了，就是在王誌文和湯唯的戲結束之後，劇情就越來越沒看頭了，因為此前戲劇化的矛盾衝突點都在湯唯這條線上，孤注一擲賭了一把危機解除，影片又無法拿出更加有料的劇情來持續吸引觀眾，所以劇情也就是隻能越來越疲軟了，隻能靠男女主角越來越頻密的“顯魂式隔空對話”來一直撐到結尾了，難怪有的觀眾會感覺看不下去！
4、看的時候大家可能不會覺得，但看完之後回想一下，感覺許多劇情都顯得莫名其妙、古怪牽強！為了跟影片的核心道具——《查令街84號》這本書扯上關係，吳秀波在拉斯維加斯走著走著，就能正好碰到書迷聚會。為了渲染湯唯和吳秀波的擦肩而過，湯唯也在拉斯維加斯走著走著就進了教堂，目擊了老兩口的婚禮。數一數，這倆人光在拉斯維加斯就擦肩而過了幾次？3d眼鏡那裏一次、教堂一次、雨夜酒店外麵一次，第二天酒店裏麵一次，還有我漏算的嗎？編劇和導演這麽搞不覺得過分嗎？有點節操好嗎？還有姣爺在拉斯維加斯賭博的時候，畫麵秒變mv是個什麽鬼？姣爺賭博的鏡頭、小姣爺當年賭博的鏡頭、還有姣爺化濃妝騎摩托變身女打手的夢境，三種鏡頭混剪在一起，配上mv式的節奏感強勁的音樂，導演你給我出來，說說你到底想要幹什麽？真是戲不夠、mv湊啊！
5、最讓人受不了的是湯唯和吳秀波“顯魂式的隔空對話”，除非用男女主角都精神分裂了，對著空氣喃喃自語來解釋，否則根本無法說通邏輯合理性。如果把他們的“顯魂式隔空對話”看作是他們在讀信交流的話，那麽片中有些“進行時”的情節，是無法用讀信交流來解釋的。比如說湯唯偷了籌碼在酒店走廊裏碰見吳秀波“顯魂”那段，顯然就不可能是兩人的通信交流，因為吳秀波無法預知湯唯會偷籌碼，所以也根本不會寫信阻止她，這隻能用湯唯精神分裂幻想出吳秀波來進行“精神交流”才能解釋了。同樣的問題還出現在拉斯維加斯的戲份裏，湯唯在跟吳秀波的“顯魂式隔空對話”裏提到“生意場上不一定就沒有真感情”，而吳秀波馬上回應“有錢人看待男女關係的準則是：千萬別談感情，太傷錢”——這顯然也不可能是在念信，往後這種“顯魂式的隔空對話”的情節越來越多，讓人感覺這倆人簡直是精神分裂的神經病啊！
6、還有3d眼鏡和3d電視的相關劇情是個什麽鬼？品牌植入廣告嗎？光3d眼鏡就在拉斯維加斯就展示了兩次，後麵在老人家裏還展示了一次，那個3d電視更是神一般的存在，一打開就是3d模式，莫名其妙地就滿屏雪花，一出畫麵老人的孫子就蹦出來了，直接在太空站給爺爺打招呼，這特麽是科幻電視嗎？導演，搞這種劇情有啥意義，臉還要不要了啊！導演，渴不飲盜泉水，熱不息惡木陰，你要對得起你自己影片裏的台詞啊！
7、重點來說說吳秀波和湯唯扮演的男女主角。相信許多觀眾花錢去看本片，都是衝著這倆演員來的。但毒舌君下麵要告訴你，這兩個角色的塑造是相當莫名其妙、牽強刻意的，一味用角色煽情而枉顧邏輯合理性。先說湯唯扮演的姣爺這個角色，片中對她的背景介紹是少年時一把砍刀從黑社會手裏帶回老爸，所以人送“姣爺”綽號，標準的江湖女漢子，但整部影片從頭看到尾，姣爺就是個徹頭徹尾的文藝妹，哪有半分江湖妹的影子？看看她喜歡的那些男人——陸毅扮演的北大才子、王誌文扮演的優雅富豪、祖峰扮演的詩人、還有在她想象中吳秀波的教授身份，簡直就是個標準文藝妹的口味嘛，真的很難想象一個沒有多少文化的江湖妹子會如此癡迷於知識分子和文藝青年。而且影片一直在刻意渲染姣爺的孤獨感，那毒舌君要問了，一個江湖妹子會沒有幾個兄弟死黨嗎？怎至於混成這麽一個孤獨樣？
