西蒙抵達馬裏布丹妮莉絲影城，上午的第一件事就是和亞洲那邊的視頻會議。
已經是12月下旬。
韓國那邊，現代、三星和SK三家與維斯特洛體係團隊一番拉鋸，收購或入股方案基本都已經確定，將會在接下來的幾天陸續簽署。
現代方麵是購買現代集團的整個電子業務部門。
SK涉及通信和電子兩方麵。
三星則主要是三星電子。
三家公司的相關業務，維斯特洛體係都將實現實際上的絕對控製。
不過，這其實隻是第一步。
拿到了維斯特洛體係想要的資產，接下來，還會有諸如協助三星接受起亞汽車等方麵，都需要投入大筆資金。至於具體的運營，更是一件曠日持久細水長流的事情。
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西蒙與再次趕到韓國的陳晴以及相關團隊召開視頻會議時，好萊塢這邊，雖然是周日，很多人還是密切關注著聖誕檔的單日票房。
主要還是《泰坦尼克號》。
上映次周的周六，《泰坦尼克號》單日進賬為1591萬美元，好像完全無視了《閃電俠2》的壓力，再次實現了同比高達8%的逆跌，堪稱詭異。
事情發展到這一步，該反應過來的，基本都已經反應過來。
這是要爆啊。
丹妮莉絲這邊及時跟進了一次直接麵向觀眾的市場調查，得出的結論是，這部耗資兩億美元的超級重磅炸彈，口碑正在以其震撼的視覺效果和感人的愛情故事迅速在觀眾群體中傳播。
口口相傳。
基本已經形成了一部現象級賣座電影的人氣基礎。
接下來，就是爆多爆少的問題。
西蒙在周日中午和丹妮莉絲全球運營副總裁馬克·貝爾福德一起用餐順便討論涉及韓國娛樂產業一些布局時拿到了這份報告，隻是簡單翻了翻，就吩咐A女郎轉告丹妮莉絲影業團隊，便宜行事。
後續的宣傳，他也沒什麽可插手的。
倒是再次有些可惜《莎翁情史》。
相比原版，這一次的《莎翁情史》，雖說預算依舊良好地控製在了2500萬美元，但男女主角卻是換做了丹尼爾·戴·劉易斯和凱特·貝金賽爾。
劉易斯不必多說，奧斯卡影帝，曾經就是‘莎士比亞’的最佳男主人選。
至於西蒙親自敲定的女主角，憑借《霹靂嬌娃》聲名鵲起的凱特·貝金賽爾，本身的英倫玫瑰氣質比另外兩位候選茱莉亞·羅伯茨和格溫妮絲·帕特洛要強。
12月5日的小規模點映，《莎翁情史》不僅拿到了9.1分的經典級別媒體評分，還以區區39塊銀幕斬獲了121萬美元票房，館均超過4萬美元。
開局票房和口碑都不可為不喜人的情況下，從次周771塊銀幕大規模上映開始，《莎翁情史》就有些不順。
大規模開畫首周，也就是與《泰坦尼克號》、《格鬥之王2》和《盡善盡美》同步上映的上一個票房周，《莎翁情史》的七天票房進賬僅有569萬美元，館均隻有7300多美元，距離大賣的萬元級別冠軍門檻相差很遠。
比原版更好的陣容更高的口碑，大規模首周連館均破萬都沒能達到，隻能說是時運不濟。
而且，12月19日公布的第55屆金球獎提名，《莎翁情史》的總計6項提名，也比領跑的《泰坦尼克號》8項提名要少。幾乎不會有什麽意外，接下來，這部電影肯定不可能再重複曾經頒獎季的輝煌，進而依靠各大獎項口碑持續刺激市場，斬獲北美破億的票房成績。
能有5000萬就不錯。
正如西蒙當初的想法，這就是獻祭啊。
丹妮莉絲影城的高管餐廳內。
