我認為中國功夫電影的沒落不是沒有原因的。但這個原因，卻並非是如電影人所說的，當代功夫傳承人的青黃不接。
自李小龍的第一部電影上映開始，世界上才出現真正意義上的功夫電影。這之前的都隻能是武俠電影。
所謂武俠電影，主要就是打著俠的旗號，用武力來解決恩怨情仇的故事。雖然裏麵是有武術的影子，不過，卻是假打的花招、飛來飛去動作太多，幾乎都是沒什麽實戰意義的招式。其與功夫電影最大的區別就是，後者強調的是真實格鬥。
即，李小龍是將中國武術電影從幻想主義過渡到寫實主義的領頭人。可能有人會說這是羅維導演的功勞。那我要問你，你害不害臊？他遇到李小龍之前為什麽拍不出來功夫電影？你應該知道的是，羅維可不是在拍攝了李小龍的電影之後紅的，而是之前就已經紅透整個東南亞了！
羅李之間的矛盾也是公開了的，不是性格不和，而是在對待什麽是格鬥的理念上有分歧！
有人說李小龍沒有真功夫，還有人說，功夫電影並非李小龍開創。針對第一點，我會在後續作品裏做相關的描述。第二點，那是因為這些人並沒有真正認清楚什麽是格鬥！
然後，香港電影經由李小龍的激發，而從沒落的傳統武俠電影的桎梏中掙脫出來，開啟了一段長達三十多年的功夫電影的輝煌時期。這段時期當然也分出來許多新的類型，比如成龍的動作喜劇電影。但無可否認的是，正是由於李小龍，電影鏡頭裏才真正意義上出現了可供普通人認識並學習的具有一定實用價值的武術。
動作電影發展到現在，也不可避免地開始沒落了。
主要原因是什麽？許多人，甚至是這個行業裏的有威望的人，都認為，是後輩的人才凋零到不成樣子了，他們後繼無人了，才會如此！
真的是這個原因嗎？
當然不是！
最主要的原因還是在動作本身上！
且不說人們的審視暴力美學的意識在提高，就是如旋風腿、騰空後踢等瀟灑漂亮且具有一定實用價值的武術動作，也到了用盡的地步！即，簡單直接兼具美感的特技動作已經開發殆盡！
擂台上，偶有人偶爾能施展出來一些極具觀賞性的花式動作，已經很不容易。但在電影裏卻很容易出現。不過，功夫電影也是有底線的，不能為了追求不現實的高難度動作，而失去格鬥本身的意義。當然，其他電影除外！
那下一步的功夫電影該何去何從呢？
理論上來講，是在內家拳的發揚上！
李小龍將功夫電影提出來，讓世人認識到格鬥竟然可以如此如此。然後，便是幾十年的擴展與發揚。不過，鑒於外家拳的屬性限製了眾人的想象力，即，實用且具觀賞性的基本招式就那麽十幾個。於是，進入二十一世紀，功夫電影便開始沒落了。
即便是關於泰拳的電影，關於西方拳擊和綜合格鬥的電影（因為他們並沒有跳出外家拳的範圍，隻不過是加入更多的一些具有地域色彩的實戰性動作。但其本質依舊是功夫電影，當然，這裏的功夫就不是特指中國功夫了），不也是曇花一現麽？
不是勵誌，就是行俠，功夫電影的本質依舊是複仇。而複仇的對象可大可小。大的是民族仇，小的是家仇。這種立意不可過度使用，因為觀眾容易情緒疲勞。
現在可行的辦法，就是融入到其他片種裏，比如槍戰電影、科幻電影等等，以做陪襯的角色出現，還有些前途。
不過，這就不是純粹的功夫電影了。
那還有沒有別的方法，可以挽救功夫電影？
理論上有，即，通過對內家拳的開發，來再現功夫電影的輝煌！
但希望不大！
曾經有人評論過，說內家拳是傳內不傳外，傳男不傳女，所以叫內家拳。對於這種人，我的做法就是不予理睬。可是呢，現在想想，也還是有必要解釋一下。因為跟這種人有相同或者相類似想法的，大有人在！
而且，這些人還一廂情願地認為國術是隻殺人不表演！
其實，拋開絕大多數的，隻有觀賞價值，而無實用價值的拳法流派，真正的國術可不僅僅隻能殺人！論表演，她照樣可以做到一騎絕塵！
這種真正的國術就是專指內家拳！
那什麽是內家拳呢？