而且她的種種行為也與“姣爺”的霸氣女漢子範兒不符，比如說陸毅一幫人賭輸了100萬，居然賴賬把責任都推給姣爺，而姣爺居然就默默地忍了，毫無邏輯啊！都是萍水相逢的關係，有什麽情感因素會讓姣爺願意替這些人扛債？後麵他麵對追債的黑幫小弟，不是也蠻潑辣的嗎？毒舌君認為，真正的姣爺遇到這種情況，反應應該是這樣的——“都是男子漢大丈夫，願賭服輸，敢把賬賴到老娘身上，老娘讓你們有命來澳門沒命回內地，也不看看這是誰的地盤，靠！”而且，影片一再強調姣爺小時候經受父親因賭博去世的打擊，長大後發誓不賭，怎麽長大了就變成好賭之人了呢？看著陸毅賭博贏錢之後，怎麽就貪心地貸出100萬這筆巨款來賭呢？她贏錢想要幹什麽呢？都沒有任何交代啊！
還有，姣爺對王誌文扮演的鄧先生的心態也相當奇怪，人家不過是你賭場的熟客，跟你也談不上有什麽交情，讓你陪著去拉斯維加斯跨年，目的是什麽你還不懂嗎？居然對方說了幾句體貼話，就把人家當真愛跟人家上床了，人家給你寫支票還跟受了多大侮辱一樣，跑到外麵哭一路，你真愛泛濫自作多情，反倒怪人家不尊重你，也不想想你當初願意跟著人家來拉斯維加斯，難道不就是為了錢嗎？人家給你錢，不正是你需要的嗎？到最後你錢想要、人也想要，做女人要不要這麽貪心！最後拿著人家的錢去賭博翻了身，把錢甩給人家居然還說“原本想把錢摔你臉上”，好像反倒是人家欠了你什麽似的。假如人家一開始就跟你談錢，給你100萬讓你陪5天，你就真的會拒絕這筆“救命錢”嗎？如果你不是為了錢，幹嘛在拒絕人家之後又同意陪人家到拉斯維加斯跨年呢？
最誇張的是，片中姣爺自稱“高中都沒畢業，就是怕別人考來考去”，說明她是個對知識和學習沒有多大興趣的妹子，吳秀波寫信跟她“吊書袋”的那些詩句和文言文，她怎能真正心領神會？而且她跟吳秀波通了幾次信之後，怎麽就能用“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”這樣的詩句來比喻自己的心境了？毫無道理啊！
總之，影片中湯唯扮演的姣爺一會兒像個江湖女漢子、一會兒像個癡情文藝妹，兩種擰巴的氣質根本無法自圓其說，屬於相當失敗的角色塑造。顯然編劇和導演根本沒有注重角色的合理性，而是刻意生造角色的孤獨悲情色彩來煽情罷了。而且有許多中國女觀眾隻要是煽情戲就照單全收，哭一哭來宣泄情感，是不會動腦子去想什麽角色合理性的。
8、同樣，吳秀波扮演的大牛，實際的表現也跟他對自我的描述不符。在他的自我描述中，他說自己“不管是親人朋友還是女孩兒都敬而遠之”，“跟仙人掌差不多，喜歡用刺把自己包起來”但從影片中，我們看到的分明就是一個標準暖男，除了在信裏有些故意“刺”湯唯的話，生活中哪有“刺”可言？他對老兩口始終有求必應、不急不躁，對要在美國買學區房的母子也是關愛有加，甚至寧可生意不做了，也要推動母親帶著孩子回國一家團圓，哪裏有“刺”真心看不到啊！還有他那句“不以上床為目的搭訕都是耍流氓”，在影片中也沒有看到他身體力行啊，他在片中完全不是那種淡漠情感、遊戲人間的花花公子，而是一個相當重情的人，連美國情人要嫁給同事，他眼睛裏都會有落寞之情閃現，完全不是他說的那種人啊！影片試圖將他塑造成一個不敢付出真情、用冷漠的外殼把自己包裹起來的人，但完全沒有說明這樣的性格和情感是怎樣產生的啊，是受過什麽親情、愛情的打擊，才變得如此情感淡漠嗎？也沒有啊，影片隻是表現了他少年時就被父母送出國留學，然後就一直呆在美國，但這並不代表他的父母不關愛他啊，怎麽他就像受到多大的情感打擊似的，對一切情感都沒信心了？甚至國都不願回了？直到最後才放下心結回國見父母，完全沒道理啊！