察覺到西蒙的走神，馬克·貝爾福德問道：“老板，怎麽了？”
“沒什麽，”西蒙笑笑，麵對貝爾福德的好奇，還是又道：“有些可惜《莎翁情史》，當初圈子裏都很看好這部電影，如果不是遭遇《泰坦尼克號》和《閃電俠2》這樣的重磅，應該能有更好的成績。”
“這是不可避免的，不過，獲益的終究還是我們，”馬克·貝爾福德說著，想了想，又道：“其實今年還好，明後幾年，丹妮莉絲娛樂的電影業務正在形成一種趨勢，老板，你發現了嗎？”
“你是指哪方麵？”
馬克·貝爾福德也不賣關子，說道：“老板，我們三家廠牌一起發力，正在形成一種商業上的傾銷趨勢。傾銷，這個詞老板你應該知道吧？”
西蒙點頭。
這個當然知道。
西蒙也一直都在推動丹妮莉絲娛樂旗下三家電影廠牌一起發力用越來越高的電影產量擠壓好萊塢其他製片廠的生存空間，不過，貝爾福德這麽一說，西蒙才反應過來。
這也算一種傾銷啊。
傾銷的最大特點，說白了就是殺敵一千自損八百，不過，隻要能將競爭對手全部掃出棋局，接下來，市場就都是自家的。
可以為所欲為。
“所處……”馬克·貝爾福德見西蒙明白，笑著道：“短期的一定損失，隻是為了我們更長期的豐厚盈利。”
馬克·貝爾福德這麽說，隻是為了勸慰稍微有些遺憾的西蒙。
不過，這位高管的這番話，倒是再次點醒了西蒙另外一件事，還是兩人正在討論的韓國娛樂產業。
傾銷啊。
這一手段，完全可以在韓國使用一下。
主要是電影。
這段時間，韓國那邊一幹廠牌已經按照西蒙的批準，一次性立項了10部電影，其中包括一部計劃投資1000萬美元在韓國屬於重磅炸彈級別的超級大片。
但，此時再想想，這還不夠。
哪怕韓國不大，畢竟是4600萬人口的需求，每年算上韓國國內自產以及海外引進，隻是進入院線的影片，目前也有兩三百部。
即使西蒙的策略是接下來以韓國本土殼公司對韓國影院進行大規模收購整合，實現平台壟斷，但想要徹底占領韓國市場，維斯特洛體係在內容上，也必須表現出足夠的強勢。
因為遠在大洋彼岸，西蒙不可能在電影質量上親自把關太多，那麽，最好的方法，就是用數量代替質量。
就像貝爾福德剛剛說的。
傾銷。
屬於好萊塢的份額，好萊塢已經做到極限。
西蒙要做的，就是通過本土化的傾銷，占據韓國146天的本土電影配額，到時候，再配合院線壟斷，徹底讓韓國其他維斯特洛體係之外的電影公司無路可走。
這樣的話，10部肯定不夠。
遠遠不夠。
大概是21周，少說也要達到每周至少一部的新片開畫頻率，才算傾銷。
那麽，再添一些，就按30部計算。
30部電影，根據好萊塢的帳篷理論，至少要3部重磅炸彈，都按1000萬美元計算，這是帳篷杆。其餘的，平均預算按照200萬計算，全部合計，也才8600萬。
算1億美元好了。
再加上5000萬美元的宣發，總計1.5億。
隻是一部《閃電俠2》的製作成本。
這30部影片，隻要能做好，精益求精，就能在韓國實現一種傾銷的效果。
韓國本土電影複蘇起始於1996年的配合製度，從1998年審查解除開始騰飛，西蒙恰好踩在關鍵時間點上，一如好萊塢的大製片廠，韓國那邊，連續保持幾年不計成本地‘傾銷’，電影市場的格局一旦形成，也就很難改變。
想到就做。
午餐之後，西蒙就給陳晴發送了一份郵件，讓她的韓國那邊籌劃的電影項目從10個直接加碼到30個。
不差錢。