嗯，接下來，本書就以太極拳為代表，給出一個最接近真實內家拳的答案！
自李小龍的第一部電影上映開始，世界上才出現真正意義上的功夫電影。這之前的都隻能是武俠電影。
所謂武俠電影，主要就是打著俠的旗號，用武力來解決恩怨情仇的故事。雖然裏麵是有武術的影子，不過，卻是假打的花招、飛來飛去動作太多，幾乎都是沒什麽實戰意義的招式。其與功夫電影最大的區別就是，後者強調的是真實格鬥。
即，李小龍是將中國武術電影從幻想主義過渡到寫實主義的領頭人。可能有人會說這是羅維導演的功勞。那我要問你，你害不害臊？他遇到李小龍之前為什麽拍不出來功夫電影？你應該知道的是，羅維可不是在拍攝了李小龍的電影之後紅的，而是之前就已經紅透整個東南亞了！
羅李之間的矛盾也是公開了的，不是性格不和，而是在對待什麽是格鬥的理念上有分歧！
有人說李小龍沒有真功夫，還有人說，功夫電影並非李小龍開創。針對第一點，我會在後續作品裏做相關的描述。第二點，那是因為這些人並沒有真正認清楚什麽是格鬥！
然後，香港電影經由李小龍的激發，而從沒落的傳統武俠電影的桎梏中掙脫出來，開啟了一段長達三十多年的功夫電影的輝煌時期。這段時期當然也分出來許多新的類型，比如成龍的動作喜劇電影。但無可否認的是，正是由於李小龍，電影鏡頭裏才真正意義上出現了可供普通人認識並學習的具有一定實用價值的武術。
動作電影發展到現在，也不可避免地開始沒落了。
主要原因是什麽？許多人，甚至是這個行業裏的有威望的人，都認為，是後輩的人才凋零到不成樣子了，他們後繼無人了，才會如此！
真的是這個原因嗎？
當然不是！
最主要的原因還是在動作本身上！
且不說人們的審視暴力美學的意識在提高，就是如旋風腿、騰空後踢等瀟灑漂亮且具有一定實用價值的武術動作，也到了用盡的地步！即，簡單直接兼具美感的特技動作已經開發殆盡！
擂台上，偶有人偶爾能施展出來一些極具觀賞性的花式動作，已經很不容易。但在電影裏卻很容易出現。不過，功夫電影也是有底線的，不能為了追求不現實的高難度動作，而失去格鬥本身的意義。當然，其他電影除外！
那下一步的功夫電影該何去何從呢？
理論上來講，是在內家拳的發揚上！
李小龍將功夫電影提出來，讓世人認識到格鬥竟然可以如此如此。然後，便是幾十年的擴展與發揚。不過，鑒於外家拳的屬性限製了眾人的想象力，即，實用且具觀賞性的基本招式就那麽十幾個。於是，進入二十一世紀，功夫電影便開始沒落了。
即便是關於泰拳的電影，關於西方拳擊和綜合格鬥的電影（因為他們並沒有跳出外家拳的範圍，隻不過是加入更多的一些具有地域色彩的實戰性動作。但其本質依舊是功夫電影，當然，這裏的功夫就不是特指中國功夫了），不也是曇花一現麽？
不是勵誌，就是行俠，功夫電影的本質依舊是複仇。而複仇的對象可大可小。大的是民族仇，小的是家仇。這種立意不可過度使用，因為觀眾容易情緒疲勞。
現在可行的辦法，就是融入到其他片種裏，比如槍戰電影、科幻電影等等，以做陪襯的角色出現，還有些前途。
不過，這就不是純粹的功夫電影了。
那還有沒有別的方法，可以挽救功夫電影？
理論上有，即，通過對內家拳的開發，來再現功夫電影的輝煌！
但希望不大！
曾經有人評論過，說內家拳是傳內不傳外，傳男不傳女，所以叫內家拳。對於這種人，我的做法就是不予理睬。可是呢，現在想想，也還是有必要解釋一下。因為跟這種人有相同或者相類似想法的，大有人在！
而且，這些人還一廂情願地認為國術是隻殺人不表演！
其實，拋開絕大多數的，隻有觀賞價值，而無實用價值的拳法流派，真正的國術可不僅僅隻能殺人！論表演，她照樣可以做到一騎絕塵！
這種真正的國術就是專指內家拳！
那什麽是內家拳呢？
嗯，接下來，本書就以太極拳為代表，給出一個最接近真實內家拳的答案！