總之，影片中吳秀波扮演的大牛從頭到尾都像個暖男，但他卻說他自己是個冷漠男，兩種擰巴的氣質根本無法自圓其說，同樣屬於相當失敗的角色塑造。顯然編劇和導演根本沒有注重角色的合理性，而是刻意生造角色孤獨、冷漠的心態來煽情罷了。
9、影片值得稱讚的角色是秦沛和吳彥姝扮演的老兩口，以及王誌文扮演的內地富豪鄧先生。王誌文雖然戲不多，但幾場戲就能把老男人的那種城府、心機、風度以及撩妹時曖昧而又有分寸的手段表現得淋漓盡致，用錢與用情的關係分得清清楚楚，能看出他最後對湯唯是真的動了一些真情，最後分手也不失風度，王誌文塑造角色的每一個表情和肢體語言都十分精準，角色魅力充滿光彩。而秦沛雖然這些年也不斷在各種華語片中客串，但也僅僅是客串而已，都稱不上什麽表演。而在本片中，他則讓人看到老演員功力深厚的精湛演技，不露痕跡地就將這個外冷內熱、刀子嘴豆腐心的老人塑造得活靈活現，他的表演值得上華語影壇的一個最佳男配角獎，扮演他老伴兒的吳彥姝雖然查不到她有什麽從影經曆，但精彩的演技跟秦沛相得益彰，這老兩口簡直把吳秀波的戲都給搶光了。
10、最後這一條是毒舌君最想說的，說深入一些、說嚴重一些，《北京遇上西雅圖之不二情書》堪稱近些年華語片商業片創作之“扭曲怪現狀”的集大成者。
首先是“身份扭曲”，當香港商業片和內地商業片融合，形成大一統的華語商業片之後，就出現了一些身份異常擰巴的角色，明明故事背景設定在港澳台，卻偏偏要給主要角色安個內地身份，以此來適應內地演員、討好內地觀眾，結果就造就了一個個既不像當地人、也不像內地人的扭曲角色，本片中湯唯扮演的姣爺就是這樣的角色，影片對她的背景交代是少年時就跟隨父親從內地來到澳門，非得給她設定個內地背景有何必要？隻能是“貼近內地觀眾”的商業需要了。同理，影片為了討好內地觀眾，不惜讓李燦森操著一口蹩腳的國語跟湯唯說話，但到了拉斯維加斯，湯唯接李燦森的電話為何又突然飆起粵語？這是特意給湯唯留的語言才藝展示橋段嗎？吳秀波的角色也有同樣問題，當前的華語片總愛設計一些在外國生活的中國青年形象，以此來迎合中國青年普遍向往西方生活的心理以及到了外國有會產生的去國懷鄉之情。所以吳秀波這個角色就被設計成少年時被父母送出國外求學，然後莫名其妙地就陷入情感冷漠，n多年下來連父母都不見、連國都不回了。
其次是“煽情扭曲”，經過幾年的商業片實踐，電影公司普遍發現，煽情是從中國觀眾口袋裏尤其是中國女性觀眾口袋裏掏錢的最為“低投入高產出”的有效手段，所以刻意把片中男女主角都搞成孤獨寂寞、壓抑悲苦、缺情少愛來呼應都市青年男女普遍的表麵光鮮、各有隱痛的現實生活，投射他們對美好愛情以及人與人之間溫情的向往。所以影片中的男女主角往往莫名其秒地就孤獨起來、苦逼起來，就拿本片中湯唯扮演的姣爺來說，他有正常工作、正常情感、正常相貌，生活中也沒大災大難，但為毛一個閨蜜和朋友都沒？缺愛缺到這份兒上？影片還刻意設計她先是讓房東趕走，又背上100萬的賭債，用她的悲苦來煽情，假如沒這100萬賭債，她的生活有何悲苦可言？吳秀波扮演的大牛也一樣，明明有正常工作、正常相貌，對人的態度也恭謙有禮、尊老愛幼，影片非要把他刻畫成一個情感淡漠、不敢動真情的人，也是為了達到煽情的目的不擇手段啊！