馬裏布影城二層的後期製作中心一間看片時內。
直到下午四點多鍾，昨天被放了鴿子的《女巫布萊爾》團隊才見到西蒙，考慮到接下來討論後續剪輯至少要將樣片拉一遍，沒有三四個小時搞不定，今天顯然要忙到至少晚上八點鍾。
不過，西蒙·維斯特洛都犧牲自己的周日時間陪一群菜鳥忙碌一部製作成本隻有百萬級別的小片子，其他人當然不可能說什麽。
倒是同樣趕來參與討論的莉娜·凱恩有些小幽怨。
昨天可是盤算好的，下午討論完後期方案，順便或許再連夜飛去墨西哥度個周末，多好。莉娜都計劃帶上這段時間相處越來越圓融的好友安妮卡·塞特爾，也就是《女巫布萊爾》的編劇。
很白啊。
某個男人肯定喜歡。
今天，不知道還有沒有可能，畢竟明天可是周一，哪怕臨近聖誕節，以男人的忙碌程度，男人應該也會工作。
除了導演保羅·格林格拉斯、編劇安妮卡·塞特爾和實際做了不少製片人工作的莉娜·凱恩，顯然還是為了和西蒙打好關係的傑瑞·布魯克海默也再次趕來。
大家一番招呼，不可避免再次談到《泰坦尼克號》。
這部耗資兩億美元超級大片最近兩天的意外逆跌，確實堪稱詭異，讓人不服不行。
時間很緊，到底沒有廢話太多。
隻是聊了幾句，西蒙就在大銀幕前一張沙發上坐下，保羅·格林格拉斯坐在西蒙左邊，右邊按咖位本該是布魯克海默，這位好萊塢老資格金牌編劇卻是市區地讓給了莉娜·凱恩，畢竟這部影片，坦白說，他這個掛名的執行製片人，確實遠沒有完全跟進全程深度參與的莉娜·凱恩了解更多。
保羅·格林格拉斯先簡單介紹了一番自己的剪輯思路，隨後就是旁邊工作人員播放樣片，大家一段一段地進行討論，不同素材之間該如何選擇，某些鏡頭是否需要保留，不同情節之間該如何轉換，如此種種。
這其實也再次體現了電影創作者的工程師屬性多過設計師的一麵。一部電影，就是一部類似於搭積木一樣的龐大工程，而且曠日持久。或許屬於設計師的靈感不可或缺，但更多的時候，還是工程師的堅韌與持恒。
靈感往往短暫。
製作一部電影，卻是曠日持久。
同一導演為何也會出現好片和爛片，難道是靈感欠缺或能力蛻化？都不是，隻是有的用心，有的不用心罷而已。
比如典型的某個爆炸貝。
而正在上映的《泰坦尼克號》，就是詹姆斯·卡梅隆把偏執狂式的工程師一麵發揮到近乎苛刻的極致程度的結果。
西蒙最初還有些擔心保羅·格林格拉斯這樣一位人到中年卻到底屬於電影圈新人的導演能否掌控全新的偽紀錄片類型，第一次看過樣片，他就沒有了這樣的疑慮。
因為保羅·格林格拉斯顯然也非常用心。
多年混跡傳媒行業的功底，又能讓格林格拉斯把這份用心轉化為真正的高品質影像。
從傍晚開始的三個多小時拉片討論，看完全部樣片，不隻是西蒙，大部分時間都在安靜旁聽的傑瑞·布魯克海默，也非常確信，又一部偽紀錄片經典即將誕生。
討論進行到最後，關於瑞秋·麥克亞當斯扮演的凱拉走向女巫的鏡頭，其中有關女巫的設定，一旦對比斟酌，西蒙也聽從格林格拉斯的遊說，放棄了最初關於漂浮女巫這種過於玄幻的設定，不過，也沒有按照格林格拉斯完全寫實的想法，而是折中，選擇了布魯克海默提出的方案，女巫落地，火焰漂浮。
上一部《鬼影實錄》全程沒有出現鬼魂，這一次，從一開始，西蒙就確定必須要出現女巫，否則，觀眾可能會產生自己被耍了兩次的感覺。而對於女巫，西蒙也堅信，哪怕是第一人稱風格的偽紀錄片，似乎應該保持寫實，但多一些明顯的靈異元素，肯定沒錯。
漂浮的火焰，雖說詭異程度低於漂浮的女巫，但效果也足夠玄奇。
另外，同樣讓西蒙滿意的是，相比記憶中安雅·泰勒-喬伊主演那邊《女巫》中女巫的老邁醜陋，哪怕采用iRec家用數碼相機拍攝的畫麵明顯粗糙，依舊可以看出，無論是采用了替身的凱拉裸身走向女巫畫麵，還是票房火焰旁的幾位赤**巫，至少，身材都非常火辣。
哪怕計劃隻有短暫十幾秒的鏡頭，這段情節，也足夠跳動觀眾反複觀看的情緒。
方案全部敲定，時間已經接近八點半。
大家已經是饑腸轆轆。
西蒙帶著一行人來到影城內的高管餐廳，一邊用餐，一邊討論宣發的事情。
這部電影本周五殺青，劇組返回洛杉磯的同一天，‘女巫布萊爾’事件網站已經同步上線，接下來，直到一月份的聖丹斯電影節之前，將會進行一段時間的病毒營銷。
西蒙想起當初那部《哭泣遊戲》，高門影業團隊發行過程中，為了盡可能掩蓋‘女主角’其實是男人的這一反轉，將那位男演員直接藏了起來，這次，肯定也是一樣：“關鍵是演員們，這段時間，盡可能讓他們多起來，除了親人，誰都不要聯係，否則肯定會穿幫。”
傑瑞·布魯克海默建議道：“這樣的話，西蒙，把他們都送去澳洲，你看怎麽樣？”
送去澳洲，顯然是偏僻到不能再偏僻。
西蒙稍微考慮，點頭道：“他們拍攝過程中不是壓力很大嗎，我在澳洲南部的塔斯馬尼亞島有一些度假小屋，就借給他們好了，再給他們配一個心理醫生團隊，當時療養。”
澳洲本來就是流放之地。
塔斯馬尼亞還在澳洲更南端，除了南極，幾乎就是真正的天涯海角。送去那邊，哪怕媒體打聽到去處，想要去找人，也不太可能。
已經是12月下旬。
韓國那邊，現代、三星和SK三家與維斯特洛體係團隊一番拉鋸，收購或入股方案基本都已經確定，將會在接下來的幾天陸續簽署。
現代方麵是購買現代集團的整個電子業務部門。
SK涉及通信和電子兩方麵。
三星則主要是三星電子。
三家公司的相關業務，維斯特洛體係都將實現實際上的絕對控製。
不過，這其實隻是第一步。
拿到了維斯特洛體係想要的資產，接下來，還會有諸如協助三星接受起亞汽車等方麵，都需要投入大筆資金。至於具體的運營，更是一件曠日持久細水長流的事情。
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西蒙與再次趕到韓國的陳晴以及相關團隊召開視頻會議時，好萊塢這邊，雖然是周日，很多人還是密切關注著聖誕檔的單日票房。
主要還是《泰坦尼克號》。
上映次周的周六，《泰坦尼克號》單日進賬為1591萬美元，好像完全無視了《閃電俠2》的壓力，再次實現了同比高達8%的逆跌，堪稱詭異。
事情發展到這一步，該反應過來的，基本都已經反應過來。
這是要爆啊。
丹妮莉絲這邊及時跟進了一次直接麵向觀眾的市場調查，得出的結論是，這部耗資兩億美元的超級重磅炸彈，口碑正在以其震撼的視覺效果和感人的愛情故事迅速在觀眾群體中傳播。
口口相傳。
基本已經形成了一部現象級賣座電影的人氣基礎。
接下來，就是爆多爆少的問題。
西蒙在周日中午和丹妮莉絲全球運營副總裁馬克·貝爾福德一起用餐順便討論涉及韓國娛樂產業一些布局時拿到了這份報告，隻是簡單翻了翻，就吩咐A女郎轉告丹妮莉絲影業團隊，便宜行事。