還有“文藝扭曲”，文藝範和煽情範兒相結合，仿佛是當代華語愛情片的一種逼格標準了，仿佛不這麽做就不夠高大上似的，所以本片一會兒《查令街84號》的西式文藝範兒、一會兒各種文言文詩句的中式文藝範兒輪番上陣，用畫外音的嘴炮生生營造出文藝範兒的逼格，也不管合理不合理！如果說“從小背文言文長大”的大牛這麽“吊書袋”還有些合理性的話，那麽“高中沒畢業”的江湖妹子姣爺後來也滿口文藝腔、動不動也拽兩句古詩文言，簡直是胡來！尤其是她後來對著祖峰扮演的詩人還說“你們知識分子”如何如何，現在的女青年還會用“知識分子”這樣的詞兒嗎？簡直就是個內地八九十年代女文青嘛，根本不像個澳門江湖妹，文藝範兒裝逼裝得實在太擰巴了！
最後是“三觀扭曲”，華語商業片為了投當代都市青年尤其是都市女青年所好，一方麵生造片中女主角的悲苦煽情，一方麵又讓好男人都圍著她轉，幹什麽都有理，為了給女觀眾造夢不擇手段，從而造成嚴重的“三觀扭曲”。其實許多人喜歡的《北京愛上西雅圖》就是個三觀極其不正的片兒，uu看書 ww.uukanshco 看看這部影片講了什麽吧——一個沒素質沒教養的小三，被包養的大款送到美國養胎，然後碰到個家庭婦男的中年精英帥哥，對他百般照顧、容忍她耍各種小性子。最後大款居然願意把原配休了娶小三，小三不願意跟大款過了跑回美國找中年帥哥暖男實現真愛——任性常有理、小三得真愛，這片的三觀簡直歪到姥姥家去了。
《北京遇上西雅圖之不二情書》的三觀同樣有毒，片中湯唯扮演的額姣爺背負巨額賭債，而她的解決之道是——賭一把！當然，有主角光環護體，她自然是賭贏了的，在閃回的mv中，少年姣爺也貌似是去賭場賭了一把贏了之後，才有錢從黑幫手裏帶走老爸的，但觀眾有沒有想過，她要是賭輸了呢？兩次賭人生都能賭贏，這樣的好事也隻能發生在電影裏吧！片中吳秀波也有這樣的畫外音：“人生有的時候應該賭一把……如果當年她拿給好萊塢寫破電視劇的稿酬到拉斯維加斯賭一把，那她就有錢去倫敦見弗蘭克了”，毒舌君在這裏也可以同樣問一句，要是她賭輸了呢？這種“賭一把定人生”的三觀簡直太奇葩了，即便要“賭”，那也是指的是在生活中去拚去搏，而不是真的到賭場裏去賭一把！一部影片怎麽可以向觀眾宣揚這樣的三觀，你什麽看到好萊塢主流商業片宣揚過這種“人生靠賭博”、“賭場定人生”的三觀？《北京遇上西雅圖之不二情書》的三觀真是有毒，有毒啊！（文/列文）
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1、其實，大家看到《北京遇上西雅圖之不二情書》這個片名，就應該對本片有所警惕了，劇情和角色完全是另起爐灶，卻依然要用“北遇西”這樣的片名當幌子，無恥圈錢的嘴臉已經昭然若揭。片名裏“不二情書”這四個字也讓人看完影片後一頭霧水，影片裏似乎沒有“不二情書”這種提法啊，什麽樣的情書才能算“不二情書”，這是什麽意思？莫非是本片實際上“很二”，叫“不二”是想表達“此地無銀三百兩”的意思嗎？哈哈哈！
2、毒舌君看完本片最大的感受是：本片把情煽到了極致、把逼裝到了極致，但有限的編劇和導演能力卻無法駕馭影片的逼格與情感，所以隻能裝出一副追求真情與真愛、給都市孤獨與寂寞的青年人尋找慰藉的姿態，故弄玄虛、裝腔作勢地忽悠觀眾，在男女主角身上拿不出多少令人信服的真情實感與可信角色，結果隻能用滿滿文藝腔的畫外音不停煽情、不停用力，結果到最後讓人看到男女主角終於相逢，卻怎麽也感動不起來了。
3、從劇情上來說，影片編了一個小時之後，就編不下去了，就是在王誌文和湯唯的戲結束之後，劇情就越來越沒看頭了，因為此前戲劇化的矛盾衝突點都在湯唯這條線上，孤注一擲賭了一把危機解除，影片又無法拿出更加有料的劇情來持續吸引觀眾，所以劇情也就是隻能越來越疲軟了，隻能靠男女主角越來越頻密的“顯魂式隔空對話”來一直撐到結尾了，難怪有的觀眾會感覺看不下去！
4、看的時候大家可能不會覺得，但看完之後回想一下，感覺許多劇情都顯得莫名其妙、古怪牽強！為了跟影片的核心道具——《查令街84號》這本書扯上關係，吳秀波在拉斯維加斯走著走著，就能正好碰到書迷聚會。為了渲染湯唯和吳秀波的擦肩而過，湯唯也在拉斯維加斯走著走著就進了教堂，目擊了老兩口的婚禮。數一數，這倆人光在拉斯維加斯就擦肩而過了幾次？3d眼鏡那裏一次、教堂一次、雨夜酒店外麵一次，第二天酒店裏麵一次，還有我漏算的嗎？編劇和導演這麽搞不覺得過分嗎？有點節操好嗎？還有姣爺在拉斯維加斯賭博的時候，畫麵秒變mv是個什麽鬼？姣爺賭博的鏡頭、小姣爺當年賭博的鏡頭、還有姣爺化濃妝騎摩托變身女打手的夢境，三種鏡頭混剪在一起，配上mv式的節奏感強勁的音樂，導演你給我出來，說說你到底想要幹什麽？真是戲不夠、mv湊啊！
5、最讓人受不了的是湯唯和吳秀波“顯魂式的隔空對話”，除非用男女主角都精神分裂了，對著空氣喃喃自語來解釋，否則根本無法說通邏輯合理性。如果把他們的“顯魂式隔空對話”看作是他們在讀信交流的話，那麽片中有些“進行時”的情節，是無法用讀信交流來解釋的。比如說湯唯偷了籌碼在酒店走廊裏碰見吳秀波“顯魂”那段，顯然就不可能是兩人的通信交流，因為吳秀波無法預知湯唯會偷籌碼，所以也根本不會寫信阻止她，這隻能用湯唯精神分裂幻想出吳秀波來進行“精神交流”才能解釋了。同樣的問題還出現在拉斯維加斯的戲份裏，湯唯在跟吳秀波的“顯魂式隔空對話”裏提到“生意場上不一定就沒有真感情”，而吳秀波馬上回應“有錢人看待男女關係的準則是：千萬別談感情，太傷錢”——這顯然也不可能是在念信，往後這種“顯魂式的隔空對話”的情節越來越多，讓人感覺這倆人簡直是精神分裂的神經病啊！
6、還有3d眼鏡和3d電視的相關劇情是個什麽鬼？品牌植入廣告嗎？光3d眼鏡就在拉斯維加斯就展示了兩次，後麵在老人家裏還展示了一次，那個3d電視更是神一般的存在，一打開就是3d模式，莫名其妙地就滿屏雪花，一出畫麵老人的孫子就蹦出來了，直接在太空站給爺爺打招呼，這特麽是科幻電視嗎？導演，搞這種劇情有啥意義，臉還要不要了啊！導演，渴不飲盜泉水，熱不息惡木陰，你要對得起你自己影片裏的台詞啊！