後續的宣傳，他也沒什麽可插手的。
倒是再次有些可惜《莎翁情史》。
相比原版，這一次的《莎翁情史》，雖說預算依舊良好地控製在了2500萬美元，但男女主角卻是換做了丹尼爾·戴·劉易斯和凱特·貝金賽爾。
劉易斯不必多說，奧斯卡影帝，曾經就是‘莎士比亞’的最佳男主人選。
至於西蒙親自敲定的女主角，憑借《霹靂嬌娃》聲名鵲起的凱特·貝金賽爾，本身的英倫玫瑰氣質比另外兩位候選茱莉亞·羅伯茨和格溫妮絲·帕特洛要強。
12月5日的小規模點映，《莎翁情史》不僅拿到了9.1分的經典級別媒體評分，還以區區39塊銀幕斬獲了121萬美元票房，館均超過4萬美元。
開局票房和口碑都不可為不喜人的情況下，從次周771塊銀幕大規模上映開始，《莎翁情史》就有些不順。
大規模開畫首周，也就是與《泰坦尼克號》、《格鬥之王2》和《盡善盡美》同步上映的上一個票房周，《莎翁情史》的七天票房進賬僅有569萬美元，館均隻有7300多美元，距離大賣的萬元級別冠軍門檻相差很遠。
比原版更好的陣容更高的口碑，大規模首周連館均破萬都沒能達到，隻能說是時運不濟。
而且，12月19日公布的第55屆金球獎提名，《莎翁情史》的總計6項提名，也比領跑的《泰坦尼克號》8項提名要少。幾乎不會有什麽意外，接下來，這部電影肯定不可能再重複曾經頒獎季的輝煌，進而依靠各大獎項口碑持續刺激市場，斬獲北美破億的票房成績。
能有5000萬就不錯。
正如西蒙當初的想法，這就是獻祭啊。
丹妮莉絲影城的高管餐廳內。
察覺到西蒙的走神，馬克·貝爾福德問道：“老板，怎麽了？”
“沒什麽，”西蒙笑笑，麵對貝爾福德的好奇，還是又道：“有些可惜《莎翁情史》，當初圈子裏都很看好這部電影，如果不是遭遇《泰坦尼克號》和《閃電俠2》這樣的重磅，應該能有更好的成績。”
“這是不可避免的，不過，獲益的終究還是我們，”馬克·貝爾福德說著，想了想，又道：“其實今年還好，明後幾年，丹妮莉絲娛樂的電影業務正在形成一種趨勢，老板，你發現了嗎？”
“你是指哪方麵？”
馬克·貝爾福德也不賣關子，說道：“老板，我們三家廠牌一起發力，正在形成一種商業上的傾銷趨勢。傾銷，這個詞老板你應該知道吧？”
西蒙點頭。
這個當然知道。
西蒙也一直都在推動丹妮莉絲娛樂旗下三家電影廠牌一起發力用越來越高的電影產量擠壓好萊塢其他製片廠的生存空間，不過，貝爾福德這麽一說，西蒙才反應過來。
這也算一種傾銷啊。
傾銷的最大特點，說白了就是殺敵一千自損八百，不過，隻要能將競爭對手全部掃出棋局，接下來，市場就都是自家的。
可以為所欲為。
“所處……”馬克·貝爾福德見西蒙明白，笑著道：“短期的一定損失，隻是為了我們更長期的豐厚盈利。”
馬克·貝爾福德這麽說，隻是為了勸慰稍微有些遺憾的西蒙。
不過，這位高管的這番話，倒是再次點醒了西蒙另外一件事，還是兩人正在討論的韓國娛樂產業。
傾銷啊。
這一手段，完全可以在韓國使用一下。
主要是電影。
這段時間，韓國那邊一幹廠牌已經按照西蒙的批準，一次性立項了10部電影，其中包括一部計劃投資1000萬美元在韓國屬於重磅炸彈級別的超級大片。
但，此時再想想，這還不夠。