7、重點來說說吳秀波和湯唯扮演的男女主角。相信許多觀眾花錢去看本片，都是衝著這倆演員來的。但毒舌君下麵要告訴你，這兩個角色的塑造是相當莫名其妙、牽強刻意的，一味用角色煽情而枉顧邏輯合理性。先說湯唯扮演的姣爺這個角色，片中對她的背景介紹是少年時一把砍刀從黑社會手裏帶回老爸，所以人送“姣爺”綽號，標準的江湖女漢子，但整部影片從頭看到尾，姣爺就是個徹頭徹尾的文藝妹，哪有半分江湖妹的影子？看看她喜歡的那些男人——陸毅扮演的北大才子、王誌文扮演的優雅富豪、祖峰扮演的詩人、還有在她想象中吳秀波的教授身份，簡直就是個標準文藝妹的口味嘛，真的很難想象一個沒有多少文化的江湖妹子會如此癡迷於知識分子和文藝青年。而且影片一直在刻意渲染姣爺的孤獨感，那毒舌君要問了，一個江湖妹子會沒有幾個兄弟死黨嗎？怎至於混成這麽一個孤獨樣？
而且她的種種行為也與“姣爺”的霸氣女漢子範兒不符，比如說陸毅一幫人賭輸了100萬，居然賴賬把責任都推給姣爺，而姣爺居然就默默地忍了，毫無邏輯啊！都是萍水相逢的關係，有什麽情感因素會讓姣爺願意替這些人扛債？後麵他麵對追債的黑幫小弟，不是也蠻潑辣的嗎？毒舌君認為，真正的姣爺遇到這種情況，反應應該是這樣的——“都是男子漢大丈夫，願賭服輸，敢把賬賴到老娘身上，老娘讓你們有命來澳門沒命回內地，也不看看這是誰的地盤，靠！”而且，影片一再強調姣爺小時候經受父親因賭博去世的打擊，長大後發誓不賭，怎麽長大了就變成好賭之人了呢？看著陸毅賭博贏錢之後，怎麽就貪心地貸出100萬這筆巨款來賭呢？她贏錢想要幹什麽呢？都沒有任何交代啊！
還有，姣爺對王誌文扮演的鄧先生的心態也相當奇怪，人家不過是你賭場的熟客，跟你也談不上有什麽交情，讓你陪著去拉斯維加斯跨年，目的是什麽你還不懂嗎？居然對方說了幾句體貼話，就把人家當真愛跟人家上床了，人家給你寫支票還跟受了多大侮辱一樣，跑到外麵哭一路，你真愛泛濫自作多情，反倒怪人家不尊重你，也不想想你當初願意跟著人家來拉斯維加斯，難道不就是為了錢嗎？人家給你錢，不正是你需要的嗎？到最後你錢想要、人也想要，做女人要不要這麽貪心！最後拿著人家的錢去賭博翻了身，把錢甩給人家居然還說“原本想把錢摔你臉上”，好像反倒是人家欠了你什麽似的。假如人家一開始就跟你談錢，給你100萬讓你陪5天，你就真的會拒絕這筆“救命錢”嗎？如果你不是為了錢，幹嘛在拒絕人家之後又同意陪人家到拉斯維加斯跨年呢？
最誇張的是，片中姣爺自稱“高中都沒畢業，就是怕別人考來考去”，說明她是個對知識和學習沒有多大興趣的妹子，吳秀波寫信跟她“吊書袋”的那些詩句和文言文，她怎能真正心領神會？而且她跟吳秀波通了幾次信之後，怎麽就能用“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”這樣的詩句來比喻自己的心境了？毫無道理啊！
總之，影片中湯唯扮演的姣爺一會兒像個江湖女漢子、一會兒像個癡情文藝妹，兩種擰巴的氣質根本無法自圓其說，屬於相當失敗的角色塑造。顯然編劇和導演根本沒有注重角色的合理性，而是刻意生造角色的孤獨悲情色彩來煽情罷了。而且有許多中國女觀眾隻要是煽情戲就照單全收，哭一哭來宣泄情感，是不會動腦子去想什麽角色合理性的。
8、同樣，吳秀波扮演的大牛，實際的表現也跟他對自我的描述不符。在他的自我描述中，他說自己“不管是親人朋友還是女孩兒都敬而遠之”，“跟仙人掌差不多，喜歡用刺把自己包起來”但從影片中，我們看到的分明就是一個標準暖男，除了在信裏有些故意“刺”湯唯的話，生活中哪有“刺”可言？他對老兩口始終有求必應、不急不躁，對要在美國買學區房的母子也是關愛有加，甚至寧可生意不做了，也要推動母親帶著孩子回國一家團圓，哪裏有“刺”真心看不到啊！還有他那句“不以上床為目的搭訕都是耍流氓”，在影片中也沒有看到他身體力行啊，他在片中完全不是那種淡漠情感、遊戲人間的花花公子，而是一個相當重情的人，連美國情人要嫁給同事，他眼睛裏都會有落寞之情閃現，完全不是他說的那種人啊！影片試圖將他塑造成一個不敢付出真情、用冷漠的外殼把自己包裹起來的人，但完全沒有說明這樣的性格和情感是怎樣產生的啊，是受過什麽親情、愛情的打擊，才變得如此情感淡漠嗎？也沒有啊，影片隻是表現了他少年時就被父母送出國留學，然後就一直呆在美國，但這並不代表他的父母不關愛他啊，怎麽他就像受到多大的情感打擊似的，對一切情感都沒信心了？甚至國都不願回了？直到最後才放下心結回國見父母，完全沒道理啊！
總之，影片中吳秀波扮演的大牛從頭到尾都像個暖男，但他卻說他自己是個冷漠男，兩種擰巴的氣質根本無法自圓其說，同樣屬於相當失敗的角色塑造。顯然編劇和導演根本沒有注重角色的合理性，而是刻意生造角色孤獨、冷漠的心態來煽情罷了。
9、影片值得稱讚的角色是秦沛和吳彥姝扮演的老兩口，以及王誌文扮演的內地富豪鄧先生。王誌文雖然戲不多，但幾場戲就能把老男人的那種城府、心機、風度以及撩妹時曖昧而又有分寸的手段表現得淋漓盡致，用錢與用情的關係分得清清楚楚，能看出他最後對湯唯是真的動了一些真情，最後分手也不失風度，王誌文塑造角色的每一個表情和肢體語言都十分精準，角色魅力充滿光彩。而秦沛雖然這些年也不斷在各種華語片中客串，但也僅僅是客串而已，都稱不上什麽表演。而在本片中，他則讓人看到老演員功力深厚的精湛演技，不露痕跡地就將這個外冷內熱、刀子嘴豆腐心的老人塑造得活靈活現，他的表演值得上華語影壇的一個最佳男配角獎，扮演他老伴兒的吳彥姝雖然查不到她有什麽從影經曆，但精彩的演技跟秦沛相得益彰，這老兩口簡直把吳秀波的戲都給搶光了。
10、最後這一條是毒舌君最想說的，說深入一些、說嚴重一些，《北京遇上西雅圖之不二情書》堪稱近些年華語片商業片創作之“扭曲怪現狀”的集大成者。
首先是“身份扭曲”，當香港商業片和內地商業片融合，形成大一統的華語商業片之後，就出現了一些身份異常擰巴的角色，明明故事背景設定在港澳台，卻偏偏要給主要角色安個內地身份，以此來適應內地演員、討好內地觀眾，結果就造就了一個個既不像當地人、也不像內地人的扭曲角色，本片中湯唯扮演的姣爺就是這樣的角色，影片對她的背景交代是少年時就跟隨父親從內地來到澳門，非得給她設定個內地背景有何必要？隻能是“貼近內地觀眾”的商業需要了。同理，影片為了討好內地觀眾，不惜讓李燦森操著一口蹩腳的國語跟湯唯說話，但到了拉斯維加斯，湯唯接李燦森的電話為何又突然飆起粵語？這是特意給湯唯留的語言才藝展示橋段嗎？吳秀波的角色也有同樣問題，當前的華語片總愛設計一些在外國生活的中國青年形象，以此來迎合中國青年普遍向往西方生活的心理以及到了外國有會產生的去國懷鄉之情。所以吳秀波這個角色就被設計成少年時被父母送出國外求學，然後莫名其妙地就陷入情感冷漠，n多年下來連父母都不見、連國都不回了。