哪怕韓國不大，畢竟是4600萬人口的需求，每年算上韓國國內自產以及海外引進，隻是進入院線的影片，目前也有兩三百部。
即使西蒙的策略是接下來以韓國本土殼公司對韓國影院進行大規模收購整合，實現平台壟斷，但想要徹底占領韓國市場，維斯特洛體係在內容上，也必須表現出足夠的強勢。
因為遠在大洋彼岸，西蒙不可能在電影質量上親自把關太多，那麽，最好的方法，就是用數量代替質量。
就像貝爾福德剛剛說的。
傾銷。
屬於好萊塢的份額，好萊塢已經做到極限。
西蒙要做的，就是通過本土化的傾銷，占據韓國146天的本土電影配額，到時候，再配合院線壟斷，徹底讓韓國其他維斯特洛體係之外的電影公司無路可走。
這樣的話，10部肯定不夠。
遠遠不夠。
大概是21周，少說也要達到每周至少一部的新片開畫頻率，才算傾銷。
那麽，再添一些，就按30部計算。
30部電影，根據好萊塢的帳篷理論，至少要3部重磅炸彈，都按1000萬美元計算，這是帳篷杆。其餘的，平均預算按照200萬計算，全部合計，也才8600萬。
算1億美元好了。
再加上5000萬美元的宣發，總計1.5億。
隻是一部《閃電俠2》的製作成本。
這30部影片，隻要能做好，精益求精，就能在韓國實現一種傾銷的效果。
韓國本土電影複蘇起始於1996年的配合製度，從1998年審查解除開始騰飛，西蒙恰好踩在關鍵時間點上，一如好萊塢的大製片廠，韓國那邊，連續保持幾年不計成本地‘傾銷’，電影市場的格局一旦形成，也就很難改變。
想到就做。
午餐之後，西蒙就給陳晴發送了一份郵件，讓她的韓國那邊籌劃的電影項目從10個直接加碼到30個。
不差錢。
馬裏布影城二層的後期製作中心一間看片時內。
直到下午四點多鍾，昨天被放了鴿子的《女巫布萊爾》團隊才見到西蒙，考慮到接下來討論後續剪輯至少要將樣片拉一遍，沒有三四個小時搞不定，今天顯然要忙到至少晚上八點鍾。
不過，西蒙·維斯特洛都犧牲自己的周日時間陪一群菜鳥忙碌一部製作成本隻有百萬級別的小片子，其他人當然不可能說什麽。
倒是同樣趕來參與討論的莉娜·凱恩有些小幽怨。
昨天可是盤算好的，下午討論完後期方案，順便或許再連夜飛去墨西哥度個周末，多好。莉娜都計劃帶上這段時間相處越來越圓融的好友安妮卡·塞特爾，也就是《女巫布萊爾》的編劇。
很白啊。
某個男人肯定喜歡。
今天，不知道還有沒有可能，畢竟明天可是周一，哪怕臨近聖誕節，以男人的忙碌程度，男人應該也會工作。
除了導演保羅·格林格拉斯、編劇安妮卡·塞特爾和實際做了不少製片人工作的莉娜·凱恩，顯然還是為了和西蒙打好關係的傑瑞·布魯克海默也再次趕來。
大家一番招呼，不可避免再次談到《泰坦尼克號》。
這部耗資兩億美元超級大片最近兩天的意外逆跌，確實堪稱詭異，讓人不服不行。
時間很緊，到底沒有廢話太多。
隻是聊了幾句，西蒙就在大銀幕前一張沙發上坐下，保羅·格林格拉斯坐在西蒙左邊，右邊按咖位本該是布魯克海默，這位好萊塢老資格金牌編劇卻是市區地讓給了莉娜·凱恩，畢竟這部影片，坦白說，他這個掛名的執行製片人，確實遠沒有完全跟進全程深度參與的莉娜·凱恩了解更多。
保羅·格林格拉斯先簡單介紹了一番自己的剪輯思路，隨後就是旁邊工作人員播放樣片，大家一段一段地進行討論，不同素材之間該如何選擇，某些鏡頭是否需要保留，不同情節之間該如何轉換，如此種種。