其次是“煽情扭曲”，經過幾年的商業片實踐，電影公司普遍發現，煽情是從中國觀眾口袋裏尤其是中國女性觀眾口袋裏掏錢的最為“低投入高產出”的有效手段，所以刻意把片中男女主角都搞成孤獨寂寞、壓抑悲苦、缺情少愛來呼應都市青年男女普遍的表麵光鮮、各有隱痛的現實生活，投射他們對美好愛情以及人與人之間溫情的向往。所以影片中的男女主角往往莫名其秒地就孤獨起來、苦逼起來，就拿本片中湯唯扮演的姣爺來說，他有正常工作、正常情感、正常相貌，生活中也沒大災大難，但為毛一個閨蜜和朋友都沒？缺愛缺到這份兒上？影片還刻意設計她先是讓房東趕走，又背上100萬的賭債，用她的悲苦來煽情，假如沒這100萬賭債，她的生活有何悲苦可言？吳秀波扮演的大牛也一樣，明明有正常工作、正常相貌，對人的態度也恭謙有禮、尊老愛幼，影片非要把他刻畫成一個情感淡漠、不敢動真情的人，也是為了達到煽情的目的不擇手段啊！
還有“文藝扭曲”，文藝範和煽情範兒相結合，仿佛是當代華語愛情片的一種逼格標準了，仿佛不這麽做就不夠高大上似的，所以本片一會兒《查令街84號》的西式文藝範兒、一會兒各種文言文詩句的中式文藝範兒輪番上陣，用畫外音的嘴炮生生營造出文藝範兒的逼格，也不管合理不合理！如果說“從小背文言文長大”的大牛這麽“吊書袋”還有些合理性的話，那麽“高中沒畢業”的江湖妹子姣爺後來也滿口文藝腔、動不動也拽兩句古詩文言，簡直是胡來！尤其是她後來對著祖峰扮演的詩人還說“你們知識分子”如何如何，現在的女青年還會用“知識分子”這樣的詞兒嗎？簡直就是個內地八九十年代女文青嘛，根本不像個澳門江湖妹，文藝範兒裝逼裝得實在太擰巴了！
最後是“三觀扭曲”，華語商業片為了投當代都市青年尤其是都市女青年所好，一方麵生造片中女主角的悲苦煽情，一方麵又讓好男人都圍著她轉，幹什麽都有理，為了給女觀眾造夢不擇手段，從而造成嚴重的“三觀扭曲”。其實許多人喜歡的《北京愛上西雅圖》就是個三觀極其不正的片兒，uu看書 ww.uukanshco 看看這部影片講了什麽吧——一個沒素質沒教養的小三，被包養的大款送到美國養胎，然後碰到個家庭婦男的中年精英帥哥，對他百般照顧、容忍她耍各種小性子。最後大款居然願意把原配休了娶小三，小三不願意跟大款過了跑回美國找中年帥哥暖男實現真愛——任性常有理、小三得真愛，這片的三觀簡直歪到姥姥家去了。
《北京遇上西雅圖之不二情書》的三觀同樣有毒，片中湯唯扮演的額姣爺背負巨額賭債，而她的解決之道是——賭一把！當然，有主角光環護體，她自然是賭贏了的，在閃回的mv中，少年姣爺也貌似是去賭場賭了一把贏了之後，才有錢從黑幫手裏帶走老爸的，但觀眾有沒有想過，她要是賭輸了呢？兩次賭人生都能賭贏，這樣的好事也隻能發生在電影裏吧！片中吳秀波也有這樣的畫外音：“人生有的時候應該賭一把……如果當年她拿給好萊塢寫破電視劇的稿酬到拉斯維加斯賭一把，那她就有錢去倫敦見弗蘭克了”，毒舌君在這裏也可以同樣問一句，要是她賭輸了呢？這種“賭一把定人生”的三觀簡直太奇葩了，即便要“賭”，那也是指的是在生活中去拚去搏，而不是真的到賭場裏去賭一把！一部影片怎麽可以向觀眾宣揚這樣的三觀，你什麽看到好萊塢主流商業片宣揚過這種“人生靠賭博”、“賭場定人生”的三觀？《北京遇上西雅圖之不二情書》的三觀真是有毒，有毒啊！（文/列文）
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