這其實也再次體現了電影創作者的工程師屬性多過設計師的一麵。一部電影，就是一部類似於搭積木一樣的龐大工程，而且曠日持久。或許屬於設計師的靈感不可或缺，但更多的時候，還是工程師的堅韌與持恒。
靈感往往短暫。
製作一部電影，卻是曠日持久。
同一導演為何也會出現好片和爛片，難道是靈感欠缺或能力蛻化？都不是，隻是有的用心，有的不用心罷而已。
比如典型的某個爆炸貝。
而正在上映的《泰坦尼克號》，就是詹姆斯·卡梅隆把偏執狂式的工程師一麵發揮到近乎苛刻的極致程度的結果。
西蒙最初還有些擔心保羅·格林格拉斯這樣一位人到中年卻到底屬於電影圈新人的導演能否掌控全新的偽紀錄片類型，第一次看過樣片，他就沒有了這樣的疑慮。
因為保羅·格林格拉斯顯然也非常用心。
多年混跡傳媒行業的功底，又能讓格林格拉斯把這份用心轉化為真正的高品質影像。
從傍晚開始的三個多小時拉片討論，看完全部樣片，不隻是西蒙，大部分時間都在安靜旁聽的傑瑞·布魯克海默，也非常確信，又一部偽紀錄片經典即將誕生。
討論進行到最後，關於瑞秋·麥克亞當斯扮演的凱拉走向女巫的鏡頭，其中有關女巫的設定，一旦對比斟酌，西蒙也聽從格林格拉斯的遊說，放棄了最初關於漂浮女巫這種過於玄幻的設定，不過，也沒有按照格林格拉斯完全寫實的想法，而是折中，選擇了布魯克海默提出的方案，女巫落地，火焰漂浮。
上一部《鬼影實錄》全程沒有出現鬼魂，這一次，從一開始，西蒙就確定必須要出現女巫，否則，觀眾可能會產生自己被耍了兩次的感覺。而對於女巫，西蒙也堅信，哪怕是第一人稱風格的偽紀錄片，似乎應該保持寫實，但多一些明顯的靈異元素，肯定沒錯。
漂浮的火焰，雖說詭異程度低於漂浮的女巫，但效果也足夠玄奇。
另外，同樣讓西蒙滿意的是，相比記憶中安雅·泰勒-喬伊主演那邊《女巫》中女巫的老邁醜陋，哪怕采用iRec家用數碼相機拍攝的畫麵明顯粗糙，依舊可以看出，無論是采用了替身的凱拉裸身走向女巫畫麵，還是票房火焰旁的幾位赤**巫，至少，身材都非常火辣。
哪怕計劃隻有短暫十幾秒的鏡頭，這段情節，也足夠跳動觀眾反複觀看的情緒。
方案全部敲定，時間已經接近八點半。
大家已經是饑腸轆轆。
西蒙帶著一行人來到影城內的高管餐廳，一邊用餐，一邊討論宣發的事情。
這部電影本周五殺青，劇組返回洛杉磯的同一天，‘女巫布萊爾’事件網站已經同步上線，接下來，直到一月份的聖丹斯電影節之前，將會進行一段時間的病毒營銷。
西蒙想起當初那部《哭泣遊戲》，高門影業團隊發行過程中，為了盡可能掩蓋‘女主角’其實是男人的這一反轉，將那位男演員直接藏了起來，這次，肯定也是一樣：“關鍵是演員們，這段時間，盡可能讓他們多起來，除了親人，誰都不要聯係，否則肯定會穿幫。”
傑瑞·布魯克海默建議道：“這樣的話，西蒙，把他們都送去澳洲，你看怎麽樣？”
送去澳洲，顯然是偏僻到不能再偏僻。
西蒙稍微考慮，點頭道：“他們拍攝過程中不是壓力很大嗎，我在澳洲南部的塔斯馬尼亞島有一些度假小屋，就借給他們好了，再給他們配一個心理醫生團隊，當時療養。”
澳洲本來就是流放之地。
塔斯馬尼亞還在澳洲更南端，除了南極，幾乎就是真正的天涯海角。送去那邊，哪怕媒體打聽到去處，想要去找人，也不太可能。